第十五讀：獲獎?wù)掌?/h1>
2013-12-29 00:00:00
攝影世界 2013年4期
宋：今天每個人都是考官，不要徇私情，不要講情面，要把對作品的評價與對人格的詆毀分開，好就是好，不好就是不好，這樣對你們也有幫助。這不僅僅是對被評人的測驗，也是對考評人的測驗，我可以從中看出你們的鑒賞水平。
黎：這樣的活動好，以后每月舉行一次。
宋：下面按順序放片子，每個人打分，我看看你們近來水平如何。先從小王的照片看起。
宋：怎么全給的90分？
眾笑。
宋：一群滑頭，拿過來，不要你們打，我親自打分。
彭：為什么是83分？
宋：藝術(shù)不是百米賽跑，本不該有精確的分?jǐn)?shù)，這只是為促進(jìn)教學(xué)的權(quán)宜之計。小王的照片構(gòu)圖很大氣，瞬間性好，但精確性和編排還有待改進(jìn)。我感覺給85分高了一點，給83分比較合適，這只代表我個人的看法，其他人肯定會有差別。你們剛才全打90分，我就知道在打人情分。藝術(shù)不是1+1=2，而是通過作品喚起我們內(nèi)心的感受，每個人的人生經(jīng)驗、藝術(shù)修養(yǎng)不一樣，對具體作品的評價會千差萬別，每個人有不同看法才是對的。
孫：這次學(xué)院的沙龍攝影比賽我們提交什么樣的作品好？
宋：好看且易懂的。
巧：為什么？
宋：一張照片在評委面前只停留幾秒鐘，太有個性、太深刻的照片反而不易獲獎。像布列松、弗蘭克的照片，要是參加這類沙龍比賽，可能入選都難，但他們的照片顯然比那些所謂金銀獎的照片好。
巧：這是不是與評選標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)？
宋：是的，這就需要搞清楚你參加的比賽是哪一類的，是沙龍、新聞，還是商業(yè)的。新聞與商業(yè)類的可以稱為專業(yè)攝影比賽，因為他們的從業(yè)人員是靠攝影謀生的。新聞攝影與商業(yè)攝影有很強的指向性，而沙龍攝影包容性要大些，誰都可以參加，基本可算是業(yè)余比賽。專業(yè)攝影與沙龍攝影比賽適用的標(biāo)準(zhǔn)非常不一樣。通常，沙龍展是以美為訴求，新聞?wù)掌窃健绑@悚”越好，而商業(yè)攝影則追求新奇。
彭：這么說，“荷賽”（世界新聞攝影比賽）應(yīng)該屬于專業(yè)攝影比賽。那“國展”（全國攝影藝術(shù)展覽）呢？“國展”還業(yè)余？
宋：是的，“荷賽”要身份認(rèn)證，有攝影機構(gòu)蓋章才能參賽；沙龍影展更像攝影Party，只不過全國影展是中國最大的Party，所以吸引了許多專業(yè)攝影師參加。在我國影響力頗高，各省都重視。早前在“國展”得個獎，有的省可以獎一套兩室一廳的房子；就是今天，有的省還會獎五萬十萬的，這很不可思議?！昂少悺钡脗€獎也沒這方面的待遇。
巧：老師寫的《攝影八股多平庸》批評的就是“國展”的獲獎作品吧？
