紅梅花開 香飄天涯

10年6月和11月，于紅梅分別在國(guó)家大劇院舉行了兩場(chǎng)二胡音樂會(huì)①。前者以濃郁傳統(tǒng)特色的風(fēng)格性作品為主，由揚(yáng)琴或鋼琴伴奏；后者全部為當(dāng)代創(chuàng)作的二胡新作，由北京交響樂團(tuán)協(xié)奏，譚利華指揮。圈內(nèi)人深知，一位青年演奏家不足半年內(nèi)在國(guó)家大劇院成功舉辦兩場(chǎng)曲目、風(fēng)格迥然不同的音樂會(huì)，并且引起音樂界的很大反響，期間還不斷有出國(guó)演出任務(wù)，需要付出何等樣艱辛代價(jià)以及駕馭演奏技巧與詮釋作品功力，這并非是所有青年二胡演奏家都能達(dá)到的境域。因此，兩場(chǎng)音樂會(huì)成為二胡音樂“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”交匯在紅梅身上的一幅時(shí)代縮影。不啻如此，更為令人驚訝的是，在音樂界人氣極旺卻一向低調(diào)的于紅梅多年來在世界各地許多著名音樂廳舉辦二胡音樂會(huì)，贏得了國(guó)際樂壇高度評(píng)價(jià)，連對(duì)她深有了解的筆者，也只知她經(jīng)常出國(guó)而到底在哪些音樂廳演出，有著什么樣國(guó)際聲譽(yù)也所知甚少。紅梅對(duì)于二胡藝術(shù)的執(zhí)著追求和忘我境界，正如古詩所云：“只在此山中，云深不知處”了。音樂理論界對(duì)表演藝術(shù)評(píng)論的實(shí)質(zhì)是在評(píng)價(jià)演奏家、歌唱家、指揮家藝術(shù)成就及其時(shí)代高度的同時(shí)，揭示其中的規(guī)律性現(xiàn)象，以利于音樂文化的進(jìn)一步繁榮與發(fā)展。為此，筆者有了本文標(biāo)題所示的寫作動(dòng)機(jī)與構(gòu)想。

