他從水邊走來(lái)

也許，“波光粼粼”這四個(gè)字，最能代表陳旭明散文詩(shī)的藝術(shù)特色了。自幼在湖南有名的桃花江畔長(zhǎng)大的詩(shī)人。對(duì)于水有著深厚的感情和獨(dú)特的感受，這便成就了他許多寫水的優(yōu)秀篇章。他在上世紀(jì)90年代初寫的《把你翡翠色的竹笛遞給我》或可視為代表性的名篇。至今讀來(lái)，令人心醉神迷。他寫的不過(guò)是水上聞笛的一種感受，然而，由于他將月夜、水上、笛聲的悠悠迷人、以及縈繞其間的愛情的思戀的若隱若現(xiàn)，加上語(yǔ)言無(wú)與倫比的韻味構(gòu)成的魅力，其詩(shī)美的生命力便超出了一般。其感情表達(dá)的細(xì)膩來(lái)自于感受上的無(wú)微不至，和由淺入深、由近而遠(yuǎn)的節(jié)奏性進(jìn)程的從容不迫。他的語(yǔ)言深得漢語(yǔ)語(yǔ)言獨(dú)有的含蓄、深沉和悠然流轉(zhuǎn)的韻味。在這章散文詩(shī)中，幾乎無(wú)一例外，很難從中選出代表性的片段。隨手抄一節(jié)，便可見其風(fēng)采：

層層迭迭，悠悠長(zhǎng)長(zhǎng)。欸乃聲中，星月鷗翅下，沒有去向的河流弱不禁風(fēng)繞指如柔。鳥語(yǔ)凝固，輕音出笛，你翡翠色的竹笛上有一股樂音細(xì)瘦如煙，你起起伏伏的手指間有露珠滴下，洗亮了新月的碎片星星的影子夜晚的臉龐。

夜，在你背后悄悄淡墨起來(lái)。星光打濕兩岸青草。河流依舊浩蕩，點(diǎn)點(diǎn)篷舟似菊。有光線從遠(yuǎn)處無(wú)比強(qiáng)烈地穿透過(guò)來(lái)，我看見一塊塊夜氣破碎不堪，撒滿一地。

《臨水》當(dāng)然也是寫水的，只是，這似已從她的“盛景”，轉(zhuǎn)向了一種“衰境”，寫的是水的“末日”了，一種冷雋的呈現(xiàn)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，便將現(xiàn)代都市水源枯竭的窘迫藏了出來(lái)，詩(shī)人不著一字，沒發(fā)出一句“感慨”，無(wú)言的哀悼，全在字外。這是深得現(xiàn)代技巧的奧秘，和散文詩(shī)精煉特色的成熟。

從“一些魚骨在石上”，到“一些魚在盤中”，到“燒烤攤?？緺t香氣裊裊”之間，多少潛臺(tái)詞隱藏？有的人不熟悉散文詩(shī)這種簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)技巧，往往求助于大片的交代性表白，是“舍近求遠(yuǎn)”“棄簡(jiǎn)就繁”的做法。你看，“慢慢地，卵石露出頰顎。素妝的云影下，鳥影如結(jié)痂”，以及“船，把影子弄丟了”，無(wú)不是水枯跡象的表現(xiàn)，直到“遠(yuǎn)山如甕。俯身，汲一顆顆日子”“一粒水的閃。渾圓”，由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，無(wú)不緊貼著水之干涸這一“核心”而來(lái)，終于推出了“河流，脫掉外套”的結(jié)局。這其間的流動(dòng)與跳躍，以及事物進(jìn)展中的“過(guò)程性”的線索，清晰可見，充分體現(xiàn)了散文詩(shī)文體特色的優(yōu)越性。

結(jié)局的停水通知，是畫龍點(diǎn)睛之筆，桶聲響成一片的余音裊裊，更有著一種深沉的悲哀和隱約的反諷意味，在其間隱伏。

詩(shī)人的憂患意識(shí)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注度都在明顯增長(zhǎng)。從旭明的《以詩(shī)說(shuō)明》集子中，我讀到不少觸及城市生活題材的近作。這當(dāng)然不是“逼上梁山”，而是詩(shī)人社會(huì)良知和悲憫情懷長(zhǎng)期潛伏、滋長(zhǎng)以至突現(xiàn)的必然歸趨。旭明從水邊的寧?kù)o走向市場(chǎng)的喧囂，乃是他的思想與詩(shī)藝更趨成熟的標(biāo)志。

我們來(lái)看這章《進(jìn)進(jìn)出出》。“進(jìn)進(jìn)出出”，進(jìn)與出，是城市所經(jīng)歷的“變數(shù)”。旭明選擇了一條街巷中人們不經(jīng)意的變化，來(lái)捕捉城市化進(jìn)展中的細(xì)微腳步或足印。我欣賞的是他的結(jié)構(gòu)技巧，充分利用散文詩(shī)多節(jié)段的流動(dòng)跳躍、蒙太奇組合的特色，在對(duì)比中勾勒了變化的蛛絲馬跡。

“許多日子都老了”，這句話突兀而來(lái)，為的是引出一系列“老了”的跡象?！耙婚T。一窗。一瓦。一檐。一巷”，然后是門鎖、圍墻、“祖?zhèn)黥亵巍?、自行車、尋人啟事……這是一組鏡頭’屬于將被時(shí)間淘汰出局的“出”。然后，將“一巷。一檐。一瓦。一窗。一門”的格局反向排列，從而引向了若干變化了的事物點(diǎn)滴，這種結(jié)構(gòu)方式和表現(xiàn)技巧，是很新鮮、很現(xiàn)代、很簡(jiǎn)捷、很聰明的，它體現(xiàn)了散文詩(shī)的特色。我覺得，在研究散文與散文詩(shī)表現(xiàn)手法的區(qū)別，在體會(huì)傳統(tǒng)技巧與現(xiàn)代技巧之異同時(shí)。這章散文詩(shī)或可提供一個(gè)典型的參照。我特別欣賞詩(shī)中介于兩大段之間的那一個(gè)“特寫”：

宅外。透過(guò)一枝木樨與一只蟲子的交談，城市隱約。

以及那一行意猶未盡的“結(jié)尾”：

宅外。氣溫在升高。陽(yáng)光仍鮮嫩。

許多詩(shī)味都在有無(wú)之間，隱約于暗示之中，而不是老實(shí)巴交、一五一十地如實(shí)道來(lái)，這才是詩(shī)，這才是散文詩(shī)的意味所在。