看那秀發(fā)隨風(fēng)

當(dāng)下青年的發(fā)型新潮多變，甚至一日數(shù)款，乃至光怪陸離，不足為奇。流行有時會出現(xiàn)一種輪回。在現(xiàn)代都市生活中，各種“劉海兒”、波浪發(fā)等再度成為時尚，古今中外的造型理念相互交融，可謂變化多端，美不勝收。隨意束個發(fā)髻出門，逛逛街、喝喝茶、看看電影當(dāng)是愜意的小日子。

然關(guān)于“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也”的古訓(xùn)似乎早已淡了，或許只有在古裝影視劇里才偶爾能聽到這樣的臺詞。古人認(rèn)為，頭發(fā)是不可隨意改變或傷害的，正是這句話，在歷史上曾多次引發(fā)爭論，莫衷一是，但生活總是向前。

我們說，老廣告、老商標(biāo)猶如梳妝的鏡子，它映照著淑媛佳麗“當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃”的百年故事，也記錄著愛與愁的似水芳華。

發(fā)髻“古董”

中國古代婦女的發(fā)式形形色色，五花八門，很難說清究竟有多少種類。參考各地文物考古成果可知，生活在五六千年前的原始先民們就已開始盤發(fā)成髻了。發(fā)髻是將頭發(fā)歸攏一起，在頭頂、頭側(cè)或腦后盤繞成髻，一直受歷代漢族婦女歡迎。段成式為唐代著名的志怪小說家，在詩詞方面又與李商隱齊名。段成式著有《髻鬟品》，其中記載了不下百余種發(fā)髻花樣，基本按梳、綰、鬟、結(jié)、盤、疊、鬢等變化而成，再飾以各種簪、釵、步搖、珠花等首飾。根據(jù)梳編的形式與規(guī)律，女子的發(fā)髻大致分為結(jié)鬟式、擰旋式、盤疊式等類別，每一類中又有細(xì)化，不勝枚舉。言此，朋友們可以欣賞海派畫家胡伯祥繪制的1937年版頤中煙草公司的廣告月份牌畫《麗娟》圖（麗娟乃漢武帝所寵愛的宮女，后泛指美女。圖1）

老月份牌畫中有一幅《黛玉葬花圖》，所繪梅蘭芳的扮相惟妙惟肖，那古典發(fā)型同樣絲絲入扣（圖2）。一直到清代末年，女性無論老幼仍舊保留著傳統(tǒng)的發(fā)髻，特別是貴族婦女的發(fā)髻以高高盤起的云髻為最摩登，不厭其梳理過程的繁復(fù)。

時代在變，理念與流行同樣在發(fā)展進(jìn)步。就在朝廷岌岌可危的時局中，十里洋場的一些普通婦女的發(fā)型悄悄出現(xiàn)了一絲絲松動。為了便于生活與勞動，一些人開始梳成較為簡單的后發(fā)髻，率先走上了沖出封建禁錮的路。清末民初，外商煙草公司為了促銷，常在香煙盒中附贈小小的煙畫牌子，方寸間，當(dāng)年的時髦發(fā)式與服飾清晰可見（圖3）。

時髦的“愛司頭”

辛亥革命的成功不僅讓男人們剪去了辮子，更為女人在舊禮教的縫隙中打開了全新的生活空間。1915年前后，反封建的呼聲一浪高過一浪，有些地方的女子也開始剪短了頭發(fā)。沒過多久，這情形即出現(xiàn)折返，很多人又重回盤髻的發(fā)式。先是墜發(fā)髻的風(fēng)光，緊隨其后的是S形發(fā)髻，俗稱“愛司頭”。