宋：不全然，是指這類只以“美”為訴求的沙龍展。其實各國的沙龍攝影基本都是這一套，不信你去翻翻每年所謂世界攝影十杰的作品。這類獲獎作品在中國被抬到了嚇人的高度，結(jié)果引得攝影人瘋狂追求，以致攝影表現(xiàn)千人一面。八股文本來是個好文本，作為一個范式，它可能是最優(yōu)秀的。但若全體文人寫文章都這樣、只能這樣，特別是把它作為取仕的標(biāo)準(zhǔn)，就把一個好文本糟蹋得爛俗了。攝影以美為訴求也沒有錯，有些人業(yè)余這么玩玩也是有益的，只是在中國這幾乎成了主流表達(dá)方式，眾多攝影人沉迷其中，一味在那里漁歌唱晚、搔首弄姿、無病呻吟，這就不對了。
張：我沒想到我那張會在學(xué)院攝影賽上獲獎。
宋：這次評獎還是很嚴(yán)的，有包括省協(xié)和高校攝協(xié)4位主席在內(nèi)共9位評委，幾百幅作品，得獎不易。你那張照片有特點，一下就跳出來了，又合章法，所以票數(shù)就多。這類評獎與投票選舉差不多，選票最多的，未必是最好的，只是大家都可以接受的，就好比單位年終評先，民主推薦。被評上的，往往是好好先生。因為有作為的人往往是有個性的人，有特喜歡的，就有特不喜歡的，如果看選票，他們往往不如才能平平而人緣好的人。
發(fā)：我就送了一張，沒想到也獲了獎（武大的沙龍展）。
宋：我當(dāng)時只讓你送一張，因為這一張作為肖像，人物有特點，光線也不錯，我覺得有可能得獎。參加比賽，盡量少送作品是一個竅門，送多了，你自己的作品也可能形成競爭。
彭：聽說“國展”有一個人送了兩千張。
宋：他肯定得不了獎。
彭：是啊。您怎么知道？
宋：首先他不自信，不知道哪張照片是最好的。一個人一輩子都難拍到兩張公認(rèn)的好照片；再則，兩千張，別人投你哪一張？就算你的照片都好，有人喜歡這張，有人就會喜歡那張。到評委這個段位，就有口味了，哪怕評委都投了你的照片，單張照片的票數(shù)也不可能高，反而被攤薄了。所以送評照片，不是越多越好，是越精越好。
金：今年“荷賽”的結(jié)果出來了，有四個中國攝影師得了獎。有些片子我看不懂，覺得沒那么好。
宋：諾貝爾文學(xué)獎的評委說得好：“我們不是評最好的作家，而是評一個好作家?！庇眠@樣的標(biāo)準(zhǔn)來看獲獎作品，就心平氣和了。顯然這些獲獎?wù)掌际且恍┖谜掌?/p>
吳：怎么“荷賽”獲大獎的照片年年都是災(zāi)難片？
宋：各類評獎都可以說是政治理念的產(chǎn)物，西方的獎貌似公平，其實是按他們的政治觀點來的，比如看中國，基本是嚇人的污染。把一些個別的污染現(xiàn)象集中在一起看，真的很嚇人，但哪個國家能完全杜絕這些現(xiàn)象？先發(fā)展起來的國家誰沒經(jīng)歷過這樣的階段？新聞獎主要是獎“人咬狗”的事，所以獲獎?wù)掌欢ㄊ欠浅B(tài)的生活。
張：這幾年中國人獲獎越來越多了。
宋：獎也是跟著錢走的，這世界美國人最牛，歷年美國人也是獲獎最多的。這幾年中國富裕了，各種外國獎就跟進(jìn)來了。“荷賽”今年有兩個中國評委，這在過去是不可能的。
巧：美國有個普利策獎，跟“荷賽”的影響差不多。
