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    陳云推動落實《在延安文藝座談會上的講話》

    2013-12-19 10:38:26遲愛萍
    黨史博覽 2013年1期
    關(guān)鍵詞:工農(nóng)兵文藝工作者陳云

    ■ 遲愛萍

    中國共產(chǎn)黨歷來重視先進(jìn)文化引領(lǐng)前進(jìn)方向,凝聚奮斗力量,提升民族素質(zhì)的重要作用。在殘酷的民族解放戰(zhàn)爭中,毛澤東把抗日的文化戰(zhàn)線與武裝戰(zhàn)線放到同等重要位置,謂之“文武兩個戰(zhàn)線”。他說:“我們要戰(zhàn)勝敵人,首先要依靠手里拿槍的軍隊。但是僅僅有這種軍隊是不夠的,我們還要有文化的軍隊。這是團結(jié)自己、戰(zhàn)勝敵人必不可少的一支軍隊?!?/p>

    在文化事業(yè)中,毛澤東更為偏愛文藝對革命精神的鼓動作用。長征結(jié)束后不久,即發(fā)起成立中國文藝協(xié)會。七七事變后,國共實現(xiàn)了第二次合作,大批優(yōu)秀文藝工作者拋棄城市較為優(yōu)裕的生活,從四面八方來到延安,探尋真理,追求光明,各種文藝社團如雨后春筍般地產(chǎn)生。到1942年,除中國文藝協(xié)會外,還成立了陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會、中華全國文藝界抗敵協(xié)會延安分會、陜甘寧邊區(qū)音樂界救亡協(xié)會、中華全國戲劇界抗敵協(xié)會邊區(qū)分會、陜甘寧邊區(qū)美術(shù)工作者協(xié)會,以及魯迅藝術(shù)學(xué)院、陜甘寧邊區(qū)藝術(shù)干部學(xué)校、延安部隊藝術(shù)學(xué)校等等。毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》(以下簡稱《講話》)中,將這些團體中的文學(xué)家、藝術(shù)家稱之為“文藝工作者”;陳云在推動落實毛澤東《講話》的《關(guān)于黨的文藝工作者的兩個傾向問題》 (以下簡稱《問題》) 的報告中,有時將其統(tǒng)稱為“文化人”。

    中國自古就有文如其人,以文鑒品,以品辨人的傳統(tǒng)。高素質(zhì)的文化人才是文化事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。毛澤東在《講話》中以相當(dāng)篇幅論述對文化人的要求,而陳云《問題》的中心議題是:提高文化人的黨性修養(yǎng)。

    文化人大量入黨產(chǎn)生了一系列問題

    抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后,中國共產(chǎn)黨實行抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策,為動員和團結(jié)全民族的抗戰(zhàn)力量奠定了政策基礎(chǔ)。知識分子由于自身具備的知識所產(chǎn)生的能量,成為各方爭奪的對象。陳云說:“現(xiàn)在各方面都在搶知識分子,國民黨在搶,我們也要搶,搶得慢就沒有了。日本帝國主義也在收買中國的知識分子為它服務(wù)。如果把廣大知識分子都爭取到我們這里來,充分發(fā)揮他們的作用,那么,我們雖不能說天下完全是我們的,但是至少也有三分之一是我們的了。”

    針對黨內(nèi)和軍內(nèi)存在的不重視知識分子,不愿意大量吸收知識分子的思想傾向,1939年12月1日,毛澤東為中共中央起草了《中共中央關(guān)于大量吸收知識分子的決定》。6日,中央軍委也發(fā)出《關(guān)于軍隊吸收知識分子及教育工農(nóng)干部的指示》。大量發(fā)展知識分子入黨參軍后,出現(xiàn)了新的問題。知識分子成分比重的增大,使黨內(nèi)的“個人主義”“英雄主義”“無組織的狀態(tài)”“獨立主義”與“反集中的分散主義”等違反黨性的傾向有所滋生。針對這種情況,1941年7月1日,中共中央發(fā)出了《關(guān)于增強黨性的決定》,強調(diào)全黨的統(tǒng)一性、集中性和服從中央領(lǐng)導(dǎo)的重要性;強調(diào)要加強紀(jì)律教育,反對自由主義。