愛司頭是將秀發(fā)用發(fā)夾固定成S狀，這一發(fā)型有豎（直）S形與橫S形的髻，前者也稱桃子髻，后者又叫如意髻。從此，愛司頭風(fēng)靡民國時期的上海灘，及至整個東部沿海城市。過去，真正的上海女人，無論貴如宋氏三姐妹，還是公館人家的夫人、洋行職員的太太、石庫門里的婦女，他們大都留發(fā)髻梳愛司頭。交際場上更少不了愛司頭的風(fēng)韻，那似乎化作了海派女人骨子里散出的一種格調(diào)——昏黃的燈火中，旗袍妖嬈，高跟鞋閃亮，還有一絲不亂的愛司頭（圖4）。有些溫婉，有些故事，就像李泉在《花花大世界》中唱的那樣：“洋人與狗走在外灘上散步，黃包車寂靜地穿過，亨得利表店隱約的算盤聲，嘀嗒著時光的價錢，彈落掉老刀牌香煙的灰燼，丁香樓已換了佳人，再沒人梳起時髦的愛司頭，再沒人約她去百樂門……”

當(dāng)16歲的胡蝶再次回到上海時，中華電影學(xué)校正在招生，她去報考、圓夢。為了脫穎而出，胡蝶別出心裁地梳了一個橫S發(fā)型，長墜耳環(huán)叮咚掛在耳朵上，穿著圓角短襖與長裙，還在左衣襟別了一朵大花。裝扮凸顯的她居然一下子就考中了。

愛司頭的時尚感也曾吸引張愛玲的視線，很早。《私語》中有段細(xì)節(jié)值得關(guān)注，張愛玲幼時看見鏡子前的母親在綠短襖上別了翡翠胸針，她便仿佛等不及自己長大，急吼吼地發(fā)誓：“八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團(tuán)，吃一切難于消化的東西?！被蛟S有了這樣的生活印記，張愛玲也就不難創(chuàng)作出《色·戒》了。電影中的王佳芝便時常以愛司頭出鏡，演繹著海派女人的萬種風(fēng)情。如今回望，老廣告的畫面同樣訴說著那份格調(diào)，揮之不去（圖5）。

其實(shí)，普通生活大多時候并非像電影那樣活色生香，日子久了，發(fā)髻與愛司頭似乎越來越缺少大的變革，這也促使一些受過新式教育的開明女子開始琢磨如何進(jìn)一步改換自己的發(fā)型。

“劉海兒”美人秀

電視劇《橘子紅了》中不僅有香艷旗袍，也有那些“土氣”的傳統(tǒng)裝扮。君不見，刺繡、“劉海兒”發(fā)型、長裙，甚至一把油布傘，都成了劇中的亮點(diǎn)，引發(fā)了觀眾的贊嘆。周迅飾演的秀禾梳的“前劉海兒”就很出彩兒。

自清末民初，年輕女子除了保留髻式老樣發(fā)型外，在額前又多留出了一綹短發(fā)，俗稱“前劉海兒”，從此，這一發(fā)型就一直成為許多女子的最愛。如若追根溯源，大抵在古代雛發(fā)覆額的造型中即可找到它的影子。也有人說，前劉海兒在江南的風(fēng)光始于1920年前后的上海，當(dāng)時的青樓女子為了標(biāo)新立異引起別人的注意，除了在腦后梳髻之外，特意在額前留出一簇頭發(fā)，并精心梳理，此后很快在各階層婦女中流傳開來。

前劉海兒最顯著的特點(diǎn)是前額的一綹短發(fā)，愛美的心理也將它不斷變化著，以至于出現(xiàn)了一字式、垂釣式、燕尾式、滿天星式等，魅力各異，這在廣告故紙的畫面中皆有所展現(xiàn)（圖6、7）。