于紅梅二胡藝術(shù)的成長(zhǎng)之路

古今中外，從無“一夜成名”之演奏家。凡器樂演奏，若無十?dāng)?shù)年或數(shù)十年的刻苦磨練，均不足以成“家”。于紅梅出生于山東濟(jì)南一個(gè)普通的職工家庭，8歲學(xué)習(xí)二胡，師從二胡演奏家蘇安國(guó)。1983年10月在第二屆“泉城之秋”音樂會(huì)上展露音樂天份。當(dāng)年筆者為《人民音樂》寫的述評(píng)有這樣一句話：“濟(jì)南市少年宮11歲的于紅梅二胡獨(dú)奏《一枝花》，以純凈的音色和良好的樂感博得熱烈的掌聲?！?984年考入中央音樂學(xué)院附中，師從于張韶教授，直至1994年大學(xué)畢業(yè)，由學(xué)校保送攻讀碩士研究生，導(dǎo)師為音樂史學(xué)家、二胡教育家藍(lán)玉崧教授。藍(lán)先生去世后，由劉長(zhǎng)福教授執(zhí)導(dǎo)；1996年提前獲碩士學(xué)位，同年5月12日在北京音樂廳舉辦“于紅梅碩士二胡音樂會(huì)”。音樂學(xué)家喬建中在追述聽音樂會(huì)感受時(shí)說：“音樂會(huì)的成功猶如她作為演奏家、教育家舉行一個(gè)完滿的‘成年禮’。我當(dāng)年的感嘆是：又有一位杰出的二胡藝術(shù)家將從這里步入當(dāng)代樂壇！”②于紅梅畢業(yè)后留中央音樂學(xué)院任教。然而，她并未止步于此，除以二胡演奏、教學(xué)為主項(xiàng)，孜孜不倦、全力以赴外，還訪遍名師，學(xué)習(xí)了板胡、墜胡、京胡、高胡等各種民族弓弦樂器，她認(rèn)為這些器樂藝術(shù)既有共通又有相異之處，從中可以融會(huì)貫通，相得益彰。她向李恒教授、原野老師學(xué)習(xí)板胡；向前衛(wèi)文工團(tuán)吳永平老師學(xué)習(xí)墜胡；向中國(guó)京劇院國(guó)家一級(jí)琴師張素英、北京京劇院國(guó)家一級(jí)演奏員燕守平等京胡國(guó)手學(xué)習(xí)京胡?！皩W(xué)無常師”，使紅梅盡得各家名師之精華。同時(shí)，于紅梅藏而不露的性格也成為她藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)有機(jī)組成部分。盡管她2002年即開始隨張素英學(xué)習(xí)京胡，音樂界卻鮮為人知。在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)報(bào)幕于紅梅演奏《夜深沉》時(shí)，作曲家劉文金恰好坐我身邊，他驚訝地問：紅梅會(huì)拉京胡？一曲既畢，全場(chǎng)轟動(dòng)，掌聲如潮，劉文金大為贊嘆，對(duì)她的演奏給予了極高評(píng)價(jià)。喬建中著文以“完美精絕”稱贊她的京胡演奏，說：“我們至少可以說，這是《夜深沉》‘紅梅版’首次‘亮相’，她的演奏不是‘重版’、‘翻版’而是一個(gè)‘新版’，一個(gè)具有于紅梅及其伴奏群體創(chuàng)造個(gè)性的《夜深沉》‘新版’?！雹奂t梅自己則說：我不是在用京胡拉“京劇”，而是在用京胡表現(xiàn)音樂。她演奏二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》既京味十足，又極富現(xiàn)代音樂美感，亦在于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的相互滲透。僅此二例，可以說明于紅梅對(duì)于中國(guó)弓弦樂器演奏藝術(shù)用情用心之專、之恒、之深。

同時(shí)，于紅梅對(duì)所有老師抱著“滴水之恩，涌泉相報(bào)”的感恩心情。2007年9月10日教師節(jié)，她在中央音樂學(xué)院舉辦“難忘師恩——于紅梅師生二胡音樂會(huì)”為張韶教授慶賀80誕辰，演出精彩，場(chǎng)面感人；逢年過節(jié)，無論老師在世與否，她總會(huì)去家中探望、問寒問暖。這些看似平常的細(xì)節(jié)，卻反映著她的人品。同時(shí)，她在二胡教學(xué)中也獲得了優(yōu)異成績(jī)。她教的附小、附中、大學(xué)本科以及碩士研究生總共已有三、四十人，其中許多學(xué)生在國(guó)際、國(guó)家級(jí)二胡大賽中獲獎(jiǎng)。如研究生盧姍姍于2008年6月在舊金山參加“飛揚(yáng)世界杯中國(guó)國(guó)際民族器樂大賽”中榮獲“總冠軍”；本科生閆國(guó)威，附中學(xué)生李倉(cāng)梟并列獲“2010年敦煌杯中國(guó)青少年二胡大賽”專業(yè)青年組金獎(jiǎng)；附中學(xué)生王楚婷，高白并列獲專業(yè)少年組銀獎(jiǎng)等等?？傊?，外部環(huán)境的得天獨(dú)厚，內(nèi)在動(dòng)力的進(jìn)取精神，使于紅梅在中國(guó)改革開放新時(shí)期中成長(zhǎng)為在海內(nèi)外享有重要聲譽(yù)的一位杰出的青年二胡演奏家。

