翻譯出版的社會(huì)歷史性視野

[摘要]翻譯出版與社會(huì)歷史語(yǔ)境是一種“互相建構(gòu)”的關(guān)系，在研究翻譯出版的過(guò)程中有必要將其置于宏觀的社會(huì)歷史語(yǔ)境中加以考察。上海譯文出版社是改革開(kāi)放的同齡人，初出茅廬即鋒芒畢露，三十余年來(lái)始終緊隨社會(huì)發(fā)展的歷史足跡，在20世紀(jì)80年代的新啟蒙運(yùn)動(dòng)、20世紀(jì)90年代的全面市場(chǎng)化以及21世紀(jì)以來(lái)由市場(chǎng)主導(dǎo)到多元分化的出版環(huán)境中一直處于國(guó)內(nèi)翻譯出版領(lǐng)域的領(lǐng)先行列。從譯文社的成功經(jīng)驗(yàn)中，我們可以看到高質(zhì)量翻譯出版的背后所體現(xiàn)出的對(duì)于時(shí)代、市場(chǎng)以及社會(huì)品位等要素的高層次追求。

[關(guān)鍵詞]上海譯文出版社 翻譯出版 歷史視野

上海譯文出版社是中國(guó)影響力極大的綜合性專業(yè)翻譯出版社，成立于1978年1月1日，1992年被人事部、新聞出版總署命名為新聞出版系統(tǒng)先進(jìn)單位，是中宣部表彰的全國(guó)首批優(yōu)秀出版社之一。自1978 年成立以來(lái)的30多年，該社共介紹重要外國(guó)作家1000 多個(gè)，出版系列圖書(shū)5000多種，輻射語(yǔ)種20 多個(gè)，現(xiàn)屬上海世紀(jì)出版集團(tuán)成員，年出版總量在400種左右，出版碼洋約1億元。

從歷史唯物主義角度出發(fā)，我們應(yīng)該在歷史大環(huán)境的背景下以一種連續(xù)的視野考察某一事物的總體發(fā)展規(guī)律?；谶@樣一種認(rèn)識(shí)，在研究翻譯出版的過(guò)程中，就非常有必要將其置于宏觀的社會(huì)歷史語(yǔ)境中加以考察。同時(shí)我們也有必要認(rèn)識(shí)到，翻譯出版與社會(huì)歷史語(yǔ)境是一種“互相建構(gòu)”的關(guān)系——用出版行業(yè)的術(shù)語(yǔ)來(lái)講，不同時(shí)期的社會(huì)歷史大環(huán)境決定了翻譯出版的選題策劃等一系列出版行為，而不同的選題策劃又會(huì)反過(guò)來(lái)在一定程度上開(kāi)拓、引領(lǐng)一定時(shí)期的社會(huì)思潮。

本文的目的主要在于凝練、系統(tǒng)地介紹上海譯文出版社三十余年來(lái)圖書(shū)出版的基本情況，力圖將譯文社翻譯出版的總體情況與社會(huì)歷史環(huán)境結(jié)合起來(lái)進(jìn)行考察，以便在一定程度上揭示出改革開(kāi)放以來(lái)國(guó)內(nèi)翻譯出版行業(yè)的發(fā)展歷程與足跡，進(jìn)而從中摸索出一些值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。

一、歷時(shí)視野下譯文社的出版足跡

（一）1978—1985：初出茅廬，鋒芒畢露

上海譯文出版社應(yīng)該算是改革開(kāi)放的同齡人：1978 年1月1日，上海譯文出版社正式掛牌成立。據(jù)孫家晉、包文棣等第一代譯文人回憶，譯文社并非白手起家，而是有著深厚的歷史淵源，前身是成立于50年代的上海新文藝出版社和人民文學(xué)出版社上海分社的外國(guó)文學(xué)編輯室。它是將分散在上海各個(gè)出版社的翻譯力量和稿件資源重新整合的結(jié)果，其組成人員不僅包括上海文藝出版社的外國(guó)文學(xué)編輯室以及上海人民出版社編譯室的骨干，還有來(lái)自上海教育出版社、少兒出版社和作協(xié)等單位的編譯力量。

