欲望之井，深不可測

天坑是放大了的欲望之井，作為闖入者和掠奪者的人類，為了各自的利益互相利用和傾軋，但所得到的遠小于所失去的。

在懸疑探險小說風靡的今天，要在魚龍混雜的作品中脫穎而出并且贏得市場的認可，不僅需要作家深厚的講故事功底，還要揣度讀者聽故事的心理。韓學龍最新懸疑小說《天坑》，其亮點在于極為深刻地刻畫了人們在欲望面前的心態(tài)。小說描寫了一支探險隊在世界最大的天坑群——廣西樂業(yè)天坑群里的探險經(jīng)歷，神秘消失的南明王朝軍隊、不可思議的奇特生物、令人毛骨悚然的蠱蟲毒瘴、神出鬼沒的蠱師家族、自然和人為力量的幕后操縱、勾心斗角的團隊成員、血腥殘忍的歷史真相、瑰麗繁復的地下奇觀……一系列離奇的遭遇，向讀者展現(xiàn)了一個不為人知的地下世界。這個地下世界，不僅是傳說和秘密的埋藏地，更是人性潛意識的象征，所有人心的陰暗面都可以在這里得到釋放，所有的欲望都可以擺上臺面，成為交易和牽制的籌碼。

“我”是欲望的主體，也是欲望的代表，“我”本身就是一個矛盾的統(tǒng)一體。整部小說是以第一人稱“我”的口吻來敘事，通常只敘述自己的所見所感。面對撲朔迷離的自然環(huán)境和人際關(guān)系，“我”也難以判斷是非對錯，因此文中會出現(xiàn)一些獨立的段落讓“我”對遇到的局面進行清單式的梳理，從而決定下一步的行動。這種有限敘述進一步增加了文章的神秘感和復雜性，情節(jié)類似于福爾摩斯探案，事先未提供明確的線索，而是直接得出結(jié)論解釋真相，揭露每個人的動機，完全讓讀者跟著作者的思路前進。而“我”的敘述也是不可靠的，主要體現(xiàn)在“我”性格的對立和沖突上：一方面心思縝密，臨危不懼不忘觀察入微，不僅對地下環(huán)境進行了全景式描繪，還能發(fā)現(xiàn)不少暗道機關(guān)讓團隊擺脫困境，實戰(zhàn)能力相當出色；另一方面又有普通人的七情六欲，討厭被人監(jiān)視又想窺探他人的隱私、對謝婉心莫名的情愫、對豐厚酬勞和地下財富的短暫心動、歷經(jīng)艱辛后萌生的歸隱之意、張口即來的“有木有”“萌”等流行用語乃至粗俗臟話，真實地反映了“我”現(xiàn)實得有些狡猾的一面。寫景技巧的高超、分析判斷的敏銳、陶然山水的淡泊和小市民式的私心、沉淪物欲的迷失、滿口的網(wǎng)絡用語產(chǎn)生了敘述上的矛盾，可以說，“我”是正面欲望和負面欲望的共同體。也正是這些欲望，迫使“我”去思考和探索，促成了“我”一步步的蛻變。像許多好萊塢大片里的英雄一樣，因為機緣巧合“被自愿”從平凡人變成救世主，從而獲得個體的成長，而“我”就是這樣一個被欲望驅(qū)使的揭秘者。

將這種欲望大而化之，則是人類對未知世界、神秘物種的獵奇心態(tài)。如今人類習慣了高樓林立的城市生活，享受著科技進步帶來的便捷，卻更加刺激了索取的欲望。一方面由于人定勝天的自大心理認為可以窮盡宇宙的奧秘，另一方面有感于高度物質(zhì)化生活帶來的情感空虛，因此在內(nèi)心深處都渴望遇見一個純粹的、原生態(tài)的桃花源來滿足自己對寧靜的追求，懸疑探險小說能大行其道正是迎合了大眾的需要。天坑、海底、叢林、沙漠腹地等無人區(qū)，不僅在地理位置上令人難以企及，也和我們?nèi)粘Ｉ畹恼J知相去甚遠。這種現(xiàn)實和心理上的落差為人們提供了極大的想象余地。在天坑這個相對封閉的空間里，復雜的地下水系和溶巖地貌造就了其獨特的環(huán)境系統(tǒng)和生物族群：草海、鉆石洞、漩渦、鬼魂骷髏、劇毒蠱蟲、血羊、人形怪獸……這些奇異的景觀為我們打開了一個全新的世界，自然界的弱肉強食、鬼斧神工都可以在作者的敘述中得到展現(xiàn)，而人們也可以將現(xiàn)實中被壓抑的破壞欲轉(zhuǎn)化為閱讀的快感，尤其是珍奇寶藏往往長眠于地下的結(jié)局，那種虛無和幻滅對人類無節(jié)制的開發(fā)自然是很好的規(guī)勸和警醒。

欲望是一口井，人們可以在井中看到自己想獲得的東西。但這些不過是水中的幻象，有些人伸手撈到一些碎片，發(fā)現(xiàn)不能全部占有便放棄了；有些人抵制不住誘惑跳下井尋找，就墜入深淵萬劫不復。因此欲望是探索的動力，更是罪惡的根源。天坑是放大了的欲望之井，作為闖入者和掠奪者的人類，為了各自的利益互相利用和傾軋，但所得到的遠小于所失去的。天坑定格了某個遠古時間段的生物和自然體系，希望在這個靜止的進化隧道里，也能定格住人類的貪欲，對自然多一份敬畏之心，對人性多一份洞察之見。