游弋于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間

二胡藝術(shù)在不同階段有著不同的時(shí)代特色。20世紀(jì)上半葉以劉天華、華彥鈞為代表的二胡藝術(shù)是一個(gè)傳統(tǒng)的時(shí)代；下半葉以閔惠芬、王國(guó)潼為代表的二胡演奏藝術(shù)則開辟了傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼收并蓄的時(shí)代；21世紀(jì)以來，一批年輕二胡演奏家登上舞臺(tái)，繁花似錦，爭(zhēng)奇斗艷，展示了二胡演奏藝術(shù)多元化的時(shí)代特色。二胡藝術(shù)時(shí)代特色的標(biāo)志，主要在于二胡音樂作品時(shí)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)捩。于紅梅曾說：（作曲家們）“橫溢的才華，為二胡音樂寫下了不朽的篇章，為演奏家施展抱負(fù)留下了無限的空間?！雹芤虼耍诖龠M(jìn)二胡音樂發(fā)展的歷程中，作曲家和演奏家是一種互動(dòng)關(guān)系。二胡演奏家與作曲家合作交流的廣度、積累演奏曲目的厚度以及表現(xiàn)詮釋音樂的深度，決定著演奏家自身所能達(dá)到的時(shí)代高度。紅梅多年來在演奏中合作過的作曲家有劉文金、趙季平、關(guān)乃忠、王建民、唐建平、譚盾、郭文景、楊立青、何占豪、劉湲、張小夫、吳厚元、石井真木（日）、關(guān)銘、朱毅等，這些作曲家創(chuàng)作的音樂作品，領(lǐng)引著當(dāng)代二胡音樂多元化潮流新趨勢(shì)。于紅梅不僅演奏他們的新作，而且建立了深厚的人文情誼，在音樂中釋放自己最大能量。例如，2008年5月汶川發(fā)生大地震，她在北京和劉文金先生商議決定在家鄉(xiāng)濟(jì)南舉辦“于紅梅師生賑災(zāi)義演音樂會(huì)”，劉文金親臨參加并指揮作品，收入則全部捐獻(xiàn)給地震災(zāi)區(qū)人民，這種強(qiáng)烈的藝術(shù)人文關(guān)懷精神，引起了社會(huì)的重大反響與關(guān)注。⑤于紅梅的二胡演奏曲目，傳統(tǒng)作品并非只是“點(diǎn)綴”，她盡最大努力去學(xué)習(xí)與領(lǐng)悟其中的精髓與神韻。2009年出版CD《大圣遺音——?jiǎng)⑻烊A十大名曲》是紅梅高度重視傳統(tǒng)的心血結(jié)晶；由民間嗩吶曲牌改編的二胡曲《一枝花》，在她指下是那樣鄉(xiāng)音十足，韻味獨(dú)到；2004年她在山東劇院演奏《二泉映月》，筆者和作曲家、指揮家景建樹都出席聆聽，我們共同的感受是那種奇特的音樂美感與藝術(shù)感染力達(dá)到了出神入化的境界，感人至深！這是我們一生中聽到的最被感動(dòng)的“二泉”演奏。音樂的奇妙之處與其說來自靈感，不如說來自靈魂——一個(gè)民族靈魂的吶喊。這是紅梅二胡演奏藝術(shù)的極為可貴之處。紅梅對(duì)現(xiàn)代二胡音樂作品的演奏與詮釋，同樣顯示了作為新一代青年二胡演奏家的時(shí)代熱情與追求。在一般人印象中，“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”往往是矛盾的對(duì)立物，從歷史長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光審視，總體說來，前者是后者的繼承與發(fā)展。紅梅演奏的現(xiàn)代二胡曲，曲目廣泛，形式多樣，精品迭出，琳瑯滿目。她首演的現(xiàn)代二胡曲目即有唐建平二胡協(xié)奏曲《八闋》，關(guān)逎忠《第二二胡協(xié)奏曲——追夢(mèng)京華》，張小夫《北海詠嘆》（京胡與電子音樂），劉湲二胡協(xié)奏曲《穆桂英掛帥》，關(guān)銘《西口情韻》，朱毅二胡與交響樂隊(duì)組曲《西域風(fēng)情》等，從這些作品標(biāo)題即能看出樂曲多種不同風(fēng)格特色。音樂風(fēng)格的把握與突破，是衡量演奏家藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。紅梅演奏現(xiàn)代作品之眾多，可謂不勝枚舉，至今出版了14張個(gè)人演奏專輯，獨(dú)奏專輯《紅梅隨想曲》榮獲全國(guó)首屆優(yōu)秀文藝音像制品一等獎(jiǎng)；《于紅梅二胡協(xié)奏曲專輯》榮獲第四屆中國(guó)“金唱片”獎(jiǎng)，二胡演奏藝術(shù)獲“金唱片”獎(jiǎng)榮譽(yù)者。于紅梅目前達(dá)到二胡演奏藝術(shù)的時(shí)代高度，從傳統(tǒng)與現(xiàn)代作品兩個(gè)方面審視，均顯示出一位青年二胡演奏家的悉心追求與不凡功力。

