家國山河

1988年8月18日，中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館等單位隆重舉辦周掄園山水畫展。展覽歷經(jīng)10天，近五萬人參觀。中央電視臺《新聞聯(lián)播》在開幕式當(dāng)晚就作了報道，新華社發(fā)了新聞通稿，《人民日報》、《人民日報海外版》、《光明日報》、《北京日報》、《北京晚報》、《中國美術(shù)報》等刊載了新聞、評介文章和展出作品選。這次展覽的規(guī)格、規(guī)模、社會反響，足以說明周掄園在中國美術(shù)界的地位和影響。

周掄園（1899年～1988年），字岫生，河北省大名縣北峰鄉(xiāng)前現(xiàn)城村人，山水畫家。他在美術(shù)史上的兩項貢獻(xiàn)尤為突出。一是堅守、繼承并捍衛(wèi)中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，二是開拓、創(chuàng)新，率先探索現(xiàn)實主義題材、歌頌新時代。

著名美術(shù)評論家孫克說：“周掄園是中國繪畫史上的集大成者，具有豐厚的傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)，深厚的藝術(shù)功力和非凡的創(chuàng)作能力，尤其在山水繪畫的色彩、構(gòu)圖與筆墨的發(fā)展中做出了杰出的貢獻(xiàn)，使之達(dá)到了極致，其作品在中國美術(shù)史上影響重大。他終生從事美術(shù)教育，為中國畫的發(fā)展事業(yè)培養(yǎng)了一大批畫界精英?！?/p>

然而，幾十年當(dāng)中，周掄園卻鮮為人知。在舉辦周掄園山水畫展時，這位藝術(shù)大師已經(jīng)逝世5個多月了！

大名“神童”寄情山水

2600多年之前，今大名縣東南部有一座著名的沙麓山。春秋時期，齊桓公極為重視沙麓山的戰(zhàn)略位置，在山上修筑五鹿城，對抵御北狄、控制中原發(fā)揮了重要作用。公元前646年沙麓山崩塌，五鹿城陷進(jìn)地下，《春秋公羊傳》等史籍把五鹿城稱為“襲邑”?！耙u邑”者，陷于地下也。當(dāng)?shù)亍跋荨迸c“現(xiàn)”同音，傳說現(xiàn)在的前現(xiàn)城、后現(xiàn)城兩個村莊就是五鹿城的遺址。無怪乎周掄園生前時常向子女說起沙麓山。

周掄園出生于書香世家，祖父為晚清舉人，父親周亭午是一位受人尊重的教書先生。周亭午對小兒子寄予厚望，取名“掄元”，是科舉高中第一名之義（周掄園后來改元為園）。周掄園從小聰明過人，七歲時已能做得一手好詩，十五歲時就能幫父親教比自己大的學(xué)生，被譽為“大名神童”?！吧裢弊畲蟮南埠檬钱嫯?，他把家里存有的名家書畫臨摹了無數(shù)遍。信手畫什么，惟妙惟肖，以至于畫的貓嚇跑了老鼠。所以，不少親戚鄰居討要他畫的貓，放于家中避鼠?！吧裢钡拿柡苁琼懥?，十里八鄉(xiāng)沒有不知道的。

前現(xiàn)城村一帶是一望無際的平原，十里開外才有一條馬頰河，往西100公里才是太行山，遍地沙土，連塊石頭也很難見到。周掄園從小就稀罕山、喜歡水，時常懷念埋在地下的沙麓山。1916年，17歲的周掄園考入邢臺師范學(xué)校。在學(xué)校就能西望太行山，周掄園過了看山的癮。1920年畢業(yè)，留校擔(dān)任美術(shù)教員，教學(xué)之余開始鉆研山水畫。他給自己取字“岫生”，岫者，山巒也。足見其對山川大地的摯愛之情。

周掄園在邢臺生活學(xué)習(xí)了7年多時間，1923年，回到大名縣擔(dān)任縣立高中的校長。不久，他的心飛往北平。

師從高古享譽北平

1924年，25歲的周掄園以第一名的成績考進(jìn)國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。

