“講故事”是人像攝影師的硬本事

往事如煙，也許對許多人來說過去的事情早已淡去，但在歷史中一些當(dāng)事者的故事卻依舊令人記憶深刻。有些人曾經(jīng)被歷史洪流所左右，有些人卻在洪流中堅(jiān)守自己的人生態(tài)度。本期，我將用鏡頭為大家展現(xiàn)一位很有性格的新聞界前輩。

從“高帥富”到“落水狗”

用剛直不阿來形容戴璜是再貼切不過了。他人生經(jīng)歷中的傳奇色彩也深深吸引著我。為戴老拍攝肖像是我早有的愿望。

拍攝之前的功課是必須好好做的。戴老從小當(dāng)兵，后來到新華社做軍事記者，他身材高大，氣宇不凡，二十多歲已是大尉軍銜，工資更是有156.7元之多。這個數(shù)目在五十年代可算得上是“高薪階層”了，一般干部每月五六十元的工資就能養(yǎng)活一個六口之家了。所以用現(xiàn)在的時(shí)髦詞兒來形容他，最合適的就是“高富帥”了。

不幸的是，在1956年“反右引蛇出洞”的運(yùn)動中，戴老不幸中招。因?yàn)橹甭实男愿?，在黨的會議上，戴老直言不諱地給黨提了一些意見和建議，內(nèi)容無非是反對個人崇拜、反對官僚主義、反對浪費(fèi)、提倡節(jié)約、改善農(nóng)民及工人的生活待遇、降低高薪者的工資等等。這些意見和建議，現(xiàn)在看來是很正確的，可在反右運(yùn)動中，他的這些話成為被人利用的口實(shí)，使他一夜之間成了“反革命右派”，成了人人喊打的“落水狗”戴璜。

用提問來調(diào)動情緒

出于對戴老這段經(jīng)歷的好奇和了解那段歷史的渴望，我決定聯(lián)系如今已八十多歲的戴老，為他拍攝肖像。爽直的他馬上答應(yīng)了我的請求。為他拍照并不難，以我的經(jīng)驗(yàn)，兩個直性子碰到一起，合作起來往往能發(fā)揮得很暢快。

一天，戴老在夫人的攙扶下來到了攝影室。為表達(dá)出被攝者曾經(jīng)歷過的孤獨(dú)感，我決定使用黑色的背景，讓他站在背景的一角：大片的黑色寓意著他曾經(jīng)歷的那段黑暗的歲月；我又用強(qiáng)逆光勾勒出他堅(jiān)強(qiáng)不屈的身影，用側(cè)逆光照在他的臉上，使他棱角分明的臉看上去有一種斗士的氣質(zhì)。由于年歲已高，他的眼瞼略微下垂，在我看來似乎比年青時(shí)期的他少了些許倔犟勁兒。我故意“尖刻”地提問：“戴老，你是反革命嗎？”“我不是！” 他大吼著，在眼神光的照射下，兩眼更加明亮，我快速按下快門。“好”，第一張就很成功。緊接著，他講了自己以前的故事，我的快門不停地發(fā)出咔咔聲，一張又一張記錄下戴老面部所流露出的內(nèi)心情感，一個個精彩的瞬間被凝結(jié)在影像中。他似乎忘記了正在拍照，喜怒哀樂表現(xiàn)得淋離盡致。他講得慷慨激昂，在相機(jī)背后的我也拍得渾身大汗。

用鏡頭講出被攝者的故事

這幾張照片（圖1、2、3）是我從近百張照片中選出來的，“吶喊”最為中意。我用暗背景側(cè)逆光照明，把戴老安排在畫面的左下角，圖片大部分“留白”，人物雖小，但讓人感覺寓意深刻……另外選的幾張也是表情各異，充分表現(xiàn)了戴老的性格，同時(shí)也揭示了他的內(nèi)心情感。

這次為戴老拍攝肖像，感受很深。歲月刀刻斧鑿出一個人生命的軌跡，那些記憶可能會淡忘，但時(shí)間的痕跡卻會留在每個人的臉上，注入到每個人的瞳孔之中。攝影師通過與被攝者充分的互動交流，才能挖掘出人物的內(nèi)心世界。因此，人物肖像拍攝者與被拍攝者的互動是作品成功的關(guān)鍵，對生命的理解是作品的精髓。優(yōu)素?！たㄊ苍诙?zhàn)時(shí)期為英國首相拍攝的《憤怒的丘吉爾》之所以成為名作，是因?yàn)榭ㄊ采钊肟坍嬃巳宋锏撵`魂，拍出了那個時(shí)代領(lǐng)袖人物的責(zé)任感，提振了人們的信心。卡什將那個時(shí)代的故事深深根植在了人物肖像攝影之中。

一幅好的作品，其攝影語言一定是得到了最充分的發(fā)揮。同時(shí)，被攝者內(nèi)心的悲、喜、沉默、憤怒、吶喊，都能在畫面里自然流露。如何在一瞬間去定格這些情緒，不只是按下快門那么簡單的。攝影是一只雙面鏡，一面反射出被攝者的音容笑貌、精神氣質(zhì)；另一方面反射出拍攝者自身的修養(yǎng)和觀念。我認(rèn)為每一張精彩的照片背后都有著一個更精彩的故事，怎樣“講故事”是攝影師的本事。這里需要的是閱歷、知識、情懷以及對人生的感悟。

肖像攝影有著自身的手法和語言，這一點(diǎn)與風(fēng)光攝影、廣告攝影、時(shí)裝攝影等有很大不同。拍攝一幅好的作品首先要做好預(yù)案，了解被拍攝者的情況，知己知彼，才能百戰(zhàn)百勝，在畫面中傳遞出故事。