紅梅的舞臺(tái)演奏藝術(shù)，給人突出的印象是音樂總是那樣精致，音色總是那樣純凈，處理總是那樣細(xì)膩，狀態(tài)總是那樣投入。一位演奏家在技巧表現(xiàn)達(dá)到無懈可擊的時(shí)候，更高的境界便是音樂的理解與詮釋，乃至成為音樂的“化身”。1999年春節(jié)正月初一，于紅梅在中南海第一次為酷愛二胡的總書記江澤民演出，受到江總書記的很高評(píng)價(jià)。2000年“中國(guó)文化美國(guó)行”在林肯中心演出，于紅梅演奏高胡與民樂隊(duì)《梁祝》，江澤民高興地稱贊演出非常成功，說《梁?！费莸米詈米罹?！劉文金在內(nèi)地最早舉辦兩場(chǎng)“個(gè)人作品音樂會(huì)”上（2005，中央音樂學(xué)院；2006，山東濟(jì)南），由于紅梅出演他的抗鼎之作——二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》，將雄偉壯闊、刀光劍影、深情傾訴和氣宇軒昂等多種復(fù)雜情緒表現(xiàn)得光彩四溢，一氣呵成。中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)樸東生和劉文金都贊揚(yáng)了她二胡演奏的“大家風(fēng)度”。近30年來，筆者記不清有多少次聆聽了她的練琴和演奏，同時(shí)，也觀賞過許多全國(guó)二胡演奏家的舞臺(tái)演奏。越是如此，越是對(duì)她提出嚴(yán)格甚至苛刻的要求，不因“偏愛”而妄加贊揚(yáng)或吹捧，即便她成績(jī)斐然之時(shí)，依然說紅梅在二胡藝術(shù)的路途上像登泰山一樣，只是到中天門而已，如果迷戀于大千世界的誘惑，便再也不會(huì)有勇氣和力量登臨絕頂。筆者曾對(duì)她這樣說過：“……應(yīng)該每一場(chǎng)音樂會(huì)都是‘經(jīng)典’，演奏的每一首作品也都是‘經(jīng)典’，這才能達(dá)到‘大師’級(jí)的水準(zhǔn)。從第一個(gè)音符開始，到最后一個(gè)音符的結(jié)束，技巧上無懈可擊，表現(xiàn)上非常完美，而且演奏過程中不斷地閃出亮點(diǎn)，讓人回味無窮。你是有潛力做到的?！雹藜t梅正越來越接近于這樣的境界。二胡藝術(shù)無止境，于紅梅滿懷信心地游弋于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，向著更高的峰巔攀登。

