平民語(yǔ)態(tài)在新聞播音主持中的運(yùn)用

□官朝楠 冷 凇

主持人語(yǔ)態(tài)的三十年流變

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的迅猛發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，電視漸漸走入了尋常百姓家。在此轉(zhuǎn)型時(shí)期，我國(guó)的影視文化建設(shè)走向了“平民化”浪潮，電視主持人的語(yǔ)態(tài)表達(dá)也產(chǎn)生了變化。一位著名電視人曾經(jīng)把我國(guó)的電視發(fā)展總結(jié)為不同階段的三次革命，認(rèn)為自 1993年以來(lái)，中國(guó)電視有過(guò)三次革命：第一次革命以 《東方時(shí)空》為始倡者；第二次以湖南的《幸運(yùn)3721》以及《快樂(lè)大本營(yíng)》為標(biāo)志；第三次肇始于江蘇，以《南京零距離》為代表。①根據(jù)歷史發(fā)展的規(guī)律，任何一次變革都一定有深刻的社會(huì)原因作為其推手，每一次變革的同時(shí)也帶來(lái)了主持人語(yǔ)態(tài)的一次革新。

“靜秋，真的對(duì)不起。”楚墨握著靜秋的手，靜秋的手如同一只瑟瑟發(fā)抖的小鴿子，“我發(fā)誓我仍然愛(ài)你，我發(fā)誓我每天都想看到你，可是我們沒(méi)有權(quán)力傷害無(wú)辜的人。我愛(ài)人，念蓉，她是無(wú)辜的。你愛(ài)人，蕭健，他也是無(wú)辜的?！?/p>

自從中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》節(jié)目中《生活空間》欄目提出“講述老百姓自己的故事”，這句口號(hào)幾乎成了上世紀(jì)90年代我國(guó)電視業(yè)的一個(gè)流行術(shù)語(yǔ)。主持人一改以往死板、嚴(yán)肅、高高在上的語(yǔ)態(tài)，仿佛一下子降了一個(gè)調(diào)子，如此“親民”的口號(hào)成為我國(guó)電視媒體開(kāi)始走下神壇的信號(hào)，也標(biāo)志著我國(guó)主持人語(yǔ)態(tài)轉(zhuǎn)變的一個(gè)開(kāi)始。電視談話欄目《實(shí)話實(shí)話》的出現(xiàn)，更是把電視原本高高在上的姿態(tài)變成了一種與普通百姓的平等交流。《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的節(jié)目主持人崔永元，以其“長(zhǎng)得很群眾”的外貌、風(fēng)趣幽默的風(fēng)格和辛辣尖銳的作風(fēng)迅速吸引了大批觀眾，節(jié)目紅遍大江南北，成為各臺(tái)紛紛效仿的對(duì)象?！秾?shí)話實(shí)說(shuō)》讓電視觀眾感覺(jué)到，電視似乎也可以成為家中可供交流的朋友，這種交談的主持語(yǔ)氣和風(fēng)格也從此蔚然成風(fēng)。

《快樂(lè)大本營(yíng)》的出現(xiàn)，讓觀眾發(fā)現(xiàn)，原來(lái)主持人也可以這樣：他們可以不用端著架子，不用正襟危坐，他們甚至還能夠和嘉賓們相互調(diào)侃玩鬧，使觀眾的好奇心和窺探欲望得到極大的滿足。

基于兩相流宏觀連續(xù)介質(zhì)理論及顆粒動(dòng)力學(xué)理論，本文采用無(wú)相變過(guò)程的歐拉雙流體模型，運(yùn)用CFD 模擬方法研究垂直彎管內(nèi)泥漿流體的三維流動(dòng)及阻力特性，并給出阻力特性評(píng)判方法。

