淺談戲曲演員“包袱”的抖放

徐建東

自鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后進(jìn)入了鹽城市淮劇團(tuán)工作已經(jīng)接近二十年了，先后參與了不少現(xiàn)代戲的演出。淮劇曾是擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲劇的地方劇種，也曾是我團(tuán)的拿手好戲，但隨著農(nóng)村物質(zhì)文化生活水平的不斷提高，農(nóng)民求富、求知、求樂已經(jīng)成為一種時(shí)尚，清新活潑的喜劇越來(lái)越得到觀眾的青睞。觀眾們?cè)谛β曋械玫接幸娴膯⑹荆輪T也在觀眾的笑聲中深受鼓舞。就我團(tuán)的大型現(xiàn)代淮劇《雞毛蒜皮》、《是是非非》、《十品村官》、《二餅上城》、《大鳳進(jìn)城》和小淮劇《局長(zhǎng)幫工》、《紅白喜事》、《特殊來(lái)客》、《好帳算不蝕》等都是以輕喜劇風(fēng)格見長(zhǎng)，多年來(lái)形成我們劇團(tuán)自己的藝術(shù)特色。這些戲都是以輕喜劇為主，而我恰恰就是在劇中扮演挑戲的角色。挑戲給人的第一感覺好象也就是搞笑，但我想，雖然是一種搞笑，但一定要把這個(gè)笑放在什么樣的層次上去理解、去悟化、去把握，把它作為一種富有藝術(shù)欣賞與表演價(jià)值的笑去研究?？梢哉f(shuō)，這里面的學(xué)問很深，值得商洽和探討。我認(rèn)為，作為戲曲舞臺(tái)上的喜劇演員，一定要知道如何利用“抖包袱”這種喜劇表演形式來(lái)為自己所塑造的角色服務(wù)。

首先，包袱是喜劇表演藝術(shù)效果的重要基礎(chǔ)，是贏得觀眾掌聲和笑聲、取得劇場(chǎng)效果的重要藝術(shù)手段。包袱的抖放一定要符合故事情節(jié)、規(guī)定場(chǎng)景、人物個(gè)性，符合情節(jié)發(fā)展和人物主線，才能烘托劇情和顯現(xiàn)人物個(gè)性，同時(shí)還應(yīng)該鋪墊得沒有痕跡、精彩別致、恰到好處。在大型現(xiàn)代淮劇《今夜星辰》中我扮演商貿(mào)部長(zhǎng)——“徐昕”一角，在“除夕人不歸”一場(chǎng)戲中，我與主人公唐思萍對(duì)話時(shí)，就充分運(yùn)用了個(gè)性化人物語(yǔ)言包袱來(lái)展現(xiàn)人物特征。

劇中“除夕人不歸”一場(chǎng)主要講述我和意中人周凌迫于無(wú)奈在除夕之夜跟隨總經(jīng)理唐思萍出差東北。這是一個(gè)風(fēng)雪交加、天氣十分寒冷的特定場(chǎng)景，也是一個(gè)主人公情緒悲喜交加的重要場(chǎng)景，也是全劇的重頭戲。作為一名主配演員就是要知曉如何襯托出主人公的情緒以把整個(gè)劇情推向高潮。在這一場(chǎng)的表演中，我根據(jù)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演蔣宏貴導(dǎo)演的要求，大膽借鑒了著名笑星趙本山的一些形體動(dòng)作，運(yùn)用了充滿淮劇韻味的特色道白，通過和唐總之間一些幽默風(fēng)趣的對(duì)話，如“你總不能叫我們?cè)谶@里也等到三點(diǎn)鐘啊”，我就借助于搓手、跺腳、甩頭、哈氣、縮脖頸等外部舉動(dòng)，一招一式都模擬生活中的原狀態(tài)，旨在營(yíng)造東北零下三十幾度的寒冷氛圍，讓觀眾即使在三伏炎夏的酷熱天氣，也能親身體驗(yàn)到舞臺(tái)上的陣陣寒意。再比如唐總問我和周凌關(guān)系的一段對(duì)話。唐問：徐昕，你和周凌的關(guān)系怎么樣了？可以說(shuō)，我雖對(duì)周凌十分愛慕但迫于與唐總的上下級(jí)關(guān)系又難以啟唇，這時(shí)的我皮笑肉不笑，面露窘相又不敢與唐四目以對(duì)，硬是蹦出了“怎么說(shuō)呢，一到關(guān)鍵時(shí)候，她就拉閘”的一句無(wú)奈道白。在說(shuō)“怎么說(shuō)呢”這句話時(shí)，我稍作停頓，緊盯唐，繼續(xù)說(shuō)“一到關(guān)鍵時(shí)候”，這時(shí)候，兩人對(duì)視，身體同時(shí)微抬，幾近碰撞，我充分顯現(xiàn)高興與深情狀態(tài)，就當(dāng)唐的情緒和我變成一個(gè)層次時(shí)，我說(shuō)到“她就拉閘喃”，就突然面顯無(wú)奈，身體一軟，唐哈哈大笑，我卻面露窘相。這時(shí)臺(tái)下觀眾恍然大悟，笑聲四起。唐又曰：追求，追求，你不追就能求到愛了嗎？。這時(shí)的我底氣十足，感到唐總為我撐腰，自己多年的單相思生活將要結(jié)束，由于興奮過度，激動(dòng)得口無(wú)遮攔，隨口就說(shuō)出了“唐總，想當(dāng)初老王也是這樣追求你的呀！”的一句荒唐臺(tái)詞。這時(shí)的唐總不僅沒有生氣反而開懷大笑，全然忘記身在東北又出差數(shù)日的疲憊不堪，讓笑笑得毫無(wú)遮攔、暢快淋漓?？梢哉f(shuō)，通過我的這段表演能夠充分襯托出唐總對(duì)職工的和藹可親、職工對(duì)唐總的無(wú)限深情。

