跨越民族 中西碰撞

張昭晗

以《鼓上銅樂(lè)》與《八音和》兩首作品中民族與西洋的創(chuàng)作點(diǎn)來(lái)淺析

當(dāng)代組合類民族打擊樂(lè)作品創(chuàng)作的特點(diǎn)

中國(guó)改革開(kāi)放三十年來(lái)，民族打擊樂(lè)的發(fā)展存在著眾多機(jī)遇和挑戰(zhàn)，民族民間打擊樂(lè)作品如何發(fā)展與創(chuàng)新自然而然就成為業(yè)界共同關(guān)注的焦點(diǎn)。當(dāng)代民族打擊樂(lè)作品需要繼承傳統(tǒng)、深入民間，挖掘出深層次的民間藝術(shù)之靈魂，更需要將我國(guó)多樣化的民間打擊樂(lè)素材與中西現(xiàn)代打擊樂(lè)器相結(jié)合從而創(chuàng)作出膾炙人口的優(yōu)秀曲目。當(dāng)然，方方面面的藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)眾多演奏者和打擊樂(lè)業(yè)內(nèi)人士的著力探索和對(duì)相關(guān)樂(lè)器長(zhǎng)期演奏所積累的心得。這些民族打擊樂(lè)作品的創(chuàng)作不僅是作曲家的份內(nèi)之事，也是眾多打擊樂(lè)演奏家所應(yīng)該審視的問(wèn)題。將民族與西洋音樂(lè)元素相結(jié)合，在汲取傳統(tǒng)文化的同時(shí)，加入當(dāng)代優(yōu)秀打擊樂(lè)演奏家對(duì)于中西打擊樂(lè)器熟練并合理的運(yùn)用，開(kāi)闊思路、舉一反三，可以使作品的創(chuàng)作思路得以創(chuàng)新，從而誕生出更多民族打擊樂(lè)精品。

民族民間打擊樂(lè)器，因其種類繁多、音色獨(dú)特，在各種類型藝術(shù)作品中一直是不可分割的部分，但相對(duì)單一的音響性也局限了每一件樂(lè)器音色與演奏的發(fā)揮。組合類民族打擊樂(lè)作品便是將多件中國(guó)民族與西洋打擊樂(lè)器結(jié)合起來(lái)進(jìn)行演奏，解決了打擊樂(lè)器音色單一這一問(wèn)題。當(dāng)代組合類民族打擊樂(lè)作品，將中國(guó)民族與西洋打擊樂(lè)器相結(jié)合，將民間音樂(lè)多種多樣的演奏技法與西洋科學(xué)的演奏體系相綜合，成為目前打擊樂(lè)作品創(chuàng)作的常用手法。在眾多作品中，《鼓上銅樂(lè)》與《八音和》這兩首作品具有很強(qiáng)的代表性。這些均為我國(guó)著名打擊樂(lè)演奏家、教育家、作曲家王以東所創(chuàng)。兩首曲目都以中國(guó)民族鼓類打擊樂(lè)器：排鼓、大堂鼓與中國(guó)民族打擊樂(lè)銅器類樂(lè)器：鑼、镲、鐃鈸為演奏基礎(chǔ)，加之西洋打擊樂(lè)器的點(diǎn)綴，使作品以獨(dú)特的組合形式和全新的音樂(lè)表現(xiàn)力得到了眾多業(yè)界人士的認(rèn)可。不僅如此，這兩首曲目還從創(chuàng)作之初便流行于當(dāng)今打擊樂(lè)界，成為了演奏者追捧的經(jīng)典之作。在民族打擊樂(lè)作品中，這兩首組合類作品的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法雖很普遍，但能夠使這些樂(lè)器所演奏出來(lái)的不同音色組合在一起，既碰撞出激情的火花，又和諧不顯生硬，卻是不多見(jiàn)的。