所謂一字式就是在額前留出長約2寸的頭發(fā)，一般長及眉毛，剪齊，孩童多愛留此樣，又稱“童花頭”。垂釣式也叫垂絲式，是將額發(fā)剪成半個橢圓形，好似新月垂掛在眉宇間。最初，垂釣式的前劉海兒是比較短的，后來逐漸加長，它尤其受到煙花女子的喜歡，近代俠妓小鳳仙就青睞過這樣的造型。燕尾式呢？大致出現(xiàn)在辛亥革命前后。額發(fā)與鬢發(fā)合一，將額發(fā)從中間分開，然后彎成弧月形，再分別歸攏于耳后，兩半月形額發(fā)像是燕子的尾巴。又有傳說，此發(fā)型早先在日本很流行，后來傳到中國沿海，所以這種斜式的劉海兒又被稱為“東洋式劉海兒”。再有，民國初年曾一度流行極短的劉海兒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，若有若無，俗稱“滿天星”，但流行并不廣泛。前劉海兒各樣，美韻紛呈，因此又有了“美人髦”的雅稱。

古典美會有很強(qiáng)的時空穿越力，我們發(fā)現(xiàn)在百年后的今天，劉海兒發(fā)型不是依舊很時髦么？

過去，真正的上海女人，無論貴如宋氏三姐妹，還是公館人家的夫人、洋行職員的太太、石庫門里的婦女，他們大都留發(fā)髻梳愛司頭。交際場上更少不了愛司頭的風(fēng)韻，那似乎化作了海派女人骨子里散出的一種格調(diào)——昏黃的燈火中，旗袍妖嬈，高跟鞋閃亮，還有一絲不亂的愛司頭。

剪發(fā)起風(fēng)波

辛亥革命以后新風(fēng)勁吹，女子頭上的發(fā)髻也散落了。文人朱文炳在1913年版的《海上光復(fù)竹枝詞》中有道：“人人發(fā)樣最難齊，或仿東洋或仿西；還有一般朝后刷，自夸我不落恒蹊。”當(dāng)時，有些愛美的姑娘在腦后梳起了一條大辮子，旋即引發(fā)流行，尤其受到女學(xué)生的青睞。她們進(jìn)而在這簡樸的發(fā)式上又翻出了花樣，比如在辮梢上編入辮穗（由各色絲綢、絲線做成），長長地垂在身后，既漂亮又靈動。

五四運(yùn)動以來，隨著民主與科學(xué)思潮的傳入，一些知識女性開始接受啟蒙，活得更加自我。在1921年的四川，陳竹影、李倩蕓、秦德君三名女學(xué)生為了打理方便，毅然結(jié)伴剪短了頭發(fā)，并加以倡導(dǎo)，此舉在巴蜀引發(fā)反響，漸有隨從響應(yīng)。事有波折，當(dāng)年7月，北洋政府成都警察廳發(fā)布了《嚴(yán)禁婦女再剪發(fā)》的告示，通令：“近日婦女每多剪發(fā)齊眉，并梳拿破侖、華盛頓等頭式，實(shí)屬有傷風(fēng)俗，應(yīng)予以禁止，以挽頹風(fēng)……如敢固違，定以婦女坐法并處罰家長?！币粫r間剪發(fā)成了社會問題，街巷議論紛紛。

20年代中期，或許是受到西方電影的影響，剪發(fā)風(fēng)開始在女界興起，率先嘗試的是電影、戲曲演員，還有部分必須要趕時髦的交際花。其實(shí)，所謂的剪短頭發(fā)不完全等同于現(xiàn)代意義上的短發(fā)，只是相對舊有的長發(fā)而言。那時，即便是剪短的頭發(fā)也大致要到肩膀位置。與此同時，城市中的發(fā)飾也逐漸多了起來，剪過發(fā)的女子愛用緞帶、發(fā)箍把頭發(fā)束起來。女學(xué)生由于每天早上梳編長發(fā)辮要花費(fèi)時間，所以她們中的一些人也加入到了剪發(fā)的陣營中。陰丹士林布老廣告中清純女孩的短發(fā)正是當(dāng)年的時尚線索（圖8）。