    為了提高全黨的思想素質(zhì),增強黨的純潔性,從1942年春天開始,毛澤東在領(lǐng)導(dǎo)抗日根據(jù)地軍民開展大生產(chǎn)運動的同時,在全黨范圍內(nèi)發(fā)動了長達(dá)三年的整風(fēng)運動。毛澤東發(fā)動整風(fēng)運動的目的十分明確,就是要樹立實事求是、一切從實際出發(fā)的思想,克服形形色色的主觀主義的東西。廣大黨員干部通過學(xué)習(xí)毛澤東的《整頓黨的作風(fēng)》 《反對黨八股》兩篇報告,對整風(fēng)的目的和意義有了較深刻的理解。但當(dāng)時在延安的文化人中明顯反映出,他們沒有能夠理解毛澤東發(fā)動這場運動的深刻意圖和真正意義。參加過延安整風(fēng)運動的鄧力群回憶說:各單位的知識分子和新黨員中不少人受到自己經(jīng)驗的局限,誤以為整風(fēng)就是整那些直接面對他們的領(lǐng)導(dǎo)。但“那些高層領(lǐng)導(dǎo)中有什么東西要整,他們當(dāng)時是看不清楚的”。有些人在報紙雜志上發(fā)表文章,甚至在墻報上用漫畫、打油詩等譏諷的方式,批評延安生活中的一些枝枝節(jié)節(jié)的現(xiàn)象。突出的是王實味寫的《野百合花》,一時間把延安轟動了?!懊飨嶂R燈去看了墻報,什么沒說,走了。王震同志從前方回來,發(fā)了脾氣,說我們在前方打仗流血,王實味這樣的人卻在后方這樣諷刺挖苦我們的領(lǐng)導(dǎo)干部,攻擊我們的黨?!边@種思想傾向反映出,在文藝界,知識分子從思想感情上沒有解決面向工農(nóng)兵,面向革命實際斗爭的問題,而這是敵后根據(jù)地文藝發(fā)展的方向問題,也是一個立場問題。毛澤東認(rèn)為,必須解決。

    毛澤東向延安100多位“文化人”發(fā)出請柬

    1942年4月10日,中央書記處會議同意毛澤東的提議,準(zhǔn)備以毛澤東、博古、凱豐的名義召開延安文藝界座談會,擬就作家立場、文藝政策、文體與作風(fēng)、文藝對象、文藝題材等問題交換意見,然后把形成的看法以社論形式發(fā)表。這實際是以一種特有的方式、特殊的內(nèi)容開展文藝界的整風(fēng)。4月27日,毛澤東同凱豐發(fā)出邀請100多位作家、藝術(shù)家等文藝工作者參加文藝座談會的請柬。

    5月2日下午,延安文藝界100余位文藝工作者,齊集楊家?guī)X中共中央辦公廳會議室,在延安的中央政治局委員毛澤東、朱德、任弼時、王稼祥、陳云、博古、凱豐、康生都出席了會議。毛澤東在會上講話,集中談了對文藝工作者的立場、態(tài)度、工作對象、工作和學(xué)習(xí)方面的要求:

    關(guān)于立場,文藝工作者要站在無產(chǎn)階級的和人民大眾的立場。對于共產(chǎn)黨員來說,也就是要站在黨的立場,站在黨性和黨的政策的立場。

    對三種不同性質(zhì)的人,文藝工作者應(yīng)采取不同的態(tài)度:對于日本帝國主義和一切人民的敵人,要揭露他們的殘暴和欺騙,指出他們必然要失敗的趨勢,鼓勵抗日軍民同心同德,堅決地打倒他們。對于統(tǒng)一戰(zhàn)線中各種不同的同盟者的態(tài)度有聯(lián)合,有批評。對積極抗戰(zhàn)的行為要贊成和贊揚,抗戰(zhàn)不積極的要批評,反共反人民的要堅決反對。對人民群眾的勞動和斗爭,對人民的軍隊,人民的政黨,應(yīng)該贊揚。同時要看到“人民也有缺點的”。文藝工作者承擔(dān)著用自己的作品教育人民和凝聚人民的任務(wù)?!八鶎懙臇|西,應(yīng)該是使他們團結(jié),使他們進(jìn)步,使他們同心同德,向前奮斗,去掉落后的東西,發(fā)揚革命的東西,而決不是相反。”

