蔡鳴：為搖滾夢(mèng)想而拍攝

對(duì)于所有在中國(guó)經(jīng)歷過(guò)巡演的搖滾樂(lè)隊(duì)而言，蔡鳴這個(gè)名字不算陌生。不僅因?yàn)樗芾碇啥甲钪匾囊患椰F(xiàn)場(chǎng)酒吧的所有演出，也因?yàn)樗膿u滾的攝影作品早已在樂(lè)迷中廣為流傳。

而在我這一批從成都起步的獨(dú)立音樂(lè)人心目中，蔡鳴早已開(kāi)始扮演特殊的“良師益友”的角色。當(dāng)我還是大學(xué)校園中初嘗搖滾滋味的稚嫩青年時(shí)，同是“70后”的蔡鳴已是成都地下音樂(lè)圈中的知名人士。他常來(lái)看我們排練，提出寶貴建議，還把他喜歡的國(guó)外樂(lè)隊(duì)的作品串燒成卡帶，裝進(jìn)自制的拼貼畫(huà)封套里送給我們聽(tīng)，其中的不少音樂(lè)給了我相當(dāng)大的啟發(fā)和影響?？梢哉f(shuō)，正是他將我的樂(lè)隊(duì)引入了當(dāng)時(shí)成都的搖滾樂(lè)大家庭。

當(dāng)然，他最經(jīng)常做的事情，就是舉著照相機(jī)游走在大家身邊。一起吃飯、聊天喝酒時(shí)，他也會(huì)突然從隨身的挎包中掏出相機(jī)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)我們……漸漸地，我們習(xí)慣了身邊有這么一個(gè)記錄者的存在，面對(duì)他的鏡頭時(shí)也相當(dāng)隨意自在，仿佛面對(duì)熟人知己。也正是在如此這般的朝夕相處和日積月累中，蔡鳴用一幅幅生動(dòng)樸實(shí)的畫(huà)面完整地記錄下了成都地下音樂(lè)圈的面貌和發(fā)展過(guò)程。隨著蔡鳴的攝影作品越來(lái)越多地見(jiàn)諸音樂(lè)、生活、時(shí)尚類(lèi)媒體，成都的搖滾文化也更多地被外界所知，他也被樂(lè)迷譽(yù)為“中國(guó)搖滾攝影師的鼻祖”。

當(dāng)我和很多同齡青年一道奔赴遠(yuǎn)方去闖蕩盆地以外的世界時(shí)，蔡鳴一直堅(jiān)守在成都這片搖滾樂(lè)土上，樂(lè)此不疲地記錄樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)，也跟隨拍攝樂(lè)隊(duì)巡演，還被迷笛音樂(lè)節(jié)特聘為官方攝影師。此外他也創(chuàng)辦過(guò)獨(dú)立廠牌，發(fā)行過(guò)成都搖滾樂(lè)合輯。

應(yīng)《攝影世界》之邀約他做采訪這天，臺(tái)上正是三支樂(lè)隊(duì)輪番上演。酒吧二樓，蔡鳴正手捧相機(jī)拍攝現(xiàn)場(chǎng)。待到演出結(jié)束，他處理完相關(guān)事宜后，我們才尋了一個(gè)僻靜之處聊了起來(lái)。

你是否組建過(guò)搖滾樂(lè)隊(duì)？你認(rèn)為搖滾樂(lè)吸引人的地方在哪里？

蔡鳴：嚴(yán)格來(lái)說(shuō)我做的樂(lè)隊(duì)都不太靠譜。我只是在高中時(shí)期開(kāi)始彈琴，在九七、九八年那會(huì)兒比較短暫地玩過(guò)兩支短命樂(lè)隊(duì)，只演出過(guò)兩次，更多的還是自己彈一些民謠玩玩。

但我很早就開(kāi)始接觸歐美音樂(lè)，小學(xué)五六年級(jí)時(shí)（八七、八八年），就在廣播里聽(tīng)到了《美國(guó)音樂(lè)特快》。我把那些節(jié)目都錄了下來(lái)，總共錄了60多盒磁帶。后來(lái)上初中時(shí)各種港臺(tái)流行音樂(lè)我都混雜著聽(tīng)，還經(jīng)常參加歌唱比賽。

