論場(chǎng)景速寫(xiě)的創(chuàng)作與教學(xué)

余德華

（湖南城市學(xué)院 湖南 益陽(yáng)413000）

“把生命賦予藝術(shù)品無(wú)疑是真正的藝術(shù)家最為重要的任務(wù)， 所以一切必須服務(wù)于這個(gè)目的?！蔽魉谷R表達(dá)的不僅僅是藝術(shù)家的使命感，更多的是出于對(duì)藝術(shù)品的精神內(nèi)涵和生命氣質(zhì)的呼喚。 只有滲透了情感和具有性格特征的作品才能給人以美的享受和精神啟迪。 觀照?qǐng)鼍八賹?xiě)， 不難理解對(duì)藝術(shù)品生命的推崇， 只有活躍在大好河山背景中的性格各異、神采紛呈的“人”才能折射出場(chǎng)景速寫(xiě)的藝術(shù)光環(huán)。

場(chǎng)景速寫(xiě)的特點(diǎn)及表現(xiàn)

場(chǎng)景速寫(xiě)又稱(chēng)為生活場(chǎng)景速寫(xiě)，主要以人物活動(dòng)場(chǎng)景為描繪對(duì)象，以氣氛渲染、動(dòng)態(tài)刻畫(huà)、矛盾激化、情節(jié)拓展為主要目的，其重點(diǎn)及最終效果在于追求風(fēng)物人情的高度和諧與融合統(tǒng)一的關(guān)系。 場(chǎng)景速寫(xiě)有別于風(fēng)景速寫(xiě)、人物速寫(xiě)及建筑速寫(xiě)的單一性訴求，在繪畫(huà)技法上更多著墨于人物的活動(dòng)與靜態(tài)的環(huán)境之間所形成的比對(duì)關(guān)系，是一種帶有創(chuàng)作性的速寫(xiě)形式。 要求作者具有較高的整體控制能力和藝術(shù)概括能力，能較好地把握與表現(xiàn)場(chǎng)景的情節(jié)發(fā)展和動(dòng)態(tài)呼應(yīng)等內(nèi)在關(guān)系。 對(duì)美感形式的把握及創(chuàng)作者敏銳的藝術(shù)觸覺(jué)，將直接影響場(chǎng)景速寫(xiě)的終極品質(zhì)。 一幅優(yōu)秀的場(chǎng)景速寫(xiě)不僅僅是對(duì)人物風(fēng)景的描摹，對(duì)技術(shù)手法的執(zhí)著，且要具有語(yǔ)序式的鋪陳效果，是建立在疏密有致、動(dòng)靜交互的藝術(shù)手法基礎(chǔ)之上的、全景式敘事語(yǔ)序的架構(gòu)。

場(chǎng)景速寫(xiě)的內(nèi)容題材非常廣泛，大到宏觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，小到小商小販的街邊吆喝，熱火朝天、揮汗如雨的工地。 嬉笑怒罵的生活場(chǎng)景是場(chǎng)景速寫(xiě)創(chuàng)作的直接源泉， 感同身受的現(xiàn)實(shí)生活最是可以用來(lái)渲染場(chǎng)景速寫(xiě)的氣氛與格調(diào)的。 從生活的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，描繪老百姓的常事常態(tài)，一個(gè)站姿、一個(gè)煙圈、一個(gè)轉(zhuǎn)身、一場(chǎng)聚會(huì)， 場(chǎng)景速寫(xiě)的魅力就在于這種影片剪輯式的紀(jì)錄與再升華。

場(chǎng)景速寫(xiě)從構(gòu)圖到整理，始終圍繞主題，突出中心，彰顯全局觀念。 其內(nèi)容包羅萬(wàn)象，一個(gè)場(chǎng)景中往往囊括了人物、動(dòng)物、風(fēng)景、建筑等多種性質(zhì)各異的對(duì)象。 它摒棄了單一的形體表現(xiàn)，對(duì)自然界的一切進(jìn)行有機(jī)的穿鑿與組合。 場(chǎng)景速寫(xiě)集各類(lèi)速寫(xiě)之大成，融會(huì)貫穿人物速寫(xiě)、動(dòng)物速寫(xiě)、建筑速寫(xiě)、道具速寫(xiě)、風(fēng)景速寫(xiě)等諸多速寫(xiě)的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)技法不拘一格。 其特點(diǎn)還在于取景范圍的開(kāi)闊，作畫(huà)步驟的自由，道具與背景的全局觀及對(duì)動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的倚重，對(duì)情節(jié)的推導(dǎo)與控制。 場(chǎng)景速寫(xiě)全景式攝入對(duì)象對(duì)構(gòu)圖形式、布局安排、畫(huà)面結(jié)構(gòu)、主題突出提出了新的要求。 對(duì)現(xiàn)場(chǎng)題材合理的取舍與組合及背景在形式上服從和強(qiáng)化主題的要求都豐富了場(chǎng)景速寫(xiě)的表現(xiàn)。 場(chǎng)景速寫(xiě)整體架構(gòu)力求結(jié)構(gòu)緊湊、 主次有序，氣氛渲染上強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)感，突出趣味中心，利用矛盾沖突、動(dòng)靜對(duì)比等因素推導(dǎo)情節(jié)發(fā)展。

