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    春秋筆法與花襲人的形象塑造

    2013-11-22 03:06:08梅先亞
    中國(guó)文學(xué)研究 2013年1期
    關(guān)鍵詞:春秋筆法王夫人晴雯

    魏 穎 梅先亞

    (中南大學(xué)文學(xué)院 湖南 長(zhǎng)沙 410083)

    縱觀《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉的成長(zhǎng),自始自終都有一個(gè)女子如影隨形——她就是賈寶玉的貼身丫鬟花襲人。從第3回寶黛初會(huì),襲人登場(chǎng),到第120回寶玉出家,襲人嫁給蔣玉菡,幾乎是但凡有寶玉出場(chǎng)的地方,襲人都不離左右。她不僅照顧著賈寶玉的飲食起居,是賈寶玉生活上的左膀右臂,而且是王夫人在怡紅院的“耳目”。從日常生活層面上講,襲人是比王夫人、賈母,甚至比林黛玉更親近賈寶玉的女性,她總是不失時(shí)機(jī)地對(duì)寶玉進(jìn)行規(guī)勸、監(jiān)護(hù)和控制,扮演著賈寶玉的守護(hù)人的角色。

    作為一個(gè)性格復(fù)雜,包孕豐厚的藝術(shù)形象,歷代紅學(xué)研究者對(duì)襲人的評(píng)價(jià)褒貶不一。褒之者,尊襲人為“賢而多智術(shù)之人”(脂硯齋);認(rèn)為“晴雯之死和襲人毫無(wú)關(guān)系”。貶之者,則曰襲人“奸之近人情者也。以近人情者制人,人忘其制;以近人情者讒人,人忘其讒。約計(jì)平生,死黛玉,死晴雯,逐芳官、蕙香,間秋紋、麝月,其虐肆矣”(涂贏)。為什么對(duì)同一人物形象,評(píng)價(jià)的分歧會(huì)如此大呢?究其根源,乃是曹雪芹嫻熟地運(yùn)用了“春秋筆法”塑造花襲人。“春秋筆法”,乃是孔子編撰《春秋》所開(kāi)創(chuàng),即在行文中不直接闡述對(duì)人物和事件的看法,而是通過(guò)實(shí)錄事跡、修辭手法和材料取舍來(lái)暗含褒貶,文筆曲折隱晦而深藏“微言大義”。春秋末年,魯人左丘明根據(jù)《春秋》撰寫(xiě)《左傳》,進(jìn)一步豐富了“春秋筆法”,確立了史傳的敘述模式。在《左傳》中,左丘明發(fā)微探幽,對(duì)“春秋筆法”作了精當(dāng)闡釋:“《春秋》之稱(chēng),微而顯,志而晦,婉而成章,盡而不污,懲惡而勸善?!本唧w而言,“春秋筆法”就是文辭簡(jiǎn)約,含義隱晦,表達(dá)委婉但順理成章,照事實(shí)錄而不加夸飾,達(dá)到懲惡勸善的目的。中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)素來(lái)注重含蓄,重言外之意、弦外之音、象外之象、韻外之致,重實(shí)、顯、形之外的虛、隱、神,這一審美情趣的形成,與源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的“春秋筆法”有著不可分割的聯(lián)系。古典小說(shuō)如《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《金瓶梅》等都繼承了史傳的客觀敘述模式,寓褒貶于曲折的文筆之中,到了《紅樓夢(mèng)》,其敘事更是達(dá)到了“春秋筆法”的最高境界。戚蓼生在《石頭記序》中明確將《紅樓夢(mèng)》的敘事冠以“春秋筆法”:“第觀其蘊(yùn)于心而抒于手也,注彼而寫(xiě)此,目送而手揮,似譎而正,似則而淫,如《春秋》之有微詞,史家之多曲筆。”戚蓼生認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的敘事與“春秋筆法”是一脈相承的,具有含蓄蘊(yùn)藉、委婉深幽的美學(xué)效果。