1978年4月，《斯巴達(dá)克思》中譯本出版，該書(shū)是“文革”十年后，首次公開(kāi)發(fā)行的世界文學(xué)名著之一。為了滿足當(dāng)時(shí)群眾的閱讀需要，在譯文社成立之際，外國(guó)文學(xué)作品的翻譯出版工作在國(guó)內(nèi)已經(jīng)如火如荼地展開(kāi)，呈現(xiàn)出叢書(shū)化、系列化的趨勢(shì)。這時(shí)的譯文社一方面加緊安排原有紙型的重版工作，以滿足讀者需求；另一方面，努力爭(zhēng)取與人民文學(xué)出版社合作的機(jī)會(huì)，著手開(kāi)始“外國(guó)文學(xué)名著叢書(shū)”的出版工作。與此同時(shí)，譯文社還憑借豐富的譯者資源，在翻譯質(zhì)量上大下工夫，進(jìn)行經(jīng)典名著的重新翻譯。如荷馬史詩(shī)《奧德賽》，過(guò)去曾有從英文轉(zhuǎn)譯的譯本，而譯文社則找到著名翻譯家楊憲益，根據(jù)希臘文原文并參照其他現(xiàn)代通行注釋本重新翻譯。這一譯本至今仍被讀者奉為經(jīng)典。

這一時(shí)期的譯文社除了主要進(jìn)行外國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品的翻譯出版外，也開(kāi)始著手外語(yǔ)詞典和外語(yǔ)教材的出版工作。在《斯巴達(dá)克思》中譯本出版的同時(shí)，32開(kāi)本的新一版《新英漢詞典》出版，這是我國(guó)唯一一部編寫(xiě)于“文革”時(shí)期的雙語(yǔ)詞典。除英漢詞典外，譯文社還出版了《簡(jiǎn)明西漢詞典》《德漢詞典》《法漢詞典》等多語(yǔ)種外語(yǔ)詞典。

（二）1986—1990：追隨“文化熱”的足跡

80年代中期，改革開(kāi)放與思想解放的規(guī)模逐漸擴(kuò)大，經(jīng)濟(jì)國(guó)門(mén)大開(kāi)的同時(shí)也帶進(jìn)了西方各種知識(shí)理論、社會(huì)思潮，國(guó)內(nèi)進(jìn)而掀起“文化熱”思潮。知識(shí)分子與年輕學(xué)子們有感于中西社會(huì)的巨大差距，出于對(duì)國(guó)家命運(yùn)的焦慮，對(duì)各種時(shí)髦理論、新奇思潮如饑似渴。這就為翻譯出版創(chuàng)造了前所未有的廣闊前景。

這一時(shí)期的譯文社繼續(xù)進(jìn)行著前一階段外國(guó)文學(xué)與外語(yǔ)工具書(shū)、外語(yǔ)教材的出版工作。在文學(xué)作品中，西方現(xiàn)代派與后現(xiàn)代主義文學(xué)受到讀者的歡迎，“二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)叢書(shū)”是其中的代表。在外語(yǔ)工具書(shū)方面，我國(guó)第一部由英語(yǔ)專業(yè)人員自行規(guī)劃設(shè)計(jì)、自訂編輯方針編纂而成的大型綜合性英漢詞典《英漢大詞典》上卷于1989年8月出版，但這些都不是這一時(shí)期的主流——“文化熱”的真正動(dòng)力來(lái)源于西方哲學(xué)社會(huì)科學(xué)的推動(dòng)。

1985年12月，上海譯文出版社出版了由國(guó)內(nèi)學(xué)者甘陽(yáng)翻譯的德國(guó)哲學(xué)家、文化哲學(xué)創(chuàng)始人恩斯特·卡西爾的代表作《人論》，在當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子中產(chǎn)生前所未有的強(qiáng)烈反響。從某種意義上講，正是這部《人論》助燃了80年代中國(guó)的新一輪“文化熱”。而收納了這部《人論》的大型叢書(shū)——二十世紀(jì)西方哲學(xué)譯叢——已經(jīng)影響了中國(guó)知識(shí)界30余年來(lái)的幾代知識(shí)分子，至今方興未艾。除此之外，譯文社還從1987年開(kāi)始推出一套“當(dāng)代學(xué)術(shù)思潮譯叢”并于1989年5月主持召開(kāi)“當(dāng)代學(xué)術(shù)思潮譯介和研究”座談會(huì)。在1980年代中后期的“文化熱”思潮中，譯文社扮演了出版界的排頭兵，徹底奠定了其在國(guó)內(nèi)翻譯出版界的領(lǐng)軍地位。

（三）1991—2000：向著全面市場(chǎng)化進(jìn)發(fā)

經(jīng)濟(jì)體制改革暨市場(chǎng)化改革是改革開(kāi)放進(jìn)程中力度最大、突破最大的一部分，20世紀(jì)80年代時(shí)的出版界就已現(xiàn)商業(yè)大潮的端倪，只是在“文化熱”的鋒芒下顯得相對(duì)低調(diào)。到了20世紀(jì)80年代末期，市場(chǎng)主導(dǎo)已成社會(huì)基本格局，出版體制改革在經(jīng)濟(jì)體制改革的推動(dòng)下開(kāi)始步入正軌。