場(chǎng)景速寫(xiě)的創(chuàng)作與教學(xué)延展

場(chǎng)景速寫(xiě)的作畫(huà)步驟因人而異，應(yīng)景而作。 可以由點(diǎn)及面，亦可以先確定輪廓。 不可或缺的是作畫(huà)前對(duì)構(gòu)圖的深入分析，對(duì)場(chǎng)景氣氛與格調(diào)的領(lǐng)悟。 場(chǎng)景速寫(xiě)以人物為中心，以人物活動(dòng)為線索，表現(xiàn)的是時(shí)空里稍縱即逝的存在狀態(tài)，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有敏銳的藝術(shù)感知能力和整體控制能力，不可拘泥于瑣碎的細(xì)枝末節(jié)，而忽視了大的關(guān)系。

（一）構(gòu)圖分析

初學(xué)者常常忽視構(gòu)圖的重要性，隨意截取和擺放場(chǎng)景中的物象，直到調(diào)整時(shí)回過(guò)頭來(lái)收拾局面，才發(fā)現(xiàn)不是人物太大， 就是景致與人物關(guān)系脫節(jié)， 更談不上主題中心的突出了。 構(gòu)圖是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)藍(lán)圖的第一步，確定構(gòu)圖的大勢(shì)，有序地組織安排，概括地勾勒出人物與人物，人物與場(chǎng)景、道具的關(guān)系，突出呈現(xiàn)場(chǎng)景的主要部分， 能為整個(gè)速寫(xiě)過(guò)程打下堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的基礎(chǔ)， 從而實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的目的。 場(chǎng)景速寫(xiě)常見(jiàn)的構(gòu)圖形式有S 形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、C 形構(gòu)圖、 滿構(gòu)圖及疏構(gòu)圖等。在構(gòu)圖時(shí)要進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩幔?突出主體對(duì)象， 在適當(dāng)?shù)奈恢锰幚磔o助景物，使近、中、遠(yuǎn)景層次分明，主賓關(guān)系清楚，畫(huà)面效果協(xié)調(diào)。

（二）確定輪廓

輪廓一般由線條元素來(lái)表現(xiàn)，是物體形態(tài)的抽象和藝術(shù)概括，是物象在時(shí)空凝固的瞬間停留在畫(huà)布上的外沿分割線， 既可確定物體的形態(tài)，也起到層次劃分、畫(huà)面分割的作用。 要求表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確、神似，用筆有濃淡、疾緩之分，輕重、精放之別，做到抑揚(yáng)頓挫，符合場(chǎng)景的節(jié)奏與格調(diào)。 先要確定畫(huà)面的視平線，描繪出人物、道具、風(fēng)景、建筑物等元素的畫(huà)面位置與輪廓。而后，勾勒出各種元素的結(jié)構(gòu)關(guān)系， 根據(jù)需要表現(xiàn)輕重虛實(shí)的效果，并進(jìn)一步深入刻畫(huà)細(xì)節(jié)，如圖1 所示。

圖1 深入刻畫(huà)細(xì)節(jié)圖

（三）推敲細(xì)節(jié)

深入表現(xiàn)人物神態(tài)、 須眉意氣，渲染場(chǎng)景的氣氛，乃至對(duì)物體質(zhì)感的表現(xiàn)，紋理的處理都是細(xì)節(jié)刻畫(huà)推進(jìn)作品藝術(shù)升華的重要手段。 細(xì)節(jié)刻畫(huà)應(yīng)避免不分主次、僵化于概念的毛病，不可過(guò)于理性而拋棄最初對(duì)場(chǎng)景的感知，完全聽(tīng)?wèi){規(guī)律的約束，也不可因留戀于某一細(xì)節(jié)的精彩而破壞了整體的和諧，拘泥于一道衣紋，一點(diǎn)花飾會(huì)使作品失去生氣與應(yīng)有的氣質(zhì)。

（四）整理畫(huà)面

對(duì)畫(huà)面的調(diào)整并非速寫(xiě)的最后階段， 作為一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，交流并獲得反饋才算告一段落。 出于全局觀的考慮，場(chǎng)景速寫(xiě)要求在整理階段對(duì)藝術(shù)形式進(jìn)行歸納與調(diào)整，對(duì)整體色調(diào)等方面作協(xié)調(diào)統(tǒng)一的處理。 應(yīng)返照落筆的感受以獲得對(duì)場(chǎng)景的感性回歸， 正如柯羅（Corot Camile）所說(shuō)：“要珍惜最初的感覺(jué)”。

