政治傾向性影響下的史詩性寫作危機

1948年，茅盾在香港停留時，創(chuàng)作了長篇小說《鍛煉》，連載于1948年9月9日至12月29日香港《文匯報》。這是一部以上海“八一三”抗戰(zhàn)為背景的小說，反映了1937年8月至11月間上海及其附近地區(qū)的政治、經(jīng)濟、軍事、民心諸方面在戰(zhàn)爭影響下紛紜復(fù)雜的變動。小說主要以四個方面為情節(jié)線索：進步左翼抗日活動的被防范、壓制，這既包括蘇辛佳、嚴(yán)潔修的被拘留及不允許去難民所、傷兵醫(yī)院做慰問宣傳，也包括陳克明、嚴(yán)季真辦《團結(jié)》刊物所遭遇的困難；國華機器廠的內(nèi)遷，既包括資本家嚴(yán)仲平在遷廠問題上的動搖與私心，也包括工人與他的斗爭及與工頭、工會人員的斗爭；漢奸與貪官的營私賣國，以胡清泉、嚴(yán)伯謙為主要人物；國民黨一支部隊參戰(zhàn)前后的活動，以孫排長、周副官等為主要人物。另外，小說還詳寫到難民所的凄慘情形，寫到當(dāng)時關(guān)于時局的各種論調(diào)。在國家和民族面臨生死存亡的重大關(guān)頭，進取與茍安、抵抗與妥協(xié)、正義與無恥、愛國與叛賣等紛紛上演，各種活動構(gòu)成的紛紜復(fù)雜的戰(zhàn)時狀態(tài)一幕幕地呈現(xiàn)在讀者眼前。

茅盾原本有規(guī)模宏大的史詩創(chuàng)作計劃，寫一部連貫五卷的長篇以反映抗日戰(zhàn)爭的全貌，但最終只完成了第一部《鍛煉》?！跺憻挕冯m以“八一三”抗戰(zhàn)時的上海為描寫對象，但更側(cè)重對國民黨各方面反動、腐敗的抨擊和揭露，如上層官僚的腐敗、作戰(zhàn)的失誤、片面抗戰(zhàn)路線的反動、對共產(chǎn)黨的防范和壓迫等，矛頭所向，不留余鋒，成為一本徹底的政治諷刺小說。小說所寫雖具有史實性，但更表現(xiàn)出作者政治立場對史實性材料選擇的強烈左右，這影響到了作品的客觀性及對于歷史的真實反映?！跺憻挕吩谒囆g(shù)上也存在較多缺陷，線索、內(nèi)容龐雜，因未有更好的藝術(shù)經(jīng)營而致使結(jié)構(gòu)松散；過多生活內(nèi)容的鋪敘使作者顯得力有不逮；諷刺鋒芒畢露，使作品失去韻味。追求作品的宏大史詩性，以小說敘寫、闡釋時代與歷史，是許多中國現(xiàn)當(dāng)代作家的情結(jié)。《鍛煉》所存在的弊病，很典型地代表了一部分此類作品的弊病?！笆吩姟睂懽鞯脑竿c它的實現(xiàn)之間橫亙著怎樣的難題，在思想內(nèi)容上，在藝術(shù)上？這引人深思。本文借對《鍛煉》的分析，試對這一問題進行探討。

看似無可挑剔的史實性

茅盾的小說創(chuàng)作鐘情于描寫時代潮流的波瀾起伏，善于及時抓住影響歷史進程的重大斗爭和事件來反映時代的變革，在宏闊的歷史背景中展開對人物命運和性格的描寫，雖是以虛構(gòu)為本色的小說，卻通常具有很強的史實性。《鍛煉》也是如此。由于茅盾親歷了那段歷史，在創(chuàng)作上又堅持以現(xiàn)實生活為依據(jù)，將歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)有機交融，小說呈現(xiàn)出很強的歷史感。小說的重要敘事線索，如左翼抗日團體的被壓制、國民黨作戰(zhàn)之種種不良表現(xiàn)、工業(yè)內(nèi)遷的曲折與復(fù)雜、漢奸巨蠹們的罪惡活動，甚至一些細(xì)節(jié)，都可以在歷史現(xiàn)實中找到真切依據(jù)。

