春季到北京來(lái)看展

大都會(huì)精品首秀

130件藝術(shù)珍品，展現(xiàn)了4000年來(lái)西方“道法自然”的藝術(shù)成就……在“道法自然——大都會(huì)藝術(shù)博物館精品展”這個(gè)為中國(guó)觀眾量身定制的特展中，倫勃朗、梵高、莫奈、雷諾阿、塞尚等西方藝術(shù)大師用繪畫(huà)、雕塑為中國(guó)觀眾打造了一場(chǎng)“自然”盛宴。此展是大都會(huì)藝術(shù)博物館藏品首次在中國(guó)大規(guī)模展出。

展覽將西方畫(huà)家、雕塑家和裝飾藝術(shù)家們有關(guān)大自然為主題的作品劃分成七大板塊：“理想化的自然”板塊呈現(xiàn)了藝術(shù)家受理想信念或文學(xué)典故啟發(fā)描繪的自然景象，代表展品是倫勃朗的《芙羅拉》；“人與自然”板塊則是自然充當(dāng)了人們生活、勞作的背景，成為人類故事的舞臺(tái)，代表展品有高更的《沐浴的塔希提婦女》、雷諾阿的《海灘上的人》；“自然生靈”板塊，展出的則是以動(dòng)物為主題的作品，代表展品是古代美索不達(dá)米亞的青銅牛頭作品，創(chuàng)作時(shí)間為公元前2600年至2350年；“花卉與花園”板塊，人們可以欣賞到畫(huà)家們贊頌自然，并與自然同在的美好意愿，代表展品是路易斯·康福特·蒂凡尼設(shè)計(jì)的玻璃花瓶；“鏡頭中的自然”板塊展出的是藝術(shù)家借助攝影鏡頭記錄的自然景象，代表展品是日本籍藝術(shù)家杉本博司的《博登湖》；“大地與天空”板塊則集中表現(xiàn)了自然景觀，尤其是樹(shù)木、山脈和天空的形象，代表展品是梵高的《柏樹(shù)》；“水的世界”板塊則聚焦于海景、瀑布、河流和其他水體景觀，同時(shí)也展現(xiàn)了水生環(huán)境中各種魚(yú)類和其他動(dòng)物的形象，代表展品有透納的《從安康圣母教堂的門(mén)廊眺望威尼斯》、莫奈的《艾特達(dá)附近的巖門(mén)》、塞尚的《從埃斯塔克眺望馬賽海灣》等。

留學(xué)到蘇聯(lián)

為紀(jì)念新中國(guó)公派青年美術(shù)家留學(xué)蘇聯(lián)60周年，中國(guó)美術(shù)館日前推出了“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)之旅——留學(xué)到蘇聯(lián)”大型美術(shù)作品展，500多件美術(shù)作品匯聚一堂，600多件珍貴文獻(xiàn)打開(kāi)記憶。此次展覽是上世紀(jì)50至60年代留蘇一代美術(shù)家群體的第一次集中亮相，豐富的展覽內(nèi)容、新穎的展示設(shè)計(jì)為觀眾帶來(lái)了春天般的視覺(jué)盛宴。

新中國(guó)成立伊始，為發(fā)展美術(shù)事業(yè)，推動(dòng)美術(shù)教育走向正規(guī)化，國(guó)家決定公派留學(xué)生赴前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)美術(shù)。從1953年到1961年，先后選派了品學(xué)兼優(yōu)的美術(shù)留學(xué)生7批共33人，主要在著名的列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫(huà)、雕塑、舞臺(tái)美術(shù)和美術(shù)史論專業(yè)。在留蘇的日子里，一代青年學(xué)子與祖國(guó)共命運(yùn)，肩負(fù)歷史使命和事業(yè)重托，刻苦學(xué)習(xí)、研究和創(chuàng)作，取得了豐碩的成果，也留下了難忘的青春歲月。歸國(guó)以后，這批藝術(shù)家為新中國(guó)的美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)理論事業(yè)辛勤耕耘，成就卓著，影響深遠(yuǎn)，書(shū)寫(xiě)了20世紀(jì)下半葉中國(guó)美術(shù)嶄新而重要的篇章。

李叔同《半裸女像》重現(xiàn)

日前，“芳草長(zhǎng)亭：李叔同油畫(huà)珍品研究展”在央美美術(shù)館開(kāi)展。盡管主角僅是李叔同兩幅早期油畫(huà)作品《半裸女像》和《自畫(huà)像》，但這卻是目前比較確切的李叔同惟一兩件存世油畫(huà)作品的會(huì)師展出。

