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古硯收藏成新寵

隨著人們對(duì)中華傳統(tǒng)文化越來越重視，古硯在收藏領(lǐng)域也逐漸由“雜項(xiàng)”升位為專題收藏的主流。近年來，古硯的價(jià)格出現(xiàn)跳躍式的拉高。

古硯收藏還屬初級(jí)階段

據(jù)了解，古硯的收藏目前還處于初級(jí)階段，一些收藏者開始以投資性為主要目的，抄底尚未熱捧的各類硯臺(tái)，古硯在拍賣市場(chǎng)上不斷升溫，開始進(jìn)入了啟動(dòng)階段。其表現(xiàn)有幾個(gè)方面：一，以硯臺(tái)為專場(chǎng)的拍賣會(huì)逐年增多，許多專場(chǎng)都是百分之百的成交率；二，許多拍賣會(huì)把瓷雜中的硯臺(tái)挑選出來，升級(jí)為成批的連號(hào)專拍，形成了“轟動(dòng)效應(yīng)”；三，民間藏硯逐漸被吸引到拍賣會(huì)上交易，許多藏家紛紛把收藏多年的硯臺(tái)拿到拍賣市場(chǎng)上出售，而且數(shù)量也在逐漸增加；四，流散到日本、韓國(guó)等國(guó)家的一些中國(guó)古硯逐漸回流；五，原本收藏其他門類藝術(shù)品的藏家或機(jī)構(gòu)，紛紛把目光轉(zhuǎn)向性價(jià)比更高的古硯。

南方文化產(chǎn)權(quán)交易所藝術(shù)總監(jiān)李杰介紹，“以藝術(shù)圈的藝術(shù)家為例，搞繪畫的人都愛收藏硯臺(tái)，更多是因?yàn)橄埠?。而現(xiàn)在有更多收藏者加入，可見社會(huì)對(duì)硯文化的喜愛。2000年前，大概一個(gè)上好些材質(zhì)的硯臺(tái)600元能買，到2006年價(jià)格漲了十倍左右，現(xiàn)在更是有達(dá)到上百萬級(jí)的?！?/p>

硯臺(tái)價(jià)值并非因年代久遠(yuǎn)而珍貴

專家稱，硯臺(tái)的價(jià)值并不是S1/cYezi1N3JLHS6hXQtvw==年代越久遠(yuǎn)越矜貴，唐宋時(shí)期的硯臺(tái)所用材質(zhì)則不如明清時(shí)代的硯臺(tái)，做工上也不那么講究，因此收藏中一定要注意這點(diǎn)，否則容易陷入追求古老硯臺(tái)的陷阱。而鑒賞硯要注意六點(diǎn)：一是看，要看硯的質(zhì)、工、品、銘、飾與新舊，是否經(jīng)過修補(bǔ)等；二是摸，如果摸起來感覺像小孩皮膚一樣光滑細(xì)嫩，說明石質(zhì)較好，如果有粗糙的感覺，說明石質(zhì)較差；三是敲，將硯面用五指托空，輕輕擊打，鼓用手指彈硯，聞其聲。若為端硯，以木聲為佳，瓦聲次之，金聲為下；若為歙硯，則敲擊以清脆的金屬聲為最好，如果發(fā)出“噗、噗”的聲音，說明該歙硯多泥質(zhì)，或石質(zhì)有暗傷痕，為下品；四是洗，硯最好是經(jīng)過清洗再辨認(rèn)，尤其是古硯因硯面上墨痕斑斑，遮掩了它本身的自然美紋；五是掂，用手掂硯的分量，一般來說，重的膠結(jié)實(shí)，輕的說明膠結(jié)松；六是刻，對(duì)硯石熟悉者只要在硯石上輕輕地刻一道，馬上就能辨別出硯石的優(yōu)劣。

隨著硯臺(tái)市場(chǎng)的日漸繁榮，硯文化、硯學(xué)也在興起。一批繼承、弘揚(yáng)硯文化的先行者已推出硯學(xué)專著，一批有識(shí)之士也紛紛建立組織宣傳推廣硯文化。

當(dāng)代的新硯在收藏和饋贈(zèng)中也在不斷被市場(chǎng)發(fā)掘和認(rèn)可。硯臺(tái)藝術(shù)品的市場(chǎng)除了古硯的逐步崛起，還要有當(dāng)代硯臺(tái)藝術(shù)品的跟進(jìn)，如同當(dāng)代工藝瓷、紫砂壺等藝術(shù)品已成功進(jìn)入拍賣會(huì)主流市場(chǎng)一樣，這樣的市場(chǎng)才會(huì)健康、穩(wěn)健、長(zhǎng)期地發(fā)展。

