布光要為人物量身訂造

肖像攝影的獨(dú)特魅力在于能準(zhǔn)確地記錄下人物的形與神。繪制一幅肖像可能需要很長(zhǎng)時(shí)間，而相機(jī)憑借相對(duì)簡(jiǎn)單的技術(shù)則可以瞬間完成。為什么要在這里提及人物肖像繪畫(huà)呢？因?yàn)樾は窭L畫(huà)與肖像攝影有著重要的、不可割舍的關(guān)聯(lián)，可以說(shuō)肖像攝影的基因里融入了早期繪畫(huà)的“密碼”。

就在前不久，我參觀了一場(chǎng)關(guān)于英國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)的展覽。展出的作品都是近300年來(lái)英國(guó)畫(huà)家筆下的風(fēng)景、人物。當(dāng)時(shí)，我看到一幅人物肖像：畫(huà)面上，一位半裸的婦女坐在昏暗的畫(huà)室里，四周是掛布和桌椅。引起我好奇的是，畫(huà)面中女子的表情有些不自然——不是安祥、不是微笑、也不是羞澀，而是含著一絲不安和焦慮。一位熱情的講解人員為我講述了這幅畫(huà)作的創(chuàng)作過(guò)程。眾所周知，油畫(huà)的創(chuàng)作不是一蹴而就的，少則幾天，多則數(shù)月，深入的描繪需要非凡的耐心與堅(jiān)持。當(dāng)女模特以固定姿勢(shì)端坐了許久之后，可能非常不適應(yīng)這種緩慢的創(chuàng)作節(jié)奏。在畫(huà)家宣布休息時(shí)，她流露出了一絲不耐煩的神情。畫(huà)家憑借自己敏銳的洞察力迅速地觀察到女子的變化，并用畫(huà)筆將這一微妙的細(xì)節(jié)捕捉了下來(lái)，使之成為一幅生動(dòng)的作品。聽(tīng)到這里，我暗暗驚訝：繪畫(huà)創(chuàng)作和攝影創(chuàng)作有著多么相似的一面?。‘?huà)家需要在長(zhǎng)時(shí)間的作畫(huà)中不斷保持新鮮、敏銳的洞察力和藝術(shù)嗅覺(jué)，攝影師則一樣要時(shí)刻把握住拍攝對(duì)象的舉動(dòng)和神情氣質(zhì)，配合精心的布光，將之快速記錄在相機(jī)之中。二者都旨在捕捉模特最動(dòng)人心魄的一瞬間。

本期要給大家講的是新華社著名體育攝影記者胡越先生的肖像照的拍攝過(guò)程。胡越先生曾先后采訪了1984年和1988年兩屆奧運(yùn)會(huì)，并拍攝了體操世界冠軍李寧在賽場(chǎng)上的經(jīng)典瞬間。

我和胡先生早已熟識(shí)，一直對(duì)他的采訪經(jīng)歷非常敬佩。在這次拍攝中，我觀察到胡越先生面部輪廓鮮明，略微消瘦，眼睛神采熠熠。我讓他把攝影室就當(dāng)成一個(gè)平時(shí)采訪報(bào)道的“演播室”，并和他攀談了起來(lái)。

聊起當(dāng)年的體育賽事、體壇軼事，他津津樂(lè)道。由于興奮，他越說(shuō)越多，也越來(lái)越有興致，時(shí)不時(shí)地加入肢體語(yǔ)言。在交談中的某個(gè)瞬間，我終于拍下了這張滿(mǎn)意的照片，可以看出胡先生在鏡頭前毫不做作，正在以他的真性情進(jìn)行著一場(chǎng)精彩的講演。這張肖像不僅打動(dòng)了我，也打動(dòng)了很多看到這張照片的人，大家仿佛真的可以從照片中聽(tīng)到他激情澎湃的聲音。

在光線(xiàn)的設(shè)置上，我選用了側(cè)光照明，因?yàn)檫@種光線(xiàn)最能表現(xiàn)出人物的立體感，同時(shí)對(duì)皮膚和衣服質(zhì)感也有很強(qiáng)的表現(xiàn)力；主光由胡先生的左側(cè)上方射入，正面用一支較弱的反光傘為他的眼神補(bǔ)光；頭頂上方有一只柔光箱負(fù)責(zé)打亮頭頂和兩肩；身后下方是一盞反打的背景燈。畫(huà)面中人物雙肩自然傾斜、手臂前伸、嘴唇微張、雙眉略緊、眼神堅(jiān)定，額頭的皺紋與頸部的經(jīng)脈彼此呼應(yīng)。虛化的手部與集中的光線(xiàn)都將視覺(jué)中心引向照片中被攝者眉宇間的雙眼。這幅照片在光線(xiàn)的運(yùn)用上襯托出了被攝者的神情，整體效果令人印象深刻。胡先生自己看到后，找到我說(shuō)：“這是真實(shí)的我?！?/p>