在打造品牌欄目的過(guò)程中，主持人是節(jié)目構(gòu)成的一個(gè)關(guān)鍵性因素。施拉姆曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，最好的傳播效果是人際傳播。他強(qiáng)調(diào)，在大眾傳播媒介中，唯獨(dú)電視可以實(shí)現(xiàn)這種人際傳播?，F(xiàn)代電子技術(shù)使電視這一媒介得以充分發(fā)揮人際傳播的優(yōu)勢(shì)，他把主持人推到鏡頭前，讓觀眾感受到主持人是與觀眾在面對(duì)面地交流。因此要打造一個(gè)名牌欄目，主持人是必不可少的。名牌欄目和明星主持人互相促進(jìn)，相得益彰，品牌主持人將成為欄目的符號(hào)。如果主持人的深厚知識(shí)儲(chǔ)備和超凡脫俗的氣質(zhì)、修養(yǎng)能夠與他所主持的欄目和諧統(tǒng)一的話，他的個(gè)人魅力就能牢牢地鎖定目標(biāo)觀眾群，發(fā)揮輻射帶動(dòng)作用，使得觀眾很難把主持人和欄目分開(kāi)。而影響甚至決定一名主持人風(fēng)格最主要的因素便是主持人的話語(yǔ)方式。話語(yǔ)方式代表著主持人以及整個(gè)節(jié)目的姿態(tài)，而一個(gè)節(jié)目持有什么樣的姿態(tài)又直接決定著觀眾的收視傾向和收視感受。因此電視節(jié)目除了內(nèi)容為王、制作為王之外，還有重要的一點(diǎn)便是話語(yǔ)方式為王。

回顧性研究表明，首次電切后14～42 d行二次電切相比于43～90 d可提供更長(zhǎng)時(shí)間的腫瘤無(wú)復(fù)發(fā)生存率和無(wú)進(jìn)展生存率[17]。建議首次電切后2～6周行二次電切。

話語(yǔ)方式為王的發(fā)展策略

以《南京零距離》為代表的民生新聞作為我國(guó)電視第三次革命的開(kāi)端，一經(jīng)產(chǎn)生便迅速贏得大批觀眾，紅遍大江南北，從此掀起了我國(guó)電視屏幕上蔚為大觀的民生新聞大潮。除了傳達(dá)內(nèi)容的貼近性、欄目包裝的差異性之外，主持人語(yǔ)態(tài)的親切性也是一個(gè)強(qiáng)有力的推手。在此之前，我國(guó)的新聞形式上是清一色居高臨下、高屋建瓴的說(shuō)教，內(nèi)容上是國(guó)事和天下事一直作為新聞重點(diǎn)居于主導(dǎo)。就新聞節(jié)目而言，主持人語(yǔ)態(tài)的真正轉(zhuǎn)變是在民生新聞出現(xiàn)之后。民生新聞的出現(xiàn)為我國(guó)電視觀眾帶來(lái)了真正意義上的百姓語(yǔ)態(tài)。

齊魯電視臺(tái)《拉呱》節(jié)目的主持人小么哥也深受觀眾喜愛(ài)。他說(shuō)著地道山東方言、唱著標(biāo)準(zhǔn)山東快書(shū)，在節(jié)目中插科打諢，為百姓抱不平，解決種種問(wèn)題。作為曲藝式民生新聞的代表，《拉呱》可謂做到了極致，成為我國(guó)一個(gè)榜樣式的民生新聞范式。再如湖北經(jīng)視頻道的《咵天》節(jié)目，主持人蔡一以湖北方言在和觀眾聊聊侃侃中傳遞了信息，同時(shí)也給觀眾帶去了歡樂(lè)。

電視民生新聞之所以能夠在全國(guó)迅速爆發(fā)，并且發(fā)展到各個(gè)地方電視臺(tái)均有至少一檔民生新聞節(jié)目這么大的規(guī)模，正是它采用的平民化的語(yǔ)態(tài)在起著不可替代的作用。所謂 “平民化”，可以理解為“轉(zhuǎn)化成老百姓能接受的性質(zhì)和狀態(tài)”。民生新聞受到普通百姓的歡迎,就在于它改變了傳統(tǒng)新聞居高臨下的主持風(fēng)格,采用平民的視角，站在百姓的立場(chǎng)，客觀傳播、評(píng)說(shuō)普通民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新聞,為百姓排憂解難。