封建保守思想的褪去并非一朝一夕的事情，在泥古的衛(wèi)道士眼中，女子剪發(fā)是失節(jié)的反傳統(tǒng)的事，豈能任由發(fā)展。1927年前后，廣州女學(xué)生中也在流行剪發(fā)，當(dāng)時有一則新聞報道說，一女生愛美，偷偷將辮子剪去了，沒想到引起了父母的震怒與哀嚎。家長將那發(fā)辮放在祖先牌位前，責(zé)令孩子深刻請罪。同一時期，天津政府也發(fā)布了禁止女子剪發(fā)的條例，一些女子的遭遇與那廣州女孩大致相同。這一時期，報紙上關(guān)于女子剪發(fā)的文章與討論比比皆是，公說公有理，婆說婆有理，針鋒相對。盡管如此，時代仍在前行。

有了波浪才動感

從電影《金陵十三釵》中女主角玉墨的發(fā)型可見，從老上海影星胡蝶、阮玲玉、袁美云等人的舊影里可感，從月份牌上活色生香的洋裝美女圖間可知，20世紀(jì)20年代末到40年代，波浪卷發(fā)曾流行于沿海城市，再配上色彩明艷的奢華旗袍，她們怎不楚楚動人呢。

是好萊塢電影向東襲來的熱浪吹亂了女人的發(fā)型，撩動起女人的時尚心思。雖然早在20年代初就有外國人在上海租界里引進(jìn)了西洋電燙機(jī)，但敢率先吃螃蟹的華人女子畢竟是少數(shù)，一是價格貴（20元大洋左右），二是需要勇氣，幾十條電線連到頭上好比受刑。30年代初電燙風(fēng)行起來，導(dǎo)演是誰？上海影星。好萊塢一直是她們的夢，波浪發(fā)大有趨同之感。試看名角袁美云為某品牌香皂出鏡的照片，頗有洋明星的范兒（圖9）。

電燙雖然有點(diǎn)可怕，但愛美有時也需要一點(diǎn)點(diǎn)挑戰(zhàn)或付出，這便有了女子們的趨之若騖，她們?yōu)槊摰舴饨ǖ拿弊佑诌~出了堅實(shí)的一步。30年代燙發(fā)的發(fā)型還比較短，從額前到腦后縱向燙出波浪來，浪花不大，密密地一波挨著一波，此乃當(dāng)時歐美較為流行的樣子。小卷燙發(fā)也在流行，那卷發(fā)貼著臉頰而下，顯得柔美動人，不少明星，乃至張愛玲都鐘愛小卷發(fā)。

時尚的演進(jìn)與發(fā)展很快，轉(zhuǎn)眼邁入40年代，卷發(fā)樣式也多了起來。有人把頭發(fā)做成一個個香蕉狀螺旋式的，垂掛在腦后（圖10）。有人在額前反翹一下，腦后則做成大波浪樣。有人是腦前、腦頂不燙，腦后部分則燙成一圈反翹式的。還有人將滿頭的頭發(fā)燙成一個個小圓圈，然后再梳直，可謂百態(tài)千姿競風(fēng)流（圖11）。

不僅如此，女子染發(fā)也出現(xiàn)了?；蛄w慕金發(fā)碧眼的美麗，或覺得黑發(fā)不夠活潑，于是就悄悄嘗試起了染發(fā)，也能換一換愛美的心情。她們發(fā)現(xiàn)，適當(dāng)?shù)纳蕰屪约旱哪樕雌饋韹扇岱勰郏麄€人也更有動感和光彩了。

其實(shí)，自1934年開始的以禮義廉恥為中心思想的新生活運(yùn)動以來，南京國民政府就發(fā)出過措辭嚴(yán)厲《禁婦女燙發(fā)，以重衛(wèi)生》的通電。風(fēng)生水起中輿論嘩然，莫衷一是。隨著1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，官方似無更多精力顧及燙發(fā)等瑣事。愛美之心人皆有之，誰又能阻礙流行的發(fā)展呢。波浪發(fā)卷土重來，不少城市燙發(fā)的女子比從前還多，這情形直到40年代末。時光荏苒，今天的美眉不是依舊喜歡劉海兒、波浪發(fā)么，很fashion。</