小錫劇《手印》中張玲的角色塑造

■朱小芬

小錫劇《手印》中張玲的角色塑造

■朱小芬

千年俗話說得好：“有錢能使鬼推磨?！钡疱X罪惡的一面所展示給我們的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此，它讓善良人變成貪婪之人，它使人與人之間失去了人情、友情、親情、愛情，為了它可以去搶，可以去偷，可以去放火，可以去殺人，可以讓人變成鬼，可以讓人失去理智，給個人、家庭、社會造成災(zāi)難。改革開放以來，一部分人靠勤勞的雙手先富了起來，靠知識富了起來，也有人靠不擇手段、靠權(quán)勢富了起來，有句辯證的話語是：金錢不是萬能的，但沒有錢是萬萬不能的，錫劇《手印》就是在這個特殊的歷史時期向人們所展現(xiàn)的一個并不少見的現(xiàn)象。

一.角色的獨白

張玲出身于一個藝術(shù)世家，父親是當(dāng)?shù)氐臅媴f(xié)會會長，父親在文化大革命那個特殊的年代被下放改造，改造是痛苦的，但農(nóng)民的勤勞、純樸，真情深深地感動著他也溫暖著他，以至三十多年來，他念念不忘的就是這段情。而這些對張玲而言只是兒時模糊的記憶，文革結(jié)束后，張玲隨父親平反回城，隨著社會的發(fā)展，人們生活水平不斷提高，藝術(shù)品的地位也在日益顯現(xiàn)出來，甚至正在出現(xiàn)一字難求的現(xiàn)象，張玲在這個時代中生長，在這種氛圍中闖蕩，你要我的書畫，按質(zhì)談價，一手交錢，一手交畫，你情我愿，公平交易，合情合理，完全是順理成章，直至那個在鄉(xiāng)村下放時抱著她長大的魏子叔叔上門求畫，她也是按尺論價，沒有錢就不蓋印章，在金錢面前她少了純真，少了人情，少了親情，她年輕的心靈被金錢掩埋了。

二.角色的塑造

張玲是個有血有肉的人，是個現(xiàn)代的人，對美好生活的追求，對金錢的需求是一個平常人很正常的追求。因此，她在得知今天有貴客要到，老父親激動得要重操寶刀作畫寫字，她又是高興又是欣慰，一是因為父親病后還是第一次那么的興奮，早早地安排好等待貴客的到來。二是父親病愈后還未曾碰過筆墨，他今天吩咐準(zhǔn)備作畫寫字那可是一萬個喜訊，那畫那字可就是錢??！張玲清早特地去買了束鮮花，把客廳打扮得整潔優(yōu)雅，等待貴客的到來。我手捧鮮花在歡快的音樂聲中出場，并用明快的四句唱腔“爹爹今天心情好，說有貴客要來到，他重操寶刀把書畫作，我坐等財神把錢收。”交待了第一個事件———迎接貴客到來。

貴客終于來了，是父親下放時的忘年之交魏子叔叔，他現(xiàn)在已是村長了，還給父親帶來了父親在鄉(xiāng)下時的最愛“臭咸菜頭”。魏子要請父親作兩幅字畫，父親欣然而作，而且作品的意境是那么的超然，完了父親還要和魏叔叔喝上幾杯，他居然不談創(chuàng)作書畫要多少錢。張玲旁敲側(cè)擊地問價錢談好了沒有，老爺子卻說：“張玲，人不能光為錢活著！”這是該戲的第二個事件———給人書畫不要錢。這是戲的矛盾與沖突，是人物間心底層次隱秘的矛盾沖突。

戲劇矛盾沖突的展現(xiàn)，最主要的還是靠人物關(guān)系，靠鮮明的人物性格。世界上沒有兩片相同的樹葉。作為演員，尋找出劇中各個人物獨特的與眾不同的點和面，那么個性也就越鮮明，舞臺藝術(shù)的主體是演員，不會塑造人物形象的演員，僅靠換換服裝，改改化妝，不是個好演員。一個書畫不要錢，一個要錢，怎么處理？在戲中我很平淡自然地說：拿錢來，沒有錢我就不蓋章，他現(xiàn)在不是大老板了嗎，還在乎這幾個錢？我平靜地接過了魏子叔叔遞過來的錢，老爺子震怒了：把錢還給魏叔叔！我又接著說：還給他？爹，現(xiàn)在不都是這樣嗎？劉二毛不過是個書法協(xié)會的會員，他的畫賣到了8000一尺，家中汽車、別墅……你是書法協(xié)會會長，也該體現(xiàn)體現(xiàn)自身的價值。我深有感觸，一個演員在表演角色時，一定要摸準(zhǔn)劇本所要表示的主題思想，理順角色在戲中的思想脈胳，每一句臺詞，每一個行動要找準(zhǔn)那個點，讓觀眾感受到就是那一個。

三.角色的啟迪

錢是萬能的，錢也不是萬能的，這要看這錢作何而用，把錢用在改善人民生活上，建設(shè)強大的祖國上，用在幫助扶持貧困弱勢群體上，這錢是偉大的；用在滿足自己一己之欲，為了錢去貪污受賄，有了錢吃喝賭嫖，有一些藝術(shù)人士為了錢自我炒作，漫天開價出場費、潤筆費，這錢是害人的，是萬惡的。人為財死，鳥為食亡，錫劇《手印》的演出，讓我更認(rèn)識到，人間還有比金錢更發(fā)光的東西，那就是“真情”。