鄧小平南行講話以及黨的十四大召開(kāi)以后，意識(shí)形態(tài)部門(mén)對(duì)文化出版方面的控制日趨寬松，減少了行政干預(yù)，一方面使得出版社在圖書(shū)選題、出版形式上享有了更多的自主權(quán)，同時(shí)也讓出版社失去了作為精神產(chǎn)品生產(chǎn)者所獨(dú)享的體制庇護(hù)。在這種社會(huì)背景下，出版社的首要任務(wù)就是完善自身的市場(chǎng)化機(jī)制，擺脫行政依賴心理，由單純的生產(chǎn)者轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立的組織經(jīng)營(yíng)者。這也是譯文社所必須要面對(duì)的形勢(shì)。

從20世紀(jì)80年代末開(kāi)始，隨著譯林出版社的崛起與非法出版物的興風(fēng)作浪，上海譯文出版社開(kāi)始面臨前所未有的挑戰(zhàn)。在這一時(shí)期，譯文社在轉(zhuǎn)型過(guò)程中開(kāi)辟出了兩條具有代表性意義的出版業(yè)先河。從1988年與1990年開(kāi)始，譯文社先后推出“世界文學(xué)名著”珍藏本與普及本，大開(kāi)翻譯出版業(yè)“分眾市場(chǎng)”的風(fēng)氣。兩種版本不僅在裝幀上用料不同，選題上也區(qū)分了讀者的文學(xué)修養(yǎng)與藝術(shù)格調(diào)，在當(dāng)時(shí)絕屬頗具膽識(shí)。到1991年，15種珍藏本銷售100萬(wàn)冊(cè)，15種普及本銷售600萬(wàn)冊(cè)，其中1991年普及本發(fā)行量達(dá)360萬(wàn)冊(cè)，幾乎每天銷出1萬(wàn)冊(cè)。1991年6月，上海譯文出版社簽約購(gòu)買(mǎi)下美國(guó)通俗小說(shuō)名作《飄》的續(xù)作——《斯佳麗》的版權(quán)，并在11月5日的《新聞出版報(bào)》上刊出聲明，表示獲得《斯佳麗》中文簡(jiǎn)體字版版權(quán)。這是中國(guó)出版界中首次取得國(guó)外暢銷書(shū)的獨(dú)家版權(quán)，而此時(shí)我國(guó)尚未加入國(guó)際版權(quán)公約，國(guó)內(nèi)很多尚且沒(méi)有意識(shí)到版權(quán)意義及規(guī)范的出版社還在沉迷于享受“免費(fèi)午餐”。

無(wú)論是細(xì)分市場(chǎng)還是購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，都很好地體現(xiàn)出譯文社的市場(chǎng)意識(shí)，但歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在走市場(chǎng)化道路的過(guò)程中，由庸俗的商品化帶來(lái)的“物化”與“異化”確實(shí)在所難免。尤其是在中國(guó)這樣一個(gè)市場(chǎng)改革不徹底的環(huán)境下，就更容易幻化出畸變的市場(chǎng)。這一點(diǎn)，出版業(yè)也不會(huì)例外。

就譯文社來(lái)看，市場(chǎng)化中的問(wèn)題首先表現(xiàn)在出版格調(diào)的庸俗化傾向。如英國(guó)作家薩克雷的作品 Vanity Fair 通譯《名利場(chǎng)》，在上文提到的“世界文學(xué)名著普及本”叢書(shū)中卻被譯為《花花世界》，其意圖明顯是為了吸引某部分讀者的眼球。其次，過(guò)分追求市場(chǎng)利益也導(dǎo)致了圖書(shū)質(zhì)量的下降。以譯本的產(chǎn)生方式為例，之前的譯本多為譯者精心打磨多年方交由出版社審讀，出版社又經(jīng)過(guò)多次審校才最終付印，在翻譯作品的選擇上多為譯者自主選擇或是編輯與譯者協(xié)商一致后的結(jié)果。但在市場(chǎng)化浪潮的席卷下，選題多為迎合市場(chǎng)而定，翻譯者也是隨便找來(lái)，編輯過(guò)程中的審校更是馬馬虎虎——這些都是翻譯出版的大忌。

譯文社就在這種市場(chǎng)化的腥風(fēng)血雨中又走過(guò)了十年。1999年2月，經(jīng)中宣部、新聞出版總署批準(zhǔn)，上海譯文出版社與上海人民社、上海古籍社、上海遠(yuǎn)東社等14家上海出版社共同組成了國(guó)內(nèi)第一家出版集團(tuán)——上海世紀(jì)出版集團(tuán)。在企業(yè)集團(tuán)模式的新天地中，譯文社走入了新世紀(jì)。