    曹雪芹運(yùn)用“春秋筆法”刻畫(huà)襲人,不僅是出于審美倫理的考慮,而且有意借襲人這一人物形象來(lái)反觀賈寶玉,達(dá)到“注彼而寫(xiě)此,目送而手揮”的藝術(shù)境界。襲人在《紅樓夢(mèng)》中出場(chǎng)雖然多,但始終只是個(gè)配角,她像一面鏡子,從一個(gè)特殊的角度折射著賈寶玉在封建貴族大家庭中所經(jīng)歷的精神悲劇。

    賈寶玉的前生是神瑛侍者,他攜“無(wú)材可去補(bǔ)蒼天”的通靈寶玉下凡歷劫,其實(shí)擔(dān)負(fù)著精神探索的使命。賈寶玉鐘情于女兒,是因?yàn)榕畠旱氖澜鐩](méi)有被世俗思想所污染;他推崇女兒人格,便是要守住純潔、清凈的真淳人性。從小說(shuō)中我們可以看到,賈寶玉對(duì)自己愛(ài)慕的青春少女沒(méi)有輕薄猥褻的心理,而是表現(xiàn)了尊重、體貼和平等相待。第27回“埋香冢飛燕泣殘紅”,第30回“椿齡畫(huà)薔癡及局外”,第44回“喜出望外平兒理妝”以及第62回“呆香菱情解石榴裙”都表明賈寶玉對(duì)女性注重的是審美化的欣賞和愛(ài)護(hù),情愛(ài)的成份很濃,色欲的成分很淡。

    小說(shuō)唯有一次正面描寫(xiě)了賈寶玉與女性發(fā)生性關(guān)系——第6回?cái)⑹隽藢氂衽c襲人初試云雨。襲人很小就因家貧被賣(mài)到賈府,利害繁復(fù)的生活環(huán)境歷練了她的早熟和精明。她欲拒還迎地與寶玉偷試云雨,這一方面是她性愛(ài)意識(shí)的覺(jué)醒和需要,另一方面也是她有意識(shí)地拉攏寶玉的手段。“初試云雨”是賈寶玉的成人儀式,卻并不代表著他心靈上的成熟。心靈的成長(zhǎng)是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱難的過(guò)程,需要經(jīng)歷挫敗和傷痛,才能逐漸成熟起來(lái)。在賈母、王夫人的百般呵護(hù)下,在襲人等眾丫鬟婆子的精心照料下,賈寶玉對(duì)自己的生活環(huán)境有很強(qiáng)的依附性。曹雪芹特辟了“情切切良宵花解語(yǔ)”一個(gè)章節(jié)來(lái)描寫(xiě)襲人對(duì)寶玉的規(guī)勸,在客觀化敘事中傳達(dá)了豐富的意味。

    “情切切良宵花解語(yǔ)”寫(xiě)得很細(xì)膩,向讀者呈現(xiàn)了生活中常見(jiàn)的夫妻交流場(chǎng)景。寶玉與襲人的關(guān)系在此場(chǎng)景中與其說(shuō)是尊卑分明的主奴關(guān)系,莫如說(shuō)是展開(kāi)心理戰(zhàn)術(shù)的一對(duì)夫妻。按照常理,如襲人這樣身份卑微的丫鬟應(yīng)該對(duì)她的主子言聽(tīng)計(jì)從,襲人卻借著其母兄要贖她回去的事由,斗膽勸寶玉做他不愿意做的事。襲人有這樣的膽量,不僅是寶玉平素在丫鬟面前慣于低姿態(tài),而且因?yàn)樗纳砗笥袕?qiáng)大的封建家長(zhǎng)撐腰。寶玉厭惡走仕途經(jīng)濟(jì)的道路,要以“主持巾幗,護(hù)法裙釵”作為自己的事業(yè)。寶玉的理想與封建家長(zhǎng)的價(jià)值期待大相徑庭,襲人便充當(dāng)了封建家長(zhǎng)馴服寶玉,使其歸順到主流文化上的工具。襲人的勸諫非常巧妙,她開(kāi)始只是試探地對(duì)寶玉說(shuō):“如今我要回去了”,寶玉一聽(tīng)便急著挽留,襲人反而以退為進(jìn),更加堅(jiān)決:“去定了”,并憑著她的伶牙俐齒把寶玉挽留她的理由一一回駁了。蒙在鼓里的寶玉摸不到襲人的底牌,急得淚流滿面,襲人便勝券在握,笑道只要寶玉依她兩三件事,便是“刀擱在脖子上”,也是不出去了。寶玉忙笑道都依襲人,襲人知道火侯到了,便將早已醞釀成熟的話說(shuō)出來(lái):