    文藝工作者的工作對象是人民大眾,要為人民大眾服務(wù),要“熟悉他們”,從思想感情上和他們打成一片。文藝工作要“大眾化”,創(chuàng)造出具有豐富、生動的群眾語言的作品。

    文藝工作者還要學(xué)習(xí)社會,要研究社會上的各個階級,研究它們的相互關(guān)系和各自狀況,研究它們的面貌和心理。只有這樣,文藝才能有豐富的內(nèi)容和正確的方向。

    會后,廣大的文藝工作者對毛澤東提出的要求進(jìn)行了熱烈討論。5月16日,毛澤東出席延安文藝座談會第二次全體會議,聽取了與會者對文藝問題發(fā)表的各種意見,進(jìn)一步了解了文藝工作者存在的主要思想問題。5月21日,毛澤東在中央政治局會議討論延安文藝座談會結(jié)論問題時說:延安文藝界中小資產(chǎn)階級自由主義濃厚,很多作品描寫的是小資產(chǎn)階級,同情的是小資產(chǎn)階級。魯迅的《阿Q正傳》同情的是工農(nóng),與延安文藝界不同。必須整頓文風(fēng),達(dá)到文藝與群眾結(jié)合;要注意普及與提高,以普及為基本;同時注意吸收外國的東西。會議同意毛澤東指出的延安文藝界中存在的偏向,認(rèn)為黨的文藝政策的基本方針是為群眾和如何為群眾的問題。

    根據(jù)中央政治局會議的一致意見,5月23日,毛澤東出席了延安文藝座談會最后一次會議,講了文藝運動中的一些根本方向問題,基本上是一個為群眾問題和一個如何為群眾的問題。圍繞這兩個問題,毛澤東進(jìn)一步引申和豐富了他在5月2日講話中提出的對文藝工作者的要求:

    文藝工作者要為工人、農(nóng)民、士兵和城市小資產(chǎn)階級這四種人服務(wù)。“要為這四種人服務(wù),就必須站在無產(chǎn)階級的立場上,而不能站在小資產(chǎn)階級的立場上”,這個問題始終沒有解決好,現(xiàn)在必須解決。文藝工作者一定要在深入工農(nóng)兵群眾、深入實際斗爭、深入社會生活的過程中,把立足點移到無產(chǎn)階級這方面來。“只有這樣,我們才能有真正為工農(nóng)兵的文藝,真正無產(chǎn)階級的文藝。”

    要處理好普及和提高的關(guān)系。普及和提高都要從為工農(nóng)兵服務(wù)這一基點出發(fā),“向工農(nóng)兵普及”;“從工農(nóng)兵提高”,也就是“沿著工農(nóng)兵自己前進(jìn)的方向去提高,沿著無產(chǎn)階級前進(jìn)的方向去提高”。普及和提高是相互促進(jìn)、相輔相成的關(guān)系,在普及的基礎(chǔ)上提高,在提高的指導(dǎo)下普及。提高和普及的統(tǒng)一,也是“陽春白雪”和“下里巴人”統(tǒng)一的問題。

    要“用辯證唯物論和歷史唯物論的觀點去觀察世界,觀察社會,觀察文學(xué)藝術(shù)”,使文藝作品的創(chuàng)作動機與效果統(tǒng)一,政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一。

    要“徹底解決個人和群眾的關(guān)系問題”。“一切共產(chǎn)黨員,一切革命家,一切革命的文藝工作者,都應(yīng)該學(xué)魯迅的榜樣,做無產(chǎn)階級和人民大眾的‘牛’,鞠躬盡瘁,死而后已?!?/p>