（四）2001—2011：由市場(chǎng)主導(dǎo)到多元分化

走過(guò)思想啟蒙的80年代與市場(chǎng)導(dǎo)向的90年代，在21世紀(jì)的頭十年中，市場(chǎng)化格局逐步完善的社會(huì)在市場(chǎng)主導(dǎo)的基礎(chǔ)上又逐漸呈現(xiàn)出一種多元分化的局面，曾經(jīng)靠幾本世界名著就可以打遍天下的出版歷史一去不返。

從物質(zhì)層面上看，人們物質(zhì)生活條件的極大改善強(qiáng)烈沖擊了人們傳統(tǒng)的價(jià)值取向和固有的文化心理，以“符號(hào)消費(fèi)”為基礎(chǔ)的“消費(fèi)社會(huì)”全面蔓延，讀者的基本閱讀追求不再是獲得心靈的永久豐富而是一時(shí)的麻醉快感。從制度層面上看，市場(chǎng)化社會(huì)的進(jìn)一步完善消解了原先人與人之間、人與社會(huì)之間的依附關(guān)系，個(gè)體獨(dú)立性得到加強(qiáng)，但同時(shí)又因?yàn)槿穗H關(guān)系的疏離導(dǎo)致個(gè)體心靈的空虛與悲寥，讀者閱讀的小眾化、細(xì)膩化因而突顯。從技術(shù)層面看，電視、電影、互聯(lián)網(wǎng)等刺激作用更強(qiáng)的媒介對(duì)傳統(tǒng)閱讀構(gòu)成空前挑戰(zhàn)，讀者逐漸趨向于影像閱讀、有聲閱讀、無(wú)紙閱讀。

基于以上種種現(xiàn)實(shí)情況，出版業(yè)再一次走到了荊棘密布的道路上，但機(jī)遇與挑戰(zhàn)往往并存，能夠“化危為機(jī)”者方能脫穎而出。譯文社在翻譯出版界顯然屬于高手，繼引領(lǐng)了80年代“文化熱”，順應(yīng)了90年代市場(chǎng)化潮流之后，又掌控了“多元分化”時(shí)代的主動(dòng)權(quán)。

從上海譯文出版社2001年圖書(shū)總目中可以發(fā)現(xiàn)，除了對(duì)傳統(tǒng)的“外國(guó)文學(xué)名著叢書(shū)”“世界文學(xué)名著普及本”“現(xiàn)當(dāng)代世界文學(xué)叢書(shū)”“二十世紀(jì)西方哲學(xué)譯叢”新出或再版以外，譯文社還出版有“村上春樹(shù)文集”“日本女作家都市小說(shuō)系列”“譯文新流行”“譯文童書(shū)”“青春譯叢”“環(huán)保大特寫(xiě)”“美味系列”等針對(duì)各種不同受眾的叢書(shū)、書(shū)系，將大眾市場(chǎng)與小眾市場(chǎng)緊密結(jié)合。能夠做到這種程度足見(jiàn)譯文社對(duì)于市場(chǎng)的煞費(fèi)苦心，但這絕對(duì)不會(huì)是一家之為——在今天日趨多元化的出版環(huán)境下，如果不做到如此程度又何以搶占市場(chǎng)？

2003 年1月，《新民晚報(bào)》刊出《2002 年十大文學(xué)現(xiàn)象》一文，其中第十條是：“上海譯文出版社推出日本著名作家村上春樹(shù)的 10 多本文集，《挪威的森林》（全譯本）銷售近 20 萬(wàn)冊(cè)。文集以新、齊、裝幀漂亮而在外國(guó)文學(xué)書(shū)籍中獨(dú)占鰲頭?！鄙虾！缎旅裢韴?bào)》的評(píng)價(jià)應(yīng)該算是切中肯綮的，出版“村上春樹(shù)文集”是譯文社在新世紀(jì)中的一次突破自我的成功案例。它成功的原因，一方面是由于準(zhǔn)確把握了多元化時(shí)代背景下以失意小資、懵懂學(xué)生為代表的青年群體的情感取向；另一方面則是出版社在市場(chǎng)環(huán)境中的成功運(yùn)作（包括版權(quán)壟斷、規(guī)模效應(yīng)、譯者品牌、精美裝幀等）。其實(shí)在2001年譯文社推出“村上春樹(shù)文集”之前，村上的作品早在1989年便被譯介到國(guó)內(nèi)，但卻只有譯文社在十年后的社會(huì)上掀起了一股“村上熱”，個(gè)中原因著實(shí)值得國(guó)內(nèi)翻譯出版界細(xì)細(xì)品味。當(dāng)下競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)環(huán)境使得譯文社在村上春樹(shù)選題上不會(huì)永遠(yuǎn)保持“壟斷”地位。從2008年開(kāi)始，財(cái)大氣粗的南海出版社開(kāi)始接過(guò)村上作品的出版大旗，并于2010年出版號(hào)稱“村上春樹(shù)巔峰杰作”的《1Q84》，開(kāi)啟了“村上熱”的又一時(shí)代。