這里略舉兩例。首先是小說所描寫的左翼抗日團體的被壓制。小說一開始就寫到蘇辛佳被國民黨某司令部拘留、審問，原因是認(rèn)為蘇辛佳參加的抗日活動受共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)。小說又寫到《團結(jié)》周刊面臨被查封的危險，羅求知被脅迫監(jiān)視進步人士，嚴(yán)季真組織“慰勞團”遭拒等，都顯示了國民黨政府對共產(chǎn)黨的高度警惕和防范。在亡國滅種的危急關(guān)頭，國民黨不全力對外，竟還花大量人力、物力對付左翼愛國群眾和刊物，這究竟是真是假？深入考察歷史，將會發(fā)現(xiàn)，小說的描寫很吻合當(dāng)時的現(xiàn)實。

西安事變后，蔣介石雖然同意抗戰(zhàn)，但一直到“八一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)，國共合作還沒有真正建立，蔣介石“攘外必先安內(nèi)”的政策還在實行。國共雙方從1937年2月開始，共進行了五次談判，直到8月22日，“八一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)9天，國民政府才發(fā)表紅軍改編為國民革命軍第八路軍，任命朱德為總指揮、彭德懷為副總指揮的通告。在淞滬抗戰(zhàn)激烈進行期間，9月22日，國民黨中央通訊社公布《中共中央為公布國共合作宣言》。23日，蔣介石發(fā)表關(guān)于國共合作的談話，事實上承認(rèn)了中共的合法地位，宣布國共合作，一致抗日。至此，國共兩黨第二次合作終于實現(xiàn)，這距離“八一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)已經(jīng)差不多40天了。也正因此，《鍛煉》中才會出現(xiàn)國民黨對共產(chǎn)黨非常明顯的打擊和壓制。國共正式合作后，尤其是“八一三”抗戰(zhàn)后期，國民黨才逐漸放開了群眾工作。茅盾在雜文《光榮的一周年》里寫到了當(dāng)時的情形：“十四（按：1937年8月14日）以后，文化界的群眾工作方始由過去‘不合法’的地位而爭得了合法的地位；無數(shù)的訓(xùn)練班，教育班，次第舉辦；全市的八十多家播音臺接受了歌詠團的救亡歌唱曲目；難民收容所，傷兵醫(yī)院，半開的門，終于亦被慰勞隊強擠了進去?！钡@個放開也不是一下子就執(zhí)行得很到位，也不是一放到底，所以小說中陳克明、嚴(yán)季真、嚴(yán)潔修等人的活動還是遇到了一些困難。

再者以小說所描寫的國民黨作戰(zhàn)之種種不良表現(xiàn)為例。這竟與“八一三”抗戰(zhàn)后蔣介石的總結(jié)甚是吻合，不能不說小說的描寫切中肯綮。1938年，國民黨政府在湖南衡山召開南岳軍事會議。11月26日，蔣介石在出席第二次會議時發(fā)表講話，談到過去挫失國軍之十二恥辱。其中一條是“諜報與偵探不健全，接戰(zhàn)不知敵隊番號”。這不禁讓人想起《鍛煉》第十章所描寫孫排長等的滬北血戰(zhàn)經(jīng)歷。他們的受傷與犧牲只能稱為冤枉，太令人痛心！孫排長所在連隊深夜開進陣地后，餓著肚皮蜷伏在積水半尺深的工事里待命。上級給他們的任務(wù)是：配合左翼友軍，堅守河浜陣地。但他們和友軍聯(lián)系不上。連長說敵人在正面對河，可戰(zhàn)斗開始時才發(fā)現(xiàn)敵人在左前方，所謂要他們配合的“左翼友軍”竟是敵人。連長曾命令：敵人不進攻，不準(zhǔn)開槍。敵人的炮彈已經(jīng)在孫排長他們的工事前開花了，他們請示連長，連長也正在找上級請示卻“接觸不到”。在敵人的猛烈炮火下，各排亂打亂跑，一連人眼看要垮了。在指揮如此紊亂的情況下，全靠士兵各自為戰(zhàn)的英勇，才避免了全軍覆沒。