當(dāng)時，西方繪畫藝術(shù)和理論傳入，中國畫正面臨著一場前所未有的強大沖擊。美術(shù)界以西畫為榮，排斥國畫的言論占據(jù)上風(fēng)。蜚聲北平畫壇的蕭謙中和蕭俊賢是中國山水畫的集大成者，時人尊稱“二蕭”，為民國初期北方山水畫派的領(lǐng)軍人物。在這場中西繪畫大論戰(zhàn)中，以“二蕭”為中堅的“京派畫家”，對傳統(tǒng)繪畫的守護(hù)立場和“精研古法”的實踐，為20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展起到承前啟后的作用。周掄園在邢臺師范接受過西式教育，講授過西方美術(shù)的基礎(chǔ)知識，但他對傳統(tǒng)中國繪畫有著深厚的感情。他毅然師從“二蕭”，心無旁騖地“精研古法”，深得前人繪畫之精髓。

蕭謙中習(xí)慣于早晨四五點起床，到案前即揮毫落墨，而且行筆迅速，兩三幅畫一氣呵成，之后再睡“回籠覺”。而在老師起床之前，周掄園已經(jīng)給老師磨好墨、鋪好紙，做好了一切準(zhǔn)備。老師作畫時，他恭立一旁，目不轉(zhuǎn)睛地學(xué)習(xí)，聽從老師的教誨和使喚。老師去睡“回籠覺”，他抓緊將老師的新畫臨摹一遍，然后匆匆趕往學(xué)校上學(xué)。

在四年求學(xué)中，周掄園和劉開渠、李苦禪等同學(xué)結(jié)下了深厚的友誼。成安縣的王雪濤和周掄園是同鄉(xiāng)加知己，學(xué)的是花鳥，同學(xué)們公認(rèn)王雪濤花鳥第一，周掄園山水第一。劉開渠雖然是學(xué)西畫的，但周掄園與他甚為投緣，共同參加過李大釗組織的“新燕社”的活動，兩人的友誼持續(xù)終身。

1927年，北平九所國立高等學(xué)校合并為國立北平大學(xué)，藝專更名為北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。翌年，周掄園以優(yōu)異成績畢業(yè)，并應(yīng)蔡元培校長之邀留校任教，與徐悲鴻、齊白石、黃賓虹等為同事。這一時期，可謂周掄園藝術(shù)生涯的第一個高峰時段。幾年間，多次舉辦個人畫展，大量清新高雅的作品不斷見諸于報刊。其藝術(shù)風(fēng)格盡現(xiàn)傳統(tǒng)文人畫之精妙，常以坡坂汀渚、小山叢竹、江湖水鳥為題，賦色淡雅、構(gòu)圖空靈，景致簡約而意境深遠(yuǎn)，充滿人文情懷。出版了個人畫集《周掄園畫輯》，“二蕭”為得意弟子欣然作序和題寫封面。三十歲出頭的周掄園一舉成名，譽滿北平畫壇，以“岫生”題名的畫作暢銷市場。

重要貢獻(xiàn)鮮為人知

好景不長。日寇的炮彈炸毀了他在北平鵬程萬里的跑道，逼他離開了繪畫藝術(shù)的核心平臺。

“七七”事變發(fā)生后，北平淪陷，不愿做亡國奴的周掄園和大批知識分子離開了北平。1937年底，他攜家人逃難至四川，輾轉(zhuǎn)于涪陵、重慶，1939年底流亡到成都。一路上，遭日寇飛機轟炸，全部家當(dāng)，包括齊白石、黃賓虹所贈畫作均被炮彈擊中而化為灰燼。不久，妻子又因病去世，周掄園一個人帶著兩個孩子艱難生活。1943年，出身于綿竹縣大紳鄉(xiāng)家庭的劉德芬女士和他組建了新的家庭。