二、共時(shí)視野中譯文社的出版啟示

回顧譯文社的發(fā)展歷史，雖然不能做到盡善盡美，但卻能真實(shí)地反映國(guó)內(nèi)翻譯出版業(yè)三十余年來(lái)的前進(jìn)歷程。筆者通過(guò)較大篇幅以“大歷史”的視野敘述譯文社翻譯出版活動(dòng)的發(fā)展足跡，掛一漏萬(wàn)而無(wú)法面面俱到，只希望能從宏觀上表明：翻譯出版與社會(huì)歷史語(yǔ)境是一種“互相建構(gòu)”的關(guān)系。這種“互相建構(gòu)”的價(jià)值往往要大于單純的、機(jī)械的歷史本身。

與此同時(shí)，按照結(jié)構(gòu)主義的研究范式，在我們通過(guò)縱軸以歷史視野考察事物發(fā)展過(guò)程的同時(shí)，也可以通過(guò)橫軸以共時(shí)視野發(fā)現(xiàn)被考察者相較于其他共存者的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷之處。這樣一來(lái)，在文章的最后，筆者不妨從上文對(duì)于譯文社的歷史考察中總結(jié)出一些可資國(guó)內(nèi)翻譯出版業(yè)借鑒的成功啟示。

首先，在翻譯出版與社會(huì)歷史語(yǔ)境能夠?qū)崿F(xiàn)“互相建構(gòu)”的前提下，翻譯出版業(yè)必須能夠?qū)Ξ?dāng)代中國(guó)社會(huì)發(fā)展的時(shí)代風(fēng)向有著敏銳的覺(jué)察。這一點(diǎn)是譯文社從“二十世紀(jì)西方哲學(xué)譯叢”到“村上春樹(shù)文集”一路走來(lái)得以獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的核心要素。

其次，在出版業(yè)向著全面市場(chǎng)化大步進(jìn)軍的時(shí)代，“細(xì)分市場(chǎng)”與“購(gòu)買(mǎi)版權(quán)”是翻譯出版業(yè)務(wù)必須要抓好的兩個(gè)環(huán)節(jié)。在這兩個(gè)看似簡(jiǎn)單的問(wèn)題中，事實(shí)上卻大有文章可做。特別是在版權(quán)方面，出版人的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，并非在所有情況下都是財(cái)大氣粗者勝出，“溝通”（Communication）永遠(yuǎn)是出版行業(yè)，特別是翻譯出版業(yè)的關(guān)鍵詞。

最后，正如前社長(zhǎng)楊心慈在上海譯文出版社成立三十周年之際所講，“高質(zhì)量高品位”與“社會(huì)效益第一”是譯文社三十年來(lái)成功的基礎(chǔ)原則。這兩點(diǎn)在今日市場(chǎng)主導(dǎo)的出版環(huán)境下也許顯得“不切實(shí)際”，但無(wú)論如何，大部分的讀者永遠(yuǎn)是心明眼亮的。一部格調(diào)庸俗、翻譯拗口、錯(cuò)漏百出的翻譯作品，無(wú)論市場(chǎng)營(yíng)銷做得如何天花亂墜，最終也難逃成為“出版垃圾”的結(jié)局。

（作者單位：南開(kāi)大學(xué)）

[1] 上海譯文出版社 編. 走過(guò)的路[M].上海：上海譯文出版社，1998.

[2] 上海譯文出版社 編. 上海譯文出版社三十年圖書(shū)總目：1978—2007 [M].上海：上海譯文出版社，2008.

[3] 肖燕.從兩個(gè)17 年看中國(guó)翻譯文學(xué)的發(fā)展變化——以建國(guó)后1 7 年文學(xué)翻譯作品與改革開(kāi)放近17年上海譯文出版社出版的翻譯作品比較為視角[J]. 科技信息，2010（24）.

[4] 鄒振環(huán). 20 世紀(jì)上海翻譯出版與文化變遷[M]. 南寧：廣西教育出版社，2001.