江風(fēng)海韻民舞情
——記大型風(fēng)情音畫舞蹈詩(shī)《江海記憶》

■姜國(guó)萍

江風(fēng)海韻民舞情
——記大型風(fēng)情音畫舞蹈詩(shī)《江海記憶》

■姜國(guó)萍

“雷電交加，風(fēng)云聚合，江海交匯，沉沙逐漸匯聚成一片陸地。晨曦照亮了海灘，這片天賜之地開始書寫傳奇?！边@是2011年南通港口經(jīng)濟(jì)洽談會(huì)開幕式文藝演出大型風(fēng)情音畫舞蹈詩(shī)《江海記憶》開場(chǎng)的沙畫畫面。

這是一個(gè)關(guān)于遷徙者的故事；關(guān)于開拓者的故事；關(guān)于一個(gè)建立于江海文化之間的故事；關(guān)于南通靈秀之城的故事。精致的格調(diào)，深情演繹南通的民俗民風(fēng)，以濃墨重彩展現(xiàn)南通的民間舞蹈，如詩(shī)、如畫、如夢(mèng)、如江海之風(fēng)，舞出一部詩(shī)畫般的江海故土。

一.南通民間舞蹈的形成

南通地處長(zhǎng)江北岸，濱江臨海，在南通居住的多為各地移民，多種語(yǔ)言、不同的習(xí)俗、各異的文化形式形成了豐富多彩的民間藝術(shù)，在得天獨(dú)厚的條件下，南通民間舞蹈既有江南女子的細(xì)膩、溫婉，又有北方漢子的粗獷、奔放，通過人的活動(dòng)形成了自己的風(fēng)格。

南通民間舞蹈有她賴以形成的自然條件，南通地區(qū)氣候偏熱，濕潤(rùn)多雨，地勢(shì)平坦，間有丘陵，水路發(fā)達(dá)，有江有海有河，這樣的自然條件，不僅有利于耕種，還可利用江、海條件進(jìn)行捕撈。為了祈求豐收，風(fēng)調(diào)雨順，民間舞蹈中加入了宗教信仰，如舞蹈《跳馬伕》就是為了祈求神靈消災(zāi)降福、驅(qū)邪吶喊的祭神舞蹈。以海為背景的舞蹈《踩文蛤》則表現(xiàn)了南黃海邊的女人們的秀美風(fēng)韻和她們勞動(dòng)的快樂，在歡快的音樂中，她們的秀美奔放表露無(wú)遺。里下河地區(qū)的《海安花鼓》，早在明代就流行于海安角斜地區(qū)，花鼓手手持紅色花鼓，交錯(cuò)起伏，單手轉(zhuǎn)動(dòng)，邊舞邊敲，時(shí)而跳躍，時(shí)而翻轉(zhuǎn)，自敲，對(duì)敲，展現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民的勞作生活?！逗苫ūP子舞》是表現(xiàn)種花姑娘們白天采蓮，晚上用大瓷盤粘上荷花瓣子，燃起香油草燈，向荷花仙子獻(xiàn)壽的民俗舞蹈。濃郁的藝術(shù)趣味，是民風(fēng)民俗的文化寫照，是人民創(chuàng)造出來的民間藝術(shù)，源于一定的社會(huì)生活，形象地展現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝嗣竦乃枷敫星?，南通的民間舞蹈既溶于秀美、恬靜之中，顯露出蘇北水鄉(xiāng)特色，又體現(xiàn)出勞動(dòng)人民的陽(yáng)剛之氣，勃發(fā)出一往無(wú)前的尚武精神。

二.《江海記憶》中的南通民間舞

大型風(fēng)情音畫舞蹈詩(shī)《江海記憶》由北京舞蹈學(xué)院中國(guó)民族民間舞系系主任、著名舞蹈編導(dǎo)高度擔(dān)任總導(dǎo)演，著名舞蹈表演藝術(shù)家王亞彬擔(dān)任領(lǐng)銜主演，加盟演出的有著名青年舞蹈家周格特力加、張坤、賈琳等，筆者在劇中擔(dān)任女主角王亞彬的母親一角。