    “你真喜讀書(shū)也罷,假喜也罷,只是在老爺跟前或別人跟前,你別只管批駁誚謗,只作出個(gè)喜讀書(shū)的樣子來(lái),也教老爺少生些氣,在人前也好說(shuō)嘴。他心里想著,我家代代讀書(shū),只從有了你,不乘望你不喜讀書(shū)。已經(jīng)他心里又氣又愧了,而且背前背后亂說(shuō)那些混賬話——凡讀書(shū)上進(jìn)的人,你就起個(gè)名字叫‘祿蠹’;又說(shuō)只除‘明明德’外無(wú)書(shū),都是前人自己不能解圣人之書(shū),便另出己意混編纂出來(lái)的。這些話,怎么怨得老爺不氣,不時(shí)時(shí)打你?叫別人怎么想你?”(第19回)

    襲人的話棉里藏針,既表現(xiàn)了對(duì)寶玉的體貼,又含而不露地抖出賈政這把尚方寶劍,無(wú)形中就有了震攝寶玉的威力,寶玉忙遷就了襲人,襲人進(jìn)一步道:“再不可毀僧謗道,調(diào)脂弄粉。還有更要緊的一件,再不許吃人嘴上擦的胭脂了,與那愛(ài)紅的毛病兒。”寶玉道:“都改,都改?!币u人在規(guī)勸中既履行了封建家長(zhǎng)交給她的任務(wù),又試探了寶玉對(duì)她的情意,可謂一舉兩得。敘述者隱退在故事畫(huà)面之后,正面展示襲人忽嗔忽喜,忽起忽落,忽剛忽柔的勸諫過(guò)程,側(cè)面表現(xiàn)的卻是寶玉的思想性格,寶玉息事寧人的軟弱躍然紙上,真是“無(wú)一貶詞,而情偽畢露”。盡管寶玉總是無(wú)奈地哀嘆自己一點(diǎn)兒做不得主,但又對(duì)自己所生活的環(huán)境,包括襲人對(duì)他的精心照料充滿了眷戀之情,他不敢也無(wú)力開(kāi)辟屬于自我的新天地。因此,寶玉“主持巾幗,護(hù)法裙釵”的理想不過(guò)是烏托邦理想,被他愛(ài)慕、呵護(hù)的女性往往因他所累,逃脫不了被放逐、被傷害、被摧殘的命運(yùn)。

    “春秋筆法”雖然是客觀化敘事,卻仍然有價(jià)值判斷,其褒貶往往通過(guò)“筆”與“削”來(lái)實(shí)現(xiàn)。所謂“筆”即書(shū)寫(xiě)記錄,所謂“削”主要指對(duì)某件事的全部或部分刪略或隱藏。“筆”與“削”都服從于作家的褒貶目的和審美表達(dá)需要。

    關(guān)于襲人是否向王夫人“進(jìn)讒”,一直以來(lái)是紅學(xué)研究者爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。實(shí)際上,作家雖然運(yùn)用“削”省略了襲人向王夫人“進(jìn)讒”的直接描述,卻利用“筆”記錄了襲人善良之中不乏心機(jī),賢淑里面包藏禍心的細(xì)節(jié)。譬如第63回描寫(xiě)眾人給賈寶玉祝壽,作家客觀敘述了一個(gè)容易讓人忽略的場(chǎng)景:

    這段描寫(xiě)看似靜水微瀾,實(shí)則波譎云詭。敘述者將事件的過(guò)程戲劇化地呈現(xiàn)在讀者面前,只提供人物的對(duì)話和動(dòng)作,卻能夠借助于外在的言行來(lái)揭示人物的內(nèi)心隱秘。為什么襲人將很有可能唾酒的芳官扶在寶玉身邊睡下,自己卻若無(wú)其事地倒在另一張床上,到天明又當(dāng)眾笑芳官“怎么也不揀地方兒亂挺下了”?襲人做事一貫認(rèn)真細(xì)致,這一次為什么如此疏忽大意?文中沒(méi)有披露人物的內(nèi)心活動(dòng),也隱去了敘述者對(duì)這件事的看法,僅有一個(gè)字透露了敘述者的主觀態(tài)度——“自己卻在對(duì)面塌上倒下”,一個(gè)“卻”字,似無(wú)心而有意地道出了襲人此舉的蹊蹺和別有用心,可謂一字之褒貶。曹雪芹用看似閑筆的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)襲人的心機(jī)和算計(jì),使人看不出任何斧鑿痕,讀者需反復(fù)玩味,才能探幽索隱,弄清作家的褒貶情感,這正體現(xiàn)了“春秋筆法”之含蓄蘊(yùn)藉的要旨。

    孔子當(dāng)年編撰《春秋》,遵照“為尊者諱,為親者諱,為賢者諱”的原則,出現(xiàn)了諱書(shū)筆法。曹雪芹對(duì)襲人的塑造也采用了諱書(shū)筆法,其中一個(gè)重要原因是襲人在現(xiàn)實(shí)生活中是有原型的,她是曾在曹雪芹身邊生活多年,且照料他無(wú)微不至,與他感情深厚的一位女子。脂硯齋在評(píng)點(diǎn)描寫(xiě)襲人的文字時(shí)常有“口氣像極!”“文是好文,唐突我襲卿,吾不忍也。”“妙絕矣!好襲人,真好!‘石頭’記得真,真好!”等語(yǔ),可見(jiàn)脂硯齋也非常熟悉她。曹雪芹出于“為親者諱”的目的,總是正面描寫(xiě)襲人溫柔、賢淑、容忍、克制、含蓄的傳統(tǒng)美德,對(duì)襲人的心機(jī)、襲人向王夫人進(jìn)“讒言”等等則采用了“削筆”。因?yàn)槿羰菑恼嬷睍?shū)襲人的這些行為和動(dòng)機(jī),襲人將成為一個(gè)非常令人討厭的反面人物。

    “削筆”在《紅樓夢(mèng)》中的表現(xiàn)方式多種多樣,其中最主要的一種方式是運(yùn)用限知視角。中國(guó)古典小說(shuō)一般采用全知視角敘事,其特點(diǎn)是全知全能的敘述者可以從任何角度、任何時(shí)空來(lái)敘事,不僅對(duì)人物的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)均了如指掌,而且可以任意透視人物的內(nèi)心,對(duì)人物進(jìn)行權(quán)威性的評(píng)論。限知視角則采用故事中人物的視點(diǎn)來(lái)觀察和感受,讀者觀察和感受到的一切都是借人物的眼光、感受、思考來(lái)獲得的。這樣,敘述者淡化了自己的存在,將故事從自己的控制中解放出來(lái)。

    第77回晴雯、芳官、四兒被王夫人逐出大觀園后,寶玉很疑心襲人,與襲人有這么一番談話:

    寶玉哭道:“我究竟不知晴雯犯了何等滔天大罪!”襲人道:“太太只嫌他生的太好了,未免輕佻些。在太太是深知這樣美人似的人必不安靜,所以恨嫌他,像我們這粗粗笨笨的倒好?!睂氂竦?“這也罷了。咱們私自頑話怎么也知道了?又沒(méi)外人走風(fēng)的,這可奇怪?!币u人道:“你有甚忌諱的,一時(shí)高興了,你就不管有人無(wú)人了。我也曾使過(guò)眼色,也遞過(guò)暗號(hào),被那人已知道了,你反不覺(jué)。”寶玉道:“怎么人人的不是太太都知道,單不挑出你和麝月、秋紋來(lái)?”襲人聽(tīng)了這話,心內(nèi)一動(dòng),低頭半日,無(wú)可回答,因便笑道:“正是呢。若論我們,也有玩笑不留心的孟浪去處,怎么太太竟忘了?想是還有別的事,等完了再發(fā)放我們,也未可知?!睂氂裥Φ?“你是頭一個(gè)出了名的至善至賢之人,他兩個(gè)又是你陶冶教育的,焉得還有孟浪該罰之處?只是芳官尚小,過(guò)于伶俐些,未免倚強(qiáng)壓倒了人,惹人厭。四兒是我誤了他,還是那年我和你拌嘴的那日起,叫上來(lái)作些細(xì)活,未免奪占了地位,故有今日。只是晴雯也是和你一樣,從小兒在老太太屋里過(guò)來(lái)的,雖然他生得比人強(qiáng),也沒(méi)甚妨礙去處。就只他的性情爽利,口角鋒芒些,究竟也不曾得罪你們。想是他過(guò)于生得好了,反被這好所誤?!闭f(shuō)畢,復(fù)又哭起來(lái)。