    一些文化人不愿離開后方上前線

    毛澤東的《講話》在延安的文化人中引起了震動。座談會后,部分文化人主動要求到前方或后方參加實際斗爭。作家艾青直接給毛澤東寫信,要求到前線去。但從總的情況看,文化人黨性薄弱的問題還是比較突出的。1942年秋,中組部確定117人去敵占區(qū)工作,他們當(dāng)中“除少數(shù)人表示服從黨的分配、接受工作外,其余大部分人均把個人利益放在第一位,或掩飾推諉,或當(dāng)面拒絕”。中組部部長陳云認(rèn)為:“在國內(nèi)外斗爭日益艱難的時期,尤其在整風(fēng)時期,竟有這樣多的新黨員新干部的黨性觀念如此薄弱,實在是相當(dāng)嚴(yán)重的現(xiàn)象?!标愒瓢巡环姆峙涞娜朔譃樗念悾渲械谝环N人就是自稱文化人的人。陳云說:這些人表面上以無秘密工作經(jīng)驗或社會關(guān)系與身體不好等為理由,實際上是自命不凡,以文學(xué)家、戲劇家、歌唱家自居,怕危險或離不開愛人。其他三種人也都是抗戰(zhàn)時期入黨的知識青年。這種思想狀況表明,糾正文化人思想上的自由主義傾向,與保持黨的純潔性有著緊密的聯(lián)系。

    1942年5月21日召開的中央政治局會議決定,今后中央宣傳部、中央組織部要根據(jù)毛澤東在延安文藝座談會上所作的結(jié)論,經(jīng)常有計劃地召集文藝界的黨員開會,加強黨對文藝界整風(fēng)運動的領(lǐng)導(dǎo)。根據(jù)現(xiàn)實反映出來的情況和中央的指示,中組部認(rèn)為,必須推動在延安的知識分子干部和黨員,徹底貫徹毛澤東《講話》中提出的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為實際斗爭服務(wù)的方向,使黨員作家進(jìn)一步了解黨的文藝政策。

    陳云:文化人不要自大

    1943年3月10日,中央文化工作委員會和中央組織部聯(lián)合召開黨的文藝工作者會議,劉少奇、陳云、凱豐等出席了會議并講話。

    會上,陳云作了《關(guān)于黨的文藝工作者的兩個傾向問題》的講話。陳云誠懇而嚴(yán)肅地說:我們黨的文藝工作者,十幾年來做了很多很好的工作,對于中國革命和中國文化有很重大貢獻(xiàn)。這不能否認(rèn),也不應(yīng)該否認(rèn)的。但也要看到做文藝工作的同志們中存在兩個傾向,或者說兩個缺點:“一個是特殊,一個是自大。這兩樣?xùn)|西我看都是不好的,都是應(yīng)該去掉的。從積極方面說,也就是希望大家不要特殊,不要自大。”

    在“不要特殊”的問題上,陳云對文化人提出三點要求:

    不要以特殊黨員自居。在做文化工作的同志里面,有個別人把自己文化職業(yè)看得很重,以文化人自居,附帶是黨員,顯示出個體的特殊性?!斑@種黨員是以文化人資格入黨,而不是以千千萬萬普通黨員中一分子的資格入黨的。”在黨看來,作為文化工作者,首先要把自己看成黨員,“文化工作只是黨內(nèi)的分工”?!爸挥羞@樣,黨才能成為統(tǒng)一的、無產(chǎn)階級的、戰(zhàn)斗的黨。要是不然,你以文化人資格入黨,我以軍人資格入黨,他又以農(nóng)民資格入黨,黨就成了什么樣子呢?黨就不成其為黨,成了‘各界聯(lián)合會’。”

    要嚴(yán)格遵守黨的紀(jì)律?!白鑫幕ぷ鞯耐緜冞^去大都是分散工作,受黨的教育比較少,和工農(nóng)兵的結(jié)合也很差,因此在思想意識上不免產(chǎn)生一些弱點。”紀(jì)律性對黨十分重要?!拔覀兊狞h是一個戰(zhàn)斗的黨,我們在斗爭中依靠的武器,唯一的就是紀(jì)律。”“我們的紀(jì)律基本上是自覺執(zhí)行的。”“真正的革命家,在有紀(jì)律的革命運動里,也是自由的。如果我們一定要革命,又一定要施展一些妨害革命的‘天才’,那么對不起,就得束縛一些;如果不是這樣,就決不會感到是束縛。馬克思、恩格斯、列寧、斯大林以及毛澤東同志,這些人我們都承認(rèn)有天才,但是他們都是遵守紀(jì)律的模范?!痹谧袷丶o(jì)律方面,要特別注意真心地遵守和具體地遵守?!八^真心地遵守,就是要心口一致,言行一致?!薄熬唧w地遵守紀(jì)律,就一定要服從支部,服從直接的上級,即使上級的人比你弱,你也一定要服從。做不到這一步,我們的黨就要垮臺,因為假如誰都是覺得自己的本領(lǐng)強,自己的意見對,沒有一個約束,結(jié)果就誰都服從自己,不服從別人,而黨的統(tǒng)一就完全沒有可能了?!?/p>

