觀眾笑了 束煥亮了

《泰囧》大賣，《民兵葛二蛋》熱播，春晚小品受認可，編劇束煥很火

束煥

編劇，中央戲劇學院

戲劇文學系教師。

電視劇代表作：

《我愛我家》

《老威的X計劃》

《旅“奧”一家人》

《超人馬大姐》

《民兵葛二蛋》

電影代表作：

《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》

《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2》

《命運呼叫轉(zhuǎn)移》

《人再囧途之泰囧》

央視春晚小品：

《北京歡迎你》

《新房》

《天網(wǎng)恢恢》

歲末年初，電影《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰》）歷史性地沖破12億票房大關，成為中國影史上又一個里程碑；小熒屏里，抗日喜劇《民兵葛二蛋》在各大衛(wèi)視收獲不俗口碑。同期，央視春晚又迎來一年一度的媒體熱炒季。

這三件事本沒什么關聯(lián)，但因一個名字而聯(lián)系在一起——束煥，《泰囧》的編劇、《民兵葛二蛋》的編劇、春晚小品的編劇。

采訪前兩天，束煥編劇的春晚小品《越跳越好》剛排練完，受到不少業(yè)內(nèi)好評。束煥說自己2012年末是“三喜臨門”：《泰囧》大火，《民兵葛二蛋》熱播，春晚小品受認可，創(chuàng)作的三個面向均拿出了亮眼的成績單。

文藝家庭的喜劇傳承

9歲到18歲在重慶度過的少年時光，是他對喜劇產(chǎn)生濃厚興趣的起點。以他這個異鄉(xiāng)人的眼光看，重慶這個城市很有意思。

束煥看上去實在不像一個搞喜劇的人。

梳著大背頭，架一副金屬眼鏡，看上去分明就是一位大學教師（他確實也是中央戲劇學院戲文系的老師）。

束煥說，“寫喜劇的人一般都不茍言笑?！苯又终f，“搞喜劇的還有一個特點，就是長得比較難看。因為上學的時候女孩都不會因為你的長相接近你。”自嘲的時候完全不動聲色，僅在嘴角流露出一絲不易察覺的微笑。他眼眉細長，眼簾自然地低下來，肉乎的臉盤下面垂著厚厚的雙下巴，松垮的黑襯衫罩著沒什么線條的身軀，周身散發(fā)出平靜而散漫的氣場。

束煥出生于新疆石河子。他的父親，電視劇導演束一德，當時是農(nóng)八師文工團的文藝兵，1982年調(diào)入重慶電視臺任導演，拍攝了《傻兒師長》《山城棒棒軍》等至今仍被重慶和四川觀眾津津樂道的川渝方言喜劇。

其實父親拍出這兩部喜劇是在九十年代初，那時束煥已考上中央戲劇學院戲文系。于是他從剛上大學便開始接觸喜劇樣式，后來便沿著這條路一直走下來。但其實，9歲到18歲在重慶度過的少年時光，才是他對喜劇產(chǎn)生濃厚興趣的起點。以他這個異鄉(xiāng)人的眼光看，重慶這個城市很有意思。“重慶話本身就有喜劇性，重慶人天生具有喜劇性格，敢于自嘲，把自己位置放得很低，但又打不垮?！彼麑憽睹癖鸲啊罚鸲熬褪钦罩貞c人的性格來寫的。結果男主角找來黃渤，改成一口地道青島話，“好在山東人的性格也挺沖。”

父親束一德不是四川人，卻在《傻兒師長》和《山城棒棒軍》中描繪出鮮活的川渝老百姓性格。他拍戲時，束煥也經(jīng)常去探班，“主要是看他們打麻將?！彼踔吝€在《山城棒棒軍》里跑過龍?zhí)?。幾分遺傳，幾分耳濡目染，他逐漸養(yǎng)成了觀察人的習慣，大腦總是閑不下來，看見一個人，就不由自主地開始揣測對方的生活背景和性格特征，甚至添油加醋地編故事，這幾乎成了他的職業(yè)習慣。采訪期間，當他得知記者是四川人后，用流利的四川話跟記者交流了一會兒，便很自然地“采訪”起記者來，家鄉(xiāng)、學校，工作……問題接二連三，越說越遠，終于在角色嚴重對調(diào)的時候，被記者拉回主題。甚至在攝影師為他拍照時，他還不忘關心記者過年回家的問題。