宋：這兩個獎基本是世界新聞攝影年度最高獎?，F(xiàn)在中國辦了個“華賽”（中國國際新聞攝影比賽），影響力正在提高?！昂少悺迸c普利策獎雖然都是世界著名的新聞獎，但風(fēng)格很不一樣?！昂少悺弊⒅財z影語言的構(gòu)建，而普利策獎則側(cè)重內(nèi)容。所以“荷賽”的獲獎?wù)掌瑫容^好看，而普利策獎內(nèi)容比較打動人。我們平時會喜歡看“荷賽”的照片，但進(jìn)入歷史序列，獲普利策獎的照片反而更引人注目一些。像攝影史必提的反映越戰(zhàn)女孩被燃燒彈擊中后在公路上狂奔的那張（黃功吾的《戰(zhàn)火中的女孩》）和美聯(lián)社記者艾迪·亞當(dāng)斯拍攝的南越警察局長處決越共游擊隊領(lǐng)袖的那張，都是曾獲普利策獎的照片。
巧：聽說美國有個推銷員獲過普利策獎。
宋：好像這話題前面說過，那個推銷員叫阿諾德·哈迪，1946年12月7日拍下了美國歷史上最嚴(yán)重的旅館火災(zāi)。當(dāng)時他正好出差住在這家酒店。那天凌晨，他剛剛聚會回到旅店，便聽見女人的尖叫以及火災(zāi)警報聲，于是他抓起相機沖到街上，拍下了一名女子為了躲避大火，正從酒店窗戶跳下懸在半空中的照片。
彭：這照片真過癮。
宋：這本是災(zāi)難，但變成照片后常常讓人贊嘆，這是新聞?wù)掌钤幃惖牡胤?。阿諾德·哈迪一輩子基本上只拍了這一張新聞?wù)掌：髞?，除了為家人，阿諾德·哈迪再也沒有拍過其他新聞?wù)掌?。他是美國歷史上第一位獲得普利策攝影獎的業(yè)余攝影師。正是他那張刊印于全球媒體的照片，引起了人們對火災(zāi)危害的關(guān)注，甚至改變了美國的火警號碼。
巧：一輩子只拍了一張新聞?wù)掌?，一拍就是普利策新聞獎，太牛了?/p>
宋：攝影有很大的偶然性，我常把攝影比作打麻將。像橋牌、圍棋都有國手，八段就是八段，八段偶爾戰(zhàn)勝九段就是世界新聞。麻將沒有，麻將有很大的偶然性，你手藝再高，也敵不過我運氣好碰糊、摸糊了。攝影的現(xiàn)場性，決定了攝影的偶然性，你水平再高，不在場也枉然；你就是在場，沒準(zhǔn)備好也是枉然。如果阿諾德·哈迪出差沒帶相機，或者下樓時沒拿相機（我們不常常這樣嗎），也會與這張照片失之交臂。
金：我當(dāng)年就想到報社實習(xí)，拍這樣的照片。
宋：你也別遺憾，你學(xué)攝影才兩年，都出畫冊了，你拍攝的那些平常的街頭影像，連馬格南的大師都對其評價極高。這對靠掙工分謀生的新聞記者來說，是很難想象的。
吳：新聞?wù)掌孟癞?dāng)年火，過后就忘了。
宋：新聞?wù)掌环Q為管一天的照片，就是獲獎?wù)掌?，影響力多半也只是管一兩年，只有極少幾張會進(jìn)入歷史，因為這些照片太特別了，而且多數(shù)是災(zāi)難片，只是很小眾的生活體驗。
巧：老師吃菜，這家的燒鵝是金牌菜。
宋：這家新開張，總得有一兩個拿手菜，不然吸引不了顧客。像“荷賽”、普利策獎的這些獲獎?wù)掌紫仁且矍?，對照片來說就是料一定猛，就像餐館的飯菜佐料要重。但偶爾吃吃很可口，常吃誰也受不了。能常吃的東西，一定是味淡的東西。米、面天天吃而不膩，因為它們基本無味，所謂真水無香，就是這個道理。如果哪個泉水喝出了香奈爾的味道，賣錢可以，天天喝肯定不行。這也是為什么新聞?wù)掌己芪矍颍喟胫荒芄芤惶斓脑?，因為那是人生的特別狀態(tài)，而不是恒常的生活，獵奇成份太重，普通人很難從中找到共鳴。
孫：天天應(yīng)酬，還是家里飯好吃。