《鼓上銅樂(lè)》作為組合類代表性作品，其創(chuàng)作手法是將技術(shù)與音樂(lè)感染力相結(jié)合，使樂(lè)曲的表現(xiàn)力淋漓盡致的發(fā)揮出來(lái)。作品采用多種中西打擊樂(lè)器進(jìn)行演奏使之形成了不同音響的組合，這些組合的運(yùn)用使作曲家對(duì)打擊樂(lè)作品的創(chuàng)作理念的開(kāi)放性和多元性得以發(fā)揮出來(lái)。新穎之處，莫過(guò)于突破了以往樂(lè)器本身演奏時(shí)所應(yīng)有的節(jié)奏型和音色束縛，轉(zhuǎn)而形成中西不同音樂(lè)律動(dòng)的交錯(cuò)沖擊所表現(xiàn)出嶄新的音響色彩，而多件打擊樂(lè)器相互間的配合也被譜寫(xiě)的異常精致美妙。曲中所出現(xiàn)的創(chuàng)新性敲擊技法就是以京劇大小鑼為主進(jìn)行創(chuàng)作的，其本身是運(yùn)用在京劇中的打擊樂(lè)器，傳統(tǒng)演奏法是由演奏者一手持鑼，一手拿錘進(jìn)行敲擊的，所形成的音色便是我們所熟悉的“倉(cāng)”與“臺(tái)”，而《鼓上銅樂(lè)》將四面不同的大小鑼分別放置于一面定音鼓皮上，拿起西洋打擊樂(lè)器中的鼓刷對(duì)四面鑼進(jìn)行敲擊演奏，而在這同時(shí)，右腳踩定音鼓的定音踏板以進(jìn)行音色高低的變化，這些無(wú)疑是幾種不同音樂(lè)風(fēng)格的結(jié)合。京劇打擊樂(lè)器中的鑼、交響樂(lè)中的定音鼓、流行音樂(lè)中爵士鼓常用的鼓刷，這三種不同風(fēng)格下所運(yùn)用的樂(lè)器，通過(guò)這首樂(lè)曲配合在一起，產(chǎn)生出來(lái)的音色在聽(tīng)覺(jué)上不會(huì)感到古怪刺耳，反而給人耳目一新的感覺(jué)。中國(guó)打擊樂(lè)文化的博大精深賦予了音樂(lè)勃勃生機(jī)，而西洋打擊樂(lè)器演奏出音色的包容性與中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器獨(dú)特音響效果的結(jié)合使四面置于定音鼓上進(jìn)行演奏的大小鑼所產(chǎn)生的音響不失其特性，又發(fā)揮出二者共同產(chǎn)生共振所發(fā)出的合聲，運(yùn)用鼓刷敲擊，能夠?qū)烧叩囊羯珡?qiáng)而不噪、弱而不虛的表現(xiàn)出來(lái)，既松弛、又有彈性。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合不失為一種兩全其美的創(chuàng)作方法。在越來(lái)越多的打擊樂(lè)作品中這種方法得以運(yùn)用，它重新定義了音樂(lè)語(yǔ)言，增加了音樂(lè)的表現(xiàn)力，使打擊樂(lè)音色變化的潛力被慢慢挖掘出來(lái)?！豆纳香~樂(lè)》的名字，也就謂于此處。

《八音和》這首作品的創(chuàng)作始于2007年。作曲家隨中國(guó)音樂(lè)學(xué)院赴荷蘭演出，期間發(fā)覺(jué)了這首樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)，經(jīng)過(guò)兩年多的創(chuàng)作、修改，終于定稿。作品也因其新穎獨(dú)特創(chuàng)作形式，并兼顧了中西打擊樂(lè)器的節(jié)奏組合，最終與《鼓上銅樂(lè)》成為了姊妹篇作品。究其創(chuàng)作意識(shí)的把握和對(duì)當(dāng)代打擊樂(lè)律動(dòng)的運(yùn)用，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)在《鼓上銅樂(lè)》之上。其作品運(yùn)用了以中國(guó)民族打擊樂(lè)器為主的八件中西打擊樂(lè)器，演奏過(guò)程中使之相互融和，也就有了他的名字——《八音和》。

