中國當(dāng)代文學(xué)海外出版?zhèn)鞑?0年

中國當(dāng)代文學(xué)的外譯與傳播，從新中國成立之初就開始了，時至21世紀(jì)，前后約有60多年的歷程。從1951年外文版《中國文學(xué)》創(chuàng)刊到2001年《中國文學(xué)》雜志社關(guān)閉，50年間有過曲折，有過教訓(xùn)，但因?yàn)閷I(yè)機(jī)構(gòu)——《中國文學(xué)》雜志（英文版、法文版）的存在，發(fā)揮了關(guān)鍵的議程設(shè)置作用，使中國當(dāng)代文學(xué)的主流作品得到了及時的外譯傳播。而2001—2010年21世紀(jì)的10年間，展現(xiàn)在世界讀者面前的中國當(dāng)代文學(xué)大多是獵奇逐異類作品，真正的精品力作并沒有得到對外傳播，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因就是因?yàn)椤吨袊膶W(xué)》雜志社在2001年?？?，專業(yè)出版機(jī)構(gòu)的長時間缺位，導(dǎo)致大量非主流的文學(xué)作品被海外出版機(jī)構(gòu)以“社會化”“新聞化”的視角譯介出版。從議程設(shè)置——即出版組織的角度總結(jié)中國文學(xué)60年間外譯與傳播作用的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，對于探索如何建設(shè)一個文化大國的路徑具有非常重要的意義。

傳播主流——《中國文學(xué)》雜志的50年

新中國文學(xué)作品的外譯與傳播，開疆拓土的第一份功勞應(yīng)屬于《中國文學(xué)》雜志。外譯的語種以英語和法語為主。從這個雜志1951年10月1日創(chuàng)辦直到2001年?？?，50年間共出版了590期，介紹中國作家、藝術(shù)家2000多人次，翻譯刊載文學(xué)作品3200篇。從翻譯的作家、作品來看，堪稱一部中國當(dāng)代文學(xué)變遷史，而譯介中國當(dāng)代文學(xué)的主流作品是其最為重要的貢獻(xiàn)。

曾經(jīng)供職于《中國文學(xué)》雜志的徐慎貴先生撰文統(tǒng)計(jì)過該雜志對外翻譯的文學(xué)作品，其中既有《新兒女英雄傳》《早晨六點(diǎn)鐘》《王貴與李香香》《誰是最可愛的人》《白毛女》《阿Q正傳》《結(jié)婚》《活人塘》《太陽照在桑乾河上》等文學(xué)17年期間的作品，也有新時期中國改革開放的文學(xué)作品，如《喬廠長上任記》《人到中年》《大橋下的紅玉蘭》《小鎮(zhèn)上的將軍》《月629581242b7006e549c431670542d9a9食》《黑旗》《班主任》《傷痕》《蝴蝶》《鄉(xiāng)場上》《被愛情遺忘的角落》《草原上的小路》《弦上的夢》《活佛的故事》《這是一片神奇的上地》《許茂和他的女兒們》（節(jié)選）、《李自成》（節(jié)選）等。涉及的作家既有陶淵明、王維、蒲松齡等古代作家，也有魯迅、李劫夫、茅盾、巴金、老舍、冰心、葉圣陶、沈從文、丁玲、郁達(dá)夫、聞一多、戴望舒、艾青、孫犁、蕭紅、蕭乾、施蟄存等現(xiàn)當(dāng)代作家。

據(jù)文獻(xiàn)檔案記載，《中國文學(xué)》雜志的發(fā)行量在20世紀(jì)60年代、80年代兩個階段是最高峰。1964年12月份英文版的發(fā)行量達(dá)到16750冊，1965年7月份的發(fā)行量是16100冊；法文版1964年創(chuàng)刊后，到年底12月份的期發(fā)量就是6800冊，1965年7月份期發(fā)量是9500冊。20世紀(jì)80年代是《中國文學(xué)》發(fā)展黃金期，刊物行銷150多個國家和地區(qū)，不僅英國、芬蘭、法國、比利時、丹麥、德國、荷蘭、冰島、意大利、瑞士、瑞典等歐洲國家有穩(wěn)定的訂戶，而且亞洲的緬甸、印度、印度尼西亞、以色列和非洲的烏干達(dá)、蘇丹以及美洲的阿根廷、巴西、墨西哥、加拿大、美國和大洋洲的澳大利亞、新西蘭等國家和地區(qū)均有發(fā)行。據(jù)相關(guān)學(xué)者研究，1986年《中國文學(xué)》（英文版）在美國訂戶就達(dá)到1731戶，在芬蘭為1195戶，法文版《中國文學(xué)》僅巴黎一地訂戶就有1026戶。