蔣介石總結(jié)的第二條是“傷兵病兵有流徙途中（如乞丐）”?！跺憻挕穼O排長等受傷后遭遇的描寫，更是令人痛心！孫排長等眾傷兵經(jīng)草率包扎后，在前線等了兩個白天一個夜晚，才等來運傷兵的卡車。卡車行駛途中，又遭敵機轟炸而拋錨，四十多個傷兵，最終只剩孫排長等四個。路途上來往的車輛對他們的叫喊竟存心不理。他們好不容易爬上了一輛開往后方的回空的車，不料半途這車又被給某師長送東西的副官征用——副官的卡車出了毛病。不肯下車的傷兵竟被副官槍殺！讀者的憤恨與孫排長的憤恨一樣：“沒有死在日本鬼子手里，倒死在他手里！”這樣，傷員中就只剩下孫排長一個人了。他在艱難的爬行中，意外發(fā)現(xiàn)了一輛停下來躲避空襲的小轎車。轎車的主人，即主持某司令部“優(yōu)待室”的貓臉秘書。遇到求救的孫排長，貓臉人的神情竟是“鄙夷而冷酷”。他硬逼著羅求知用拳頭把扳著車門的孫排長打下去，直氣得孫排長罵他們是狗！

應(yīng)該說，《鍛煉》具有較好的史實性。但是，作品做到了具有較好的史實性，是否意味著成功，意味著作品呈現(xiàn)了客觀真實的歷史？其實不然，因為在這背后，還存在著作者對史實性材料選擇的問題。這是更重要的問題，因為它顯現(xiàn)著作者的視野和眼界，作者對于歷史的認(rèn)識是否具有深度、高度和全面性，作者的立場和用意。

政治立場對史實性材料選擇的強烈影響

沈從文曾經(jīng)說過：“一切藝術(shù)價值的形成，不是單純的‘材料’，完全在你對于那材料使用的思想與氣力?！蓖高^《鍛煉》小說文本，我們看到的是作家的政治立場在選材及如何處理素材上所施加的決定性影響?！鞍艘蝗笨箲?zhàn)在中國抗戰(zhàn)史上有著極其重要的地位，這在史學(xué)界已形成共識。但通過《鍛煉》這本小說，我們無法領(lǐng)略這次戰(zhàn)役的偉大和悲壯，無法感受那種舉國御侮、萬眾一心的民族團結(jié)和豪情，也無法了解國民黨政府為抗戰(zhàn)做出的巨大努力和犧牲。我們在小說中看不到堅守四行倉庫的八百壯士，看不到與寶山城池共存亡的五百官兵，看不到中國空軍擊落六架敵機時的鷹擊長空，看不到吳克仁軍長殉國的壯烈身影，看不到各界人民踴躍支援抗戰(zhàn)的激情洶涌……我們看到的是什么呢？幾乎全部是國民黨政府的腐敗無能。炮火中國民黨軍事的狼狽混亂；政府高官嚴(yán)伯謙的兩面做派，阻止遷廠，勾結(jié)買辦，向敵人出售重要戰(zhàn)略物資；軍隊周副官的蠻橫無理，勒索民財，淫逸放蕩；“優(yōu)待室”胡秘書的扣押進步青年，監(jiān)視進步人士的愛國活動，見死不救，拋下受傷的孫排長；軍隊營長敗退中拐帶婦女；軍隊押車副官拋棄、打死傷兵；軍隊少校副官借辦通行證猛敲過往船只的竹杠；傷兵醫(yī)院管理員和軍官克扣傷兵中秋犒賞金；難民所稽查蠻橫粗野對待難民；政府工會姚紹光貪生怕死、狐假虎威、蠅營狗茍……

不可否認(rèn)，這些人和現(xiàn)象在當(dāng)時的現(xiàn)實中很可能確實不同程度地存在，但歷史和理智又告訴我們，這些絕不是“八一三”抗戰(zhàn)時國民黨的主流和全部。我們不能不質(zhì)疑作者的視角是否客觀，是否被某種偏見遮蔽了眼睛。茅盾是個共產(chǎn)黨員，是他的政治立場使他對國民黨進行不遺余力的攻擊。況且，《鍛煉》又出爐于1948年的香港。這時國共兩黨又一次徹底決裂，雙方處于你死我活的戰(zhàn)爭狀態(tài)。由于窮兵黷武打內(nèi)戰(zhàn)和推行反人民、反民主的路線，國民黨遭到了全國人民的反對和唾棄。而此時的香港，也已是自由的天地，森嚴(yán)的文網(wǎng)已被掙破：“在報刊上，只要不反對港英當(dāng)局，不干涉香港事務(wù)，你什么都能講，包括罵蔣介石和美帝國主義。……這樣便利的條件，對于我們這些握了半輩子筆桿卻始終不能想寫什么就寫什么的人來說，真像升入了‘天堂’。”