新中國成立以后，周掄園留在四川，在中學(xué)教書，教美術(shù)基礎(chǔ)知識。命運多舛的他多次與機緣失之交臂——四川美院成立時，要調(diào)他去教學(xué)，但他任教的中學(xué)和教育局堅決不放人；上世紀(jì)60年代，人民美術(shù)出版社已編輯完成《周掄園山水畫集》，即將付印時，因“文化大革命”而夭折。1979年，文化部“中國畫創(chuàng)作組”邀請他進(jìn)京參加創(chuàng)作，這可以說是他最后一次登上高層畫壇的機會，他卻患急性阻塞性膽道炎住進(jìn)醫(yī)院。天、地、人的種種因素陰差陽錯，使周掄園漸漸遠(yuǎn)離了人們的視線。

然而，金子總會發(fā)光。20世紀(jì)50年代，李可染帶動了中國山水畫的變革與發(fā)展。而周掄園早在1951年就深入四川林區(qū)和鐵路工地寫生，早于張仃、李可染、傅抱石等大師們的著名寫生之旅。對于國畫如何表現(xiàn)新時代，這是以李可染為代表的一批中國畫家在20世紀(jì)50年代艱辛探尋的課題。周掄園的作品在建國初期就呈現(xiàn)了國畫發(fā)展的新面貌，取得了很高成就，作出了歷史性貢獻(xiàn)。他發(fā)自肺腑地?zé)釔圩鎳腿嗣?，把全部精力都傾注在探索、研究、發(fā)展中國山水畫的創(chuàng)作和教學(xué)之中。周掄園把中國傳統(tǒng)的山水畫，尤其是把京派山水畫大家蕭謙中、蕭俊賢的繪畫風(fēng)格，通過現(xiàn)實的寫生，成功引入到四川，成功地運用傳統(tǒng)技法表現(xiàn)和歌頌新時代，歌頌祖國建設(shè)的新成就。

由于抗戰(zhàn)期間他歷盡辛苦來到四川，對于“蜀道難，難于上青天”體會最深，所以當(dāng)成渝鐵路、寶成鐵路開工并迅速建成的時候，激起了他的創(chuàng)作熱情。他深入工地寫生，反復(fù)積累素材、草稿，創(chuàng)作了多件作品，如《四十年來的愿望》（1957年），《火車進(jìn)入秦嶺山區(qū)》（1957年），《秦嶺飛渡》（1960年），《今日蜀道》（1962年）等。這些作品在藝術(shù)上都作了多方探索，以傳統(tǒng)山水的章法、筆墨來表現(xiàn)新事物、新意境。李可染先生曾經(jīng)這樣評價：“周掄園先生把傳統(tǒng)的繪畫與現(xiàn)代生活有機結(jié)合得很恰當(dāng)，實在不容易！”劉開渠評價：“周掄園的藝術(shù)歷程，為中國畫承上啟下的探索提供了可資借鑒的經(jīng)驗?！?/p>

新中國成立后的十幾年間，周掄園在工作環(huán)境和條件并不理想的情況下，迎來了他的第二個藝術(shù)高峰，創(chuàng)造了多個“四川第一”：1951年1月，入選中國美術(shù)家協(xié)會首批會員，是四川省第一位進(jìn)入全國美協(xié)的國畫家；1953年9月，新中國第一屆國畫展在京舉行，全國23個省市200余位作者的245件作品參展，周掄園的《都江堰》作為四川唯一一幅參展作品入選；1959年，為紀(jì)念建國十周年，人民美術(shù)出版社開始制作《中國畫選編》巨型畫冊，全國有72位畫家的作品入選，齊白石、徐悲鴻、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、吳作人、陳半丁、關(guān)山月、李可染、李苦禪、黃胄等名家盡列其中。周掄園是這72位大家之一，也是四川山水畫唯一的入選者，他赴四川藏區(qū)寫生后創(chuàng)作的《鷓鴣山》刊載于第49頁上。

