潘怡良 女王很酷

做針織服裝設(shè)計(jì)的人最驕傲的事兒莫過(guò)于被同行問(wèn)到，你這塊布料在哪里買的。答曰：“這是我自己織出來(lái)的?！迸蒜急环Q為臺(tái)灣的針織女王，她不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單“唧唧復(fù)唧唧”地織布，她是可以織出高級(jí)定制的立體服裝。她皮膚白皙，柔和輪廓的臉型，直發(fā)齊劉海、高鼻梁大眼睛，美美的，她所詮釋的衣裳的美是多變的，亦酷亦優(yōu)雅，亦簡(jiǎn)約亦神秘。

款款熠熠閃光的針織禮服有著迷人的背后。經(jīng)過(guò)立裁得出版后，潘怡良會(huì)再計(jì)算，然后用機(jī)器把禮服織出來(lái)，紗線的旦數(shù)與密度等計(jì)算精準(zhǔn)，才能保證禮服的合體。普通設(shè)計(jì)師可能只能織出一張張針織布，再去裁剪成衣服，潘怡良的計(jì)算過(guò)程像個(gè)謎。

用白坯布立裁，在原型紙板上畫版，再計(jì)算，在日本文化服裝學(xué)院這堂將立體裁剪運(yùn)用到針織服裝上的課程曾讓潘姑娘頭疼，現(xiàn)在卻成為了她將服裝“計(jì)算”出來(lái)，并且“零失誤”的獨(dú)門絕技。

去日本學(xué)習(xí)之前，潘怡良早早就在家里針織工廠的氛圍中體會(huì)到可能會(huì)陪伴她度過(guò)一生的她熟悉的紗線。兒時(shí)的她只看到工人們?cè)谀莾骸班ооА?，她不懂工藝，不在乎棒針或是鉤針，只見(jiàn)那一團(tuán)團(tuán)各種顏色的紗線，很好玩。偶爾學(xué)校舉行典禮式的活動(dòng)，家里人會(huì)給她織一身針織小禮服，這讓她在同學(xué)當(dāng)中很是特別。

家里的針織工廠在80，90年代主要接美國(guó)、日本的外單線。在她長(zhǎng)大的過(guò)程中，工廠由于整體人力成本的提高，逐漸往內(nèi)地轉(zhuǎn)移，留在臺(tái)灣的生產(chǎn)線越來(lái)越精致化。未去日本，潘怡良也在家里合作的日本服裝公司身上看到了他們的嚴(yán)謹(jǐn)，留給她最經(jīng)典的畫面是，來(lái)工廠談合作時(shí)，日本人會(huì)用手擦拭機(jī)器看上面是否有灰塵。

從出了名的又講理論又培養(yǎng)動(dòng)手能力，學(xué)生經(jīng)常熬夜學(xué)習(xí)的日本文化服裝學(xué)院畢業(yè)以后，潘怡良回歸到家中的事業(yè)，做日文翻譯，有時(shí)讓師傅們跟她一塊兒實(shí)驗(yàn)做新款針織服裝。在日本學(xué)習(xí)了從基礎(chǔ)工藝開(kāi)始的織品設(shè)計(jì)制作的本領(lǐng)，可是到了工廠實(shí)踐后她發(fā)現(xiàn)，很多細(xì)節(jié)做法又跟學(xué)校學(xué)的不一樣，最明顯的不同是，學(xué)校用原型設(shè)計(jì)出的板型，在實(shí)際應(yīng)用中，由于人們年齡的增長(zhǎng)體型的變化，不能套用，需要不斷改變，以適應(yīng)不斷變化的體型標(biāo)準(zhǔn)與非標(biāo)準(zhǔn)體型的消費(fèi)者。早已走精品路線的工廠有許多針織工藝功力深厚的師傅，他們重視細(xì)節(jié)，如何體現(xiàn)針織的垂墜感，又如何讓某個(gè)細(xì)節(jié)更加挺括，如何把扣子縫得靠上一點(diǎn)避免垂墜帶來(lái)的誤差，如何用工藝去控制讓一件外套更加挺括，潘怡良認(rèn)為那是影響她對(duì)針織的認(rèn)識(shí)最深刻的幾年時(shí)光，她也在那段時(shí)間做出了自己滿意的針織魚尾裙。