可到高中時(shí)，我突然聲y197cR+dbpmYovgrKxRFqX0U/gRD+Vzg8K/tM3blXKQ=帶受了傷，不能再唱歌了，每天連話都不能說(shuō)太多。恰好這時(shí)我又翻出了“槍花”（Guns N' Roses）、“唐朝”樂(lè)隊(duì)的磁帶來(lái)聽(tīng)，頓時(shí)覺(jué)得一種被壓抑的東西在搖滾樂(lè)中釋放了出來(lái)。從那時(shí)起我才算真正聽(tīng)懂了搖滾樂(lè)，而且很明確地意識(shí)到這才是我最喜歡的音樂(lè)。其實(shí)搖滾樂(lè)也正好適合我那個(gè)年齡比較叛逆的心態(tài)，它本身帶給你的刺激感讓你不想再去聽(tīng)其他的愛(ài)來(lái)愛(ài)去的普通華語(yǔ)流行樂(lè)。

后來(lái)更深入理解了搖滾樂(lè)之后，除了它本身在音樂(lè)性上的豐富多彩，我覺(jué)得它對(duì)于年輕人最重要的意義還是它傳達(dá)了一種獨(dú)立思考的生活態(tài)度，特別是自己寫(xiě)歌，自己組樂(lè)隊(duì)，自己去創(chuàng)造一個(gè)自己的世界，而不是別人販賣(mài)給你什么你就買(mǎi)什么那種白癡的消費(fèi)狀態(tài)。尤其在中國(guó)當(dāng)下的文化環(huán)境中，搖滾樂(lè)還具有革命性和創(chuàng)造性，這很寶貴。另外，愛(ài)與和平的理想主義情懷，也是搖滾樂(lè)最迷人的地方。

你是如何開(kāi)始拍攝搖滾樂(lè)的？

蔡鳴：我在拍攝樂(lè)隊(duì)之前就已開(kāi)始自學(xué)攝影，用的是鳳凰205手動(dòng)相機(jī)，買(mǎi)了很多《攝影世界》等攝影雜志和教材，經(jīng)常約著家人和朋友出去玩，主要拍肖像或當(dāng)時(shí)所謂的藝術(shù)人像照。90年代中期，我結(jié)識(shí)了成都最早的一批搖滾圈的朋友。那時(shí)“襁褓”樂(lè)隊(duì)剛剛組建，他們的主唱有一次帶了一臺(tái)傻瓜相機(jī)叫我?guī)退麄兣恼?，從那時(shí)起我就發(fā)現(xiàn)給樂(lè)隊(duì)拍照挺有意思。經(jīng)常排練完了，大家就開(kāi)始“擺酷”，坐到街邊，我就開(kāi)始拍照。那時(shí)大家都買(mǎi)“打口帶”聽(tīng)，你也能看到里面配的照片。當(dāng)時(shí)國(guó)外流行的很多另類(lèi)樂(lè)隊(duì)的拍攝風(fēng)格還算比較樸實(shí)，不像現(xiàn)在的那么華麗，所以我也參考模仿了那種拍攝風(fēng)格。

后來(lái)喜歡上樂(lè)隊(duì)之后就基本上專(zhuān)注在拍攝樂(lè)隊(duì)上，業(yè)余曾經(jīng)和朋友合作開(kāi)過(guò)一個(gè)小小的人像工作室，大部分時(shí)間都用來(lái)給樂(lè)隊(duì)朋友免費(fèi)拍照了。1998年后，又有了“小酒館”比較固定的現(xiàn)場(chǎng)演出，我每周都可以在現(xiàn)場(chǎng)拍攝摸索。一開(kāi)始我只會(huì)用閃光燈直射，后來(lái)慢慢學(xué)會(huì)慢速同步，用跳燈加色片，包括沖洗時(shí)的增感、正片負(fù)沖等技術(shù)。

這樣說(shuō)來(lái)，你拍攝搖滾樂(lè)的起步過(guò)程，也正是你融入成都地下?lián)u滾圈的過(guò)程？

蔡鳴：可以這么說(shuō)。一開(kāi)始我就是喜歡搖滾樂(lè)，想做搖滾樂(lè)方面的事情，但那時(shí)因?yàn)橘Y訊的普及和相關(guān)條件都比較差，樂(lè)隊(duì)周邊事務(wù)都剛起步，想做唱片封面都只能靠自己手繪或拼貼，連電腦都沒(méi)有，所以就一邊工作一邊在這個(gè)圈子里混。剛好這圈人里面就我拍照還行，所以我就一直在拍照，后來(lái)又慢慢開(kāi)始做相關(guān)的平面設(shè)計(jì)和組織策劃等等。因?yàn)槲冶旧硪彩沁@些音樂(lè)活動(dòng)的參與者，所以也一直能很方便地拍攝和記錄。

