電視包裝：從靜態(tài)構(gòu)成走向動(dòng)態(tài)構(gòu)成

□萬(wàn) 穎 趙 耀

科技高度發(fā)達(dá)，藝術(shù)已不再是單一地通過架上繪畫來(lái)實(shí)現(xiàn)，印刷品也不再是設(shè)計(jì)作品的單一承載體。動(dòng)態(tài)的影像已是商家與企業(yè)采用的主要推廣方式，設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力強(qiáng)的動(dòng)態(tài)影像受到傳媒市場(chǎng)的歡迎。動(dòng)態(tài)影像與過去建立在靜態(tài)作品中的靜態(tài)構(gòu)成不同，它具有新的形成要素，是構(gòu)成藝術(shù)中的一種新的表現(xiàn)形式。

動(dòng)態(tài)構(gòu)成藝術(shù)及實(shí)現(xiàn)原理

構(gòu)成包含動(dòng)態(tài)構(gòu)成與靜態(tài)構(gòu)成兩個(gè)大的構(gòu)成形式。其實(shí)，動(dòng)態(tài)構(gòu)成在早期的藝術(shù)品中就已經(jīng)具備，如古代的群舞，它不斷地在動(dòng)作、位置上進(jìn)行變化。群舞的表演者不斷地走位，不斷地打散與組合，從而給人產(chǎn)生連續(xù)的視覺感受。動(dòng)態(tài)構(gòu)成的發(fā)展離不開社會(huì)的發(fā)展?，F(xiàn)在動(dòng)態(tài)構(gòu)成的表現(xiàn)形式更加豐富，電視、電影舞臺(tái)等都是動(dòng)態(tài)構(gòu)成藝術(shù)的表現(xiàn)形式，并且它還在不斷地發(fā)展中。

動(dòng)態(tài)構(gòu)成具有靜態(tài)構(gòu)成所擁有的一切構(gòu)成元素。靜態(tài)構(gòu)成包含三種構(gòu)成表現(xiàn)形式，即平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成，也就是我們所說(shuō)的三大構(gòu)成。但動(dòng)態(tài)構(gòu)成應(yīng)當(dāng)在三大構(gòu)成的上一梯次，所以動(dòng)態(tài)構(gòu)成也具備靜態(tài)構(gòu)成所擁有的三種上下一致式，并具備一切靜態(tài)構(gòu)成所具備的構(gòu)成要素。構(gòu)成的要素主要包含：點(diǎn)、絲、面（形）、色、素材、空間、立體、時(shí)間等。有一點(diǎn)要注意：靜態(tài)構(gòu)成的時(shí)間元素與動(dòng)態(tài)構(gòu)成的時(shí)間元素性質(zhì)不同。靜態(tài)構(gòu)成的時(shí)間軸是抽象的表現(xiàn)，是以斷面的形式來(lái)構(gòu)成一條時(shí)間軸。一件靜態(tài)構(gòu)成作品必須靠多層面的組合來(lái)體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)間的概念，受眾在欣賞這件作品時(shí)體會(huì)到的時(shí)間這一元素是抽象的，是被規(guī)定在作品本身的時(shí)間概念中的，但就作品的整體來(lái)說(shuō)，它還是一件靜止的構(gòu)成作品。而動(dòng)態(tài)構(gòu)成的時(shí)間元素應(yīng)當(dāng)是這一構(gòu)成的前提元素。動(dòng)態(tài)構(gòu)成作品的成立主要依靠時(shí)間這一條件來(lái)決定，受眾在欣賞動(dòng)態(tài)構(gòu)成作品時(shí)首先是以時(shí)間的具像推移為基礎(chǔ)，所以一旦動(dòng)態(tài)構(gòu)成推動(dòng)或脫離了時(shí)間這一元素，動(dòng)態(tài)構(gòu)成就不能成立。