盡管《鍛煉》呈現(xiàn)如此面貌的原由讓人很可以理解，但這種強烈政治立場下的寫作確實妨礙了對于歷史真實的客觀、全面呈現(xiàn)。例如，小說對于國民黨壓制左翼抗日團體的描寫，我們閱讀小說后，會只知此其一及國民黨的可恨，卻不知實際上其情形要復(fù)雜，基于此形成的歷史印象也是較片面的。

國共合作抗戰(zhàn)時期，國民黨對共產(chǎn)黨是相當(dāng)警惕和防范的，實際上，共產(chǎn)黨也在趁機謀求自身力量的保持和發(fā)展。這是由兩黨的性質(zhì)和長期的斗爭恩怨決定的?！熬乓话恕笔伦兦皟蓚€月，蔣介石曾經(jīng)講過這樣一句話：“中國亡于帝國主義，我們還能當(dāng)亡國奴，尚可茍延殘喘。若亡于共產(chǎn)黨，則縱為奴隸，亦不可得。”這話看似荒謬、反動得令人稱奇，但也間接反映了兩黨斗爭的激烈和勢不兩立。在國共合作抗戰(zhàn)的大局下，兩黨雖以合作為主，但也各種摩擦不斷。共產(chǎn)黨不能不考慮自身的安危和未來，于是在積極投身抗戰(zhàn)的同時，也積極謀求自身力量的發(fā)展。

為重建上海的黨組織，迎接抗日戰(zhàn)爭的到來，中共中央1937年5月派劉曉來滬領(lǐng)導(dǎo)上海黨的工作，全面主持上海地下黨的恢復(fù)與重建。按照中央指示，劉曉、馮雪峰、王堯山組成中共上海三人團，作為上海地下黨的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)。為加強對群眾運動的領(lǐng)導(dǎo)，中共上海三人團成立了工人工作委員會和群眾團體工作委員會，通過“逐個審查”，以已經(jīng)確認(rèn)黨籍的130余名黨員為骨干，建立工人、職員、學(xué)生、教師、婦女和文化等各個支部的干事會，健全了各個系統(tǒng)黨和群眾工作的領(lǐng)導(dǎo)核心隊伍。毛澤東、張聞天、劉少奇都曾在劉曉離延安來滬前，鄭重予以接見，對上海的工作提出了許多指示。其指示精神有：既要發(fā)展群眾工作，又要注意蔭蔽精干，積蓄力量，長期打算。周恩來于1937年7月前往江西廬山與蔣介石進行談判途經(jīng)上海時，曾會見潘漢年和劉曉，當(dāng)面對上海工作提出許多重要指示。他指出：放手搞群眾工作，不能離開蔭蔽的原則，要注意保存和積蓄革命力量；要注意把公開工作和秘密工作結(jié)合起來，等等。從中共上述指示和精神可以看出，共產(chǎn)黨一方面要抗日，一方面也在發(fā)展自己，為與國民黨抗衡打基礎(chǔ)。這當(dāng)然是國民黨所不允許的。

以全局的眼光來看，“鷸蚌相爭，漁翁得利”，正是國共兩黨在祖國本來就貧弱的情況下長期內(nèi)耗和斗爭給了日本等帝國主義以可乘之機。尤其是國民黨反動派專制獨裁，數(shù)次破壞國共合作和發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，必欲置共產(chǎn)黨于死地而后快，始終沒有兄弟攜手共建共享的想法，成為眾矢之的也就不值得同情。但《鍛煉》只呈現(xiàn)歷史之一面的寫法，確實妨礙了小說的史詩品質(zhì)。黑格爾曾說：“史詩就是按照本來的真實形狀去描述客觀事物?！?/p>

藝術(shù)上的典型缺陷

《鍛煉》在史實上缺乏客觀、公允，在藝術(shù)上也存在一些明顯缺陷。這些缺陷在史詩性小說寫作中也是具有一定典型性的。這里將試作分析，以期明晰對這一問題的認(rèn)識，并為后來者的寫作提供鑒鏡。