中國(guó)二胡音樂航船馳向世界

中國(guó)二胡音樂的發(fā)展，目前雖不能說已是一件世界性的樂器，但已引起國(guó)際樂壇的矚目，二胡演奏家在國(guó)際音樂交流中起到了“文化大使”的作用。于紅梅多年來在世界各地的演出，在海外產(chǎn)生了不可忽視的重大影響。2000年，文化部“中國(guó)文化美國(guó)行”在美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)議會(huì)大廳、林肯藝術(shù)中心、肯尼迪表演藝術(shù)中心、芝加哥交響音樂廳、舊金山交響音樂廳等地舉辦音樂會(huì)，于紅梅的高胡獨(dú)奏《梁?！罚ㄖ醒朊褡鍢穲F(tuán)伴奏）引起了國(guó)際樂壇重視；2001年，文化部“法國(guó)——中國(guó)文化年”在巴黎香榭里舍大劇院舉行，她演奏《二泉映月》（中央民族樂團(tuán)伴奏）進(jìn)一步受到國(guó)際友人認(rèn)可；2002年，她在美國(guó)紐約卡內(nèi)基音樂廳舉辦“于紅梅二胡獨(dú)奏音樂會(huì)”，成為第一位在此舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)的華人民族器樂演奏家。演奏曲目有《二泉映月》、《一枝花》、《陽光照耀著塔什庫爾干》、《月夜》、《豫北敘事曲》、《蘭花花敘事曲》、《查爾達(dá)什》、《雙闋》、《空山鳥語》等二胡名作，取得了圓滿成功。《紐約音樂會(huì)雜志》評(píng)論文章說：“于紅梅是一位優(yōu)美而熱情的二胡演奏家。她是聞名于萬里長(zhǎng)城之外的極少數(shù)的二胡演奏家之一?！薄坝诩t梅用她大師級(jí)的演奏和暢通無阻的演奏精神震驚四座?！蓖?，又在美國(guó)波士頓哈佛大學(xué)，劍橋音樂廳舉行“于紅梅獨(dú)奏音樂會(huì)”；2003年在法國(guó)巴黎Salar Cotot音樂廳舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)，法國(guó)總統(tǒng)蓬皮杜夫人親自出席并宴請(qǐng)表示祝賀；2004年，在烏克蘭利沃輔國(guó)際音樂節(jié)上演奏二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》，由李心草指揮，烏克蘭利沃輔國(guó)際音樂節(jié)交響樂團(tuán)協(xié)奏。演出完畢，全場(chǎng)聽眾起立鼓掌，她返場(chǎng)謝幕多達(dá)10次以上！國(guó)外聽眾驚異中國(guó)兩根弦的弓弦樂器竟然有如此巨大的藝術(shù)魅力；2006年至2007年，紅梅又在維也納金色大廳、荷蘭阿姆斯特丹音樂廳、德國(guó)慕尼黑音樂廳、瑞士盧塞恩音樂廳、埃及開羅音樂廳、瑞典斯德哥爾摩藍(lán)色音樂廳（諾貝爾頒獎(jiǎng)大廳）、瑞典赫爾辛基音樂廳、俄羅斯莫斯科國(guó)家歌劇院等國(guó)際著名的音樂廳演奏《第一二胡狂想曲》（王建民）、《穆桂英掛帥》（劉湲）等優(yōu)秀作品；2008年再次應(yīng)邀赴法國(guó)演出；在美國(guó)加州洛杉磯迪斯尼音樂廳舉辦“于紅梅獨(dú)奏音樂會(huì)”；2009年在加拿大卡爾加里和溫哥華舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)。一般說來，國(guó)人皆以演奏家或演奏團(tuán)體進(jìn)入維也納金色大廳視為最高榮譽(yù)?！叭?nèi)人”則了解，“金色大廳”只是一個(gè)以商業(yè)性為主的演出場(chǎng)地，而“卡內(nèi)基音樂廳”等國(guó)際著名音樂廳卻只接納世界第一流的演奏家、歌唱家以及指揮家所率領(lǐng)的著名演奏團(tuán)體。凡此種種，說明于紅梅在國(guó)際樂壇所享有的聲譽(yù)非同一般。

此外，1999年，她的CD專輯《米胡》榮獲在美國(guó)舉辦的Lndie Awarda“世界獨(dú)立唱片大獎(jiǎng)”之“最佳世界民族音樂獎(jiǎng)”。這是此項(xiàng)音樂大獎(jiǎng)設(shè)立30余年來第一位華人音樂家獲此殊榮。2001年，在美國(guó)紐約舉行的Pro Musicis Lnternational Award 國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)中又榮獲“樂府國(guó)際音樂大獎(jiǎng)”。2004年獲得在香港舉辦的二胡大賽冠軍。所有這些，使于紅梅在國(guó)際樂壇名聲大震，享有很高的知名度，被《紐約音樂會(huì)雜志》稱為“體現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代音樂文化精神的演奏家?！?/p>