攝影對(duì)我而言只是搖滾樂(lè)這個(gè)事業(yè)中的一部分。我一直做的事情不僅僅是拍照，而是更全面的，比如還有做演出海報(bào)唱片封套等平面設(shè)計(jì)，組織策劃，出唱片，安排小酒館演出，成都樂(lè)隊(duì)巡演、小酒館公司的日常事務(wù)處理等等。其實(shí)一開(kāi)始我一直想做一個(gè)自己的獨(dú)立唱片廠牌，“搖滾攝影師”這個(gè)稱(chēng)謂我都不知道是什么時(shí)候落到我身上來(lái)的！可能是大家常看見(jiàn)我拿著相機(jī)在舞臺(tái)邊上的緣故。

但我知道我不是器材發(fā)燒友，甚至也談不上是職業(yè)攝影師。我對(duì)攝影的興趣也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于我對(duì)音樂(lè)的興趣，我拍搖滾樂(lè)僅僅是因?yàn)樗臀业囊魳?lè)夢(mèng)想合在了一起。也許它是換了一種方式延續(xù)了我做音樂(lè)的想法，換用相機(jī)去完成我的搖滾夢(mèng)想而已。

當(dāng)然我在攝影方面確實(shí)也很鉆研很用心，積累了很多作品，2001年辭掉工作后做了幾年的自由攝影師，后來(lái)又慢慢把主要精力放在小酒館公司演藝事務(wù)的打理上，每每帶樂(lè)隊(duì)去開(kāi)工的時(shí)候我也總會(huì)把相機(jī)帶在身上，所以大家視我為“搖滾攝影師”也很正常，并沒(méi)有什么妨礙。

用影像方式塑造和傳播搖滾樂(lè)的文化特質(zhì)和搖滾樂(lè)隊(duì)/音樂(lè)人的形象，你有怎樣的經(jīng)驗(yàn)？經(jīng)歷過(guò)哪些不同的階段？

蔡鳴：我認(rèn)為用影像方式來(lái)塑造樂(lè)隊(duì)的形象是很重要的，包括延伸出去的海報(bào)，唱片封套，Logo、MV這些，每個(gè)樂(lè)隊(duì)都應(yīng)該有自己的風(fēng)格特點(diǎn)。做這些事情的人本身應(yīng)該對(duì)搖滾樂(lè)文化有深刻的認(rèn)識(shí)，了解得越深，做出來(lái)的東西才越能符合樂(lè)隊(duì)/音樂(lè)人的氣質(zhì)，與他們的音樂(lè)相得益彰。而這也是他們想要的東西。

在攝影方面，我經(jīng)歷了幾個(gè)不同的階段。比如90年代中后期，拍攝搖滾樂(lè)隊(duì)就一定要是“臟亂差”，大家都基本以那種爛排練房，或者垃圾堆做背景，越地下越好，甚至刻意要去表現(xiàn)“苦”的一面，可能這跟當(dāng)時(shí)對(duì)我們這一代搖滾青年影響深刻的GRUNGE音樂(lè)、另類(lèi)搖滾風(fēng)格有很大的關(guān)系吧。

后來(lái)?xiàng)l件好點(diǎn)了，又進(jìn)入了另一個(gè)階段，就是要去構(gòu)想一個(gè)場(chǎng)景，把大家都拍得跟廣告里、雜志上的人物一樣。比如拍樂(lè)隊(duì)合影，以前都是在街邊，鐵軌邊，爛墻邊；后來(lái)則每次拍張照片都要設(shè)計(jì)一個(gè)情景，比如誰(shuí)要倒掛起來(lái)，誰(shuí)要飛在天上之類(lèi)的，更接近商業(yè)攝影。

然后現(xiàn)在我又進(jìn)入另一個(gè)階段，就是想做得更藝術(shù)化一些，自然一些，更多地去表現(xiàn)人物的狀態(tài)，也許就是簡(jiǎn)單肖像，但有很多細(xì)膩的內(nèi)心情感在里面。

