錢小萍 東方的達·芬奇

在歐洲文藝復興時期，達？芬奇是將科學與藝術完美結合的靈魂人物，而在中國，也有一位能把絲綢技藝運用于研發(fā)我國第二代人造成血管——“機織滌綸毛絨型人造成血管”的科學家，同時她又是能應用絲綢技藝創(chuàng)作風格多樣美麗錦緞的藝術家。她就是蘇州絲綢博物館創(chuàng)始人和首任館長錢小萍。雖然他們所呈現(xiàn)的藝術形態(tài)不盡相同，但他們都以科學縝密的思維方式，給我們帶來了無與倫比的精道藝術。本期，中國織錦工藝大師錢小萍就為我們解開她的絲綢藝術中的奧秘。

人造血管的絲綢密碼

對于絲綢，我們一般僅限于審美的范疇，但錢小萍卻將絲綢紡織技法運用于研制人造血管當中，1958年起就與上海胸科醫(yī)院合作研制成功了第一代人造成血管。1974-1978年她又發(fā)明了我國第二代人造成血管——“機織滌綸毛絨型人造成血管”，更有效地挽救了心血管患者的生命。她以此榮獲了國家發(fā)明三等獎、日內瓦第14屆國際發(fā)明鍍金獎等獎項。她的絲綢世界充滿科學性的傳奇色彩。

P：你以前是學絲綢專業(yè)的，當你受上海胸科醫(yī)院邀請合作研制人造血管時，第一反應是什么？

錢小萍：我覺得很神奇也很神圣，難道我們的絲綢除了美化生活，就不能用于醫(yī)學、拯救人的生命嗎？上海胸科醫(yī)院的醫(yī)生，展示了美國的一段紡織人造血管的樣品，頓時我也很佩服美國人竟首先發(fā)明了人造血管。經仔細分析，它確實是應用了紡織纖維和紡織的工藝技術形成的。與我學的專業(yè)是相通的，既然美國有了，我們也就有信心研制出國產的人造血管，這樣就不用再依賴進口了。

P：在研制人造血管的過程當中，最主要的困難是什么？

錢小萍：最主要的困難是如何解決人造血管的結構和孔度問題。在結構上要求無縫、孔度適中。因孔度大了會滲血，孔度太小又不透氣。

P：你曾先后發(fā)明了第一代人造成血管、第二代人造成血管——“機織滌綸毛絨型人造成血管”，這兩者有什么區(qū)別？

錢小萍：第一代人造血管不是我發(fā)明的。最早發(fā)明人造血管的是美國人，我國的第一代人造血管是仿照美國的樣品研制成功的，我是項目的參與者，當時是跟我的老師金純榮一起做的。第二代人造血管是我主要發(fā)明的。二者的區(qū)別在于：我設計出了一種獨特的管狀組織，并采用了新型的紡織纖維和相應的織造工藝，以使第二代人造血管形成了一種具有卷曲弧形絨毛狀的管壁結構，而第一代人造血管的管壁是普通的平紋結構。

從中可看出第二代毛絨型人造血管的管壁結構是蓬松的，重疊覆蓋的，達到既透氣又不易滲血的效果，而且更便于血液細胞在管壁孔隙生長，從而能在血管內壁逐步形成自身的光滑的內皮細胞膜，以使人體更好地愈合康復。

機織滌綸毛絨型人造血管的優(yōu)越性是經臨床應用的實踐證明了的，并得到國際的認可，在第十四屆日內瓦發(fā)明展覽會上獲鍍金獎。

P：把你過去學習的技法運用于科研當中的感覺是什么樣的？與平時的絲綢藝術品創(chuàng)作相比，有什么不一樣的地方？

錢小萍：我在學校和書本上學的基礎知識，在科研的實踐中，得到了充分的發(fā)揮。如在設想第二代人造血管的管壁結構時，我改變了原來以平紋為基礎組織的管狀組織，而創(chuàng)造性地應用了以緞紋為基礎組織的管狀組織，并同時創(chuàng)造了邊緣組織吻合的公式，從而不但使管壁結構形成弧形絨毛，同時還解決了管狀組織邊緣吻合無縫的難題。

再現(xiàn)宋代的美“錦”