《中國文學(xué)》雜志在50年間團(tuán)結(jié)了一大批專業(yè)翻譯家隊(duì)伍，既有國內(nèi)翻譯家，也有國際友人，他們形成了一支非常穩(wěn)定的中國文學(xué)翻譯隊(duì)伍，這是今天中國文學(xué)對外出版?zhèn)鞑ナ聵I(yè)最為缺乏的。1951—1954年，楊憲益、戴乃迭和沙博理是《中國文學(xué)》僅有的三位譯者，此后以三位專業(yè)譯者為中心，《中國文學(xué)》的中外譯者隊(duì)伍不斷壯大，林戊蓀、熊振儒、胡志揮、土明杰、燕漢生、劉方、唐家龍、章思英、陳海燕、張永昭等一批精通西文、并有良好中國文學(xué)修養(yǎng)的國內(nèi)譯者，和Howard Goldblatt、 W. J. Jenner、Alex Yonng、DonJ. Cohn、 Christopher Smith、Chad Phelan、Mark krnger、Simon Johnstone等母語為非漢語，具有一定中國文學(xué)、文化修養(yǎng)的國外專家也逐漸加盟《中國文學(xué)》。不同文化背景的譯者因相同的志趣集結(jié)在《中國文學(xué)》周圍，相互研討切磋、互通有無、優(yōu)勢互補(bǔ)，為《中國文學(xué)》穩(wěn)步走向世界提供了最為可靠的保證。當(dāng)年諸多供職于《中國文學(xué)》的外國專家譬如詹納爾（ W. J. Jenner ）、白霞CPatricia Mirrlees）等，今天依然活躍在海外漢學(xué)界，為播揚(yáng)中國文學(xué)、文化作出自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

《中國文學(xué)》雜志的50年間，由當(dāng)代文學(xué)開始，此后逐步擴(kuò)大到整個中國文化藝術(shù)，成為中國文化海外傳播的一個主要陣地?！吨袊膶W(xué)》雜志最初兩年是每年一期，由從歐洲歸國的葉君健先生獨(dú)自創(chuàng)辦，連編輯部都沒有，所有具體工作均由他一手操持。到了1953年，雜志已經(jīng)在國外有了影響，于是經(jīng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)與中國作家協(xié)會商量，成立編委會，由中國作家協(xié)會主席茅盾為主編，葉君健先生為副主編，正式以季刊的形式出版，成為中國作家協(xié)會的對外刊物。1963年9月編輯部改為中國文學(xué)雜志社，1964 年法文版問世。編輯部人員在1965年達(dá)到30人，其中國家干部身份的編輯14人，專職翻譯人員12人，其他工作人員4人?？m然叫《中國文學(xué)》，但其實(shí)包含文學(xué)和藝術(shù)（刊內(nèi)還有古今繪畫等）兩部分。文學(xué)部分既譯載魯迅以來的現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品，也譯載自《詩經(jīng)》以來的古代作品，其中以當(dāng)代為主。同時還刊載文藝評論，作品選自國內(nèi)報刊和書籍。1970—1972 年增出中文版《中國文學(xué)》，內(nèi)容和外文版雜志相同，用于聯(lián)系作者和有關(guān)部門。從 1981 年起增出“熊貓叢書”。1986 年成立中國文學(xué)出版社，繼續(xù)出版英、法兩種文字的《中國文學(xué)》雜志和“熊貓叢書”。1993 年開始增出中文文學(xué)書籍，1994—1996年增出中文版文學(xué)選刊，但和外文刊內(nèi)容有很大不同。中文書刊只對國內(nèi)發(fā)行。1998—2000 年，中國文學(xué)出版社與北京外國語大學(xué)外語教學(xué)與研究出版社合作出版英、法兩種文字與中外對照本。2001年由于經(jīng)濟(jì)原因迫不得已停刊。

