史料、史論與態(tài)度

編者：高水平的攝影史研究，是中國攝影發(fā)展所依賴的基礎(chǔ)工程之一。1980和1990年代，中國攝影家協(xié)會曾組織編寫了《中國攝影史1840-1937》《中國攝影史 1937-1949》和《當(dāng)代中國攝影藝術(shù)史 1949-1989》，為系統(tǒng)研究中國攝影史打下了基礎(chǔ)，但此后20余年，高水平的攝影史著作依然難尋。在這種背景下，英國人泰瑞·貝內(nèi)特先生三卷本的《中國攝影史》相繼在國內(nèi)出版（現(xiàn)在出到了第二本），自然會引起關(guān)注。去年其三卷本中的第一本《中國攝影史 1842-1860 》出版后，本刊曾發(fā)表署名評論文章《不忍細(xì)看—評貝內(nèi)特的<中國攝影史1842-1860>》（作者南無哀）；現(xiàn)在，貝內(nèi)特三卷本著作的第二卷《中國攝影史：西方攝影師1861-1879》出版，本刊刊發(fā)曾璜先生的評論《史料、史論與態(tài)度》，繼續(xù)討論中國攝影史研究方面的相關(guān)問題。曾璜先生原題目為《態(tài)度與成就》，全長6000余字，發(fā)表時有刪節(jié)，全文可見《中國攝影》雜志網(wǎng)站（www.cphoto.com.cn）。

1884年，中國有多少攝影師？他們的拍攝水平如何？19世紀(jì)的中國人怎樣在西方攝影師鏡頭前作鳥散狀？這些有意思的問題都可以在新近出版的《中國攝影史：西方攝影師1861-1879》（History of Photography in China：West Photographers 1861-1879；下稱《中國攝影史：1861-1879》）中文版里找到答案。同時，該書作者泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）還有一本《中國攝影史：中國攝影師 1844-1879》（History of Photography in China： Chinese Photographers 1844-1879，僅有英文版），兩書對照著讀，就更好玩兒。

第一步：史料的挖掘與厘清

《中國攝影史：1861-1879》是三本一套的有關(guān)早期中國攝影史著作中的第二本，第一本已由中國攝影出版社于2012年出版。至于這第二本為何將斷代定為1861-1879年，貝內(nèi)特說乃是由于自己主要關(guān)注濕版時代的攝影史；至于自己著書的基點，他在“前言”中有這樣的表述：中國早期攝影史研究的最大困難是對歷史照片作者的認(rèn)定，因此他把挖掘和厘清史料信息作為重點，首先解決攝影師和拍攝地點，以為后續(xù)研究之基礎(chǔ)。

在貝內(nèi)特的書中，隨處可見國內(nèi)史學(xué)界所不掌握的史料。在《中國攝影史：1861-1879》的開篇，他用很長篇幅介紹了威廉·弗洛伊德（William Pryor Floyd，1834-約1900），并認(rèn)為他曾是約翰·湯姆遜（John Thomson，1837-1921）的主要對手，作品為國外許多博物館圖書館所收藏。作為1870年代遠(yuǎn)東最佳攝影師之一（《中國攝影史：1861-1879》第19頁，下同）， 為什么弗洛伊德為中國早期攝影史所“遺失”？是否因為他過分地為商業(yè)驅(qū)動影響到其作品質(zhì)量？

隨后，貝內(nèi)特采用了整整一章介紹被他稱為“主宰了上海灘攝影界27年的攝影家”威廉·桑德斯（William Saunders）。桑德斯1862-1887年在上海開設(shè)照相館，除了肖像外，還拍攝眾多其他內(nèi)容，諸如官員出行、罪犯行刑等新聞時事和社會風(fēng)俗照片，并在《遠(yuǎn)東》（Far East）、《倫敦新聞畫報》（Illustrated London News）等雜志發(fā)表，廣為流傳。從貝內(nèi)特收藏的照片看，早在19世紀(jì)中葉，桑德斯就依據(jù)中國傳統(tǒng)文化和習(xí)俗，設(shè)計場景，雇用模特，擺布拍攝了一批照片，如法堂、轎夫、馬車、囚犯、吸食鴉片等等；他在攝影史上的成就不限于報道和肖像，還應(yīng)該是“早期中國最重要的插圖攝影師”。雖然桑德斯當(dāng)時拍照的主要目的是作為商品銷售，但這批影像在西方廣泛流傳，構(gòu)建并影響了外國人的中國視覺記憶，且“場景再現(xiàn)”地為中國留下了19世紀(jì)中葉的珍貴影像紀(jì)錄。某種意義上，貝內(nèi)特對桑德斯照片的收藏和研究，助推了桑德斯躋身于19世紀(jì)最重要的來華西方攝影家之列，也側(cè)面助推了其照片價格在收藏市場的飆升。2011年10月，9張據(jù)考證為桑德斯拍攝于1860年代的北京原版老照片，在紐約拍賣出36萬多元人民幣的價格。