有些朋友也常問(wèn)我，如果在拍攝中模特有臨時(shí)的肢體動(dòng)作，燈光應(yīng)該如何布置。簡(jiǎn)單地說(shuō)，通常在引導(dǎo)模特就位后，我會(huì)先行觀察模特的五官、身材胖瘦以及精神氣質(zhì)，根據(jù)自己的感覺(jué)來(lái)設(shè)計(jì)為人物拍攝何種風(fēng)格的肖像：是柔和還是硬朗，是低調(diào)還是高調(diào)……通常在布置好光線(xiàn)后我會(huì)進(jìn)行試拍，也算是讓被攝者慢慢熟悉拍攝氣氛以便大家都能進(jìn)入狀態(tài)。在同一組拍攝中我不會(huì)輕易改變光線(xiàn)布置，通常是踏踏實(shí)實(shí)拍完后，根據(jù)需求再另行布置一組新的光線(xiàn)。當(dāng)人物有肢體動(dòng)作時(shí)，要看動(dòng)作的幅度，一般性的說(shuō)話(huà)和小幅擺動(dòng)基本可以保持光位不變。但是當(dāng)人物頭部有轉(zhuǎn)向時(shí)，燈光位置必須做相應(yīng)的調(diào)整。通常，助手們?cè)谖遗臄z時(shí)會(huì)非常注意這一點(diǎn)，有新情況出現(xiàn)時(shí)我也會(huì)提醒助手調(diào)整光位，及時(shí)跟上人物的動(dòng)作變化。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)人物我會(huì)拍攝若干組，布光方式也各有不同。有趣的是，當(dāng)同一人物的幾組照片拍完后，發(fā)現(xiàn)除了靠造型變化來(lái)營(yíng)造不同效果之外，光線(xiàn)也是打造不同風(fēng)格肖像照的重要因素。即使是面對(duì)同一個(gè)人、同一個(gè)姿勢(shì)，順光、側(cè)光、逆光都能拍攝出風(fēng)格、氣質(zhì)迥異的照片來(lái)。

為人物設(shè)置何種光線(xiàn)以及何種姿態(tài)，是需要根據(jù)具體情況而定的。雖然我們說(shuō)肖像攝影不一定要拍得絕對(duì)唯美，但是攝影師的任務(wù)之一，卻是要盡可能地展現(xiàn)出人物的精神氣質(zhì)和良好形象。被拍攝者誰(shuí)不希望自己的肖像照有氣質(zhì)，更好看呢！所以在拍攝時(shí)一般都要揚(yáng)長(zhǎng)避短。舉例來(lái)說(shuō)，人物體型偏胖時(shí)，我會(huì)建議他穿深暗色的衣服，這樣在深色背景下可以使他的身材在畫(huà)面中不那么突出；如果臉部較圓，可以通過(guò)側(cè)身或有角度的轉(zhuǎn)頭，找到不那么顯胖的角度，或者采用半側(cè)光讓另一半臉處于暗調(diào)之中，讓整個(gè)人看起來(lái)顯瘦很多；有些人很瘦，那么我會(huì)考慮采用半身像并加些上身的肢體動(dòng)作以讓畫(huà)面顯得更加飽滿(mǎn)，或者設(shè)計(jì)光線(xiàn)給被攝者“增肥”——采用小面積的燈光讓人物臉部亮起來(lái)，給人一種豐滿(mǎn)的感覺(jué)……這些都是在多年拍攝中積累的有效經(jīng)驗(yàn)。使被攝者對(duì)自己的肖像照感到滿(mǎn)意的關(guān)鍵，除了彼此默契的配合外，在拍攝時(shí)更多地為被攝者的形象去考慮也是非常重要的。

有時(shí)，為了特別的創(chuàng)作意圖，我也并不完全按照上述的手法拍攝，例如為了表現(xiàn)某個(gè)人很胖，我會(huì)在光線(xiàn)運(yùn)用上突出、強(qiáng)化這種感覺(jué)。總之，在拍攝肖像時(shí)，如何運(yùn)用光線(xiàn)來(lái)表達(dá)不同主題是非常自由及個(gè)人化的。在多實(shí)踐、多思考之后，相信讀者朋友們一定會(huì)有所感悟，也會(huì)逐漸總結(jié)出自己的經(jīng)驗(yàn)寶典。