宋：我教攝影史發(fā)現(xiàn)一個驚人的現(xiàn)象：最偉大的攝影家，基本沒得過什么獎。被稱為攝影史上的一道門、建立了“決定性瞬間”的布列松，僅舉辦過幾次有限的個展，沒見在什么綜合性影展上得過獎。偉大的桑德，他的作品生前幾乎沒被承認(rèn)過，并且還是當(dāng)時納粹政府絞殺的對象。前年在美國被發(fā)現(xiàn)的保姆攝影家薇薇安，生前就沒有發(fā)表過作品。但他們的作品，比那些過眼煙云式的獲獎作品，要恒久得多。
巧：薇薇安太特別了。
宋：薇薇安可以看成是女桑德、美國式的桑德。他們的風(fēng)格很像，人物基本在畫面中間，神態(tài)安祥平和。桑德是想拍遍人類的面孔，而薇薇安只是喜歡街頭，我認(rèn)為她拍照只是為了排解寂寞。她一直一個人生活，沒有其他愛好，結(jié)果一不小心，拍下了美國六七十年代的恒常風(fēng)貌。新聞攝影平時關(guān)注的基本是頭面人物和娛樂明星，要不就是災(zāi)難， 這都不是大眾恒常的生活。這也是為什么桑德、布列松、弗蘭克等人的照片能歷久彌新的原因。在他們的照片中，能映照出我們自己的生活。
巧：從這點看，越普通的生活越有時代性。
宋：最近聽蔣勛講紅樓夢，他極推崇第七回，因為那一回什么大事也沒有，全是平常事，通過傭人周瑞家的視覺，曹雪芹把賈府的日常生活鋪排得精彩紛呈。所謂高僧只說平常話，真正的好作家是把平平淡淡的事寫出意味。好的攝影師，是能把平淡的日常生活拍出精彩的攝影師。
巧：老師得獎多，當(dāng)然不在乎。我們還剛起步呢，不得獎，誰理你。
宋：我是贊成你們參加各種攝影比賽的，通過角逐，可以明白許多事。作為敲門磚，通過獲獎登堂入室，也是條捷徑，我如果不是得過些獎，你們誰會聽我吆喝？（眾笑）
只是你們不要迷失其中，得獎固然可喜，得不著也沒啥。比如西方評的一百部世界文學(xué)名著中沒有《紅樓夢》。而他們極力推崇的《百年孤獨》所創(chuàng)立的魔幻現(xiàn)實手法，《紅樓夢》早就用了，而且出神入化。不是《紅樓夢》不好，是西方人讀不懂。
遺珠之恨也不只限于文學(xué)，而是普遍現(xiàn)象，偉大的作品常常是寂寞的。如果說攝影展評選常常不專業(yè)，是因為我們的許多展覽不是視覺專家在那兒評，而是按行政職務(wù)來，評委老是那幾張面孔。這點“荷賽”做得比較好，由知名攝影師牽頭，每屆的評委構(gòu)成不一樣。那奧斯卡獎總該專業(yè)了吧，歷史上公認(rèn)的100部偉大電影，如果第二三名常有變動的話，《公民凱恩》總是毫無爭議的第一名，然而，當(dāng)年獲奧斯卡獎的電影叫《綠野仙蹤》，現(xiàn)在誰還提《綠野仙蹤》？不要以為這是個案，《羅生門》、《美國往事》這些都是電影史上的經(jīng)典，也與奧斯卡無緣。
孫：是哦，得獎固然可喜，拍出好照片才是硬道理。
宋：2012年，路透社評選了 95張“年度最佳照片”。德國攝影愛好者h(yuǎn)allbuzz做了一件很有意思的事，他將這些照片的圖像信息進(jìn)行了統(tǒng)計，總結(jié)出拍攝這95張照片所使用的器材和拍攝參數(shù)的分布情況，很有趣。Mathiasa還進(jìn)一步將這些數(shù)據(jù)繪制成了餅圖。不過要記住，這些僅適用于新聞攝影。