近十余年來，錢小萍重點致力于宋錦的搶救、挖掘和傳承。帶領學生復原了古老的宋錦織機，并用傳統(tǒng)手工技藝復制了數(shù)件有代表性的明代和清代的宋錦藏品。她創(chuàng)建了“中國絲綢織繡文物復制中心”，根據(jù)文獻資料還研究，成功復制了從戰(zhàn)國、兩漢、隋唐、宋代至明清等時期的珍貴絲綢文物二十余件。后來她又成立了“蘇州錢小萍古絲綢復制研究所”以及“錢小萍宋錦大師工作室”，主要為宋錦的保護、傳承以及古絲綢文化的弘揚作出貢獻。

P：古代四川蜀錦、蘇州宋錦、南京云錦是中國絲織品中的三大名錦，你覺得宋錦相比另外兩者，具有什么優(yōu)點？

錢小萍：宋錦是形成于宋代的織錦，按宋代規(guī)定每年必須按品級分送“臣繚襖子錦”給所有的文武百官，而且宋代是宋詞、書畫等文化藝術興盛的社會，宋錦正是適應時代需求的最佳絲織品。它相比云錦，質地輕薄、精細而又平挺，紋樣大多以滿地規(guī)矩幾何紋為地紋，主花造型繁復多變，構圖纖巧秀美，色彩古樸典雅，在同類色中略顯對比色，既和諧又明艷。故宋錦更深受達官貴人和士大夫階層的青睞。它既可用于服飾，又可用于居室陳設之裝飾，更可用于書畫之裝裱、裝幀等。

P：如今的絲綢產品成分是否不再局限于“蠶絲”？還有，你會堅持手工制作嗎？

錢小萍：我曾設計出了許多當代絲綢新品種，它不再局限于“蠶絲”，有蠶絲與人造絲和金銀線交織的，如“花絨綢”；有人造絲與錦綸絲交織的，如富有立體感的“金羽緞”等。

我是設計師，絲綢制作是一個系統(tǒng)工程，不像刺繡和緙絲可以一個人獨自完成。它是由各道工序的工匠（工人）各自完成自己的部分，織造是最后一道工序，織出美麗的絲綢。在文革期間我也曾在車間開機織綢。但我一生中大量的精力是用在設計各種絲綢，從構思整體風格特色，到設想采用何種材料？何種結構？何種工藝技術以及何種制作方法、制作工器具等來實現(xiàn)，當我一整套“軟件”設計完成后，就去工廠試制，有時還要反復改進，直至成功。

古代傳統(tǒng)絲綢生產是全手工，后來逐步發(fā)展為半機械化和機械化生產。手工制作可以任意變化，無論錦緞的花紋大小、絲線種類和色彩的多少都能操作自如，如云錦的手工挖花工藝就是機械難以替代的。

P：在你的作品當中，你最喜歡自己的哪件作品，為什么？

錢小萍：在我設計的作品中，我最喜歡的有兩件，一件是我七十年代設計的近代織錦“花絨綢”，它在繼承傳統(tǒng)的基礎上進行了創(chuàng)新，織物結構和工藝獨特巧妙，外觀風格明艷亮麗。

另一件是我近年設計的人類非物質文化遺產代表作宋錦之藝術掛軸，其中最得意的是宋錦唐卡。系本人根據(jù)唐卡的圖案進行創(chuàng)新設計。在傳統(tǒng)提花機上，運用宋錦獨特的結構和工藝，以五把梭子織出了數(shù)十種色彩效果。歷史上的宋錦是以幾何形滿地四方連續(xù)紋樣為主體的實用錦，而我創(chuàng)造了獨幅紋樣，結構和色彩層次更為豐富多彩的裝飾藝術錦，而且它不是電腦織機生產，而是在傳統(tǒng)織機上半手工織造，非常有特色。

絲綢收藏經

錢小萍是中國織錦工藝大師，也擔負了傳承中國絲綢傳統(tǒng)文化和技藝的使命，她經歷十年艱辛，于1991年建成中國第一所絲綢專業(yè)博物館——蘇州絲綢博物館。在此，凝聚著錢小萍對于中國絲綢傾注的心血，而記者也希望讀者能愛上絲綢，并向錢小萍學習如何鑒賞絲綢，如何保存自己手中的絲綢藏品，認準生活美的印記。

P：在絲綢藝術品上，是否會留下創(chuàng)作者的名字？

錢小萍：在高檔絲綢藝術品上，應該留下創(chuàng)作者的名字，在我的作品中，尤其是美麗的藝術品，我已經織上“錢小萍”或“錢小萍宋藝坊”的印章。

P：最近你有新的作品嗎？

錢小萍：最近我的一件巨作即將問世，名曰“西方極樂世界宋錦”。我自2010年開始，從構思、創(chuàng)作到設計，并請南京云錦研究所與我合作，由我提供全部技術軟件，云錦所負責全部手工制織，期間通過了反復試制改進，花了近五年時間，直到今年九月試制的第一幅樣品終于完成，目前在絲線配色上再作改進，預計今年年底將正式問世。