在我國(guó)民族器樂中，二胡音樂是近百年來發(fā)展最為迅速、最有光彩的器樂品種之一。國(guó)際樂壇從中能夠認(rèn)知中國(guó)現(xiàn)代音樂文化的進(jìn)步和繁榮。于紅梅在世界眾多著名音樂廳舉行二胡獨(dú)奏音樂會(huì)，受到聽眾的熱情歡迎和報(bào)刊雜志的高度好評(píng)，對(duì)于展示中國(guó)二胡藝術(shù)現(xiàn)狀和前景產(chǎn)生了重要的國(guó)際性影響。因此，從國(guó)內(nèi)和海外兩個(gè)聚焦點(diǎn)審視于紅梅的二胡演奏藝術(shù)，更加有著一種特殊的意義。

于紅梅是二胡界一位勤奮好學(xué)的演奏家，不論怎樣忙碌，每天練琴時(shí)間至少保持在兩、三個(gè)小時(shí)以上，極少參加社會(huì)應(yīng)酬活動(dòng)。同時(shí)，一直注重于自身文化修養(yǎng)的提高，在社會(huì)較為浮躁的風(fēng)氣下更加難得。筆者最近觀看一位青年鋼琴家的音樂會(huì)，演奏頗為精彩，當(dāng)演出結(jié)束回答主持人的問題時(shí)，卻插科打諢，顯得格調(diào)低俗。于紅梅6月6日在國(guó)家大劇院演出結(jié)束后，主持人請(qǐng)她說幾句話時(shí)，她說了如下話語：“感謝大家在百忙中來聆聽我的音樂會(huì)！有人說：音樂是時(shí)間的藝術(shù)，而我認(rèn)為生命也是時(shí)間的藝術(shù)。就像今晚，在我的音樂聲中，我和大家共同度過了一個(gè)十分美好的夜晚，給我的人生留下了不可磨滅的記憶；人生確實(shí)如此，時(shí)光在匆匆流過，我們應(yīng)該珍惜生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，用一顆真誠(chéng)的心來奏響生命中的每一個(gè)音符?！鄙鞘裁?？各有各的不同解釋。于紅梅則選擇了音樂。這是多么擲地有聲的話語！這些話猶如她演奏的音樂一樣，感人肺腑、令人難忘。

祝愿于紅梅在中國(guó)二胡音樂航船馳向世界、馳向未來的航程中，揚(yáng)滿風(fēng)帆，劈風(fēng)破浪，永遠(yuǎn)充滿前進(jìn)的活力與動(dòng)力，達(dá)于自己畢生追求藝術(shù)完美的理想彼岸。

①這兩場(chǎng)音樂會(huì)，分別是2010年6月6日在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)舉辦的“感動(dòng)心弦——于紅梅胡琴演奏會(huì)”和2010年11月28日在國(guó)家大劇院音樂廳舉辦的“紅梅花開——于紅梅二胡獨(dú)奏音樂會(huì)”。

②喬建中《追求完美的藝術(shù)境界——寫在“于紅梅胡琴演奏會(huì)”之后》，《中國(guó)民樂》2010年第7期。

③喬建中《“紅梅”版的〈夜深沉〉》，《音樂周報(bào)》2010年6月16日，第6版。

④于紅梅編訂《二胡音樂會(huì)曲集》（1—3）“前言”，華樂出版社，2005年版。

⑤曲文靜《藝術(shù)在大愛中升華——聽“于紅梅師生賑災(zāi)義演音樂會(huì)”引起的思考》，《人民音樂》2008年第12期。

⑥劉再生《致于紅梅》（書信一則），《劉再生音樂文集》，上海音樂學(xué)院出版社，2003年版。

劉再生 山東師范大學(xué)教授

（責(zé)任編輯 榮英濤）