譜寫(xiě)風(fēng)光和建筑的韻律

風(fēng)光和建筑攝影師對(duì)鏡頭的要求非常嚴(yán)格。首當(dāng)其沖的就是對(duì)畸變的控制能力，其次是鏡頭的抗眩光能力。我始終認(rèn)為只會(huì)在清晨和黃昏拍攝風(fēng)光的攝影師不能算出色的攝影師，因此我會(huì)經(jīng)常嘗試在正午等不同的時(shí)間段拍攝，這就對(duì)鏡頭的抗眩光能力提出了很高的要求。再有，經(jīng)常游走于世界各地，鏡頭的重量也是必須要考慮的因素。此外，鏡頭的分辨率和色彩表現(xiàn)也非常重要。綜合考慮，我創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常用的一只鏡頭就是卡爾·蔡司Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA。

Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA是索尼與卡爾·蔡司共同研發(fā)的一款A(yù)PS-C畫(huà)幅鏡頭，等效焦距為24-120mm，覆蓋的焦段范圍適合在旅行拍攝風(fēng)光和建筑時(shí)使用。蔡司鏡頭以出色的光學(xué)制造技術(shù)和設(shè)計(jì)為人稱道，形成了獨(dú)特的“德味”，從而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?？枴げ趟镜陌倌旯鈱W(xué)品質(zhì)鑄就了其高畫(huà)質(zhì)的特點(diǎn)，而索尼則賦予該鏡頭自動(dòng)對(duì)焦的高科技實(shí)力。這只鏡頭重僅445克，配合SLT-α77使用時(shí)非常協(xié)調(diào)，適合長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作。鏡頭內(nèi)置兩枚非球面鏡片可有效矯正像差，對(duì)畸變控制非常到位，無(wú)論是16mm廣角端還是80mm長(zhǎng)焦端，均不會(huì)出現(xiàn)明顯畸變。此外，該鏡頭引以為傲的T*鍍膜，在具備艷麗明快的“蔡司色彩”的同時(shí)還能有效抑制眩光，使我在正午時(shí)分以及拍攝夜景時(shí)也能放心大膽地進(jìn)行創(chuàng)作。

循著梁思成先生“尋蹤營(yíng)造學(xué)社”考察中國(guó)西南古建筑的足跡，我再次來(lái)到云南麗江和中甸的松贊林寺進(jìn)行拍攝。麗江古鎮(zhèn)游人甚多，我決定信步于黑龍?zhí)?。然而由于近期的干旱，潭水已無(wú)處可尋，只見(jiàn)湖底一片碎石和沙礫。我拍了兩棵枯樹(shù)，伸長(zhǎng)的“手臂”仿佛在哭泣中對(duì)話，顯示一種殘缺而滄桑的美?！安趟尽辩R頭將細(xì)膩的層次表露無(wú)遺。此行攜帶的Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA蔡司鏡頭與索尼SLT-α77配合得珠聯(lián)璧合。攝影圈流行一句話：“徠卡要錢，蔡司要命?！币馑际遣趟灸茏寯z影師更投入地對(duì)待攝影。此行中蔡司鏡頭的優(yōu)越品質(zhì)充分發(fā)揮，讓我對(duì)后半句話深信不疑。