1.藝術(shù)品質(zhì)讓位于政治需求

1945年，茅盾在重慶創(chuàng)作了話劇《清明前后》。該劇因擊中現(xiàn)實積弊，反映人民呼聲，公演時反響甚巨。但因政治傾向過于明顯、藝術(shù)表現(xiàn)力不夠而受到胡風(fēng)、王戎等人士的批評，認(rèn)為它是“標(biāo)語口號公式主義的作品”、“勉強湊合事實的空洞口號”。胡風(fēng)等人的言辭雖過于激烈而有失偏頗，但在一定程度上反映了該作品在政治宣傳和藝術(shù)審美上的失衡。茅盾對《清明前后》所遭遇的批評不以為然，胡風(fēng)等提出的問題并沒有引起他的重視?；蛟S在茅盾看來，現(xiàn)實政治利益的需要高于一切，文學(xué)性與藝術(shù)性的遜位毫不足惜。這導(dǎo)致他在三年后創(chuàng)作了存在更大弊病的《鍛煉》。小說除了孫排長的遭遇寫得比較生動具體外，其他暴露國民黨黑暗的內(nèi)容大都沒有融入精彩的故事中，沒有通過典型人物進行曲折演繹，也沒有讓人過目難忘的典型性事件和細(xì)節(jié)。作者經(jīng)常是通過小說人物的對話或?qū)δ撤N情形的白描進行辛辣、無情地攻擊，再加上政黨情緒濃烈，對國民黨正面抗戰(zhàn)的歷史功績惜墨如金，描寫時失去了客觀、公允的態(tài)度，這種批評實際上難以得到很好的感染和認(rèn)同。

2.結(jié)構(gòu)散漫、失衡

為了表現(xiàn)廣闊的社會歷史生活，《鍛煉》采用了網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，以重大歷史事件為背景，同時展開社會生活的多方面線索，形成一張復(fù)雜的人物事件網(wǎng)。它既不是以某一主人公貫穿情節(jié)，也不是通過某一焦點事件編織故事，而是讓眾多的人物活動都圍繞在某一重大事變的進程中，從而展開整個社會面貌。由于《鍛煉》沒有最終完成，我們無法從整體上判斷茅盾對于這種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的運用是否成功。但僅就《鍛煉》第一部而言，讀者會明顯覺得小說結(jié)構(gòu)之網(wǎng)撒得很大，卻沒有收攏，面鋪得很開，卻沒有重點。

首先是出場人物過多，主要人物形象不豐滿。通讀《鍛煉》整本小說，我們很難說哪個是小說的中心人物，陳克明、周為新、周阿梅、蘇辛佳、趙克久……好像都是，又好像都不是。以“遷廠”線索為例，我們更可以看出這一點。遷廠部分出場的比較重要的人物有十二位之多，分別是老板嚴(yán)仲平，簡任官嚴(yán)伯謙，總工程師周為新，總庶務(wù)蔡永良，工會的姚紹光，工頭李金才，技師唐濟成，工人石全生、周阿梅、周阿壽、蕭長林，醫(yī)生張巧玲等。由于人物多，每個人用到的篇幅都不大，形象難以充分塑造，加上關(guān)系復(fù)雜，給了讀者很大的記憶負(fù)擔(dān)。在作者筆下，重要的人物描寫未必多，不重要的人物描寫未必少，給人的感覺是詳略不得當(dāng)。如機器廠老板嚴(yán)仲平這個遷廠的關(guān)鍵決策人物，作者著墨很少，只描寫了他在其兄嚴(yán)伯謙勸說下有所動搖的情形就基本沒有再出場。嚴(yán)季真這個人物，在小說中是作為革命者的形象來刻畫的，但他的偶爾出場以及出場后的三言兩語，使他的性格一直顯得比較模糊。反觀姚紹光這個官方工會派來的辦事員，本身并不是一個重要的反面角色，沒有多大的意義，卻是貫穿了遷廠的始終，尤其在江上部分占了很大的篇幅。與姚紹光同樣貫穿遷廠始終而沒有多大描寫意義的還有工人石全生。這個歪面孔的工人自第四章就開始出現(xiàn)，一直到第二十一章還在出場。石全生是個既不積極進步，也不反動的老實人，還因為老實而偶爾被姚紹光之流利用，并不具有什么典型意義，不明白作者為什么在他身上下那么大功夫。類似的還有對羅求知的描寫，一個走上歧途的青年，作者用了將近三章的篇幅。