    在上述對(duì)話中,以寶玉的眼光來(lái)看晴雯、芳官、四兒被逐,襲人脫不了干系,襲人在寶玉的盤(pán)問(wèn)下“低頭半日,無(wú)可回答”,只好以自己也將被發(fā)放出去來(lái)搪塞。寶玉猜忌襲人向王夫人打了“小報(bào)告”是不無(wú)道理的,但他又不愿意相信自己的判斷,因?yàn)樵诔ο嗵幍娜粘I钪?,襲人已成為他的生活中難以割舍的依靠:夏天的中午,別的丫鬟都睡了,唯有襲人守候在他身邊,一邊為他驅(qū)趕蚊蠅,一邊為他繡兜肚;寶玉的通靈玉,襲人每晚都要摘下來(lái),用自己的手帕包好,塞在被子下,這樣寶玉次日再戴時(shí)便不會(huì)冰脖子;一次寶玉失腳踹了襲人,襲人非常委屈、難受,卻體諒到寶玉不是有意為之,口里還安慰他:“沒(méi)有踢著。還不換衣裳去?!薄u人心致玲瓏,善于為人著想,委曲求全,怡紅院里的許多風(fēng)波都是在她的調(diào)停下得以化解,從秉性上講,她應(yīng)該屬于善良之輩;從奴婢的身份上來(lái)看,她也不乏忠肝義膽,她向王夫人打“小報(bào)告”,在她看來(lái)是奴婢效忠于主子,維護(hù)主子利益的“本分”行為。對(duì)襲人,曹雪芹和小說(shuō)中的賈寶玉一樣,始終是寬容的,他通過(guò)賈寶玉的限知視角來(lái)描述大觀園中女兒們被逐的悲劇,一方面表現(xiàn)了晴雯、芳官、四兒的清白無(wú)辜,并借賈寶玉的《芙蓉女兒誄》禮贊女兒的美好,另一方面對(duì)晴雯等人被逐的具體緣由云遮霧掩,只輕描淡寫(xiě)道:“原來(lái)王夫人自那日著惱之后,王善保家的去趁勢(shì)告倒了晴雯。本處有人和園中不睦的,也就隨機(jī)趁便下了些話,王夫人皆記在心?!?第77回)一直以來(lái),賈寶玉視大觀園中的女兒們?yōu)樗木窦覉@,他欣賞她們的純真、善良、聰慧和美麗,只有在她們身上,他方能感覺(jué)到生活的意義。他不愿意面對(duì)和承受在這片清凈的“女兒國(guó)”里也有為了自己的利益,踩著別人向上爬的告密者,而且告密者里頭就有與他朝夕共處、并建立了深厚感情的襲人!晴雯、芳官被逐后,寶玉不堪再承受失去襲人的痛苦與孤獨(dú),他寧愿襲人辯解,否認(rèn)事實(shí),讓他相信大觀園中的“女兒”還是他所假想的那樣美好,讓他活在“鏡中花”、“水中月”的虛美世界中。

