漫談攝影造型12字法

《漫談攝影造型12字法》其主要內容是：拍、力、景，要、求、定，虛、調、言，感、光、性。全篇以上述12個字為綱，提綱挈領，舉一反三漫談開來。從本期開始漫談“虛”字。

“虛”字的含義很多，我們這里所談的“虛”是相對清晰度而言的，是指視覺藝術范疇里追求的模糊、虛化和空白，“虛”代表著動感與速度、隱藏與神秘、美化與簡約。虛化是藝術攝影造型的一種表現(xiàn)形式。制造、記錄和表現(xiàn)虛化有3個途徑，即：鏡虛、物虛和動虛。這“三虛”是攝影造型中去粗取精，凝練畫面造型語言的手段；是營造虛實對比，突出主體的技巧；是化景物為情思，創(chuàng)造意境的方法。就怎樣運用鏡虛、取得物虛和把握動虛漫談如下：

一、鏡虛

“鏡虛”是利用照相機鏡頭成像特性及其通過干涉入射光而取得的虛化。它包括焦虛（攝影焦點清晰范圍以外的模糊影像和光虛（光線通過鏡頭時故意造成的光暈或淡化）。

鏡虛有3種方法。一是照相機鏡頭功能虛化法。它包括：

1.利用長焦鏡頭或微距鏡頭取得虛化。其現(xiàn)象是鏡頭焦距越長，虛化能力越強，和景深越短是一個道理。如圖7-117《環(huán)頸雉雞》使用600mm鏡頭拍攝，雖然設定的是最佳成像光圈F8，但是，彌散圈成像原理使焦點前后有虛焦現(xiàn)象，被稱為前焦虛和后焦虛，從而形成主體清晰、前后景物均被虛化的影像。

使用長焦距鏡頭拍攝網籠之中的動物時，只要將鏡頭貼近網籠，使網籠處在前焦虛范圍內就不會影響成像質量，因為網籠已被虛化了。如圖7-118《被救護的雕鸮》拍攝于野生動物救護中心的網籠中。

2.利用大光圈制造虛化。光圈孔徑越大景深越短，也就意味著焦點前后的虛化深度越長。如圖7-119《夜鷺雛鳥》，雛鳥被雜亂的植物枝葉包圍著，使用400mm鏡頭將光圈開到F4，從而虛T+krk5UDWzzMTTR5ROXcww==化了鳥兒前后左右的植物枝葉，取得了以虛托實的畫面效果。

3.利用光暈制造虛化。選用逆光造型可以通過觀察調整拍攝方位，巧妙地在承影面上形成光暈，從而增加畫面意境和感染力，如圖7-120《祥瑞之地》。

二是藝術濾光鏡虛化法。專業(yè)濾光鏡有柔焦鏡、霧化鏡、魔幻鏡等等。如圖7-121《孩子們吃吧》，使用內置中空霧化鏡拍攝的。

三是物體遮擋虛化法。其做法是將某種物體安置在照相機鏡頭前形成的局部虛化。這種方法是就地取材方便快捷，像建筑物、植物、隨身用品等等都可以作為虛化工具。如圖7-122是站在橋上，利用橋欄桿遮蔽畫面上部拍攝的，畫面儼然是云霧壓頂，故取其名為《天蒙水瀅》。我覺得物體遮擋虛化法要比購買的藝術濾光鏡更自然、更方便，如圖7-123《草叢鸮影》是將照相機架到三腳架上，騰出一只手拿著帶葉的樹枝放到鏡頭前，通過取景器觀察虛化位置是否理想，可以隨意移動樹枝，直到滿意再按下快門，與圖7-121相比后者更為自然，它的清晰面積、形狀和位置是任意的，而內置和擰在鏡頭前的濾光鏡其清晰范圍等等z/Eo+3S5+VfgMH0XtTDVVQ==都是固定的。（使用小口徑鏡頭時，可以拿在手中放到需要的位置）后者則是隨心所欲，在我的攝影包里總是裝著透明膠帶，其中一項用處就是做虛化時將所需要的顏色物質，如紅、綠、黃色樹葉或各種顏色的花瓣或彩色塑料紙等粘貼在遮光罩上。需要白色霧化，用一張面巾紙撕出一個洞放到鏡頭前就成了，比濾光鏡虛化法好玩多了，也具有創(chuàng)意性。

二、物虛

物虛是指我們利用自然環(huán)境中的煙、塵、云、霧、雪、水等物質來遮蔽了某些雜亂的陪體環(huán)境，使畫面產生局部空白或虛幻與朦朧，稱為物虛。

取得物虛的方法：一是不辭辛苦到自然環(huán)境中去尋找。久聞吉林省有個霧凇島，每年冬季都會出現(xiàn)若干次霧凇現(xiàn)象。于是便特地到那里去采風，通過導演創(chuàng)作我拍攝了圖7-124《霧里探花》。

二是確定拍攝目標后等待物虛（云霧等）出現(xiàn)。如圖7-125《往事如煙》。關于秦皇島撫寧長城我拍攝了許多紀實畫面，總想拍攝一幅比較有意境的作品，那么對于矗立在崇山峻嶺之上的長城，也只有通過云遮霧掩的物虛手段來營造虛幻、朦朧和久遠的意境。于是便事先選擇好拍攝地點和方位，然后察看天氣預報何時有雨，再提前到達拍攝點，等待雨后云霧升起的時刻。

三是按照創(chuàng)意構思制造物虛。如圖4-61《瑤池仙荷》

常見的物虛物質有云虛、霧虛還有氣虛，如圖7-126《黑色廚娘》；還有煙虛，如圖7-127《煙鎖海神》；還有塵虛，如圖7-128《鄉(xiāng)土飛揚》；還有雪虛、火虛、水虛等等，凡是能夠在畫面中遮擋部分物象形成虛化或空白的物質，都可以算是物虛物質。

三、動虛

動虛是指攝影時，照相機和被攝物體在運動中進行的拍攝。使景物在畫面中留下虛化影像。產生動虛影像的方法有3種：

一是物動虛，是相機處于固定狀態(tài)，而快門速度低于被攝物體的運動速度時產生的影像虛化，如圖7-129《振翅比美》；

二是鏡動虛，是被攝物體處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)，照相機在運動中按下快門，如乘坐交通工具在行進中使用慢速快門拍攝，產生的影像虛化，如圖7-130《時光如梭》；

三是雙動虛，是照相機和被攝物體都處于運動狀態(tài)下按動快門，使畫面產生比較強烈的動感，如圖7-131《發(fā)糧了》采用追拍方法拍攝。需要說明的是拍攝雙動虛畫面，快門速度不能太快，畫面中的主體形象必須也要有動感，如果畫面中動態(tài)的實，靜態(tài)的虛叫做鏡動虛；動態(tài)的虛，靜態(tài)的實叫做物動虛；如果動態(tài)的和靜態(tài)的都是清晰的實像，那說明快門速度過高了。

攝影畫面中以虛實相生的手法記錄客觀景物，會使畫面呈現(xiàn)虛中見實，藏露有序，橫生意境，平添韻味。但是，一定要掌握應虛則虛，該實則實，不能盲目亂虛一氣，而虛掉了主體，忽視了主題。虛化的目的，一是將主體以外的景物虛化，用虛實對比、突出主體；二是特意將主體虛化營造動感或寫意的畫面語言；三是有意攝取光暈營造畫面意境和思想內涵。具體情況還要具體分析，才能恰到好處地取得藝術造型的成功。