老油畫收藏迎來歷史機(jī)遇

近年來，在市場(chǎng)大起大落之際，老油畫板塊儼然成為拍賣市場(chǎng)的亮點(diǎn)。2011年可稱為老油畫井噴之年，當(dāng)年有51件作品突破千萬，更有單件破億作品出現(xiàn)，常玉的《五裸女》在香港拍出1.28億港元。到了2012年，又有一件過億作品拍出，徐悲鴻的《九方皋》在上海寶龍公司以1.02億元成交。

除了“民國(guó)畫壇三重臣”徐悲鴻、劉海粟、林鳳眠，大師級(jí)名家常玉、潘玉良、顏文樑、陳抱一，以前很少現(xiàn)身的方君璧、關(guān)紫蘭、孫宗慰、李超士等民國(guó)畫家作品，只要一出現(xiàn)，就創(chuàng)出高價(jià)。

業(yè)內(nèi)人士介紹，老油畫經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的歷史沉淀，終于得到市場(chǎng)關(guān)注。然而，看似火熱的拍賣只是老油畫市場(chǎng)的冰山一角，高價(jià)成交的只是屈指可數(shù)的幾個(gè)大腕，還有更多民國(guó)油畫家鮮為人知，其作品價(jià)格還停留在非常低的水平。

市場(chǎng)行情由香港向內(nèi)地轉(zhuǎn)移

老油畫，嚴(yán)格來說是指1949年之前創(chuàng)作的油畫作品，寬泛來說，1966年“文革”之前的作品都稱為早期油畫。

油畫東漸至今，只有100年歷史。第一代油畫家成長(zhǎng)于上世紀(jì)初，他們遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)油畫，是中國(guó)油畫真正的奠基者。第一代油畫家有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉、陳澄波、陳抱一、關(guān)紫蘭等人。第二代油畫家包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無極、朱德群等人，他們創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代的作品也歸為早期油畫范疇。

數(shù)據(jù)顯示，在“中國(guó)油畫家總成交額排名”前50位中，第一代和第二代油畫家占了16席，占到總量的近1/3，可見老油畫市場(chǎng)板塊的重要性。

最早挖掘老油畫板塊的是港臺(tái)地區(qū)。1991年香港佳士得秋拍油畫專場(chǎng)中，有數(shù)十件老油畫上拍；到了90年代中后期，蘇富比、佳士得更是新辟“20世紀(jì)亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)，主推中國(guó)早期油畫。20多年以來，在拍賣行帶動(dòng)下，包括常玉、劉海粟、顏文樑等第一代名家都得到很好的學(xué)術(shù)梳理與市場(chǎng)建立。

而中國(guó)內(nèi)地的早期油畫拍賣則要滯后20年。2010年秋拍，中國(guó)嘉德首次將老油畫作為單獨(dú)板塊推出，按照歷史脈絡(luò)，重點(diǎn)推出第一、第二代油畫家的作品。當(dāng)年，嘉德專拍雖然只拍得1871萬元，卻得到市場(chǎng)的良好反饋。第二年嘉德春拍，中國(guó)早期油畫專場(chǎng)的總成交額就達(dá)到了6295.6萬元。到了2011年秋拍時(shí)，嘉德這個(gè)專場(chǎng)的總成交額更是一舉達(dá)到1.3億元。

中國(guó)嘉德老油畫的成功推出，啟動(dòng)了市場(chǎng)氛圍，其他包括北京匡時(shí)、北京翰海等內(nèi)地拍賣行也紛紛加入這一板塊的推介。

2012年，在中國(guó)早期油畫排名前10位的拍賣作品中，有6件是由內(nèi)地拍賣行拍出的；而在2010年，前12名早期油畫中，僅有4幅是在內(nèi)地成交，可見老油畫的拍賣市場(chǎng)苗頭已轉(zhuǎn)向內(nèi)地。

作品資源有限，價(jià)值未完全體現(xiàn)