    要學(xué)習(xí)馬克思主義理論和政治,這是判斷文藝工作是不是革命的辦法?!叭魏挝乃嚬ぷ鞫际敲撾x不了政治的。比如怎么寫光明寫黑暗的問題,就是一個政治性質(zhì)的問題,也是文藝上的一個重要問題。不把這一類問題搞通,我們寫出來的作品怎么能反映一個時代,怎么能反映這個時代群眾的斗爭?”“那種以為作家可以不學(xué)習(xí)政治的意見,實際上就是否認(rèn)文藝要服務(wù)于政治、服務(wù)于群眾的意見。這個道理,毛主席在去年文藝座談會上曾經(jīng)詳細(xì)說過,我現(xiàn)在不多重復(fù)。我只補充一點,就是學(xué)習(xí)政治不但于創(chuàng)作有好處,于作家為人也有好處。政治可以使我們放開眼界,放大胸襟,可以使我們?nèi)サ粢恍┬?,少一些傷感?!?/p>

    在“不要自大”的問題上,陳云指出:“所以要特殊,就因為自大,要反對特殊,就要進(jìn)一步反對自大。”自大的毛病是從兩處來的:“一是對整個文藝工作有不合事實的估計,一是對個人成就、才能有不合事實的估計?!薄拔覀儾灰盐乃嚨牡匚灰话愕墓烙嬤^高,同時對個人在文藝上的地位更不要估計過高?!弊鑫幕ぷ鞯耐疽獙W(xué)會和善于自我批評?!坝行┩鞠?,實行自我批評,這不要喪失自己的身份嗎?恰恰相反,最不能實行自我批評的人,最自大的人,就最容易喪失自己的身份,自己的架子搭得越高,跌下來就越痛?!薄肮伯a(chǎn)黨是一個照實際辦事的黨,是一個說老實話的黨。我們做文藝工作的同志也應(yīng)該照實際辦事,能夠說老實話,聽老實話。這對于同志們自己,對于黨,對于整個新文藝運動,都是有好處的,都是必要的?!?/p>

    陳云的講話對當(dāng)時參加這次會議的文化人的思想觸動很大。時任中華全國文藝界抗敵協(xié)會延安分會黨支部書記劉白羽回憶說:陳云關(guān)于黨員作家,首先是黨員,其次才是作家的“警世之言,一直像雕刻在山石上的銘言深印在我的心靈上”。另一位作家草明也回憶說:“陳云的話,明白無誤地使我了解到工農(nóng)兵的斗爭生活是第一性的,是我們寫作源泉?!薄拔乙差I(lǐng)會到一個作家好好地為工農(nóng)兵服務(wù),才會得到工農(nóng)兵的歡迎。那些滿腦子小資產(chǎn)階級情緒的作家認(rèn)為寫作是自我表現(xiàn)的觀點是多么渺小。我愈是琢磨領(lǐng)導(dǎo)的話,愈覺深刻,這是他們贈給我們的最珍貴的開竅良藥?。 ?/p>

    這次黨的文藝工作者會議擴大了毛澤東《講話》的影響力,同時,中組部反映的新黨員、新干部黨性薄弱狀況,也引起中央的重視。中央認(rèn)為,毛澤東《講話》中的思想,不僅對文藝工作者有教益,對于廣大黨員干部也有著普遍的教育意義。于是,1943年10月19日,以魯迅逝世七周年為契機,《解放日報》首次發(fā)表了毛澤東的《講話》。次日,中央總學(xué)委發(fā)出《關(guān)于學(xué)習(xí)毛澤東的〈在延安文藝座談會上的講話〉的通知》。11月17日,中央宣傳部也發(fā)出《關(guān)于執(zhí)行黨的文藝政策的決定》,對學(xué)習(xí)毛澤東的《講話》作出規(guī)定。