潘怡良將針織的垂墜感利用到極致，這支優(yōu)雅線條的針織禮服路線，從她90年代在工廠與師傅們研究開(kāi)始，從未間斷。中間遇見(jiàn)過(guò)張梓琳，她在被選為中國(guó)小姐，再參加世界小姐的競(jìng)賽時(shí)，請(qǐng)潘怡良為她量身定制，最后穿上那套后來(lái)廣為人知的經(jīng)典藍(lán)色金蔥紗針織禮服奪冠，那也成為歷屆世界小姐奪冠禮服中第一件針織禮服。

潘怡良對(duì)人們穿衣的適度比例有很精準(zhǔn)的感受力，連衣裙的線條在哪個(gè)角度時(shí)會(huì)表現(xiàn)得更優(yōu)雅，迷你裙會(huì)在幾公分時(shí)最好看，她在未學(xué)設(shè)計(jì)之前就對(duì)此有天生的很強(qiáng)的判斷能力，她曾以此為興趣，“看人家的服裝，這個(gè)長(zhǎng)一點(diǎn)，或者那個(gè)短一點(diǎn)，會(huì)更好看些”，這樣的興趣成為她后來(lái)做禮服設(shè)計(jì)與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)。

那條針織禮服的優(yōu)雅路線延續(xù)到現(xiàn)在，是剛剛結(jié)束的中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周上的表現(xiàn)，潘怡良受設(shè)計(jì)師張肇達(dá)邀請(qǐng)，與其同臺(tái)演繹禮服系列?！澳愕哪菐讉€(gè)切割線，切到我心里了?！睆堈剡_(dá)開(kāi)玩笑地說(shuō)，在看完潘怡良去年那場(chǎng)“末日”的發(fā)布后，他發(fā)出這樣的感嘆，因?yàn)樵煨?、因?yàn)楸壤?、因?yàn)榍懈罹€，二人所用材質(zhì)與設(shè)計(jì)風(fēng)格雖不同，但是視覺(jué)上的節(jié)奏感卻能調(diào)和在一起。

在經(jīng)歷許多年無(wú)數(shù)次演變后，作為很成熟的作品，潘怡良的針織禮服識(shí)別度很高，成為經(jīng)典。

針織作品的設(shè)計(jì)最后成形的過(guò)程有時(shí)是在機(jī)器上完成，對(duì)于潘怡良來(lái)說(shuō)，那個(gè)等待的過(guò)程會(huì)讓她欣喜焦急，不過(guò)，創(chuàng)作時(shí)最痛苦的不是等待服裝織出來(lái)，而是你明明知道你一定有一款最滿意的設(shè)計(jì)，可是那在你腦海里還沒(méi)有勾勒出來(lái)。

這個(gè)時(shí)候，她會(huì)很焦急?！案笥褌兂燥垼染?，唱歌，都不能讓我高興，那個(gè)怎么還沒(méi)有跑出來(lái)？在哪里？為什么我還看不到？”潘怡良會(huì)進(jìn)行這樣的思想運(yùn)動(dòng)。

去年“末日”主題發(fā)布，當(dāng)最后的“有點(diǎn)露又不太露，線條纏繞的”那件作品做出來(lái)時(shí)，當(dāng)時(shí)她就覺(jué)得，“哇，這60套衣服中，終于有一套最棒的！”

她熱愛(ài)設(shè)計(jì)。當(dāng)一種風(fēng)格已經(jīng)確定后，她卻不想把自己禁錮在唯一的風(fēng)格里。她喜歡搖滾，鉚釘，哥特風(fēng)，神秘黑，與優(yōu)雅女人味截然不同的個(gè)性，是藏在優(yōu)雅禮服背后的另外一面，如果不能在禮服上融合酷酷的重金屬音樂(lè)，那就換個(gè)玩兒法。

“末日”體現(xiàn)了她手工制作的精致，很多針織作品完全是用立裁的方法織出來(lái)，她在針織元素中加入雪紡、絲綢、皮革，在濃重的黑色，獨(dú)特的紋理、結(jié)構(gòu)與層次設(shè)計(jì)之下表達(dá)她對(duì)個(gè)性的追求。

“其實(shí)我一開(kāi)始沒(méi)有打算全用黑色，后來(lái)做了很多套黑色之后，發(fā)現(xiàn)其他的顏色不好加進(jìn)去，所以就干脆全用黑色，還挺酷的?！迸蒜颊f(shuō)。黑色，山本耀司的黑色，川久保玲的黑色，潘怡良的黑色情結(jié)可以拉回到曾經(jīng)在日本，學(xué)生們受那些日本80年代設(shè)計(jì)師影響的時(shí)代。

