聲音

思想道德建設(shè)重在建設(shè)積累，貴在貼近實(shí)際，難在持之以恒。文明道德風(fēng)尚的形成是逐步積累的過(guò)程，春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲，讓積極健康向上的思想和精神在人們心里播下種子，就能生根、開(kāi)花、結(jié)果，轉(zhuǎn)化為崇德向善的實(shí)際行動(dòng)。思想道德建設(shè)貼近實(shí)際才會(huì)有生命力，要與社會(huì)生產(chǎn)生活緊密結(jié)合，與人們?nèi)粘９ぷ骶o密結(jié)合，善于用平凡生活中的美好精神，用群眾身邊的生動(dòng)事例教育人、引導(dǎo)人。從善如登、從惡如崩，做好事一時(shí)一事容易，長(zhǎng)期堅(jiān)持難，推進(jìn)思想道德建設(shè)要在常、長(zhǎng)二字上下功夫，做到機(jī)制常態(tài)化、工作長(zhǎng)期抓。

——中共中央政治局常委、中央書(shū)記處書(shū)記劉云山在人民大會(huì)堂舉行的杭州“最美現(xiàn)象”思想道德建設(shè)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)報(bào)告會(huì)上講話

文化是人類(lèi)創(chuàng)造的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的總和，也是民族精神的巨大力量和民族創(chuàng)造智慧的重要源泉。隨著時(shí)光的流逝和歷史的變遷，許多顯赫一時(shí)、喧囂一時(shí)的東西都煙消云散、歸于沉寂，唯有文化，以物質(zhì)或非物質(zhì)的形態(tài)長(zhǎng)留世間。

——中國(guó)文聯(lián)主席孫家正說(shuō)，文化是一個(gè)民族滿懷自信走向未來(lái)的牢固根基

演員的表演要與時(shí)代相融合，對(duì)劇目的唱腔與身段動(dòng)作都要賦予新的時(shí)代特點(diǎn)，這樣才好看，觀眾才會(huì)喜歡。

——第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主王紅說(shuō)

最大的夢(mèng)想，是把真善美用舞蹈的形式傳遞給大家。也期待未來(lái)能變得更強(qiáng)大，為中國(guó)殘疾人事業(yè)做點(diǎn)貢獻(xiàn)。

——中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)舞蹈演員魏菁陽(yáng)夢(mèng)想用舞蹈來(lái)詮釋真善美

樂(lè)器一定要成為身體的一部分，才能表達(dá)想要表達(dá)的東西，并不是比誰(shuí)拉得快、誰(shuí)彈得快。

——作曲家關(guān)乃忠認(rèn)為樂(lè)器要和演奏者身體有緊密關(guān)系才有更強(qiáng)表現(xiàn)力

民間文學(xué)是民眾的文學(xué)，研究首先必須做到與民眾對(duì)接。不是僅僅把他們當(dāng)作研究對(duì)象，而是與他們?nèi)跒橐惑w，完成心與心的交流，這樣采錄的作品才可能保持真正的原生態(tài)，這樣升華出的理論才能指導(dǎo)實(shí)踐而更具學(xué)術(shù)價(jià)值。

——民間文藝家賈芝說(shuō)，對(duì)于民間文化的研究要從民間來(lái)，到民間去

一位好的舞蹈者一定要深入生活、觀察生活、體會(huì)生活，在生活中不斷提高舞蹈的表現(xiàn)力，用藝術(shù)的觀察力、理解力、想象力、思考力以及創(chuàng)造力進(jìn)行肢體語(yǔ)言再造，才能“用心跳舞”“用智慧跳舞”，而不是用技巧跳舞。

——沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院舞蹈學(xué)院副教授高楊，談如何獲得更高境界的舞蹈藝術(shù)成就

演奏傳統(tǒng)樂(lè)器，需要不需要?jiǎng)?chuàng)新，這是很多演員一直思考的問(wèn)題，而且跨出創(chuàng)新這一步既可能成功，也可能失敗，危險(xiǎn)與成功并存，也是許多人不敢創(chuàng)新的心理障礙。但是我覺(jué)得，創(chuàng)新是一條不能不走的道路。沒(méi)有創(chuàng)新，就談不上發(fā)展。

——琵琶演奏家趙聰這樣表達(dá)自己的創(chuàng)新觀

讀書(shū)可以開(kāi)闊視野，提升境界，豐富閱歷，提高修養(yǎng)，如今仍堅(jiān)持在第一線的導(dǎo)演、老牌明星，拼的就是修行，而這很大程度上是閱讀的積累，閱讀可以豐富想象力，提高藝術(shù)審美能力。

——演員濮存昕談讀書(shū)與藝術(shù)修養(yǎng)的關(guān)系

我們呼喚更多能夠讓老百姓接受的、讓他們覺(jué)得好聽(tīng)的交響樂(lè)作品。既有欣賞的感覺(jué)，又平易近人，這種作品才會(huì)是常演不衰的，也正是我的追求和努力方向。

——作曲家崔炳元說(shuō)，交響樂(lè)需要更多“好聽(tīng)的作品”

作家應(yīng)該根據(jù)自己的所長(zhǎng)來(lái)選擇介入現(xiàn)實(shí)的方式。相反，如果制定出一種所有作家都必須共同遵守的方式，倒可能把事情搞砸。

——作家韓少功談作家與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系

（劉建蕊/輯）