    毛澤東的《講話》為文化人指明了方向

    在《講話》確定的文藝工作方向的引導(dǎo)下,當(dāng)時延安的文化人紛紛深入到農(nóng)民和士兵中去,創(chuàng)作了很多反映戰(zhàn)爭和農(nóng)村生活的好作品,比如歌劇《白毛女》。1947年2月,周恩來在楊家?guī)X對延安中央管弦樂團全體人員的講話中特別列舉了這部作品,說“是很感動人的,延安文藝工作者之所以能夠創(chuàng)作出這樣的好作品來,之所以取得成就,受到邊區(qū)群眾、干部的好評和歡迎,就是因為毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表之后,他們能夠深入到農(nóng)民群眾中去,體驗生活,為農(nóng)民群眾服務(wù),所以才有了這樣的好作品”。

    丁玲也曾回憶說:延安文藝座談會后,延安和敵后各根據(jù)地的文藝工作者都紛紛深入工農(nóng)兵,面向群眾斗爭的海洋,延安和各個根據(jù)地的文藝面貌煥然一新,新的詩歌、木刻、美術(shù)、戲劇、音樂、報告文學(xué)、小說等真是百花爭艷,五彩繽紛,中國的新文學(xué)運動展開了新的一頁。毛主席的《講話》教育了一代知識分子,培養(yǎng)了一代作家的成長。

    新中國成立后,《講話》成為新中國文藝發(fā)展的指導(dǎo)思想,黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人曾在不同場合提到毛澤東闡述的一些精辟原則。1956年5月9日,劉伯承在南京軍事學(xué)院第二次黨代表大會上的總結(jié)發(fā)言中說:大家都讀過毛澤東同志的《講話》,其中提到關(guān)于文藝的普及和提高問題,1953年,我們學(xué)院也曾引來策勵我們軍事科學(xué)的普及和提高?,F(xiàn)在,第二次黨代表大會總結(jié)學(xué)院工作和接受軍委任務(wù)時,我再把這個問題重新提出來,這對今后工作會有好處。普及和提高的問題是相互為用的。這就是在普及的基礎(chǔ)上提高,在提高的指導(dǎo)下普及。如果說我們學(xué)院是中國人民解放軍的一部分,那我們就是人民解放軍的學(xué)府,我們干部學(xué)員已有斗爭經(jīng)驗再入學(xué)院學(xué)習(xí),提高自己,然后轉(zhuǎn)到部隊中去普及。

    1965年8月11日,周恩來在文化部召開的電影工作會議的報告中,特別講解了毛澤東提出的文藝的普及和提高的原則。他說:毛主席的《講話》中有很長的一段話講了提高還是普及的問題,特別是藝術(shù)的源泉究竟從何而來這一段,論述得很深刻。“普及和提高問題,是如何為工農(nóng)兵服務(wù)的中心問題。要為工農(nóng)兵服務(wù),就得懂得工農(nóng)兵。生活實踐是一個基本功,還得通過藝術(shù)表現(xiàn)出來。這就是藝術(shù)實踐的問題了。文藝工作者要為工農(nóng)兵服務(wù),就要通過它的藝術(shù)形式。毛主席說,只有了解工農(nóng)兵的需要,用他們能夠接受的東西去普及,然后才能在工農(nóng)兵的生活和前進(jìn)的方向上有所提高?!薄拔覀兊乃囆g(shù)實踐首先要真正表現(xiàn)工農(nóng)兵的英雄形象和英雄事跡,要先表現(xiàn)工農(nóng)兵需要的、能夠接受的東西。開始從普及入手,然后在這個基礎(chǔ)上來提高才對。當(dāng)然,普及與提高這兩個東西是并舉的,但是總有先后,有一個基礎(chǔ),有一個主導(dǎo),是在普及的基礎(chǔ)上提高,提高的指導(dǎo)下普及?!?/p>

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