我拍現(xiàn)場(chǎng)也分幾個(gè)階段。以前就是沖撞和刺激，熱鬧和色彩，拍誰(shuí)蹦得猛、跳得高、表情更猙獰之類(lèi)的，但那種照片拍了幾年后你也會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊。不能永遠(yuǎn)就一種模式，拍攝手法還是要根據(jù)你對(duì)樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的理解和對(duì)他們現(xiàn)場(chǎng)的感受來(lái)決定的?，F(xiàn)在我更喜歡一些意境化的東西，比如通過(guò)燈光或者背影，找到更感人的東西。以前拍照喜歡用閃光燈加色片，拉花之類(lèi)的手法，都有一定的技術(shù)難度，但這幾年拍照我都不太愛(ài)用閃光燈了。當(dāng)然我現(xiàn)在也能拍這類(lèi)的照片，只是我更想拍一些更有精神內(nèi)涵的瞬間，所以手法上變得更簡(jiǎn)單傳統(tǒng)，想找到表面上的花哨形式以外的精神上的、沉得下來(lái)的東西。

在拍攝搖滾樂(lè)時(shí)你最喜歡的題材或主題是什么？最擅長(zhǎng)哪種拍攝方式？

蔡鳴：我還是更喜歡拍搖滾演出現(xiàn)場(chǎng)，而且我更喜歡以前小的音樂(lè)節(jié)的那種狀態(tài)，比如以前的迷笛音樂(lè)節(jié)，小舞臺(tái)，燈光也不怎么好。包括條件簡(jiǎn)陋的live house的小舞臺(tái)，給你很“地下”的感覺(jué)，這樣你會(huì)有很多發(fā)揮的空間。有時(shí)候一張照片里可以拍到樂(lè)隊(duì)每個(gè)人的狀態(tài)和表情。

其實(shí)單純就攝影而言，我不太喜歡現(xiàn)在的大舞臺(tái)，換任何一支樂(lè)隊(duì)站在上面差別都不會(huì)太大，而且你離被拍攝者也很遠(yuǎn)，最后就變成了一種純粹舞臺(tái)攝影，而不是以前的那種地下?lián)u滾現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)攝影了。

我并不是那種太文藝或者拍商業(yè)大片的攝影師，我更側(cè)重于紀(jì)實(shí)，就是和樂(lè)隊(duì)一起生活，記錄他們的生活、演出等方方面面。也許過(guò)幾十年，這些記錄下來(lái)的東西會(huì)表現(xiàn)出它的價(jià)值。

你如何拍攝演出現(xiàn)場(chǎng)？

蔡鳴：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，搖滾現(xiàn)場(chǎng)的燈光變化很快，所以我一般采用全手動(dòng)模式，找到這個(gè)舞臺(tái)燈光的基準(zhǔn)點(diǎn)，以此基準(zhǔn)從各種角度嘗試。很多攝影師喜歡用超廣角鏡頭或者魚(yú)眼靠近樂(lè)手去拍攝，或者用長(zhǎng)焦來(lái)拍比較大的頭部肖像特寫(xiě)以制造更多虛的畫(huà)面。這主要還是根據(jù)你對(duì)這個(gè)樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的理解來(lái)找到現(xiàn)場(chǎng)合適的燈光和角度。一個(gè)好的現(xiàn)場(chǎng)攝影是能夠讓人看到這個(gè)樂(lè)隊(duì)本身的音樂(lè)特點(diǎn)和氣質(zhì)，而不只是任何樂(lè)隊(duì)拍出來(lái)都mVX8tT9BtBrcjJkeiIDYlg==是一樣的很好的燈光和很熱鬧的場(chǎng)面。還有拍攝過(guò)程中一定注意不要影響樂(lè)隊(duì)表演和影響觀眾看演出，不要在舞臺(tái)上亂躥搶鏡頭。

