普拉西多·多明戈 笑對(duì)北京掌聲

當(dāng)我身處華彬歌劇院舉行的“當(dāng)東方遇見(jiàn)西方”京劇·歌?。ū本┮魳?lè)會(huì)發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，我并不覺(jué)得今天會(huì)有什么特別之處。但是，當(dāng)一位華發(fā)斑白，雙目炯炯，身材高大的老人出現(xiàn)在所有人面前的時(shí)候，我情不自禁地掐了一下自己的手背，“噢，這不是真的吧？”然后老人微笑著，用意大利腔很重的英文問(wèn)候道：“Hello，I am Domingo?！贝判允愕纳ひ艚K于證明了一切——這就是那個(gè)世上最華麗的聲音，這就是傳說(shuō)中的多明戈！

普拉西多·多明戈是當(dāng)代最杰出的男高音歌唱家之一。但是多明戈給人們印象最深的卻不僅僅是一個(gè)男高音歌唱家，當(dāng)人們提起他的時(shí)候，總是把他看作是一位全面型的歌劇藝術(shù)家。因此人們更愿意把男高音歌王的桂冠送給帕瓦羅蒂，而把多明戈稱(chēng)作“歌劇之王”。

多明戈的父母都是西班牙著名的民族歌舞劇薩蘇艾拉的演員，在多明戈8歲的時(shí)候，他們?nèi)覐鸟R德里遷到了墨西哥的首都墨西哥城，并在那里建立起自己的薩蘇艾拉表演團(tuán)。多明戈小的時(shí)候，就同姐姐一起在薩蘇艾拉歌舞團(tuán)中充當(dāng)角色，也就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，他已經(jīng)習(xí)慣了一天兩場(chǎng)以上的演出，演出完了還要進(jìn)行第二天節(jié)目的排練。“我是生長(zhǎng)在劇院中，所以戲劇就成了我天生的一部分。”后來(lái)，當(dāng)有人問(wèn)到多明戈，為什么他能夠不間斷地往來(lái)于各大劇院之間，并且連續(xù)演出角色很重的大戲時(shí)，他詼諧地講：這是當(dāng)年演出薩蘇艾拉時(shí)培養(yǎng)的“童子功”。

多明戈12歲進(jìn)入墨西哥國(guó)家音樂(lè)學(xué)院，但他開(kāi)始的專(zhuān)業(yè)是指揮和鋼琴，他曾從師于著名的指揮家馬爾科維齊。多明戈學(xué)習(xí)聲樂(lè)完全是出于偶然。當(dāng)有人問(wèn)起是什么樣的力量讓他改學(xué)聲樂(lè)的，多明戈一直不置可否?，F(xiàn)在想來(lái)，是不是當(dāng)時(shí)多明戈父母窘迫的生活處境，讓他有了“窮人的孩子早當(dāng)家”的想法，才促使了他改行學(xué)習(xí)聲樂(lè)。因?yàn)榕c鋼琴和指揮相比，聲樂(lè)更容易在一個(gè)歌舞團(tuán)中找到“吃飯”的位置。誰(shuí)能想到，這一決定，將錯(cuò)就錯(cuò)地孕育了一位偉大的歌唱家。

如果有人問(wèn)：多明戈是誰(shuí)，相信沒(méi)有人答不出來(lái)——他是個(gè)男高音歌唱家。但事實(shí)上，多明戈開(kāi)始學(xué)習(xí)聲樂(lè)的時(shí)候，竟又錯(cuò)誤地把自己當(dāng)成了一個(gè)男中音。

1959年，18歲的多明戈應(yīng)試墨西哥國(guó)立歌劇院，他選擇了兩首男中音最有名的曲子演唱。但是評(píng)委們驚奇地發(fā)現(xiàn)：這個(gè)站在他們面前英俊的西班牙小伙子，有著一副絕好的、天生的戲劇男高音的聲音，而并不是像他自己所說(shuō)的：“我是個(gè)男中音?！痹谡J(rèn)定多明戈是個(gè)男高音之后，評(píng)委們逼迫著多明戈試唱一首男高音的曲目，他選擇了歌劇《費(fèi)多拉》中的詠嘆調(diào)《愛(ài)情拒絕了你》。雖然演唱過(guò)程出現(xiàn)了一個(gè)小瑕疵，但歌劇院依然錄用了他。從此，多明戈開(kāi)始了他的男高音的歌劇生涯。