《八音和》的新穎創(chuàng)新點(diǎn)比《鼓上銅樂(lè)》有過(guò)之而無(wú)不及。首先作品不僅運(yùn)用了民間鑼鼓節(jié)奏型，還創(chuàng)造性的結(jié)合了流行、拉丁、爵士音樂(lè)元素，具體來(lái)講，類似于我們常聽(tīng)到的爵士鼓節(jié)奏型：“咚咚 大 咚咚 大咚咚”就被合理得運(yùn)用到樂(lè)曲中。這種流行節(jié)奏的運(yùn)用在民族打擊樂(lè)作品中目前還不是很多，演奏這種節(jié)奏型的并不是架子鼓，而是民族打擊樂(lè)器中的排鼓和大堂鼓（花盆鼓）。此外再加上西洋樂(lè)器中吊镲與牛鈴音色的點(diǎn)描，這個(gè)節(jié)奏型便有了新的律動(dòng)和音樂(lè)語(yǔ)言。這種形式的配置組合將復(fù)雜的旋律線條加入到流行音樂(lè)節(jié)奏型中，使音樂(lè)有了深層次的立體感。這種嘗試的結(jié)果是非常好的，它和《鼓上銅樂(lè)》有異曲同工之妙，卻又得到了更高的升華。在全曲中段，作曲家又呈現(xiàn)出一種新的演奏形式——雙手持民族打擊樂(lè)器小镲（小鈸）去敲擊大堂鼓面。演奏時(shí)依舊沿用爵士鼓的流行節(jié)奏型，音色的變化還增加了譬如小镲平擊大堂鼓邊、小镲在敲擊鼓面的同時(shí)镲面互擊、利用镲面刮大堂鼓鼓釘這些創(chuàng)新性技法，此外還結(jié)合了镲與大堂鼓的快速交替敲擊，利用不同的演奏技法，使民間音樂(lè)語(yǔ)言也可以通過(guò)組合類作品得以充分發(fā)揮。這一段落中小镲既是演奏樂(lè)器，又在敲擊大堂鼓時(shí)變?yōu)椤肮拈场?。雙手持镲敲擊鼓面的方法卻又很類似于非洲與拉丁地區(qū)音樂(lè)中雙手直接敲擊鼓面這一常用演奏技法。這些創(chuàng)新性敲擊方法和音色的大膽實(shí)踐，是對(duì)不同樂(lè)器音色相結(jié)合的探索，同時(shí)也是中西打擊樂(lè)器組合類作品創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)。這首樂(lè)曲獨(dú)特的音響效果和全新的音樂(lè)表現(xiàn)力，突破了樂(lè)器自身音色的局限，開(kāi)發(fā)出前所未有的演奏技法和音色。這種創(chuàng)作思路，體現(xiàn)出曲作者在平時(shí)的演奏中積累了豐富的音響效果，結(jié)合自己對(duì)作品創(chuàng)作技法的運(yùn)用后挖掘出傳統(tǒng)樂(lè)器更多的表現(xiàn)空間。在對(duì)多種音樂(lè)類型的大量藝術(shù)實(shí)踐中，利用打擊樂(lè)演奏者自身的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出既傳承傳統(tǒng)又富有當(dāng)代氣息的民族打擊樂(lè)作品，從而實(shí)現(xiàn)了演奏到創(chuàng)作的升華。這些創(chuàng)新性敲擊方法和音色的大膽實(shí)踐，是對(duì)中西不同樂(lè)器音色相結(jié)合的探索，同時(shí)也將是民族組合類打擊樂(lè)作品創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)。

在眾多民族組合類打擊樂(lè)作品中，這兩首最具特色的樂(lè)曲還被應(yīng)用于各形式的打擊樂(lè)比賽中，其演奏過(guò)程中所體現(xiàn)出的技術(shù)含量在當(dāng)今民族打擊樂(lè)作品中當(dāng)屬罕見(jiàn)，對(duì)世界各民族音樂(lè)風(fēng)格性的掌握也是演奏好這類作品的重中之重?！豆纳香~樂(lè)》中快速翻腕敲擊技法（俗稱：大刀花）配合著民族和西洋兩類樂(lè)器的交替快速演奏；《八音和》中對(duì)流行音樂(lè)素材和律動(dòng)的把握，并將其能夠合理運(yùn)用在民族打擊樂(lè)器中，這些都將成為演奏中需要探索、思考并實(shí)踐的問(wèn)題。

誠(chéng)然，這僅僅是中西音樂(lè)碰撞交流的一部分，但這些打擊樂(lè)作品的產(chǎn)生與普及卻蘊(yùn)含著中國(guó)與世界音樂(lè)文化相融和的精神。我們可以從這些作品中得到啟發(fā)，在更多民族打擊樂(lè)作品創(chuàng)作中將本民族特有的旋律節(jié)奏從民間音樂(lè)和戲曲音樂(lè)中充分挖掘并合理的運(yùn)用在中西音樂(lè)與打擊樂(lè)作品的各個(gè)領(lǐng)域，積極尋求發(fā)展機(jī)遇與空間。在傳統(tǒng)與創(chuàng)新相碰撞的過(guò)程中，逐漸滲透當(dāng)代敲擊音樂(lè)元素，尋找樂(lè)器創(chuàng)新型演奏技法的突破點(diǎn)，集思廣益，使中西打擊樂(lè)器音色相融和，從而拓展組合類民族打擊樂(lè)作品藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)窮魅力，使打擊樂(lè)作品的創(chuàng)作更加豐富多彩。 【責(zé)編/燦岑】

（作者單位：陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）