在你拍攝過(guò)的音樂(lè)人或樂(lè)隊(duì)中，最欣賞的是哪個(gè)，有過(guò)怎樣的合作？

蔡鳴：我拍攝過(guò)的樂(lè)隊(duì)實(shí)在太多了，我只能說(shuō)身邊熟悉一些的吧。我想我最欣賞的應(yīng)該還是“聲音玩具”，因?yàn)樗麄儽旧淼淖髌贩浅?yōu)秀，做出來(lái)的音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)人。而且他們?cè)趪?guó)內(nèi)條件比較差的環(huán)境下，十多年來(lái)仍然堅(jiān)持著很純粹的做音樂(lè)的態(tài)度。隨著年齡增長(zhǎng)，身邊很多人都慢慢放棄了對(duì)音樂(lè)夢(mèng)想的追求，而他們不在乎清貧的生活，一直在堅(jiān)持自己對(duì)音樂(lè)品質(zhì)近乎苛刻的要求，這一點(diǎn)是非常值得尊敬的。

至于合作方面，除拍照之外，我有時(shí)也給他們做唱片封套，設(shè)計(jì)海報(bào)，策劃演出等。其實(shí)就是與樂(lè)隊(duì)互相理解熟悉達(dá)成了共識(shí)后，再延續(xù)制作一些能通過(guò)視覺(jué)傳達(dá)的東西。

有沒(méi)有印象很深的拍攝故事和人物？

蔡鳴：印象深刻的經(jīng)歷應(yīng)該是1999年國(guó)慶期間第一次去北京樹(shù)村拍攝，完全是懷著一種朝圣的心情去的。那時(shí)候樂(lè)隊(duì)的生存條件非常艱苦，心態(tài)卻非常單純，讓你有一種烏托邦似的親切感。那時(shí)候國(guó)內(nèi)還沒(méi)有出現(xiàn)音樂(lè)節(jié)，樂(lè)隊(duì)在大舞臺(tái)演出的機(jī)會(huì)不多。我到廢墟、夜叉等樂(lè)隊(duì)破爛不堪的排練室拍他們排練，做了一些色彩和拉花的效果，樂(lè)隊(duì)看了都說(shuō)把他們的排練室拍漂亮了，感覺(jué)跟在舞臺(tái)上表演一樣，都特別高興。最后離開(kāi)的那天，才認(rèn)識(shí)幾天的廢墟樂(lè)隊(duì)主唱周云山為我們送行，跟在三輪摩托車(chē)后面一路揮手小跑送別，那一幕可謂終身難忘。到現(xiàn)在我也依舊認(rèn)為，那個(gè)年代廢墟樂(lè)隊(duì)的作品，是我最喜歡的中國(guó)搖滾作品之一。

再就是2002年第一次去迷笛音樂(lè)節(jié)。那次我因?yàn)椤锻ㄋ赘枨返慕榻B得到一個(gè)工作證，能夠站到舞臺(tái)上拍攝，可以說(shuō)是獲得了一種莫大的認(rèn)同和鼓勵(lì)。基本上那三天三夜我都站在舞臺(tái)的一角，不停地拍，很享受。從那之后，我連續(xù)做了六年迷笛音樂(lè)節(jié)的官方攝影師。

在攝影方面有什么夢(mèng)想？除了搖滾，你是否還拍其他題材？

蔡鳴：我的攝影夢(mèng)想就是希望能繼續(xù)拍下去，記錄身邊這些音樂(lè)人的事情。也希望能把搖滾樂(lè)相關(guān)的這些攝影、設(shè)計(jì)等視覺(jué)方面的事情繼續(xù)做下去。希望有機(jī)會(huì)可以重新在某個(gè)音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)只當(dāng)一個(gè)純粹的攝影師，可以全心拍攝，而不是現(xiàn)在這樣每次忙前忙后管很多事情同時(shí)兼顧著拍攝。

其他的題材我倒沒(méi)有刻意去想過(guò)，只是比較喜歡在旅行的途中，在跟隨巡演的路上，坐在火車(chē)或大巴的車(chē)窗邊拍一些城市和郊外的風(fēng)景。這件事情只要有機(jī)會(huì)我就會(huì)一直做下去，它的意義就在于那一幕只在那一瞬間存在，你不可能再回去找到那個(gè)場(chǎng)景。這類(lèi)題材的作品目前還不夠多，其中一些用在一些樂(lè)隊(duì)的封套和海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中，還需要再積累。