宋：今天每個人都是考官，不要徇私情，不要講情面，要把對作品的評價與對人格的詆毀分開，好就是好，不好就是不好，這樣對你們也有幫助。這不僅僅是對被評人的測驗，也是對考評人的測驗，我可以從中看出你們的鑒賞水平。
黎：這樣的活動好，以后每月舉行一次。
宋：下面按順序放片子，每個人打分，我看看你們近來水平如何。先從小王的照片看起。
宋：怎么全給的90分？
眾笑。
宋：一群滑頭，拿過來，不要你們打，我親自打分。
彭：為什么是83分？
宋：藝術(shù)不是百米賽跑，本不該有精確的分?jǐn)?shù)，這只是為促進(jìn)教學(xué)的權(quán)宜之計。小王的照片構(gòu)圖很大氣，瞬間性好，但精確性和編排還有待改進(jìn)。我感覺給85分高了一點，給83分比較合適，這只代表我個人的看法，其他人肯定會有差別。你們剛才全打90分，我就知道在打人情分。藝術(shù)不是1+1=2，而是通過作品喚起我們內(nèi)心的感受，每個人的人生經(jīng)驗、藝術(shù)修養(yǎng)不一樣，對具體作品的評價會千差萬別，每個人有不同看法才是對的。
孫：這次學(xué)院的沙龍攝影比賽我們提交什么樣的作品好？
宋：好看且易懂的。
巧：為什么？
宋：一張照片在評委面前只停留幾秒鐘，太有個性、太深刻的照片反而不易獲獎。像布列松、弗蘭克的照片，要是參加這類沙龍比賽，可能入選都難，但他們的照片顯然比那些所謂金銀獎的照片好。
巧：這是不是與評選標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)？
宋：是的，這就需要搞清楚你參加的比賽是哪一類的，是沙龍、新聞，還是商業(yè)的。新聞與商業(yè)類的可以稱為專業(yè)攝影比賽，因為他們的從業(yè)人員是靠攝影謀生的。新聞攝影與商業(yè)攝影有很強的指向性，而沙龍攝影包容性要大些，誰都可以參加，基本可算是業(yè)余比賽。專業(yè)攝影與沙龍攝影比賽適用的標(biāo)準(zhǔn)非常不一樣。通常，沙龍展是以美為訴求，新聞?wù)掌窃健绑@悚”越好，而商業(yè)攝影則追求新奇。
彭：這么說，“荷賽”（世界新聞攝影比賽）應(yīng)該屬于專業(yè)攝影比賽。那“國展”（全國攝影藝術(shù)展覽）呢？“國展”還業(yè)余？
宋：是的，“荷賽”要身份認(rèn)證，有攝影機構(gòu)蓋章才能參賽；沙龍影展更像攝影Party，只不過全國影展是中國最大的Party，所以吸引了許多專業(yè)攝影師參加。在我國影響力頗高，各省都重視。早前在“國展”得個獎，有的省可以獎一套兩室一廳的房子；就是今天，有的省還會獎五萬十萬的，這很不可思議?！昂少悺钡脗€獎也沒這方面的待遇。
巧：老師寫的《攝影八股多平庸》批評的就是“國展”的獲獎作品吧？