動(dòng)態(tài)構(gòu)成的實(shí)現(xiàn)必須具備兩個(gè)條件。第一，動(dòng)態(tài)構(gòu)成必須具備一個(gè)從產(chǎn)生到消亡的性質(zhì)特點(diǎn)。它并不是永遠(yuǎn)存在的，產(chǎn)生——發(fā)展——消亡這三個(gè)階段是動(dòng)態(tài)構(gòu)成必須具備的。第二，動(dòng)態(tài)構(gòu)成的實(shí)現(xiàn)必須建立在一個(gè)實(shí)現(xiàn)平臺(tái)上。電視、電影、多媒體與舞臺(tái)等是動(dòng)態(tài)構(gòu)成的主要表現(xiàn)平臺(tái)，脫離表現(xiàn)平臺(tái)，動(dòng)態(tài)構(gòu)成就很難進(jìn)行下去。

動(dòng)態(tài)構(gòu)成的產(chǎn)生與變化必然與其構(gòu)成元素的變化相關(guān)。動(dòng)態(tài)構(gòu)成必須要有相應(yīng)的構(gòu)成材料，我們把這些構(gòu)成材料稱作構(gòu)成要素，或稱為構(gòu)成元素。構(gòu)成元素包括點(diǎn)、線、面（形）、素材、空間、時(shí)間、光等。動(dòng)態(tài)構(gòu)成就是通過這些元素的產(chǎn)生、變化、組合來(lái)得到。并且，動(dòng)態(tài)構(gòu)成具備靜態(tài)構(gòu)成所不具備的元素，如氣味、熱、聲音等，這些都是動(dòng)態(tài)構(gòu)成制作中可以運(yùn)用到的元素。2006年，江西廣播電視臺(tái)《新聞夜航》欄目改版，因?yàn)椤缎侣勔购健愤@個(gè)欄目是偏重于民生，與老百姓生活密切相關(guān)的一檔新聞欄目，如果用三維特效的形式表現(xiàn)的話，顯得缺乏親切感，即所說(shuō)的“包裝好看，卻無(wú)效！”所以筆者大膽地采用了一種新方式，到大街小巷去拍攝我們身邊的人，記錄他們的生活、他們的話題以及他們關(guān)注的事情，把各種畫面元素平面化、圖形化，將層與層之間加以排列、疊加、嫁接、分解等為主的運(yùn)動(dòng)方式，從而達(dá)到清新、時(shí)尚、活潑卻不乏新聞感的風(fēng)格。

從靜態(tài)構(gòu)成走向動(dòng)態(tài)構(gòu)成

1.萌芽。自從包豪斯將構(gòu)成的概念確立以后，人們的藝術(shù)形式就添加了新的一頁(yè)，各種各樣的新的藝術(shù)品開始誕生。實(shí)用主義被灌溉到藝術(shù)生活的各個(gè)角落，在展覽、舞臺(tái)美術(shù)、建筑乃至海報(bào)中都可以看到它的影響。包豪斯對(duì)構(gòu)成進(jìn)行了無(wú)比細(xì)致的研究，并提出了構(gòu)成的各種形成元素與表現(xiàn)形式，一批偉大的藝術(shù)作品隨之誕生，它對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。這些作品都具有一個(gè)共性：靜態(tài)作品。這些作品在時(shí)間這一性質(zhì)上是靜止的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，許多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始出現(xiàn)，單一的建立在二維視覺上的藝術(shù)作品已不再是主流的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以藝術(shù)家們開始尋求更多的表現(xiàn)形式，電影藝術(shù)開始被藝術(shù)家們所關(guān)注。它的逐幀表現(xiàn)的原理與傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)有著一定的聯(lián)系，藝術(shù)家運(yùn)用這一特點(diǎn)，對(duì)每一張畫面進(jìn)行連續(xù)地制作，使它們產(chǎn)生動(dòng)作、思維、時(shí)間與邏輯上的聯(lián)系，從而構(gòu)成一件新的藝術(shù)品。在這件藝術(shù)品中我們可以看到一切構(gòu)成的基本元素，并且隨著時(shí)間的推移這些元素不斷地產(chǎn)生與滅亡，從而一種新的構(gòu)成表現(xiàn)形式應(yīng)運(yùn)而生。早期的電影藝術(shù)、戲劇藝術(shù)、裝飾藝術(shù)都具備動(dòng)態(tài)構(gòu)成這一性質(zhì)，但是由于科技的限制，靜態(tài)構(gòu)成還是主要的構(gòu)成形式。