這里值得一提的是“熊貓叢書”。根據(jù)上海外國語大學(xué)耿強(qiáng)博士的研究?！靶茇垍矔弊钕扔?978年擔(dān)任《中國文學(xué)》副主編的楊憲益提出，當(dāng)時他在“文革”期間身陷囹圄四年，1976年才得以平反?！靶茇垍矔笔紫葘ⅰ吨袊膶W(xué)》雜志上已經(jīng)譯載過的，但還沒有出過專書的作品結(jié)集出版。兩三年以后，《中國文學(xué)》雜志上的作品已經(jīng)出版的差不多了，開始選擇新的作品，并組織人力翻譯出版。80 年代中期，據(jù)外文局相關(guān)部門的統(tǒng)計(jì)，“熊貓叢書”的海外銷量良好，經(jīng)濟(jì)效益也比較可觀。鑒于此，外文局于 1987 年 2月 6 日專門成立了中國文學(xué)出版社負(fù)責(zé)“熊貓叢書”及《中國文學(xué)》雜志的出版工作。2000 年中國文學(xué)出版社因面臨種種困境而被撤銷，《中國文學(xué)》雜志?？?“熊貓叢書”也幾乎停止出版。此后“熊貓叢書”由外文出版社接手出版。至 2009 年年底，據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，“熊貓叢書”共出版英文版圖書 149 種，法文版圖書 66 種，日文版圖書 2 種，德文版圖書 1 種及中、英、法、日四文對照版 1種，共計(jì) 219種。但主要出版集中在前 20 年（1981～2000）。2001 年是“熊貓叢書”出版的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，從 1981 ～1987 年“熊貓叢書”出版圖書的種類基本保持著穩(wěn)定的增長態(tài)勢，1988 和 1989 兩年數(shù)量大幅度的減少，到1990 年達(dá)到了歷史上的新高，之后雖有所下降，但一直保持緩慢而穩(wěn)定的增長趨勢。在 20 世紀(jì) 90 年代最后 2 年，“熊貓叢書”出版種類大幅度下滑，直到 2001年幾乎停止出版。主要原因是 2000 年末，負(fù)責(zé)叢書翻譯出版的中國文學(xué)出版社被撤銷。雖然 2005 年，外文出版社推出了 16 種“熊貓叢書”，但僅有兩種是一版新譯，其余 14 種都是過去舊譯的重印，這說明外文出版社并未組織人力翻譯新的作品。不僅如此，外文出版社出版的“熊貓叢書”面對的讀者也轉(zhuǎn)為中國國內(nèi)讀者為主。這無疑違背了“熊貓叢書”出版的初衷。

總結(jié)50年中國文學(xué)雜志的歷史經(jīng)驗(yàn)，可以發(fā)現(xiàn)，中國文學(xué)雜志社有效地主導(dǎo)了中國當(dāng)代文學(xué)對外出版?zhèn)鞑サ拇蠓较颍蔷褪亲g介主流作品，推薦精品力作、代表作。比如1951 年 10月出版的《中國文學(xué)》第一輯里，就譯載了《新兒女英雄傳》（孔厥、袁靜），由沙博里翻譯；長詩《王貴與李香香》（李季），由楊憲益、戴乃迭夫婦翻譯。1952 年又出了一輯，由楊憲益、戴乃迭合譯的《阿 Q 正傳》（魯迅）。1953年《中國文學(xué)》出版了兩輯，其中有由戴乃迭翻譯的長篇小說《太陽照在桑干河上》（丁玲）。中國文學(xué)17年的優(yōu)秀文學(xué)作品中，大部分主流作品都得到了翻譯和出版?zhèn)鞑?，這些文學(xué)作品對于傳播新中國翻天覆地的變化、新中國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)起到了巨大的作用。即使在10年“文革”期間，當(dāng)時茅盾、葉君健、楊憲益等著名文學(xué)家、翻譯家被迫離開中國文學(xué)出版社，《中國文學(xué)》已成為那個時代的“傳聲筒”，主要依靠毛澤東詩詞、魯迅文章、革命回憶錄、樣板戲和以大寨、大慶為題材的報告文學(xué)運(yùn)轉(zhuǎn)，但也刊載了當(dāng)時的代表性作品如《艷陽天》《小兵張嘎》等，主流特征十分明顯。尤其是20世紀(jì)80年代，大量內(nèi)容真實(shí)、異彩紛呈的文學(xué)作品得到及時的翻譯出版，受到外國讀者的歡迎和關(guān)注，使中國當(dāng)代文學(xué)在世界上占有了一席之地。根據(jù)相關(guān)學(xué)者研究，《愛是不能忘記的》《沙狐》等一二十篇小說被美國出版的《國際短篇小說選》選載，也有一些詩歌和寓言被泰國、俄羅斯等國轉(zhuǎn)譯。有一個印度人讀了《中國文學(xué)》上譯載的《冰著的》《白沙島》兩首詩后，特意通過印度駐華使館，邀請兩位作者免費(fèi)參加印度詩歌節(jié)。美國一個家庭主婦將《中國文學(xué)》上譯載的《我感到了陽光》一詩譜成曲，并制成光盤寄到雜志社，中國文學(xué)雜志社的英文專家白霞又把它拿到中國國際廣播電臺對外播放。當(dāng)今翻譯中國文學(xué)作品最多的美國學(xué)者葛浩文（Sylvia Li-chun）曾經(jīng)坦言，他對于中國文學(xué)的認(rèn)識就直接來源于外文版《中國文學(xué)》雜志。上述事例表明，對于中國文學(xué)的海外傳播而言，專業(yè)出版組織的議程設(shè)置作用是不可或缺的。