宋：不全然，是指這類只以“美”為訴求的沙龍展。其實各國的沙龍攝影基本都是這一套，不信你去翻翻每年所謂世界攝影十杰的作品。這類獲獎作品在中國被抬到了嚇人的高度，結(jié)果引得攝影人瘋狂追求，以致攝影表現(xiàn)千人一面。八股文本來是個好文本，作為一個范式，它可能是最優(yōu)秀的。但若全體文人寫文章都這樣、只能這樣，特別是把它作為取仕的標(biāo)準(zhǔn)，就把一個好文本糟蹋得爛俗了。攝影以美為訴求也沒有錯，有些人業(yè)余這么玩玩也是有益的，只是在中國這幾乎成了主流表達(dá)方式，眾多攝影人沉迷其中，一味在那里漁歌唱晚、搔首弄姿、無病呻吟，這就不對了。
張：我沒想到我那張會在學(xué)院攝影賽上獲獎。
宋：這次評獎還是很嚴(yán)的，有包括省協(xié)和高校攝協(xié)4位主席在內(nèi)共9位評委，幾百幅作品，得獎不易。你那張照片有特點，一下就跳出來了，又合章法，所以票數(shù)就多。這類評獎與投票選舉差不多，選票最多的，未必是最好的，只是大家都可以接受的，就好比單位年終評先，民主推薦。被評上的，往往是好好先生。因為有作為的人往往是有個性的人，有特喜歡的，就有特不喜歡的，如果看選票，他們往往不如才能平平而人緣好的人。
發(fā)：我就送了一張，沒想到也獲了獎（武大的沙龍展）。
宋：我當(dāng)時只讓你送一張，因為這一張作為肖像，人物有特點，光線也不錯，我覺得有可能得獎。參加比賽，盡量少送作品是一個竅門，送多了，你自己的作品也可能形成競爭。
彭：聽說“國展”有一個人送了兩千張。
宋：他肯定得不了獎。
彭：是啊。您怎么知道？
宋：首先他不自信，不知道哪張照片是最好的。一個人一輩子都難拍到兩張公認(rèn)的好照片；再則，兩千張，別人投你哪一張？就算你的照片都好，有人喜歡這張，有人就會喜歡那張。到評委這個段位，就有口味了，哪怕評委都投了你的照片，單張照片的票數(shù)也不可能高，反而被攤薄了。所以送評照片，不是越多越好，是越精越好。
金：今年“荷賽”的結(jié)果出來了，有四個中國攝影師得了獎。有些片子我看不懂，覺得沒那么好。
宋：諾貝爾文學(xué)獎的評委說得好：“我們不是評最好的作家，而是評一個好作家?！庇眠@樣的標(biāo)準(zhǔn)來看獲獎作品，就心平氣和了。顯然這些獲獎?wù)掌际且恍┖谜掌?/p>
吳：怎么“荷賽”獲大獎的照片年年都是災(zāi)難片？
宋：各類評獎都可以說是政治理念的產(chǎn)物，西方的獎貌似公平，其實是按他們的政治觀點來的，比如看中國，基本是嚇人的污染。把一些個別的污染現(xiàn)象集中在一起看，真的很嚇人，但哪個國家能完全杜絕這些現(xiàn)象？先發(fā)展起來的國家誰沒經(jīng)歷過這樣的階段？新聞獎主要是獎“人咬狗”的事，所以獲獎?wù)掌欢ㄊ欠浅B(tài)的生活。
張：這幾年中國人獲獎越來越多了。
宋：獎也是跟著錢走的，這世界美國人最牛，歷年美國人也是獲獎最多的。這幾年中國富裕了，各種外國獎就跟進(jìn)來了。“荷賽”今年有兩個中國評委，這在過去是不可能的。
巧：美國有個普利策獎，跟“荷賽”的影響差不多。