全劇由遷徙、祭神、送別、傳承、耕種、定情、踏波、婚禮等篇章組成。這其中包含了南通的民間舞蹈有：跳馬伕、“南通僮子戲”、抬判、踩文蛤、海安花鼓、耥子燈、倒花籃、荷花盤子、鋤簫舞等等，編導(dǎo)使用一根絲線將南通的民間舞蹈一個(gè)一個(gè)的穿起，以多元文化的對(duì)話整合，兼具柔美和粗獷之風(fēng)的歌舞，充滿生趣的民俗，南通古今之精彩，以極其唯美的方式呈現(xiàn)南通的文化特色，同時(shí)以歷代江海嬌子們穿針引線，“繡”出一幅南通的人文山水。

一幕《祭神》悠遠(yuǎn)的漁號(hào)聲中，大船即將出海，人們祭祀天神，萬(wàn)香齊燃，撼天動(dòng)地，此時(shí)《跳馬伕》的舞蹈代表了敬神之儀式。

《漁耕》祭祀的隊(duì)伍遠(yuǎn)去，消失在地平線，喧騰的海水也慢慢安靜下來。潮水退去，在海邊，一群女子翩躚而來，踩起朵朵浪花，踩出輕靈的節(jié)奏，舞出一段精彩水中踢踏，舞臺(tái)上水光四濺，女子們歡快忘情地“踩文蛤”。

二幕《傳承》，江海邊、山水間、人民用雙手創(chuàng)造出一片樂土、浪花里、月光下，人民用心靈染制出美麗的藍(lán)印花布。南通的藍(lán)印花布享譽(yù)海內(nèi)外，一位母親悉心地傳授給女兒關(guān)于藍(lán)印花布的印染技藝。這就是我在劇中扮演的母親與王亞彬扮演的女兒的一段敘事性舞蹈。在織娘們的手下，精美的藍(lán)印花布多姿多彩。

《錦繡》“纖纖蘭花指，絲絲五彩線”。“沈繡”作為南通刺繡代表，是沈壽對(duì)于這個(gè)世界的感悟，刺繡女們?cè)谏驂鄣膫魇谥校会樢痪€，繡出美輪美奐的景象和五彩繽紛的畫卷。

三幕《婚禮》，母親拿著家族的印花嫁衣，為女兒唱著出嫁的歌曲，姑娘們?cè)谠鹿庀卖骠嫫鹞?，跳起柔美而歡樂的海安花鼓，仿佛在見證這一段段江海之間的深情厚意。

《祈?！窂V教寺的唱誦，彌漫著一個(gè)平靜祥和的世界，祈福的人們手持耥子燈，行走在狼山小路之上，形成了婉蜒的燈河，遠(yuǎn)處傳來僮子戲古老神秘的音樂，鐘馗送福的畫面，在燈光搖曳之中，若隱若現(xiàn)。

尾聲：遠(yuǎn)處歌聲還在繼續(xù)著，眾人手捧荷花燈、倒花籃、蒼龍等道具，在對(duì)于祖輩的回憶中，對(duì)于江海的的愛意中，對(duì)江海文化的傳承中，立體地突顯南通民間舞蹈的人文價(jià)值，繼續(xù)著跨江越海的未來之路。

南通民間舞蹈的文化特質(zhì)在《江海記憶》中比較清晰地展現(xiàn)在我們的面前，她所表現(xiàn)的是浪漫而又有詩(shī)意的南通江海文化，表現(xiàn)了漁撈文化的民俗傳統(tǒng)藝術(shù)，表現(xiàn)出地區(qū)特有的文化習(xí)俗、文化歷史與文化環(huán)境，形成了特有的藝術(shù)形式，南通這塊獨(dú)特的、迷人的土地，賦予了南通民間舞蹈獨(dú)特的民俗、民風(fēng)、民情和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。