托馬斯·查爾德（Thomas Child，1841-1898）也是貝內(nèi)特盡力推介的中國晚清攝影史上“遺失”的大家。1870年，查爾德作為工程師受雇于我國海關(guān)稽查總局來到北京，是1870-1880年代北京地區(qū)最活躍的西方攝影師之一。在長達(dá)19年駐京期間，他較為完整地紀(jì)錄下清朝皇城和皇家園林的建筑風(fēng)景，以及北京的人文景觀，最珍貴的是一批最早的被鴉片戰(zhàn)爭摧毀的圓明園和頤和園遺址。此外，在已有干版的時代，查爾德仍采用濕版工藝拍攝、蛋白印相工藝印制照片，他留下的既是影像史料也是影像藝術(shù)品，作品為歐美博物館等廣泛收藏。

此外，貝內(nèi)特還介紹了中國最早采用照片的出版物《中國雜志》（China Magazine）和《遠(yuǎn)東》（The Far East）雜志?！吨袊s志》創(chuàng)辦于 1868年，是國內(nèi)第一本出版發(fā)行的攝影雜志，是“中國新聞攝影領(lǐng)域的先驅(qū)”（第308頁），《中國雜志》采用將照片貼入冊內(nèi)的制作方式，保留下了如菲利斯·畢托、彌爾頓·米勒等第一批來華攝影家的原作。8年后，《遠(yuǎn)東》雜志新系列移師上海重新出版，共收錄了約20位攝影師的數(shù)百幅中國的原版照片，是研究19世紀(jì)中國攝影史最重要的原始刊物之一。鑒于目前學(xué)界少有對《中國雜志》和《遠(yuǎn)東》雜志的研究成果，也沒有相關(guān)的中文資料，貝內(nèi)特書中提供的資訊殊為可貴。

本書還有對19世紀(jì)中國攝影生態(tài)的描述，其中包括《遠(yuǎn)東》創(chuàng)辦人和主編約翰·布萊克（John Reddie Black，1826-1880）對中國攝影家的評價。布萊克是19世紀(jì)中國攝影史上需要認(rèn)真研究的一位攝影出版人，也是一位攝影家，他曾雇傭中國攝影師前往長江上游拍攝，但對拍攝結(jié)果“頗感失望：中國本土攝影師不能讓人信賴。中國藝術(shù)家實在不會選景，通常只能勝任攝影室里的工作”。（第308-310頁） 這與已知的約翰·湯姆遜對中國同行的評價不謀而合。

在“附錄”所收入的文章中，保羅·尚皮翁發(fā)表在《攝影新聞》上的《在亞洲從事攝影活動的困難和問題》，不僅對兩個世紀(jì)前所使用的攝影器材和化學(xué)藥品有準(zhǔn)確記錄，而且紀(jì)錄下了中國人對鏡頭“攝魂”的迷信和恐懼。國人在西方攝影師照相機(jī)前鳥散的情景，拍照后最多兩年就會死亡的說法，將100多年前中國社會對攝影的態(tài)度栩栩如生地展示出來。而洛倫佐·費斯勒冒著危險，坐“垃圾牛車”潛入紫禁城拍攝的游記《中國冒險》，讓其成為已知的第一位在宮內(nèi)拍攝的攝影師。