很多成功的主持人都懂得真誠(chéng)溝通的作用，并且能夠加以運(yùn)用從而使自己深得人心。主持人孟非在主持娛樂(lè)節(jié)目時(shí)也始終保持著與觀眾真誠(chéng)溝通的習(xí)慣，在節(jié)目中無(wú)論是與嘉賓的交流還是與觀眾的交流都保持平等的姿態(tài)，不賣弄。

4)與社交網(wǎng)絡(luò)的互動(dòng)不夠密切，不夠關(guān)注分享的強(qiáng)大功能，讓個(gè)人的AR有趣體驗(yàn)只是成為個(gè)人的體驗(yàn)，而無(wú)法進(jìn)行廣泛的傳播，與當(dāng)前強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)及其相關(guān)思維格格不入。

其實(shí)平民語(yǔ)態(tài)與其說(shuō)是一種語(yǔ)態(tài)更不如說(shuō)是一種姿態(tài)。在這個(gè)注意力資源緊俏的時(shí)代，觀眾再也不是被動(dòng)的接收者，主持人要始終保持一個(gè)平等的姿態(tài)面對(duì)觀眾，將觀眾看成一個(gè)平等的交流者而不是信息的被灌輸者。主持人與觀眾要做到真誠(chéng)溝通，要像朋友一般與觀眾真誠(chéng)交流，只有這樣才能打動(dòng)觀眾。

平民化話語(yǔ)方式的培養(yǎng)

1.2.2 性腺材料處理 對(duì)標(biāo)本進(jìn)行常規(guī)的生物學(xué)特征測(cè)量后進(jìn)行解剖，長(zhǎng)度測(cè)量精確到0.1 mm，體重測(cè)量精確到0.01 g，用鑷子小心地將性腺?gòu)母共績(jī)蓚?cè)取出來(lái)，稱重，精確到0.001 g，根據(jù)性腺發(fā)育的不同時(shí)期所表現(xiàn)的一些形態(tài)特征將性腺劃分成不同的幾個(gè)時(shí)期［11－13］。數(shù)出卵粒數(shù)之后，根據(jù)相關(guān)的數(shù)量公式計(jì)算出相對(duì)繁殖力（F）和絕對(duì)繁殖力（Fw）。F＝1 g卵的卵粒數(shù)×整個(gè)卵巢重（g），F(xiàn)W＝F／體重（g）。

相較于平民化的話語(yǔ)方式，在我國(guó)電視熒屏上還存在著另一種風(fēng)格的語(yǔ)態(tài)方式——播音腔?！安ヒ羟弧睍?huì)令播音員的聲音在整個(gè)播音過(guò)程中，顯得刻意死板、毫無(wú)感情色彩。而一名優(yōu)秀的主持人或者播音員需要用真情實(shí)感來(lái)感染受眾，有真情實(shí)感的話語(yǔ)才能讓節(jié)目富有生命力。

這些成功的民生新聞節(jié)目，無(wú)論是其包裝還是其話語(yǔ)風(fēng)格、語(yǔ)態(tài)氣質(zhì)均體現(xiàn)了親切、交流、可親的特質(zhì)。節(jié)目也因?yàn)橹鞒秩怂哂械娜穗H傳播優(yōu)勢(shì),極大地增強(qiáng)了民生新聞的親近性和吸引力。因此，在電視新聞節(jié)目的表達(dá)中，要積極改革話語(yǔ)方式，秉承話語(yǔ)方式為王的發(fā)展戰(zhàn)略。只有這樣，新聞節(jié)目才能有真正的創(chuàng)新和突破。

憑借《南京零距離》，孟非光頭的形象、不算帥氣的外表早已深入人心，在節(jié)目之中他并沒(méi)有將自己扮演得多么高高在上，只是讓觀眾覺(jué)得他像自己隔壁的鄰居一樣，每天為自己苦口婆心解讀和傳達(dá)著信息。孟非善于以“平民化”的表達(dá)方式，通過(guò)“朋友”式的平等交流和對(duì)各種平民化新聞事件深入淺出的加工。他始終站在百姓的立場(chǎng)和角度去看待問(wèn)題、思考問(wèn)題，讓觀眾產(chǎn)生了極大的信任感和親切感。