多明戈扮演的第一個(gè)歌劇角色是威爾地歌劇《弄臣》中的波爾薩。兩年后，多明戈又是在威爾地的歌劇《茶花女》中第一次扮演主角阿爾福雷多，這也許就是多明戈與偉大的歌劇作曲家威爾地的緣分。多明戈從一開(kāi)始演出的就是威爾地的作品，并在日后成為了歌劇史上最偉大的“威爾地式”的男高音，而多明戈最后一次飾演的小角色竟然也是威爾地的作品《奧賽羅》中的卡西奧。

雖然在他的前面還有卡魯索、摩納哥、斯苔芳諾、科萊利和貝爾貢齊，多明戈還是被公認(rèn)為是20世紀(jì)最好的“威爾地式”的男高音之一。當(dāng)別人問(wèn)他：“作為一個(gè)‘威爾地式’的男高音，你所具備的是一種什么樣的聲音概念時(shí)”，多明戈說(shuō)：“首先是要唱威爾地的作品，你知道的，偉大的威爾地是把人類(lèi)的聲音運(yùn)用到極限的作曲家，他的音樂(lè)可以開(kāi)發(fā)一個(gè)歌唱家的聲音，但同時(shí)對(duì)歌唱家而言也是一種危險(xiǎn)。單獨(dú)從聲音的角度上講，我想‘威爾地式’的男高音，應(yīng)該有雄壯的、戲劇性的和耐久力的聲音?！?/p>

多明戈的聲音里所具有的獨(dú)特的“幽暗”的色彩，使他的歌聲從一開(kāi)始就具有了一種悲劇的力量，加之多明戈聲音中強(qiáng)烈的音量的對(duì)比和細(xì)膩的舞臺(tái)表演，使他的聲音中充滿(mǎn)了戲劇的力量。無(wú)數(shù)的業(yè)內(nèi)人士都想探究多明戈聲音的奧秘，對(duì)此，多明戈說(shuō)：“這要感謝我一生中犯的第一個(gè)錯(cuò)誤，就是在我開(kāi)始學(xué)習(xí)歌唱的時(shí)候，我是作為一個(gè)男中音接受的訓(xùn)練，男中音的訓(xùn)練為我打下了很好的中低聲區(qū)的基礎(chǔ)。誰(shuí)能想到當(dāng)初的不利，變成了后天的有利呢。另外，我原來(lái)的鋼琴專(zhuān)業(yè)給了我很大的幫助，我可以通過(guò)鋼琴在鍵盤(pán)上自己教自己演出角色，在我旅行的時(shí)候，在飛機(jī)上，我總是靜靜不出聲音地研究樂(lè)譜，讓自己的聲音能夠得到足夠的休息?！?/p>

多明戈是忙碌的，他總是往來(lái)于世界上的各大城市，不過(guò)直到現(xiàn)在他依然樂(lè)此不疲?，F(xiàn)在的他不僅要唱歌劇，還要負(fù)責(zé)劇院的管理，同時(shí)，還要把自己“培養(yǎng)”成一個(gè)優(yōu)秀的指揮。但是，在所有的觀眾心里，多明戈還是一個(gè)偉大的歌唱家，似乎在過(guò)去的40年中，我們已經(jīng)養(yǎng)成了習(xí)慣，那就是，我們不能沒(méi)有多明戈，不能沒(méi)有他的歌聲，就像晴朗的夜空中不能沒(méi)有月亮一樣。

《時(shí)尚北京》對(duì)話(huà)多明戈：

Q：您跟京劇表演藝術(shù)家梅葆玖見(jiàn)過(guò)幾次面，聽(tīng)說(shuō)您也喜歡京劇。而且這次您在華彬歌劇院舉行的音樂(lè)會(huì)的名字是“當(dāng)東方遇見(jiàn)西方”京劇·歌?。ū本┮魳?lè)會(huì)，您認(rèn)為西方的歌劇能與中國(guó)的戲曲結(jié)合演出嗎？

A：中國(guó)的戲曲跟西方歌劇是兩種門(mén)類(lèi)的藝術(shù)形式，無(wú)論是歌唱者的發(fā)聲方法還是歌唱技巧都不一樣。但有時(shí)候我們?cè)谝獯罄芸吹街袊?guó)戲曲去表演，觀眾的反應(yīng)能看出他們的共鳴——我覺(jué)得有時(shí)候中國(guó)戲曲，能在貝里尼的歌劇里找到相似之處。