宋：這兩個獎基本是世界新聞攝影年度最高獎?，F(xiàn)在中國辦了個“華賽”（中國國際新聞攝影比賽），影響力正在提高?！昂少悺迸c普利策獎雖然都是世界著名的新聞獎，但風(fēng)格很不一樣?！昂少悺弊⒅財z影語言的構(gòu)建，而普利策獎則側(cè)重內(nèi)容。所以“荷賽”的獲獎?wù)掌瑫容^好看，而普利策獎內(nèi)容比較打動人。我們平時會喜歡看“荷賽”的照片，但進(jìn)入歷史序列，獲普利策獎的照片反而更引人注目一些。像攝影史必提的反映越戰(zhàn)女孩被燃燒彈擊中后在公路上狂奔的那張（黃功吾的《戰(zhàn)火中的女孩》）和美聯(lián)社記者艾迪·亞當(dāng)斯拍攝的南越警察局長處決越共游擊隊領(lǐng)袖的那張，都是曾獲普利策獎的照片。
巧：聽說美國有個推銷員獲過普利策獎。
宋：好像這話題前面說過，那個推銷員叫阿諾德·哈迪，1946年12月7日拍下了美國歷史上最嚴(yán)重的旅館火災(zāi)。當(dāng)時他正好出差住在這家酒店。那天凌晨，他剛剛聚會回到旅店，便聽見女人的尖叫以及火災(zāi)警報聲，于是他抓起相機沖到街上，拍下了一名女子為了躲避大火，正從酒店窗戶跳下懸在半空中的照片。
彭：這照片真過癮。
宋：這本是災(zāi)難，但變成照片后常常讓人贊嘆，這是新聞?wù)掌钤幃惖牡胤?。阿諾德·哈迪一輩子基本上只拍了這一張新聞?wù)掌：髞?，除了為家人，阿諾德·哈迪再也沒有拍過其他新聞?wù)掌?。他是美國歷史上第一位獲得普利策攝影獎的業(yè)余攝影師。正是他那張刊印于全球媒體的照片，引起了人們對火災(zāi)危害的關(guān)注，甚至改變了美國的火警號碼。
巧：一輩子只拍了一張新聞?wù)掌?，一拍就是普利策新聞獎，太牛了?/p>
宋：攝影有很大的偶然性，我常把攝影比作打麻將。像橋牌、圍棋都有國手，八段就是八段，八段偶爾戰(zhàn)勝九段就是世界新聞。麻將沒有，麻將有很大的偶然性，你手藝再高，也敵不過我運氣好碰糊、摸糊了。攝影的現(xiàn)場性，決定了攝影的偶然性，你水平再高，不在場也枉然；你就是在場，沒準(zhǔn)備好也是枉然。如果阿諾德·哈迪出差沒帶相機，或者下樓時沒拿相機（我們不常常這樣嗎），也會與這張照片失之交臂。
金：我當(dāng)年就想到報社實習(xí)，拍這樣的照片。
宋：你也別遺憾，你學(xué)攝影才兩年，都出畫冊了，你拍攝的那些平常的街頭影像，連馬格南的大師都對其評價極高。這對靠掙工分謀生的新聞記者來說，是很難想象的。
吳：新聞?wù)掌孟癞?dāng)年火，過后就忘了。
宋：新聞?wù)掌环Q為管一天的照片，就是獲獎?wù)掌?，影響力多半也只是管一兩年，只有極少幾張會進(jìn)入歷史，因為這些照片太特別了，而且多數(shù)是災(zāi)難片，只是很小眾的生活體驗。
巧：老師吃菜，這家的燒鵝是金牌菜。
宋：這家新開張，總得有一兩個拿手菜，不然吸引不了顧客。像“荷賽”、普利策獎的這些獲獎?wù)掌紫仁且矍?，對照片來說就是料一定猛，就像餐館的飯菜佐料要重。但偶爾吃吃很可口，常吃誰也受不了。能常吃的東西，一定是味淡的東西。米、面天天吃而不膩，因為它們基本無味，所謂真水無香，就是這個道理。如果哪個泉水喝出了香奈爾的味道，賣錢可以，天天喝肯定不行。這也是為什么新聞?wù)掌己芪矍颍喟胫荒芄芤惶斓脑?，因為那是人生的特別狀態(tài)，而不是恒常的生活，獵奇成份太重，普通人很難從中找到共鳴。
孫：天天應(yīng)酬，還是家里飯好吃。