也許采訪結束后，他已經(jīng)在腦海中畫了一幅川籍女記者的素描。

好喜劇的標準

如果說父親是他的喜劇啟蒙老師，梁左則是他喜劇創(chuàng)作生涯中的第一個導師。

束煥真正開始劇本創(chuàng)作是在大三，被導演系的同學“忽悠”著寫電視劇，但正式拍出來的處女作是《我愛我家》。那時是1993年，他21歲。如果說父親是他的喜劇啟蒙老師，梁左則是他喜劇創(chuàng)作生涯中的第一個導師。

他跟著梁左寫《我愛我家》，一開始寫得很生澀?！拔铱戳肆鹤蟾耐甑膭”荆业脑瓌”疽粚Ρ龋瑤缀趺總€字都改了。”梁左的劇本讓他很吃驚，“特別像相聲劇本，沒有任何舞臺形式，全是對話，但是特別有畫面感，每個人都如在眼前，說話方式都不一樣，性格寫得好，非常了不起?！?/p>

束煥認為，梁左的幽默在于獨特的邏輯。“比如他寫：有人組建了一個小小偵緝隊，全是70歲老太太，專抓壞人。他會說，這么老了還在抓壞人，被她們抓住的得是多老的壞人，這么老的壞人抓住之后還能改造得好嗎？”他也很喜歡梁左言簡意賅的臺詞。他小時候看了很多日本影視劇，臺詞多是話短意長，給他留下了深刻印象，而梁左的劇本與此不謀而合。通過梁左，束煥確立了“好喜劇”的標準。

1999年，他開始為鳳凰衛(wèi)視的欄目劇《老竇一家親》做總編劇。

這個26歲的總編劇當時面臨著巨大的壓力。通常的情況是，明天要拍一集戲，所有演員都準備好，今天才開始寫劇本。他在里屋碼字，外邊坐著副導演、服裝師、道具師，一屋子人等著他。他寫兩頁紙，陳述一下策劃方案，外面才開始打電話聯(lián)系參演嘉賓。當時的束煥資歷尚淺，沒人把他當總編劇，因而決策總是被推翻，有時候副導演剛聯(lián)系完，這個人物就取消了，他只好重寫。

2000年，他成為情景喜劇《旅“奧”一家人》的編劇。那是北京電視臺在澳大利亞做的一個奧運欄目劇，演員都是當時的大牌，徐靜蕾、郭冬臨、文興宇等等。作為該劇惟一一位編劇，他在澳大利亞住著最好的酒店，隔壁是網(wǎng)球明星達文·波特。但他基本沒出去看過比賽，每天都在寫劇本?！澳莻€折磨更變態(tài)，你必須瘋狂地寫，實在寫不出來，他們大不了推遲一天錄?！焙髞韺а菘匆娝炖叟苛?，就告訴他：“束煥，我只要你再活十天就行，還剩十集?！焙髞硭刻鞆囊估镆粌牲c寫到早上六點鐘交活，每天凌晨四五點的時候，他總在餐廳里走來走去琢磨劇本，最后跟酒店里準備早餐的印度侍者都混熟了。

這些早期創(chuàng)作實踐充滿了自尊心和時間的雙重壓力，卻也讓束煥的編劇基本功得到了很大鍛煉。他通過這些訓練建立起了明確的結構意識，也逐漸養(yǎng)成了一個習慣：絕不因為自己沒有寫作狀態(tài)就不寫作?！盃顟B(tài)是逼出來的?！?009年開始創(chuàng)作《民兵葛二蛋》的時候，他已經(jīng)是非常成熟的編劇了。

