淺談新編評(píng)劇歷史劇《香妃與乾隆》的藝術(shù)特色

邊瑾

評(píng)劇《香妃與乾隆》是唐山演藝集團(tuán)新近編排的一部歷史劇。該劇表現(xiàn)了清朝乾隆年間我國(guó)新疆地區(qū)美麗善良的維吾爾族香香公主嫁給乾隆皇帝為妃，在與乾隆相識(shí)、相知、相愛(ài)的過(guò)程中，為維護(hù)民族團(tuán)結(jié)和祖國(guó)統(tǒng)一毅然犧牲個(gè)人利益的高尚品格和感人故事，展現(xiàn)了我國(guó)各族人民長(zhǎng)久以來(lái)共同維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一和民族團(tuán)結(jié)的美好期盼和英雄事跡。以濃郁的地域特色和感人的情節(jié)、詩(shī)情畫(huà)意的表演風(fēng)格以及史詩(shī)性的場(chǎng)面震撼了觀眾，于無(wú)聲處把愛(ài)國(guó)主義和民族大團(tuán)結(jié)演繹得淋漓盡致。

一、鮮明詩(shī)化的歷史主題

《香妃與乾隆》講的是香香公主承載著民族團(tuán)結(jié)的使命，踏上了進(jìn)京萬(wàn)里和親路途的故事，歌頌了民族團(tuán)結(jié)友愛(ài)、共同發(fā)展的主題。該劇以平定南疆霍集占叛亂背景下，香香公主之兄、大頭人圖爾都受命協(xié)領(lǐng)南疆事宜開(kāi)篇。圖爾都目睹南疆幾十年來(lái)戰(zhàn)亂不止，民不聊生，雖叛亂已經(jīng)平息，但“藍(lán)天下還有烏云在翻卷”，“草叢中還有惡狼在窺探”。他深知南疆需要清王朝的屏障，于是決定禮聘胞妹，“聯(lián)姻和親嫁帝王”。盡管難舍家園，難離親人，獨(dú)行萬(wàn)里，未來(lái)難卜，為了南疆草原，為了和卓子民，在一片“公主承諾，功在千秋，和卓子民，永世不忘”的歡歌中，香香踏上了進(jìn)宮的征途。

二、耐人尋味的跌宕劇情

《香妃與乾隆》的編創(chuàng)者選擇了幾個(gè)看似平常卻富于表現(xiàn)力的事件，充滿機(jī)趣地演繹了該劇的追求和主旨。香妃入宮之初，與便裝乾隆邂逅相遇。一個(gè)被“異香”引來(lái)，心知肚明；一個(gè)蒙在鼓里，口無(wú)遮攔。乾隆心甘情愿被誤認(rèn)為掌管萬(wàn)家燈火的“燈匠”；香妃誠(chéng)心誠(chéng)意地喜歡這平易親切的“萬(wàn)大哥”，要“萬(wàn)大哥”為她做一個(gè)“天山放牧燈”，以寄思鄉(xiāng)之情。燈匠“萬(wàn)大哥”則許諾給她一座南疆的“寶月樓”，撫慰離鄉(xiāng)之思。誤會(huì)使這對(duì)帝王與妃子一見(jiàn)面，就處在平等、平和的地位上。這也就奠定了他們真情相待、和睦相伴、恩愛(ài)終身的基礎(chǔ)。乾隆力排眾議、堅(jiān)決修建寶月樓，更形象地表達(dá)了“一寺勝過(guò)十萬(wàn)兵””的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，為“民族和親”、“江山一統(tǒng)”、“基業(yè)永固”的題旨作了生動(dòng)詮釋。

三、獨(dú)具匠心的戲曲音樂(lè)