宋：我教攝影史發(fā)現(xiàn)一個驚人的現(xiàn)象：最偉大的攝影家，基本沒得過什么獎。被稱為攝影史上的一道門、建立了“決定性瞬間”的布列松，僅舉辦過幾次有限的個展，沒見在什么綜合性影展上得過獎。偉大的桑德，他的作品生前幾乎沒被承認(rèn)過，并且還是當(dāng)時納粹政府絞殺的對象。前年在美國被發(fā)現(xiàn)的保姆攝影家薇薇安，生前就沒有發(fā)表過作品。但他們的作品，比那些過眼煙云式的獲獎作品，要恒久得多。
巧：薇薇安太特別了。
宋：薇薇安可以看成是女桑德、美國式的桑德。他們的風(fēng)格很像，人物基本在畫面中間，神態(tài)安祥平和。桑德是想拍遍人類的面孔，而薇薇安只是喜歡街頭，我認(rèn)為她拍照只是為了排解寂寞。她一直一個人生活，沒有其他愛好，結(jié)果一不小心，拍下了美國六七十年代的恒常風(fēng)貌。新聞攝影平時關(guān)注的基本是頭面人物和娛樂明星，要不就是災(zāi)難， 這都不是大眾恒常的生活。這也是為什么桑德、布列松、弗蘭克等人的照片能歷久彌新的原因。在他們的照片中，能映照出我們自己的生活。
巧：從這點看，越普通的生活越有時代性。
宋：最近聽蔣勛講紅樓夢，他極推崇第七回，因為那一回什么大事也沒有，全是平常事，通過傭人周瑞家的視覺，曹雪芹把賈府的日常生活鋪排得精彩紛呈。所謂高僧只說平常話，真正的好作家是把平平淡淡的事寫出意味。好的攝影師，是能把平淡的日常生活拍出精彩的攝影師。
巧：老師得獎多，當(dāng)然不在乎。我們還剛起步呢，不得獎，誰理你。
宋：我是贊成你們參加各種攝影比賽的，通過角逐，可以明白許多事。作為敲門磚，通過獲獎登堂入室，也是條捷徑，我如果不是得過些獎，你們誰會聽我吆喝？（眾笑）
只是你們不要迷失其中，得獎固然可喜，得不著也沒啥。比如西方評的一百部世界文學(xué)名著中沒有《紅樓夢》。而他們極力推崇的《百年孤獨》所創(chuàng)立的魔幻現(xiàn)實手法，《紅樓夢》早就用了，而且出神入化。不是《紅樓夢》不好，是西方人讀不懂。
遺珠之恨也不只限于文學(xué)，而是普遍現(xiàn)象，偉大的作品常常是寂寞的。如果說攝影展評選常常不專業(yè)，是因為我們的許多展覽不是視覺專家在那兒評，而是按行政職務(wù)來，評委老是那幾張面孔。這點“荷賽”做得比較好，由知名攝影師牽頭，每屆的評委構(gòu)成不一樣。那奧斯卡獎總該專業(yè)了吧，歷史上公認(rèn)的100部偉大電影，如果第二三名常有變動的話，《公民凱恩》總是毫無爭議的第一名，然而，當(dāng)年獲奧斯卡獎的電影叫《綠野仙蹤》，現(xiàn)在誰還提《綠野仙蹤》？不要以為這是個案，《羅生門》、《美國往事》這些都是電影史上的經(jīng)典，也與奧斯卡無緣。
孫：是哦，得獎固然可喜，拍出好照片才是硬道理。
宋：2012年，路透社評選了 95張“年度最佳照片”。德國攝影愛好者h(yuǎn)allbuzz做了一件很有意思的事，他將這些照片的圖像信息進(jìn)行了統(tǒng)計，總結(jié)出拍攝這95張照片所使用的器材和拍攝參數(shù)的分布情況，很有趣。Mathiasa還進(jìn)一步將這些數(shù)據(jù)繪制成了餅圖。不過要記住，這些僅適用于新聞攝影。