2.發(fā)展?？萍嫉陌l(fā)展帶動(dòng)著社會(huì)的發(fā)展，社會(huì)的發(fā)展帶動(dòng)著藝術(shù)的發(fā)展。隨著電視媒體這一事物的產(chǎn)生，單一的靜態(tài)作品已經(jīng)不能夠滿足它的表現(xiàn)需要了，靜態(tài)構(gòu)成也自然而然地要進(jìn)行讓步。當(dāng)靜態(tài)的構(gòu)成元素被運(yùn)用到影像藝術(shù)中時(shí)都進(jìn)行了動(dòng)態(tài)這一性質(zhì)的轉(zhuǎn)變。所以動(dòng)態(tài)構(gòu)成不僅延續(xù)了靜態(tài)構(gòu)成的性質(zhì)特點(diǎn)，自身也產(chǎn)生了許多新的性質(zhì)特點(diǎn)。但是這一時(shí)期的動(dòng)態(tài)作品在運(yùn)用的范圍上比較單一，基本都是運(yùn)用在影像藝術(shù)中，如電視中簡(jiǎn)單的光效、字幕的移動(dòng)、舞臺(tái)藝術(shù)中燈光的簡(jiǎn)單變換等等，都具備動(dòng)態(tài)構(gòu)成的特點(diǎn)。

3.成熟。當(dāng)今，社會(huì)已高度發(fā)展，靜態(tài)構(gòu)成藝術(shù)與動(dòng)態(tài)構(gòu)成藝術(shù)這兩種藝術(shù)形式是相互交替發(fā)展的，它們之間是互補(bǔ)的關(guān)系：兩者相互利用，相互發(fā)展。動(dòng)態(tài)構(gòu)成成為構(gòu)成藝術(shù)中不可缺少的一部分，它的運(yùn)用領(lǐng)域之廣泛甚至超過了靜態(tài)構(gòu)成藝術(shù)。不管是平面藝術(shù)還是三維的藝術(shù)品，都可以在其中看到動(dòng)態(tài)構(gòu)成這一元素，這是動(dòng)態(tài)構(gòu)成藝術(shù)的成熟期。動(dòng)態(tài)構(gòu)成自身的表現(xiàn)形式也多種多樣，光構(gòu)成、影像藝術(shù)都是動(dòng)態(tài)構(gòu)成主要的表現(xiàn)形式。

4.構(gòu)成元素的轉(zhuǎn)變。動(dòng)態(tài)構(gòu)成具有靜態(tài)構(gòu)成的一切元素，這些元素的性質(zhì)與靜態(tài)構(gòu)成元素的性質(zhì)最大的不同就是動(dòng)態(tài)構(gòu)成的元素會(huì)適時(shí)地進(jìn)行變化。當(dāng)一件靜態(tài)構(gòu)成作品被完成時(shí)，它的元素也隨之被確立，元素間的關(guān)系也會(huì)被確立，而這時(shí)想要更改它是不可能的，除非重新進(jìn)行制作。動(dòng)態(tài)構(gòu)成的元素是必須要產(chǎn)生變化的。動(dòng)態(tài)構(gòu)成元素中的點(diǎn)可以適時(shí)地變?yōu)榫€，也可以復(fù)制形成一條線，還可以形成一個(gè)面。動(dòng)態(tài)構(gòu)成的顏色可以不斷地變化，這些變化也是動(dòng)態(tài)構(gòu)成成立的前提。由于元素是變化著的，所以，元素之間的關(guān)系也是變化著的。如點(diǎn)與點(diǎn)之間的位置變化、顏色之間的統(tǒng)一忽然轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈的對(duì)比；整個(gè)畫面的形式與內(nèi)容隨著元素的改變而改變等等，它給人連續(xù)的視覺沖擊，因而帶給人的視覺感受是多重的，不確定的。而靜態(tài)構(gòu)成的視覺感受只能是單一的、確定的。