場(chǎng)景速寫(xiě)的構(gòu)成美與藝術(shù)處理

場(chǎng)景速寫(xiě)具有較強(qiáng)的創(chuàng)作性，在形式和內(nèi)在精神表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)審美形式與審美意識(shí)的統(tǒng)一。 對(duì)于基本形態(tài)結(jié)構(gòu)的深入研究和對(duì)形式美感的發(fā)掘都旨在將客觀物像轉(zhuǎn)化成藝術(shù)形象。 在布局構(gòu)成的過(guò)程中將自然形態(tài)進(jìn)行藝術(shù)概括和處理， 以前后空間關(guān)系、 人物動(dòng)態(tài)呼應(yīng)及形體轉(zhuǎn)折來(lái)體現(xiàn)構(gòu)成美的韻律。 根據(jù)表現(xiàn)主題的不同， 場(chǎng)景速寫(xiě)有目的地運(yùn)用比例、空間、對(duì)比、節(jié)奏等因素；利用人物與人物， 人物與環(huán)境之間的呼應(yīng)迎合的關(guān)系， 物象與物象的堆疊、組織、穿插、拼合、位移等手法來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)成美的感官體驗(yàn)， 并深入內(nèi)在精神即審美意識(shí)的分析。

場(chǎng)景速寫(xiě)的構(gòu)成美形式既是對(duì)所涉及的空間、形體與結(jié)構(gòu)的概括梳理，又是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間，材料質(zhì)地的剝離和抽象。 合理地處理場(chǎng)景速寫(xiě)中的局部與局部，局部與整體之間的比例、節(jié)奏等關(guān)系將有助于體量感和空間梯度的表現(xiàn)；有助于形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)承與架構(gòu)。 場(chǎng)景速寫(xiě)通過(guò)物像的大小、 調(diào)子的濃淡、空間的抑揚(yáng)或落筆的急緩與輕重等獲得優(yōu)美的韻律效果，利用空間透視、構(gòu)圖布局、線條構(gòu)成等來(lái)體現(xiàn)端莊肅穆的會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)與生機(jī)盎然的生活場(chǎng)景上的迥異志趣。

場(chǎng)景速寫(xiě)對(duì)于空間美、 節(jié)奏美、對(duì)比美等的追求既是建立在構(gòu)成美的基礎(chǔ)之上的美感形式，又可獨(dú)立于用筆的直曲與急緩等技術(shù)層面因素之外，其結(jié)構(gòu)形態(tài)、現(xiàn)場(chǎng)感的表現(xiàn)、趣味中心的凸現(xiàn)等因素都直接影響形式效果，而藝術(shù)處理的終極目的不外乎是實(shí)現(xiàn)對(duì)場(chǎng)景氛圍的感官再現(xiàn)與心理體驗(yàn)。 總之，只有遵循對(duì)立統(tǒng)一的最高審美法則，方能獲得理想的視覺(jué)效果與美感體驗(yàn)。

場(chǎng)景速寫(xiě)創(chuàng)作與教學(xué)的要點(diǎn)

在場(chǎng)景速寫(xiě)的創(chuàng)作與教學(xué)中，要遵循循序漸進(jìn)和中心突出的原則，通過(guò)由點(diǎn)及面的鋪陳展現(xiàn)場(chǎng)景要素及素描語(yǔ)言，始終圍繞場(chǎng)景中的人物活動(dòng)而展開(kāi)， 突出人物在畫(huà)面中的中心地位。 其創(chuàng)作與教學(xué)要點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下方面：（1）要注意整體協(xié)調(diào)效果，局部服從整體，在風(fēng)格塑造上要求完整統(tǒng)一。（2）要講究深入淺出，主次分明，重點(diǎn)突出，始終圍繞主體元素。 （3）要落筆有意，能從一開(kāi)始就把握?qǐng)鼍暗臍夥蘸退鶄鬟f出來(lái)的氣息，從而獲得最真切的視覺(jué)效果呈現(xiàn)。 （4）要放收有致，能虛實(shí)結(jié)合，收放自在，營(yíng)造一種景物一體卻又各自存在的意象。

場(chǎng)景速寫(xiě)不僅是專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課程， 也是一門(mén)獨(dú)立存在的藝術(shù)，是諸多藝術(shù)名家一生都在探索的藝術(shù)形式。 只有真正體悟生活，汲取自然的營(yíng)養(yǎng)， 融入生活的熱情，才能在創(chuàng)作中賦予作品最真誠(chéng)的藝術(shù)感染力。

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