媽媽把她過(guò)去那套靈感來(lái)源于18，19世紀(jì)法國(guó)宮廷風(fēng)格的畢業(yè)作品珍藏至今，只是，她自己在變化。“我沒(méi)想過(guò)自己要當(dāng)公主，可是后來(lái)發(fā)現(xiàn)我很多發(fā)布秀的最后壓軸作品，一男，一女，女生總是有蓬蓬袖，那時(shí)我認(rèn)為那個(gè)是好看的?！迸蒜颊f(shuō)。她喜歡優(yōu)雅，也喜歡簡(jiǎn)約，后來(lái)又很喜歡前衛(wèi)，視覺(jué)強(qiáng)烈的風(fēng)格?！拔业米鑫易约骸Ｎ冶旧砭拖胱鲆粋€(gè)快樂(lè)的設(shè)計(jì)師，沒(méi)有一點(diǎn)刺激我是不行的，哪怕今天變哥特，明天變朋克，哪天再變搖滾，我不變我受不了。哪怕那一件不賣錢，我也不要因?yàn)楦鞣N原因改變這個(gè)?！彼f(shuō)。

今年與華孚合作高級(jí)成衣設(shè)計(jì)，與過(guò)去的禮服與去年的“末日”完全不同，表達(dá)了她在成衣設(shè)計(jì)上的簡(jiǎn)約風(fēng)格，明年她又將與旭化成合作發(fā)布，事實(shí)上，10多年來(lái)，她參與了國(guó)內(nèi)外許多交流展示活動(dòng)，每一次新的合作都會(huì)帶給她對(duì)未知的好奇與新收獲的滿足，設(shè)計(jì)行為不斷繼續(xù)著。

“什么樣的東西最好賣？

“是我現(xiàn)在自己最想穿什么，那個(gè)最好賣?！?/p>

在她的作品從純粹做概念，到其中市場(chǎng)需求的比例逐漸增大，從高端的高級(jí)定制到禮服，再到針織與梭織結(jié)合，純粹成衣作品的同時(shí)，品牌也在發(fā)展。

早在90年代，潘怡良為了將來(lái)設(shè)計(jì)師品牌的發(fā)展，在臺(tái)灣輔仁大學(xué)織品研究所學(xué)習(xí)了品牌的運(yùn)作，畢業(yè)論文為“文化產(chǎn)業(yè)結(jié)盟所產(chǎn)生的不一致對(duì)品牌形象偏好度的影響”，具有共同文化訴求的，不同領(lǐng)域的產(chǎn)品是可以合作共贏的，后來(lái)GIOIA PAN品牌在臺(tái)灣也與奔馳酒、酩悅香檳等高端品牌跨界合作。

“按這個(gè)脈絡(luò)來(lái)想，其實(shí)您那時(shí)就已經(jīng)想過(guò)自己的規(guī)劃，我需要做什么？”

“對(duì)。品牌是可以經(jīng)營(yíng)多類別產(chǎn)品的，比如我喜歡喝酒，我有可能在我的店里賣紅酒，其實(shí)還可以賣眼鏡等。我當(dāng)時(shí)為什么把品牌定位定得很高。我不是只要走高的路線，可是當(dāng)我走很高的路線后，我再來(lái)走副牌，走中端時(shí)，可以降下來(lái)，會(huì)賣得很好，可是如果開(kāi)始做低端的話，是上不去的。這些都不是在你做品牌以后才出現(xiàn)的，而是在還沒(méi)有做品牌時(shí)你就把整體規(guī)劃好了。”

當(dāng)品牌的高端形象已經(jīng)很強(qiáng)烈后，純粹追求優(yōu)雅的禮服路線，從做品牌的角度來(lái)說(shuō)，發(fā)展速度相對(duì)較慢，純粹追求個(gè)性與前衛(wèi)的設(shè)計(jì)，產(chǎn)品又需要2，3年之后才好賣，潘怡良在不斷調(diào)整，保持經(jīng)典，又努力去實(shí)現(xiàn)品牌延伸，建立品牌的架構(gòu)。從外界來(lái)看，本來(lái)是一條路線，后來(lái)又多了女裝，本來(lái)主要是女裝，男裝又從僅僅是秀場(chǎng)上的點(diǎn)綴到男裝產(chǎn)品線。

潘怡良身邊從1個(gè)助理到多個(gè)助理……