其次，放包袱切忌生搬硬套、刻意搞笑，這樣只會(huì)適得其反，既不受觀眾歡迎又破壞故事情節(jié)還會(huì)影響人物塑造。有些演員為了贏得觀眾喝彩，硬是用足了勁、憋足了氣、使出渾身解數(shù)，在舞臺(tái)上亂蹦亂跳、亂喊亂叫、亂放噱頭、硬湊笑料，不少演員更是不顧形象之美，故意怪模怪樣、惡形惡狀。最終可見這種賣力的“硬做”不但沒有達(dá)到演出效果，反而令人十分討厭。說(shuō)到底他們心里只有一種追求，就是逗觀眾笑，一聽臺(tái)下面哈哈的，觀眾笑了、喝彩了，他們的心也就醉了，認(rèn)為自己塑造的這個(gè)角色也就成功了，其實(shí)這時(shí)觀眾的笑只是一笑了之，而不是意味深長(zhǎng)，在劇場(chǎng)里會(huì)笑，回到家肯定不笑。

再者，藝術(shù)要一點(diǎn)節(jié)制，也要一點(diǎn)含蓄。即便是純娛樂性的喜劇，也要有一個(gè)不斷提高審美品格的標(biāo)竿與尺寸，也就是“包袱”你會(huì)放還要會(huì)收。雖然“收”與“放”是一對(duì)矛盾，但在通常的情況下，它們也能相互調(diào)節(jié)、相輔相成、取長(zhǎng)補(bǔ)短、相得益彰?！耙姾镁褪铡睂?duì)于一位演員來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)的修養(yǎng)問題。只要有了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)積累，有了悟性，才能得其要領(lǐng)，悟其實(shí)質(zhì)、取其精華，做到該放則放，能收則收，收放自如，收放合理?！耙姾镁褪铡睂?duì)于喜劇演員來(lái)說(shuō)尤為重要，這也是我多年來(lái)從事舞臺(tái)實(shí)踐的點(diǎn)點(diǎn)體驗(yàn)。

在舞臺(tái)中要想真實(shí)、成功地塑造每一個(gè)角色，在平時(shí)就要做一個(gè)有心人，堅(jiān)持深入生活，注意觀察生活，善于研究分析人物特點(diǎn)，準(zhǔn)確把握人物個(gè)性，巧妙地把要抖出來(lái)的包袱使勁的拎起來(lái)、拎懸空，掌握好劇情的發(fā)展，配合好與對(duì)手之間的默契，控制好抖放的時(shí)間和節(jié)奏，在恰到好處的時(shí)候抖放，巧妙地用“抖包袱”去引導(dǎo)觀眾入情、入景、入理、入戲，最終產(chǎn)生讓人開懷大笑的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，就淮劇舞臺(tái)上的喜劇表演，我們還要在藝術(shù)形式上，藝術(shù)風(fēng)格上去認(rèn)真學(xué)習(xí)和借鑒其他劇種的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處，在不斷完善和提高自身藝術(shù)特色的同時(shí)爭(zhēng)取更大的進(jìn)步。