Q：現(xiàn)在您擔(dān)任北京華彬歌劇院的藝術(shù)顧問(wèn)，當(dāng)初是怎么想到接受這個(gè)頭銜的？

A：主要是華彬集團(tuán)董事長(zhǎng)嚴(yán)彬博士對(duì)歌劇等藝術(shù)的熱情與執(zhí)著打動(dòng)了我。當(dāng)時(shí)他們特意飛到華盛頓跟我商談，我們?cè)谂囵B(yǎng)青年歌劇藝術(shù)家的想法上達(dá)成了共識(shí)，我們共同成立了亞洲青年藝術(shù)家培訓(xùn)中心，擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)與我此前發(fā)起全世界歌唱比賽的初衷一樣，都是希望看到更多年輕藝術(shù)家成長(zhǎng)。

Q：作為知名的歌唱家和教育家，您對(duì)中國(guó)現(xiàn)在的歌劇環(huán)境怎么看？

A：20多年來(lái)，中國(guó)的歌劇發(fā)展變化巨大，越來(lái)越多藝術(shù)家走向國(guó)際，這里的劇院，還有演出公司，都越來(lái)越國(guó)際化。以前很多中國(guó)學(xué)生會(huì)到國(guó)外學(xué)歌劇，現(xiàn)在不用了，中國(guó)有很好的學(xué)校和老師，他們不一定要遠(yuǎn)渡重洋。

Q：您第一次來(lái)中國(guó)是20多年前，這些年來(lái)您注意到中國(guó)的歌劇發(fā)展都有什么變化嗎？

A：變化自然很大。你看現(xiàn)在有了那么宏偉的歌劇院，還有那么多日漸壯大、成長(zhǎng)起來(lái)的青年藝術(shù)家。

Q：這么多年來(lái)，演過(guò)這么多不同的角色，您怎么去一一把握呢？

A：我一直是“舞臺(tái)上的士兵”。雖然演過(guò)許多角色，而且很多角色都演過(guò)很多次，比如“奧賽羅”，但我經(jīng)常琢磨，每個(gè)角色都總有可挖掘的地方，我要怎樣給角色添上有意思的新東西呢？于是我嘗試與不同的導(dǎo)演合作，聽(tīng)他們有什么新的要求，從導(dǎo)演那里學(xué)到新的東西。

Q：您曾出演過(guò)136個(gè)歌劇角色，還有什么夢(mèng)想是您渴望但還沒(méi)做的？

A：我的確做了很多事，完成了我生命中想要完成的每一件事。然而，我可能錯(cuò)過(guò)了一些我無(wú)法出演的角色。比如瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的齊格弗里德這個(gè)角色，我只錄了音，但從沒(méi)現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)。詮釋齊格弗里德需要與生俱來(lái)的天賦，這是我缺失的一部分。我已經(jīng)做得夠多了，很知足也很快樂(lè)。但我還想唱許許多多的歌劇，或許要三輩子才能唱完。只要我能唱，我就會(huì)快樂(lè)地唱下去。這是我最大的動(dòng)力來(lái)源，也是我事業(yè)的初衷。我希望唱到唱不動(dòng)為止。

Q：要想成為一名成功的歌唱家，除了需要嗓音等基本條件以外，您認(rèn)為還需要什么素質(zhì)？

A：需要足夠的心理準(zhǔn)備，以及自我犧牲式的滿(mǎn)足感。從外人看來(lái)，唱歌劇很風(fēng)光，但這其實(shí)是一個(gè)很需要投入和能量的職業(yè)，尤其對(duì)女士來(lái)說(shuō)更艱難，她們要付出更多，因?yàn)榭赡芨鄷r(shí)候會(huì)因?yàn)槭聵I(yè)，而忽略家庭和孩子。

Q：您如何理解時(shí)尚與藝術(shù)的關(guān)系？

A：這兩個(gè)都與人們的生活息息相關(guān)。我當(dāng)歌唱家和指揮家，也都是一種感官的藝術(shù)，是相通的。

Q：您本人的時(shí)尚觀是怎樣的？

A：我喜歡經(jīng)典的裝扮，比如各種領(lǐng)帶，不同的時(shí)尚潮流總會(huì)回來(lái)，經(jīng)典就是流行。