議程缺位——21世紀(jì)的10年

十分遺憾的是，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，中國文學(xué)雜志社在2001年不得已停刊，直至2011年2月《人民文學(xué)》雜志推出英文版。那么，從2001—2010年的10年間，中國當(dāng)代文學(xué)的海外出版情況到底是個什么情形呢？

北京師范大學(xué)的劉江凱博士根據(jù)OCLC世界圖書館聯(lián)機(jī)檢索了中國當(dāng)代文學(xué)作品的出版數(shù)據(jù)，做了一篇非常難得的博士論文。雖然論文僅僅列舉了中國當(dāng)代十幾位著名作家的出版社、譯者，以及出版時間的情況，有些作品有遺漏，但基本能夠看出21世紀(jì)10年間，中國當(dāng)代文學(xué)海外出版?zhèn)鞑サ奶攸c(diǎn)。目前能夠提供全球圖書館收藏?cái)?shù)據(jù)的OCLC（Online Computer Library Center，Inc），即聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書館中心，屬于覆蓋范圍相對較大的公益性組織之一，總部設(shè)在美國的俄亥俄州，成立于1967年。截至2011年年底，加盟圖書館數(shù)量已達(dá)為23815家（公共圖書館5051家、大學(xué)圖書館4833家、中小學(xué)校圖書館8897家、各類政府圖書館1604家、職業(yè)學(xué)院、社區(qū)學(xué)院圖書館1074家、企業(yè)圖書館1296家、協(xié)會機(jī)構(gòu)圖書館661家，其他圖書館297家），涉及全世界112 個國家和地區(qū)，470 多種語言。從圖書館國家分布來看，OCLC的數(shù)據(jù)還不能做到100%全部覆蓋，但可以基本衡量出莫言作品在當(dāng)今世界的影響范圍。筆者在劉江凱博士論文的基礎(chǔ)上，經(jīng)過補(bǔ)充，發(fā)現(xiàn)在從2000—2010年10年間，能夠從世界圖書館系統(tǒng)聯(lián)機(jī)檢索到除中文版之外的各種文版的中國當(dāng)代文學(xué)作品，總品種數(shù)量有150多種?？梢源_定的是，這個數(shù)據(jù)肯定還有很多遺漏，但大體可以梳理出21世紀(jì)10年間中國當(dāng)代文學(xué)海外傳播的三個特征：