該“西方極樂世界宋錦”的原件收藏于北京故宮博物院，其上有278尊佛像，以阿彌陀佛為中心，祥云繚繞、宮殿巍峨、寶池樹石、奇花異鳥，堪稱稀世珍寶?？上覠o法看到原件，只是憑歷史圖稿和我的經驗和設計技巧，巧妙地應用宋錦的技藝，將此作品創(chuàng)制出來。當然該作品上將會有我的署名。

P：我們如何辨別好的絲綢藝術品？

錢小萍：首先在藝術風格上有獨特之處，不僅是外觀美，更有相當?shù)臍v史、文化、藝術價值。其次在織物結構上也要有獨到和精妙之處，第三就是制作技藝的精湛、質地高檔、精美等。

P：我們在購買絲綢藝術品之后，應如何保存？

錢小萍：主要是防霉、防蛀、防潮、防曬等。用玻璃夾存放或展示最好。放在干燥和通風處，避免陽光直射。不能用塑料包裝，要用棉布或棉巾紙包好放在樟木箱內，當然這要視收藏品的體積大小而定。

1. 當時正在研發(fā)人造血管的錢小萍。

2. 錢小萍設計出了一種獨特的管狀組織，并采用了新型的紡織纖維和相應的織造工藝，以使第二代人造血管形成了一種具有卷曲弧形絨毛狀的管壁結構。

3. 第一代人造血管的管壁是普通的平紋結構（左、右）；第二代毛絨型人造血管的管壁結構是蓬松的，重疊覆蓋的（中間）。

錢小萍正在研制四合如意紋宋錦

《花絨綢》 材質：真絲和人造絲及金銀線；

尺寸：幅寬72厘米匹料；工藝：近代提花機織造，織錦；

錢小萍 20世紀70年代

《唐卡》 材質：100%全真絲

尺寸：35×50cm ；工藝：宋錦 ；錢小萍 2010年

《宋.五彩翟鳥紋宋錦皇后服-正面-01》

材質：100%全真絲 ；尺寸：142×180cm ；

工藝：宋錦；錢小萍 2013年

《宋錦百子嬉春圖掛軸》 材質：100%全真絲；

尺寸：35×50cm ；工藝：宋錦；錢小萍2012年

《宋錦品字牡丹宮扇》 材質：100%全真絲；

尺寸：30×30cm ；工藝：宋錦；錢小萍 2011年

藝術快訊

深圳水彩畫雙年展

“深圳水彩畫雙年展”是由深圳市對外文化交流協(xié)會、深圳市文體旅游局、深圳市文學藝術界聯(lián)合會、深圳市羅湖區(qū)人民政府主辦，深圳市羅湖區(qū)文化體育局與深圳美術館承辦，深圳市羅湖區(qū)文化館協(xié)辦的一個國際性的、非牟利性、學術性的競賽型水彩藝術大展，我們倡導水彩畫藝術的多元化發(fā)展，鼓勵當代水彩的試驗、探索與創(chuàng)新。是中國水彩藝術走向世界。

展期：2013.12.10-2014.1.10

地址：深圳美術館 深圳羅湖區(qū)愛國路東湖一街32號

溫馨提示：“寧靜致遠——中國當代工筆六人展”現(xiàn)已于深圳美術館開幕，展出盧甫圣、魏東、武藝、徐累、周湧、朱偉六位當代藝術家的近60幅作品，展覽將展至12月6日，歡迎大家前來觀賞。

從制造到設計——20世紀德國設計展

本次展覽由中國美術學院與何香凝美術館聯(lián)合主辦，作為雙方在2010年包豪斯及歐洲現(xiàn)代設計收藏落戶杭州中國美術學院后的一次專題合作，將展示德國制造經驗對中國設計的啟示。在20世紀的100年中，“德國制造”逐漸發(fā)展成為卓越設計與高端品質的代名詞。本次展覽系統(tǒng)全面地回顧了德國設計制造在20世紀的發(fā)展歷程，并從設計師、制造商與使用者等多個角度來解讀設計史上的經典，以當代中國的視角重新理解德國設計與制造互動的歷史經驗與現(xiàn)實意義。

展期：2013.12.7-2014.3.2

地址：何香凝美術館 深圳南山區(qū)華僑城