其次是故事時斷時續(xù)，銜接不緊。由于線索多，人物多，五條線索說不上哪條是主，哪條是次，眾多人物說不上哪個重要，哪個不重要，作者幾乎每個方面都要照顧到，因而筆下顯得東一下、西一下，每個人物都好像是匆匆過客，登場后很快消失，很久之后又忽然出現(xiàn)?！跺憻挕返谌轮恋谖逭聦憞?yán)仲平的遷廠決策和工廠里的拆裝工作，中間間隔了十一章之后，即到第十七章才又寫到了遷廠的內(nèi)容。趙克久這個人物，在第七、八、九章里進行過一些描寫后，一直到第二十六章，讀者差不多已經(jīng)忘掉了這個人物時，才又重新出現(xiàn)。另外，有的人物在小說里是有始無終，不知是失去了描寫價值，還是被作者遺忘了。如總工程師周為新本來是作為支持遷廠的主要人物來寫的，在第三至五章的拆裝部分做了較多描寫，但這個剛剛樹立起來的人物形象在第十八章曇花一現(xiàn)后就再也見不到了。類似的還有工頭李金才、趙克久之妹趙克芬、買辦胡清泉之兒媳殷美林等。作者好像是帶大家來到景點觀光的導(dǎo)游，由于時間有限，精彩的景點又太多，他一會給大家介紹下這個景點，一會兒給大家介紹那個景點，游客這個還沒有看清楚，那一個又來了，游客目不暇接，導(dǎo)游氣喘吁吁，但到最后好像什么都沒有記住，弄得最后大家都很累。

3.筆無藏鋒，辭氣浮露

魯迅先生曾對清末譴責(zé)小說作過兩個方面的評價，思想內(nèi)容上，認(rèn)為它“揭發(fā)伏藏，顯其弊惡”，審美特征上，認(rèn)為它“雖命意在于匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則其度量技術(shù)之相去亦遠(yuǎn)矣”?！跺憻挕吩趯徝捞卣魃弦舱哂小肮P無藏鋒，辭氣浮露”的特點。

例如，小說有很多地方通過人物的對話對國民黨進行直接的、毫不留情的抨擊，有時候是近似于“罵”。如第二十三章在傷兵醫(yī)院里，幾乎整章都在發(fā)泄對國民黨政府的不滿。從嚴(yán)季真說“中國人沒有慰勞中國軍隊的自由”開始，接著是孫排長大罵醫(yī)院的管理員和軍官：“你們什么都吃……從活人的血，直到死人的骨頭……平時你們吃空額，吃弟兄們的服裝，開拔的時候你們吃開拔費，吃佚子，吃老百姓，現(xiàn)在……你們還吃兄弟們的醫(yī)藥費，埋葬費！”然后是護士蘇辛佳對醫(yī)院管理員的評論：“可是傷兵的事情他什么也不管，什么也不理，阻攔學(xué)生們和傷兵接近就是他的職務(wù)。”再接著就是醫(yī)生蘇子培的長篇議論，先是說政府什么都是準(zhǔn)備不足，然后就談到傷兵：“他們哪里是在打仗？他們簡直是糊里糊涂去送死呀！……官場講究的是假報銷。我看那些師長、軍長、總司令之流，就把小兵的性命給自己做報銷！”緊接著嚴(yán)季真也評論道：“有一件事他們做得很認(rèn)真，既不缺乏準(zhǔn)備，也力戒報銷，這一件事就是壓迫愛國青年，欺騙老百姓！”最后又是蘇醫(yī)生的“酸甜苦辣論”。整體一個“批判會”，既缺乏細(xì)膩傳神的細(xì)節(jié)，又沒有精彩的故事，語言不僅直白冗長，而且夸大偏激。如果可歌可泣的“八一三”抗戰(zhàn)真是小說中描述的情形，又何以彪炳史冊，受到廣泛的肯定！小說人物直接成了作者觀點看法的傳聲筒，藝術(shù)感染力可想而知！

基金項目：國家社會科學(xué)基金項目《茅盾小說歷史敘事研究》，項目編號：1OXZW024（2012年8月已通過國家結(jié)題驗收）。

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