你的搖滾攝影作品主要在哪里發(fā)表、發(fā)布？有什么讓你難忘、感動(dòng)的反饋？

蔡鳴：我的攝影作品最早是刊登在《通俗歌曲》、《非音樂(lè)》、《我愛(ài)搖滾樂(lè)》、《音樂(lè)時(shí)空》等音樂(lè)雜志上，再后來(lái)也出現(xiàn)在《新周刊》、《城市畫(huà)報(bào)》、《時(shí)尚芭莎》、《三聯(lián)生活周刊》、《數(shù)碼藝術(shù)》、《1626》、《ZIPPER》等國(guó)內(nèi)外各種報(bào)刊雜志和很多樂(lè)隊(duì)的唱片封套內(nèi)頁(yè)、搖滾類(lèi)書(shū)籍之中。

有兩次比較難忘的反饋。一次是在某年的迷笛音樂(lè)節(jié)上，一個(gè)我不認(rèn)識(shí)的小伙子跑過(guò)來(lái)找我合影，說(shuō)他搞樂(lè)隊(duì)就是因?yàn)樯铣踔袝r(shí)在《通俗歌曲》上看到了我拍的照片。后來(lái)這類(lèi)情況我遇到過(guò)好幾次。

還有一次難忘的反饋是來(lái)自香港的《南華早報(bào)》。2001年他們的一個(gè)美國(guó)記者到成都來(lái)做一次搖滾樂(lè)的采訪，看到我拍的照片后，堅(jiān)持說(shuō)服了在香港的編輯，把它們用在報(bào)道里，而且給了我非常高的稿費(fèi)，盡管我并不知名。香港的編輯后來(lái)還讓那位記者帶話給我，說(shuō)這些照片應(yīng)該值更多的價(jià)錢(qián)。這在當(dāng)時(shí)是難以想象的。

能否談?wù)勀闩膿u滾最?lèi)?ài)使用的相機(jī)、鏡頭和其他附件？

蔡鳴：我最喜歡的相機(jī)都是我能買(mǎi)得起的、入門(mén)級(jí)的相機(jī)，這是實(shí)話，我對(duì)器材一點(diǎn)都不發(fā)燒。從最早的鳳凰、二手確善能手動(dòng)相機(jī)到后來(lái)的尼康F80，再到尼康D70，D80，D7000，現(xiàn)在隨便一個(gè)發(fā)燒友用的相機(jī)都比我的強(qiáng)。鏡頭我以前偏好用超廣角和魚(yú)眼，現(xiàn)在更多使用標(biāo)頭，附件我用得比較多的是外置閃光燈，特別是閃光燈連線。

你關(guān)注國(guó)內(nèi)外同行的拍攝活動(dòng)嗎？最欣賞誰(shuí)的作品？

蔡鳴：國(guó)內(nèi)搖滾攝影師的作品經(jīng)常能看到，這幾年看到的作品比較多的攝影師有忍花草、柴東新和高鵬，我最欣賞的是搜狐的首席攝影師程宮，他拍的搖滾片子都非常好，但拿出來(lái)發(fā)表的不多。以前時(shí)曉凡拍攝的“摩登天空”早期的樂(lè)隊(duì)形象照片我也很喜歡。

國(guó)外的搖滾現(xiàn)場(chǎng)攝影我看得不多，接觸的更多的是唱片或MV。就攝影而言，我最欣賞的攝影師是David Lachapelle。

聽(tīng)蔡鳴講述著自己的經(jīng)歷時(shí)，許多年少時(shí)玩樂(lè)隊(duì)的舊事也仿佛又穿越時(shí)光，在我眼前一一浮現(xiàn)。也許在第一次對(duì)著一伙制造噪音的叛逆青年們按下快門(mén)時(shí)，他并未意識(shí)到這將成為他最為人所知的職業(yè)狀態(tài)。但憑借長(zhǎng)年堅(jiān)持不懈的努力和積累，以及圍繞在搖滾樂(lè)周邊的一系列辛勤耕耘，我想，鏡頭背后，他同樣是在實(shí)現(xiàn)著自己的搖滾夢(mèng)想。

時(shí)光荏苒，當(dāng)我如許多漂泊者一樣回歸故里時(shí)，最?？吹讲跳Q的地方，就是新的小酒館二樓俯瞰舞臺(tái)的那個(gè)攝影師專(zhuān)座。他仍舊是舉著相機(jī)，一臉專(zhuān)注地盯著臺(tái)上樂(lè)隊(duì)和臺(tái)下觀眾的模樣。 （本文作者為星期三旅行樂(lè)隊(duì)主唱）