提到善于真誠(chéng)溝通的主持人不得不提國(guó)外一位享譽(yù)世界的知名主持人——奧普拉·溫弗瑞。她主持的《奧普拉脫口秀》節(jié)目享譽(yù)全球，曾占據(jù)美國(guó)電視談話節(jié)目的頭把交椅長(zhǎng)達(dá)二十多年，并在海外一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出，被稱為電視史上收視率最高的脫口秀節(jié)目。奧普拉既無(wú)靚麗長(zhǎng)相也無(wú)窈窕身段，但就憑借其同情、真誠(chéng)和直率的態(tài)度打動(dòng)了不同國(guó)家、不同文化中的觀眾。奧普拉用她在人們心中樹(shù)立起的溫和、善于傾聽(tīng)的形象，常常能夠邀請(qǐng)到很多重量級(jí)的人物到節(jié)目中并很快地走入他們的內(nèi)心世界。例如，在著名影星妮可·基德曼談到跟湯姆·克魯斯離婚后自己想自殺的時(shí)候，她伸出手握住了奧普拉的手。奧普拉已經(jīng)成為了妮可·基德曼的最佳傾訴對(duì)象，她的傾聽(tīng)讓這位世界著名影星卸去了高高在上的架子，將自己更為人性化的一面完美地呈現(xiàn)出來(lái)。再如，在一次討論有關(guān)亂倫問(wèn)題的節(jié)目中，一位嘉賓含淚訴說(shuō)了自己被親生父親強(qiáng)暴后，生下了一個(gè)患有自閉癥的孩子。奧普拉在聽(tīng)完她的故事后，觸景生情，淚流滿面，并和這位嘉賓緊緊地?fù)肀г谝黄?。接著，奧普拉也向觀眾講述了自己幼年時(shí)期被表哥強(qiáng)暴的痛苦遭遇。她就是這樣感性又真誠(chéng)的一個(gè)人，時(shí)刻能夠設(shè)身處地，將生活的細(xì)節(jié)和真情展示給觀眾。

雖然，節(jié)目主持人把自己的某些隱私隨時(shí)拿出來(lái)分享并不符合我國(guó)的價(jià)值觀要求，但是奧普拉的真誠(chéng)卻是沒(méi)有國(guó)界的。我國(guó)某些節(jié)目主持人為完成任務(wù)而主持節(jié)目，一開(kāi)始便不能擺正自己的心態(tài)和位置，出現(xiàn)對(duì)觀眾一定程度上的“仰視”或“俯視”現(xiàn)象。沒(méi)有平等哪來(lái)真誠(chéng)，沒(méi)有真誠(chéng)又何談交流。

情感與真誠(chéng)是世界上唯一可以無(wú)障礙傳播的東西。節(jié)目主持人要善于運(yùn)用這種較具傳播力的元素，要具備這種真誠(chéng)溝通的能力。藝術(shù)來(lái)源于生活，生活是一切藝術(shù)和能力獲得的源泉。一個(gè)優(yōu)秀的主持人要積極地融入生活、感受生活，并且注重豐富自己的情感。此外還要注重培養(yǎng)自己的社會(huì)責(zé)任感，只有有社會(huì)責(zé)任感的主持人才能夠真正站在觀眾和百姓的立場(chǎng)上，為人民的利益和需求著想。主持人不能閉門(mén)造車，要走到百姓中去，走到生活中去，將自己真誠(chéng)的情感和關(guān)懷呈現(xiàn)給觀眾。只有這樣才能培養(yǎng)出真正的平民語(yǔ)態(tài)，才能找到讓觀眾樂(lè)于接受的話語(yǔ)形式。

欄目責(zé)編：黎 莉

注釋：

①李 幸：《“南京零距離”與中國(guó)電視的第三次革命》，《中國(guó)廣告》，2004（2）。