據(jù)記載，1918年李叔同出家前，曾將其油畫(huà)作品寄贈(zèng)當(dāng)時(shí)的北京美術(shù)學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院前身），這批作品后來(lái)下落不明。據(jù)傳，這些極為重要的畫(huà)作在上世紀(jì)二三十年代就丟失了。

2011年底，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏品總登記號(hào)“2011-甲”的藏品《半裸女像》重現(xiàn)江湖，經(jīng)過(guò)專家鑒定及8至10項(xiàng)科技技術(shù)檢測(cè)，最終認(rèn)定其為李叔同真跡，創(chuàng)作年代在1909年前后。該畫(huà)作寬116.5厘米、高91厘米，曾在很多雜志及美術(shù)史著述及李叔同的傳記中刊登過(guò)。

《半裸女像》最早刊于1920年發(fā)行的《美育》第一期，該畫(huà)下端注明 “《女》（油畫(huà)，上海專科師范學(xué)校藏）李叔同先生筆”。李叔同的學(xué)生吳夢(mèng)非在1959年發(fā)表《五四運(yùn)動(dòng)前后的美術(shù)教育回憶片段》一文，文章插圖便是他當(dāng)年主編的《美育》第一期刊登的李叔同《女》，而此處名為《裸女》。

葉圣陶在《劉海粟文集》序中寫(xiě)道：“我國(guó)人對(duì)人體模特寫(xiě)生，大概是李叔同先生最早。他在日本的時(shí)候畫(huà)過(guò)一幅極大的裸女油畫(huà)，后來(lái)他出家了，贈(zèng)與夏丐尊先生。中華人民共和國(guó)建國(guó)之初，夏先生的家屬問(wèn)我這幅油畫(huà)該保存在哪兒，我就代他們送交中央美術(shù)學(xué)院?！?/p>

據(jù)中央美院李樹(shù)聲教授回憶，上世紀(jì)60年代他們?cè)矫涝宏惲叙^為此作品拍攝反轉(zhuǎn)片，幻燈片夾上寫(xiě)明：“李叔同 倦女 油畫(huà)” 。而從20世紀(jì)七八十年代開(kāi)始，眾多的專業(yè)書(shū)籍一再介紹、登載了這件李叔同的代表作《半裸女像》?？鰰r(shí)使用的題名不一，都沒(méi)有注明該作品現(xiàn)藏何處。

如此看來(lái)，李叔同油畫(huà)作品留存的經(jīng)歷真可謂多災(zāi)多難?，F(xiàn)在李叔同存世的油畫(huà)作品非常稀少，一般認(rèn)為僅有兩至三件。這件重新發(fā)現(xiàn)的《半裸女像》在中國(guó)早期美術(shù)史上占有非常重要的地位。因?yàn)?909年前后留下來(lái)的中國(guó)早期油畫(huà)極為稀少，僅有李鐵夫的作品，但李鐵夫油畫(huà)保存條件很糟糕，直到現(xiàn)在都不敢確認(rèn)是1909年前后的。為此，李叔同這幅創(chuàng)作于1909年前后的《半裸女像》便是中國(guó)早期留學(xué)美術(shù)的實(shí)物。

李叔同是中國(guó)20世紀(jì)的傳奇式人物，他被譽(yù)為“二十文章驚海內(nèi)”，集詩(shī)、詞、書(shū)畫(huà)、篆刻、音樂(lè)、戲劇、文學(xué)于一身，在多個(gè)領(lǐng)域有開(kāi)創(chuàng)近現(xiàn)代中華文化藝術(shù)先河之功。李叔同早年留學(xué)日本，畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校，專攻西畫(huà)?；貒?guó)后，李叔同在執(zhí)教浙江第一師范期間，首開(kāi)人體寫(xiě)生課，對(duì)中國(guó)油畫(huà)及美術(shù)教學(xué)等貢獻(xiàn)卓越。而1918年出家后，李叔同便不再?gòu)氖挛鳟?huà)創(chuàng)作。

與《半裸女像》一同展出的《自畫(huà)像》來(lái)自日本東京藝術(shù)大學(xué)，此作是李叔同1911年創(chuàng)作留校的作品，此次是這件珍貴作品第一次來(lái)到中國(guó)展出。