近幾年新編的評(píng)劇，只要不是傳統(tǒng)劇目，都有話劇化的傾向。這出戲剛開(kāi)始就是民族歌曲。然而歌曲過(guò)后，馬上響起了評(píng)劇的韻味，那板胡、二胡的評(píng)劇元素都把人帶進(jìn)了評(píng)腔評(píng)韻。整臺(tái)戲從頭至尾都時(shí)有民族歌舞，但卻是一場(chǎng)不折不扣的正宗評(píng)劇。評(píng)劇之所以是評(píng)劇，就是因?yàn)樗脑u(píng)劇元素，比如配樂(lè)、比如唱腔和對(duì)白，都要有評(píng)劇的味道，才會(huì)脫離貌似話劇的現(xiàn)象。該戲真稱得上是大制作。大制作體現(xiàn)在戲曲音樂(lè)上，不僅有司鼓、板胡、評(píng)二胡，因?yàn)槭且恍┟褡逡魳?lè)，還有大小提琴、長(zhǎng)笛、單簧管、圓號(hào)等西洋樂(lè)器，但是真的沒(méi)有影響評(píng)劇本身的伴奏，因?yàn)樵谘莩粫r(shí)，突出的絕對(duì)的評(píng)劇的伴奏，西洋樂(lè)沒(méi)有喧賓奪主。

四、細(xì)膩厚重的人物刻畫(huà)

戲劇舞臺(tái)以刻畫(huà)人物性格，塑造人物形象為中心。演員是戲劇藝術(shù)的主角，演戲就是演人。因此，作為戲劇重要組成部分的表演藝術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)，都是從裝飾演員開(kāi)始的。《香妃與乾隆》好演員一個(gè)接著一個(gè)，好演員不止主演，還有扮演大太監(jiān)等人的演員，成就了這臺(tái)評(píng)劇味道十足的大戲。香妃的扮演者羅慧琴和乾隆的扮演者張俊玲均有出色表現(xiàn)。羅慧琴為評(píng)劇“新派”優(yōu)秀傳人，嗓音甜美明亮，音域?qū)拸V，音色美妙，極富感染力和穿透力。評(píng)劇“洪派”嫡傳弟子、女小生張俊玲扮演乾隆，風(fēng)流倜儻，英俊瀟灑，唱腔圓潤(rùn)，把乾隆皇帝演繹得出神入化。在中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中，女小生也是一大賣(mài)點(diǎn)。就因?yàn)槭悄邪缗b、女扮男裝，才讓女小生、男旦有了另一番味道和神秘，才有了走偶像派路線的可能。

五、濃郁鮮明的民族風(fēng)情

《香妃與乾隆》在維吾爾族風(fēng)情方面把握了清新、活躍、風(fēng)趣的樣式，舞臺(tái)表現(xiàn)大氣，節(jié)奏明快，韻律生動(dòng)?！爱?dāng)石頭化作邊關(guān)大漠，當(dāng)狼煙化作白云朵朵，當(dāng)鮮血繪就天山明月，冬不拉又回響著昨天的歌……”雄渾的幕前曲贏得了觀眾的熱烈掌聲。舞臺(tái)上眩麗的色彩與美麗的服飾，那帶有異域風(fēng)情的美女們伴隨著音樂(lè)華麗麗的登場(chǎng)，舞臺(tái)一會(huì)是圍場(chǎng)的黃色，一會(huì)是寶月樓的紅色，一個(gè)是御花園綠色，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和享受。

《乾隆與香妃》在藝術(shù)上是十分成功的。它不但具有史詩(shī)的品格，至始至終充滿了詩(shī)情畫(huà)意。全劇在環(huán)境氛圍營(yíng)造、人物塑造、戲劇沖突、戲劇語(yǔ)言上都是詩(shī)化風(fēng)格，特別是在展示香妃和乾隆等人物的內(nèi)心世界時(shí)，用詩(shī)化的形式來(lái)呈現(xiàn)，讓人們?cè)诹私鈿v史的同時(shí)，得到藝術(shù)的熏陶與享受。