第一，非主流作品得到了傳播，而代表當(dāng)代中國文學(xué)的精品力作卻大多榜上無名。OCLC的書目數(shù)據(jù)中，被世界其他國家出版的中國當(dāng)代作家，比較著名的有衛(wèi)慧、蘇童、莫言、余華、王蒙、閻連科、李銳、王安憶、賈平凹、韓少功、畢飛宇、鐵凝等。從出版書目來看，被譯介翻譯出版最多的是衛(wèi)慧的《上海寶貝》，OCLC上有19個語種，而據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，其實(shí)衛(wèi)慧作品被翻譯出版的文種多達(dá)31個。衛(wèi)慧僅僅是眾多中國當(dāng)代作家之一，其作品算不上中國當(dāng)代文學(xué)作品的主流作品，但“在國外，她的作品被譯成31種文字，登上日、英、意、德、法、美及西班牙、阿根廷、愛爾蘭、新加坡的各類銷售榜前十位”。有學(xué)者指出， 這種現(xiàn)象是海外出版機(jī)構(gòu)對中國當(dāng)代文學(xué)始終抱著一種獵奇逐異的視角，顯現(xiàn)出一種以西方為中心的文化殖民主義心態(tài)，“衛(wèi)慧作品人物形象的塑造模式和她創(chuàng)作中反復(fù)出現(xiàn)的文化符號以及情愛敘事特點(diǎn)帶有濃厚的后殖民文化色彩，潛在地體現(xiàn)出只有西方文化才是濟(jì)世和救世的良藥，只有依附西方文化才能獲得救贖的觀念”。衛(wèi)慧的作品迎合了西方出版者的口味，顯然，這是衛(wèi)慧作品獲得眾多海外出版機(jī)構(gòu)賞識的原因之一。

第二，中國文學(xué)圖書市場的集中度非常低，顯示中國文學(xué)圖書在世界文學(xué)圖書市場的格局中處于小眾化、邊緣化的地位依然絲毫改變。在OCLC上顯示的中國當(dāng)代文學(xué)作品雖然僅有150多種作品，但出版機(jī)構(gòu)卻多達(dá)到121家，這表明中國當(dāng)代文學(xué)圖書在世界圖書市場中依然處于散亂無序的初級階段，缺少市場主導(dǎo)機(jī)構(gòu)的組織與引導(dǎo)是主要原因之一。

有兩個數(shù)據(jù)可以證明上述結(jié)論，一是海外出版機(jī)構(gòu)出版中國文學(xué)圖書的頻次非常低。以法國為例，法國是出版中國文學(xué)圖書最多的國家之一，尤其是法國的P.Picquier出版社差不多專以出版中國文學(xué)作品為主，但依據(jù)世界聯(lián)機(jī)圖書館檢索統(tǒng)計(jì)，從1990—2010年，該出版社30年間大約出版了19種，平均每年不足一種，30年間只是在2003年、2008年為3種，2009年是4種。對于出版機(jī)構(gòu)而言，出版某類圖書的意愿完全取決于市場回報的大小，P.Picquier出版社的數(shù)據(jù)表明，經(jīng)過60年的努力中國文學(xué)圖書的世界市場地位依然不高。

二是根據(jù)上表整理出2000—2010年海外出版中國文學(xué)作品的出版機(jī)構(gòu)國別分布，這個數(shù)據(jù)更能夠說明中國文學(xué)圖書市場的現(xiàn)狀，具體見下圖：

上圖清楚地顯示出，21世紀(jì)10年間，翻譯出版中國當(dāng)代文學(xué)作品最多的國家竟然是中國的近鄰——越南，出版機(jī)構(gòu)達(dá)到23家，比法國20家多3家，遠(yuǎn)超過英國的5家、美國10家?？梢岳斫獾氖牵?yàn)闅v史傳統(tǒng)和地緣相近關(guān)系，越南容易接受中國當(dāng)代文學(xué)作品，但恰恰不是中國當(dāng)代文學(xué)界所期望傳播的國家和地區(qū)。從這一點(diǎn)上可以想象，放任文化傳播主導(dǎo)權(quán)之后的結(jié)果將是怎樣。