5.靜態(tài)構(gòu)成的心理與動(dòng)態(tài)構(gòu)成的心理。動(dòng)態(tài)構(gòu)成給人的視覺感受直接影響著人的心理感受，對(duì)于這個(gè)構(gòu)成作品的好壞產(chǎn)生著絕對(duì)的影響，所以當(dāng)你運(yùn)用動(dòng)態(tài)構(gòu)成時(shí)就必須考慮到它將給人帶來(lái)的心理后果。動(dòng)態(tài)構(gòu)成中，構(gòu)成元素必定會(huì)有強(qiáng)弱之分，并存在著視覺上的不同。研究形態(tài)和視覺產(chǎn)生的心理現(xiàn)象的學(xué)科有完全形態(tài)心理學(xué)和視覺原理（法則）等，因此，我們必須先弄清一個(gè)動(dòng)態(tài)構(gòu)成到底蘊(yùn)含怎樣的特性，會(huì)造成怎樣的心理影響。運(yùn)用動(dòng)態(tài)構(gòu)成還應(yīng)該了解視覺心理，因?yàn)檫@對(duì)感覺、直覺最有效。它主要包含以下幾種類型：放射、開放、封閉、圖和地、錯(cuò)視、推測(cè)、虛像。雖然它與靜態(tài)構(gòu)成中的構(gòu)成心理類型一樣，但是兩者產(chǎn)生出來(lái)的心理感受卻是不同的。

6.靜態(tài)構(gòu)成到動(dòng)態(tài)構(gòu)成手法的轉(zhuǎn)變。手法包括構(gòu)成手法和制作手法。靜態(tài)構(gòu)成包含了15種構(gòu)成手法，分別是平衡與失衡、對(duì)比、強(qiáng)弱與層次、緊張感、動(dòng)感、方向、節(jié)奏、對(duì)稱、重復(fù)、組合、陰影、立體、變形、軟硬感、強(qiáng)調(diào)。這些構(gòu)成手法在無(wú)數(shù)靜態(tài)構(gòu)成作品中都可以看到。動(dòng)態(tài)作品也包含這些構(gòu)成手法，但動(dòng)態(tài)構(gòu)成的構(gòu)成手法是相互之間產(chǎn)生變化，并且這些手法之間必須相互協(xié)調(diào)。因?yàn)椴还莒o態(tài)作品也好，動(dòng)態(tài)作品也好，作品的整體與統(tǒng)一很重要。如果動(dòng)態(tài)作品的構(gòu)成手法相互之間沒有協(xié)調(diào)好，將會(huì)相當(dāng)混亂，使受眾不知所云，達(dá)不到作品本身的目的。所以動(dòng)態(tài)構(gòu)成的構(gòu)成手法相對(duì)而言更加重要，手法上的使用必須要考慮周到。

構(gòu)圖、秩序、重點(diǎn)、空白空間、版面、沖擊力、信息這些都是構(gòu)成的制作手法。靜態(tài)構(gòu)成與動(dòng)態(tài)構(gòu)成在制作手法上沒有顯著的差異，在制作要求上也是大同小異。但在最后一點(diǎn)信息上，靜態(tài)構(gòu)成由于作品靜止這一特性，信息往往要求更加精練準(zhǔn)確，必須做到一針見血。而動(dòng)態(tài)構(gòu)成作品在信息的傳遞上必須要注意到信息的主次、強(qiáng)弱，因?yàn)槭鼙姴豢赡芡耆邮芩鶄鬟f的信息。所以，信息的主次很重要。靜態(tài)構(gòu)成作品的主要表現(xiàn)形式為印刷、裝置、繪畫等。它們的制作手法除了一直延續(xù)下來(lái)的制作手法之外，電腦也是一種制作手法。動(dòng)態(tài)構(gòu)成作品的制作主要靠電腦與影像制作來(lái)完成。由于動(dòng)態(tài)構(gòu)成作品的運(yùn)用領(lǐng)域不能夠完全到達(dá)靜態(tài)構(gòu)成的運(yùn)用領(lǐng)域，所以靜態(tài)構(gòu)成與動(dòng)態(tài)構(gòu)成是構(gòu)成的兩種表現(xiàn)形式，這也是為什么兩者之間是互補(bǔ)關(guān)系的原因所在。

欄目責(zé)編：黎 莉

①盧少夫:《立體構(gòu)成》，北京，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1993年版。

②鐘蜀珩:《色彩構(gòu)成》，北京，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1994年版。

③（日）南云治嘉:《視學(xué)表現(xiàn)》，北京，中國(guó)青年出版社，2004年版。

④（德）康定斯基:《點(diǎn)線面》，重慶，重慶大學(xué)出版社，2011年版。