市場(chǎng)人士認(rèn)為，老油畫的價(jià)值更多不是考慮色彩、造型，而是這批畫家在中國(guó)油畫史承上啟下的地位。

1887年，李鐵夫先生第一個(gè)走出國(guó)門學(xué)習(xí)西方美術(shù)，之后出現(xiàn)留法派、留日派等不同派別，他們?yōu)橹袊?guó)的“西方藝術(shù)”打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和重要的理論經(jīng)驗(yàn)。大致來看，中國(guó)老油畫的整體風(fēng)格，一是以學(xué)院派的寫實(shí)主義為代表，追求形體真實(shí)、構(gòu)圖典型，以徐悲鴻先生為典型；二是印象派、后印象派，追求色彩的張力、色調(diào)的風(fēng)格，以劉海栗先生為代表；三是在中西藝術(shù)之間尋找融合，甚至是偏向中國(guó)美學(xué)與色彩的表達(dá)，代表人物則是林鳳眠先生。

世紀(jì)翰墨畫廊負(fù)責(zé)人林松認(rèn)為，如今在市場(chǎng)上火爆的所謂“寫實(shí)油畫”都是由老油畫一脈相承而來的，寫實(shí)油畫賣得貴，老油畫價(jià)格必然會(huì)補(bǔ)漲，而且不會(huì)出現(xiàn)當(dāng)代油畫大起大落的現(xiàn)象。

很早就介入老油畫收藏的張顯東先生認(rèn)為，老油畫的市場(chǎng)還處于蘇醒時(shí)期，老油畫學(xué)術(shù)梳理也亟待完善，官方美術(shù)館沒有完整的民國(guó)老油畫收藏，民間都是圈內(nèi)學(xué)者與老油畫愛好者在收藏。

他介紹，老油畫的作品資源非常有限。第一代老油畫家回國(guó)后都難幸免戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，生活動(dòng)蕩，創(chuàng)作量很少，而且油畫較之國(guó)畫更難保存，所以存世量非常少。兼工國(guó)畫與油畫的藝術(shù)家，其存世的國(guó)畫作品數(shù)量至少是他油畫作品的10倍，比如徐悲鴻，他的國(guó)畫作品要比他的油畫作品多得多。所以，他們同期的油畫作品比國(guó)畫更稀缺，也理應(yīng)更加珍貴。

做好學(xué)術(shù)功課，長(zhǎng)線收藏

“老油畫收藏是一個(gè)很專業(yè)、技術(shù)含量很高的領(lǐng)域，甚至是一個(gè)學(xué)術(shù)課題?！绷炙烧J(rèn)為，老油畫的美術(shù)地位很高，不能像炒當(dāng)代藝術(shù)那樣炒老油畫，而應(yīng)該在學(xué)術(shù)關(guān)注上多下工夫，慢慢增加其價(jià)值砝碼，以長(zhǎng)線收藏帶動(dòng)市場(chǎng)。

在內(nèi)地，油畫收藏群體本來就不如國(guó)畫大，老油畫存世量又少，再加上油畫比國(guó)畫更難辨?zhèn)危沟靡恍┦詹丶也桓逸p易涉足。

2010年，徐悲鴻的油畫作品《蔣碧薇像》以7280萬元拍出，接著就被媒體曝出，這件作品是中央美院油畫研修班首屆學(xué)生的一張習(xí)作。2012年，上海寶龍拍賣公司以8900萬元高價(jià)拍出徐悲鴻的《九方皋》，也引發(fā)各方爭(zhēng)議，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從畫作的創(chuàng)作手法、色彩、落款等方面都破綻百出。這兩幅作品至今處于爭(zhēng)議與陰影中，無法給出判別真?zhèn)蔚拇_鑿無疑的證據(jù)。

至今，國(guó)內(nèi)沒有權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)可以辨?zhèn)?，拍賣行一般根據(jù)三個(gè)步驟來鑒定，一是查找史料和著錄，二是考察來源，三是單憑眼力和經(jīng)驗(yàn)。上海油畫修復(fù)師李映真告訴記者，民國(guó)期間出版物非常少，查找著錄實(shí)屬不易，藏家可探究作品的來源，是否為畫家后代流出，或有沒有早期畫廊介入過。

除此之外，畫框、畫布和顏料也是辨?zhèn)蔚娜缶€索：老油畫顏料固化嚴(yán)重，很脆、很硬，大多有明顯開裂；老畫布經(jīng)過六七十年，其內(nèi)在纖維都嚴(yán)重脆化、糟化；通過畫框也能辨別，做舊畫框與原裝老畫框，其蝕化肌理與痕跡是不一樣的。

目前，藝術(shù)品市場(chǎng)存在很多不確定性因素，老油畫是難能可貴，可以確定的收藏板塊。專家建議，只要作品真實(shí)可靠，老油畫本身是具備長(zhǎng)期收藏價(jià)值的。

（責(zé)編：劉賢）