除了影視劇，他的作品列表里還有春晚小品。

他從2008年開始為春節(jié)聯(lián)歡晚會創(chuàng)作小品，此后每年都上。蔡明主演的《北京歡迎你》《新房》《天網(wǎng)恢恢》都是他的作品。蔡明是束煥的死黨，也是《泰囧》另一編劇丁丁的母親。束煥稱只給蔡明寫春晚小品，“要不是她我就不干這事了。”今年他的新作講述中老年人跳廣場舞，也就是重慶話說的“壩壩舞”，由蔡明和潘長江主演。

《泰囧》是規(guī)范的商業(yè)產(chǎn)品

徐崢和束煥對喜劇有著一致認識：喜劇是成熟類型，要嚴格遵守喜劇的創(chuàng)作規(guī)律?！昂芏鄬а菀涣?，會覺得他想說的東西太多，自我表達欲太強，而徐崢目標很明確，就想做喜劇?！?/p>

束煥和徐崢是老友。他倆的緣分得從劉儀偉說起。

束煥先認識了劉儀偉，劉也是四川人，兩個老鄉(xiāng)一見如故，于是劉儀偉提議成立了工作室。2006年，束劉二人合作寫出了《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》，這也讓束煥結識了男主角徐崢。

徐崢的創(chuàng)作理念跟束煥不謀而合。束煥打了個比方：“兩人決定一起種一棵梨樹，然后自然會討論怎么把這棵梨樹種好。但你要老是刨根問底地問‘我們?yōu)槭裁床环N蘋果樹’，就沒法合作了。我跟徐崢就屬于明確地要在一塊兒種梨樹。我們的分歧都是技術層面的?！?/p>

三人合作（還包括丁?。┓N出的“梨樹”《泰囧》是一部類型鮮明的公路喜劇片，這符合彼此的背景和特長，也是最流行的片種之一。另外，《人在囧途》的第一稿也出自束煥之手，有創(chuàng)作基礎。而最關鍵的問題在于，徐崢和束煥對喜劇有著一致認識：喜劇是成熟類型，要嚴格遵守喜劇的創(chuàng)作規(guī)律。“很多導演一聊，會覺得他想說的東西太多，自我表達欲太強，而徐崢目標很明確，就想做喜劇?！?/p>

“做喜劇是一件特別嚴肅的事?！笔鵁◤娬{(diào)，“每一個故事的節(jié)點，都要完成三個任務：人物命運、人物關系、喜劇橋段。《泰囧》的每場戲都是這樣操作的，所有的東西都經(jīng)過精密計算，我們完全把它當商業(yè)產(chǎn)品來做?！?/p>

《泰囧》的劇本創(chuàng)作，每場戲都是束煥執(zhí)筆，每寫完一場就和丁丁討論，然后繼續(xù)寫。完成一部分之后，徐崢再加入一起討論。如此改了三稿之后交給徐崢。徐崢連改劇本加做導演臺本又修改了兩稿，中間還會和兩位編劇溝通。就這樣工作了小半年，束煥說，這是科學的工作方式。

為創(chuàng)作《泰囧》的劇本，在簽合同之前，束煥和徐崢、丁丁一起專門去了一趟泰國，后來電影中出現(xiàn)的所有場景基本上都是那次踩點所得，包括熱帶雨林的戲和最后打架的寺廟。踩點的同時，他們就開始考慮把某個情節(jié)寫進場景?！耙驗槌杀居邢?，徐崢恨不得直接在北京找個棚把戲排完，然后到了現(xiàn)場直接還原，因為預算經(jīng)不起現(xiàn)選景現(xiàn)排。那會兒正好是泰國的雨季，完全看天吃飯?！?/p>

束煥筆下的徐朗和王寶是他認為現(xiàn)在生活中最多的兩種人：一種是白領，表面光鮮；一種是純屌絲，喜歡自嘲，內(nèi)心強大，“比如送快遞的，貼小廣告的?！睆念愋蜕希鵁ê托鞃槍⑵涠ㄎ粸椤暗湫偷墓废矂　?，受到《午夜狂奔》《雨人》《第八日》等影片的影響。