在攝影史論的研究中，貝內(nèi)特也有建樹。對1860年前后在廣東一帶活動的米爾頓·米勒（Milton Miller），1986年出版的《中國攝影史 1840-1937》認(rèn)為“米勒的照片局限于西方獵奇的視角，缺乏對中國社會深入的感受和體會”，這個觀點帶有明顯意識形態(tài)的傾向，并一直主宰著中國對米勒的評判。但貝內(nèi)特的研究表明，“米勒不僅是最早在中國開設(shè)照相館的攝影家之一，還是早期在華最優(yōu)秀的肖像攝影師家”，他拍攝的中國人肖像照，為許多近代中國史著作所采用，也為包括大英博物館在內(nèi)的多家機(jī)構(gòu)收藏。

此外，在新近出版的《中國攝影史：中國攝影師 1844-1879》中，貝內(nèi)特收集有350多張原版老照片，涉及了400多位中國早期攝影家，是一批中國攝影史中“被遺忘”的攝影家和作品。可以預(yù)料，這些國內(nèi)從未出現(xiàn)的資訊將為早期中國攝影史研究提供珍貴的第一手史料，有助于研究領(lǐng)域的拓展，甚至可能會改寫中國攝影史的某些已有結(jié)論。

研究方法與治史態(tài)度

在攝影史研究方法上，貝內(nèi)特用的是“笨”法子，也是史學(xué)研究中最傳統(tǒng)、最基本的方法：從找尋重要的第一手史料入手，包括當(dāng)年的文件、信函、廣告、游記、銅版畫和記錄等。比如，他在研究約翰·湯姆遜時，不僅調(diào)閱了當(dāng)年英國社會普查時有關(guān)湯姆遜的資料、湯姆遜的死亡記錄，甚至還探訪了湯姆遜的墓地—這是一般人都能勝任的工作，但很少看到當(dāng)下的中國學(xué)者如此“吃力不討好”地研究中國攝影史。

在書后列出的“中國攝影分區(qū)年表”和“1842-1879在華攝影師名錄”中，貝內(nèi)特整理了大約200位外國攝影師，以及他們在華活動的地點和時間段，這為早期中國攝影史的研究提供了一個非常重要的基礎(chǔ)。此外，貝內(nèi)特按時間順序列出19世紀(jì)中國重大歷史事件與中外攝影發(fā)展史重大事件的“中國攝影年表”，也對考慮中國攝影發(fā)展歷程與中國近代史和世界攝影史的關(guān)系提供了思路。

貝內(nèi)特的第一本著作出版后，有些中國學(xué)者認(rèn)為貝內(nèi)特的學(xué)術(shù)質(zhì)量可能受到其自身所收藏原版照片“商業(yè)價值”的影響，甚至認(rèn)為是一本銷售自己藏品的書。不過，我們回到該書寫作的原點，作者是為了研究寫書而收藏，不是為了自己的收藏而寫書，其著作的學(xué)術(shù)價值就值得肯定。貝內(nèi)特對此的回應(yīng)十分中肯：“書中發(fā)表的主要是他多年收集的資訊和研究的成果，沒有過多的個人評判，希望中國學(xué)者能在該書的基礎(chǔ)上，對中國早期攝影史做出中國學(xué)者獨立的評價?！?/p>

留美學(xué)者王瑞建議：真有志于中國攝影史研究的中國學(xué)者，不妨仔細(xì)閱讀和研究此洋人版的《中國攝影史》。當(dāng)然，我們也應(yīng)意識到，與其他形態(tài)的中西方文化交流不同，攝影術(shù)是隨著帝國主義的堅船利炮進(jìn)入中國的，其在南方的流行和擴(kuò)散與第一次鴉片戰(zhàn)爭相關(guān)，在北方的擴(kuò)散和流傳則與1860年前后的第二次鴉片戰(zhàn)爭相關(guān)。此外，早期在華西方攝影師的活動也多與殖民活動有千絲萬縷的聯(lián)系，具有濃厚的殖民主義色彩。但我們應(yīng)該避免狹隘的民族主義和文化保守主義心態(tài)，多了解有關(guān)早期中國攝影的資訊和觀點，才可能在中國攝影史研究領(lǐng)域進(jìn)行包括“后殖民主義攝影”的多元研究。退一步說，如果我們連攝影術(shù)是怎么成為殖民的工具，攝影怎么殖民了中國都不知道，“后殖民攝影的研究”也無從談起！