1959年底，周掄園被選派到重慶繪制人民大會堂四川廳的巨幅作品。在3個月當(dāng)中，他創(chuàng)作了一批以“紅巖”為主題的作品。1960年9月開始，為時三個月，創(chuàng)作完成了作為劉少奇、周恩來、陳毅等國家領(lǐng)導(dǎo)人國事訪問的禮品畫，主要作品有《劍門今昔》、《秦嶺飛渡》、《川西林區(qū)收漂放排》等。同年，他的《青城曲徑通幽》入選第三屆全國美術(shù)展，這是建國后他的作品連續(xù)三次入選全國美展。

周掄園工作在底層，但是他的山水畫水平卻登上了時代高峰。

霧霾散去價值漸顯

“文革”之后，周掄園進(jìn)入第三個創(chuàng)作高峰時段?！端蓾?、《飛瀑千丈怒生花》、《武侯祠》、《青山流泉圖》、《錦江春色玉壘浮云》等，意興高邁，生機洋溢，筆性恣肆，墨華飛動，一派得意心情。

周掄園晚年一直筆耕不輟。作品“積墨”“潑墨”相參，蒼茫沉凝、氣勢磅礴，畫風(fēng)更趨簡括雄健，老筆紛披，墨彩華滋。在題為《多日不相見，共話無還期》（1984年）的畫中，叢竹、蘆岸，健筆挺拔，枝干搖曳，神完氣足，腕力驚人，令人傾倒。大幅山水發(fā)展成濃重深厚，墨氣潤澤，筆法縱恣，單純概括的風(fēng)格，追求雄渾浩莽、吞吐大荒的氣象，可謂對幾十年人生、自然和藝術(shù)的總結(jié)升華。

好運似乎不忍心把周掄園徹底拋開。1980年3月，中國美術(shù)家協(xié)會四川分會舉辦了周掄園、閻松父、湯榮新畫展，令四川美術(shù)界大開眼界。他們吃驚地發(fā)現(xiàn)，周掄園竟然還有這么大的本事，四川竟然有水平如此高的大畫家！從此，他的大批畫作走向全國，頻繁出現(xiàn)于港澳臺地區(qū)和美英法德日等國，被多個國家的博物館和私家收藏。

周掄園淡泊名利，開會縮后頭，照相溜邊站。但1981年方毅副總理和四川省委書記楊超到成都畫院看望老畫家時，他卻藏不住了。方毅一聽介紹周掄園，趕快上前攙扶他進(jìn)入會議室，動情地說：“不想五十年后，居然在成都見到周先生！我青年時期就知道周掄園啊，那時就很喜歡他的畫作。”方毅和他緊挨著坐下，親切交談。照集體像時，更把他拉到前排中間坐下，自己則站在他身后。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，傳統(tǒng)文化的復(fù)興勢在必行。雖然周掄園已經(jīng)離世，但他的藝術(shù)卻離人們越來越近。2009年6月18日至23日，四川省美術(shù)家協(xié)會和四川美術(shù)館主辦了“紀(jì)念山水畫大師、美術(shù)教育家周掄園先生誕辰110周年——周掄園山水畫展”，展出他各個時期的作品117幅，在成都的書畫界專家名流千余人出席了開幕式并參觀了畫展。2011年12月15日上午，中國國家博物館隆重舉行“著名畫家周掄園美術(shù)作品捐贈收藏儀式”。周掄園的女兒、美籍畫家周克強女士代表家屬向國家博物館捐贈周掄園不同時期繪畫代表作162件。2012年5月，央視再次隆重推出周掄園的專題報道：三集紀(jì)錄片《家國山河——畫家周掄園》。2012年11月，國家博物館出版《周掄園藝術(shù)》一書，與之前出版的《潘天壽藝術(shù)》、《李可染藝術(shù)》、《黃胄藝術(shù)》版式規(guī)格同樣，并稱之為“四大師叢書”。

在對傳統(tǒng)筆墨與傳統(tǒng)經(jīng)典再認(rèn)識之中，研究周掄園越來越具現(xiàn)實意義。美術(shù)界有人說，周掄園是一位遠(yuǎn)未被世人認(rèn)識而已載入中國美術(shù)史的大師。

（責(zé)編：郭文嶺）