    王國(guó)維評(píng)價(jià)《紅樓夢(mèng)》時(shí)指出該書(shū)乃徹頭徹尾的悲劇,是“由于劇中之人物之位置及關(guān)系而不得不然者;非必有蛇蝎之性質(zhì)與意外之變故也,但由普通之人物、普通之境遇逼迫不得不如是?!币u人也并非具有“蛇蝎之性質(zhì)”的人物,在她身上還是有許多美好的品質(zhì),如善良、賢淑、隱忍,顧全大局。作為一個(gè)身份地位卑賤的奴婢,她的人生理想就是做寶玉的妾,并為著這個(gè)理想竭盡全力地站在封建家長(zhǎng)的立場(chǎng)上行事,以博得王夫人的信任和支持,這也不過(guò)是“通常之道德、通常之人性、通常之境遇為之而已”。因?yàn)橐u人的生活邏輯與寶玉迥然不同,于是悲劇與沖突不可避免,她傷害了自己的同伴,也傷害了寶玉,最終被寶玉所拋棄,她也成為了悲劇人物。

    曹雪芹一方面用“春秋筆法”掩飾襲人之失,表現(xiàn)出明顯的“褒”襲人的傾向;另一方面,曹雪芹對(duì)襲人的“褒”又不是絕對(duì)的“愛(ài)之欲其生”的“褒”,而是褒中含貶,又以深微婉曲的筆觸表達(dá)了“愛(ài)而知其惡”的傾向。他既潤(rùn)飾了襲人對(duì)王夫人的迎合與討好,又提到金釧兒被王夫人逼迫跳井后,襲人聽(tīng)了竟“點(diǎn)頭贊嘆,想素日同氣之情,不覺(jué)流下淚來(lái)。”;既正面描寫(xiě)了寶玉動(dòng)怒要攆走晴雯,剛受了晴雯羞辱的襲人反跪下來(lái)為晴雯求情,又含蓄暗示了襲人、芳官等被逐,襲人難以擺脫干系;既細(xì)致刻畫(huà)了襲人從容鎮(zhèn)定地平息了怡紅院的一場(chǎng)又一場(chǎng)風(fēng)波,又如實(shí)記錄了李嬤嬤、晴雯對(duì)襲人的冷嘲熱諷與排揎……曹雪芹讓自己的價(jià)值判斷、愛(ài)憎褒貶沉淀在對(duì)人物形象的客觀敘述中,將許多彼此矛盾的細(xì)節(jié)相反相成地組合在襲人身上,從而造成長(zhǎng)期以來(lái)人們對(duì)襲人性格內(nèi)涵把握的巨大差異。

    綜上所述,“春秋筆法”隱晦含蓄,寄意深婉,客觀上為讀者留下了廣闊的探究和想象的藝術(shù)活性空間。曹雪芹運(yùn)用“春秋筆法”塑造的襲人形象涉及到豐富復(fù)雜的世態(tài)人情,帶有難以用概念語(yǔ)言加以確定的內(nèi)涵,吸引了一代又一代讀者參與到形象的再創(chuàng)造中,使形象不斷地重新規(guī)定自身,因此超越有限獲得永恒的生命活力。

    〔1〕曹雪芹、脂硯齋.脂硯齋重評(píng)石頭記庚辰校本〔M〕.北京:作家出版社,2006.

    〔2〕周思源.周思源看紅樓〔M〕.北京:中華書(shū)局,2005.

    〔3〕涂灜.紅樓夢(mèng)論贊〔M〕.何紅梅編.紅樓女性〔M〕.北京:中華書(shū)局,2006.

    〔4〕楊伯峻.春秋左傳注〔M〕.北京:中華書(shū)局,1981.

    〔5〕戚蓼生.石頭記序〔M〕.朱一玄編.紅樓夢(mèng)資料匯編〔M〕.天津:南開(kāi)大學(xué)出版社,2001.

    〔6〕魯迅.中國(guó)小說(shuō)史略〔M〕.北京:東方出版社,1996.

    〔7〕春秋公羊傳注疏〔M〕,選自十三經(jīng)注疏〔M〕.北京:中華書(shū)局,1980.

    〔8〕王國(guó)維.紅樓夢(mèng)評(píng)論〔M〕.上海:上海三聯(lián)書(shū)店,2007.

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