《泰囧》公映后的票房成績超過了所有主創(chuàng)人員的想象。寫劇本的時候，束煥還鼓勵徐崢：“咱怎么也能有一個億吧?！焙髞硌鄢蛑娪捌屏耸畠|，他的反應卻和徐崢如出一轍地冷靜，他始終強調(diào)：“這只是一部規(guī)范的商業(yè)片。”

他也說不清楚這部“規(guī)范的商業(yè)片”為什么票房好得“一塌糊涂”，最后總結出兩點：一、觀眾辛苦工作了一年，到了年底非常希望放松一下，而前面幾部片子情緒都太壓抑；二、檔期好，幾乎是空檔。

束煥強調(diào)：《泰囧》創(chuàng)造的奇跡，更大意義在行業(yè)的未來，“至少會讓業(yè)內(nèi)人士更尊重類型片?！?/p>

電影編劇的地位應該更高

享受成名的生活最多只能當假期，“過不了十天半個月，你又得老老實實回到創(chuàng)作狀態(tài)。編劇基本上都是宅男宅女，主要的生活就是創(chuàng)作?！?/p>

《泰囧》票房一飛沖天后，熱愛維權的幾位編劇在微博上替束煥抱不平。編劇余飛說：“《泰囧》的成功給束煥老師帶來的好處沒有外人想象的多，就像《霸王別姬》《活著》給蘆葦老師帶來的榮譽、話語權等世俗好處遠不如凱歌藝謀及主演。編劇名氣再大，也就圈內(nèi)人知道；掙錢再多，一部電影一百多萬頂天了。”束煥轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博，還“撒嬌”：“都來看看都來看看！”

而當記者面對面問起他的意見，他表示，《泰囧》的工作一切都按合同執(zhí)行，無論署名還是酬勞，都很規(guī)范。盡管沒有票房獎勵，但身價是漲了?！按蠹谊P心編劇的待遇問題，可見編劇越來越重要，這才是對業(yè)界最大的影響?！?/p>

不過他也直言，電影編劇的地位應該更高?！艾F(xiàn)在中國電影一個主要問題，就是劇本不夠好?！彼X得中國的好電影編劇主要有三位：劉恒、劉震云、蘆葦，而其他好編劇都去寫電視劇了?！耙皇请娪熬巹√珱]有話語權，劇本老被導演改得面目全非；二是電影稿酬相對于電視劇低太多，周期又長?！彼軐憽短﹪濉?，也是因為剛好碰上一位志同道合的伙伴。

他也期待《泰囧》有續(xù)集，最早應該在2014年上映，但必須是在《泰囧》的基礎上再次升級，從概念到陣容再到創(chuàng)意的升級?！白詈媚茏龀上盗?，像《冰河世紀》那樣，即使人物越來越多，也還是合家歡的內(nèi)容?！?/p>

現(xiàn)在，束煥的生活最大改變就是一夜陡增的媒體關注度。他最多一天連續(xù)接待了六撥記者，還在新浪微博上做了微訪談?，F(xiàn)在大家最感興趣的莫過于，他現(xiàn)在的價碼究竟翻了幾番。束煥搖搖頭，笑說：“現(xiàn)在還處于革命快要成功的階段。打聽我價錢的人很多，但還沒有出現(xiàn)一個真正坐下來談合作的投資人?！辈贿^他相信，2013年，“編劇行業(yè)一定掙得比去年多?！?/p>

結束了忙碌的2012年，接下來，束煥計劃寫兩個電視劇。

本來有個電視劇已經(jīng)完成了十集，但《泰囧》上映后，他突然覺得自己被“架上去”了，“因為別人太在意了?！庇谑菦Q定推翻從頭來過。還有一個電視劇，是某公司看完《民兵葛二蛋》的劇本之后，堅持要拍一個女版“葛二蛋”，在對方頗有誠意地多次邀請后，他接了下來。

束煥最后說，享受成名的生活最多只能當假期，“過不了十天半個月，你又得老老實實回到創(chuàng)作狀態(tài)。編劇基本上都是宅男宅女，主要的生活就是創(chuàng)作。”