第三，缺少一個專業(yè)、穩(wěn)定的中國文學(xué)翻譯隊(duì)伍。從21世紀(jì)10年間海外出版的中國文學(xué)作品的譯者數(shù)量來看，149部作品譯者人數(shù)接近80人，10年間每人不足2部，NLdC6xBRAxf7ZFDUs/rjWp03zOdtSVbQMuVg/2H3Jhw=譯介作品超過5部以上的譯者僅有美國學(xué)者葛浩文（Sylvia Li-chun），越南譯者武公歡（Co·ng Hoan Vu·）為4部，其他大部分屬于學(xué)者、譯者兼顧，偶然為之。事實(shí)上，葛浩文已經(jīng)成為英文世界里屈指可數(shù)的中國文學(xué)翻譯家之一，他的翻譯清單包括蕭紅、陳若曦、白先勇、李昂、張潔、楊絳、馮驥才、古華、賈平凹、李銳、劉恒、蘇童、老鬼、王朔、莫言、虹影、阿來、朱天文、朱天心、姜戎等20多位名家的40多部作品。眾所周知，翻譯家隊(duì)伍不是越多越好，而是越專業(yè)越好。像以前以《中國文學(xué)》雜志社為主組織的一大批國內(nèi)外專業(yè)、穩(wěn)定的翻譯家隊(duì)伍的情景已經(jīng)難以再現(xiàn)。這也正驗(yàn)證了目前中國文化海外傳播的一個瓶頸問題——中譯外人才短缺已經(jīng)大大制約著中國文學(xué)走向世界的步伐。

總之，中國當(dāng)代文學(xué)海外傳播60年歷史，可以用50年VS10年概括，前50年盡管曲折，有不少教訓(xùn)，但因?yàn)閷I(yè)出版機(jī)構(gòu)的存在，畢竟譯介了大量主流文學(xué)作品。21世紀(jì)10年間因?yàn)槿鄙賹I(yè)機(jī)構(gòu)的主導(dǎo)，跨文化傳播的議程設(shè)置長期缺位，導(dǎo)致了非主流作品得到大量翻譯和出版，中國文學(xué)的海外市場集中度低，出版機(jī)構(gòu)龐雜，譯者隊(duì)伍不專業(yè)，因而水平良莠不齊。當(dāng)今世界的跨文化傳播，不論對于傳播者還是受傳者，議程設(shè)置都已經(jīng)成為一道必不可少的過濾環(huán)節(jié)，而把代表中國當(dāng)代文學(xué)的精品力作傳播到其他國家和地區(qū)，同樣也有一個去偽存真、去粗取精的問題。2011年2月《人民文學(xué)》雜志開始出版英文版，正是中國當(dāng)代文學(xué)界改變現(xiàn)狀的一種努力，用第八屆茅盾文學(xué)獎獲得者劉醒龍的話說，“文學(xué)不是自生自滅的野火，而必須是代代相傳的薪火。僅僅依靠國外出版社、媒體來推介我們自己的作品是不可取的。中國作家一定要有自己發(fā)出聲音的平臺，用自己的眼光評判作品、推介作品”，此言可謂一語中的。

正在本文寫作修改的過程中，傳來莫言獲得了2012年諾貝爾文學(xué)獎的消息，這是中國文學(xué)對外出版?zhèn)鞑?0年的一個標(biāo)志性事件。筆者借機(jī)認(rèn)真梳理了莫言各種文版譯作的傳播范圍，發(fā)現(xiàn)英文版的《紅高粱》《生死疲勞》《天堂蒜薹之歌》《豐乳肥臀》《酒國》《師傅越來越幽默》《紅高粱家族》等作品，被全世界的圖書館收藏家分別是644家、618家、504家、472家、398家、357家、265家，分別由企鵝集團(tuán)和它所屬美國維京出版社（New York ： Viking）、美國紐約拱廊出版社（New York ： Arcade Pub）出版，譯者均是葛浩文。上文所提出的譯者短缺、缺少中國出版機(jī)構(gòu)的議程設(shè)置問題都體現(xiàn)得更為明顯。我們除向作家莫言表示祝賀之外，中國出版人在心里一定要清醒地認(rèn)識到，盡管莫言是中國本土作家，創(chuàng)作語言是中文，但獲得世界級知名度的卻是翻譯成英文的少數(shù)作品，所獲得的世界影響卻不是由中國出版?zhèn)髅剿鶐淼?，而是借助世界出版巨頭的影響才實(shí)現(xiàn)的。因此，在現(xiàn)有世界文化格局中，中國出版走出去，要想獲得預(yù)期的世界影響力，其實(shí)還有漫長的路要走。