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    平穩(wěn)中醞釀新變——2012年中短篇小說創(chuàng)作評(píng)述

    2013-11-16 14:31:17
    躬耕 2013年3期
    關(guān)鍵詞:方方軍旅作家

    對(duì)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行年度評(píng)述,不是要來一個(gè)年終評(píng)先進(jìn),更不是要簡(jiǎn)單地列一個(gè)排行榜。2012年的中短篇小說并沒有驚天動(dòng)地的效果,但它在平穩(wěn)的發(fā)展中仍然醞釀著新變和新意,仍然體現(xiàn)出作家們可貴的努力。

    向思想的深度掘進(jìn)

    我一向強(qiáng)調(diào)小說的思想力量。在一定程度上,小說是社會(huì)的思想容器,它承載了一個(gè)時(shí)代或一個(gè)階段的最新思想發(fā)現(xiàn)。在中篇小說的寫作中,作家們?cè)絹碓阶⒅貙?duì)思想的表達(dá),作家們對(duì)于社會(huì)與人生的認(rèn)識(shí)也在不斷地更新和深化,這值得特別珍惜。

    2012年,弋舟的中篇小說《等深》把銳利的思想埋藏得很深,十四歲的兒子從一個(gè)男人對(duì)自己母親過分親密的舉動(dòng)中感覺到了導(dǎo)致家庭危機(jī)的原因。他在十四歲這一天,懷揣一把短刃要結(jié)束這個(gè)男人的性命。但作者從這個(gè)家庭小事里看到的是歷史命運(yùn)的變遷。等深,這是一個(gè)海洋科技的專業(yè)術(shù)語(yǔ),其專業(yè)內(nèi)涵也許不懂,但即使從字面上理解,也似乎能明白作者為什么要借用它來表達(dá)自己的思想憂慮。一代人的失職,將會(huì)在另一代人身上看出其沉重的代價(jià),這就是歷史的命運(yùn)。我很敬佩小說中的那位才十四歲的周翔,作者弋舟敏銳地發(fā)現(xiàn),他懷抱短刃上路了。這把短刃固然能夠被同樣敏銳的劉曉東截走,但周翔頭腦中還有一把精神的短刃。

    鐵凝的短篇小說《七天》,通過一個(gè)荒誕的情節(jié),蘊(yùn)含著密集的思考。故事從現(xiàn)實(shí)中普遍存在的工業(yè)污染切入,作者對(duì)這種污染的危害進(jìn)行了全方位的揭露,所以評(píng)論家段崇軒稱這篇小說“是對(duì)現(xiàn)代工業(yè)科技乃至整個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的尖銳反思”。

    朱山坡屬于70后,他的寫作分明有一種要以思想征服讀者的意識(shí)。《靈魂課》中,一位進(jìn)城尋找兒子的老人在問:你們懂不懂靈魂。這篇小說更像是一篇寓言,這也是朱山坡小說的特點(diǎn),他不愿意讓他的小說停頓在故事的層面,他擔(dān)心那種純粹客觀的敘述會(huì)讓懶惰的讀者止步于故事,而不去探詢故事背后的意義。所以他的小說總會(huì)將他思索的意義轉(zhuǎn)化為形象的符號(hào),作為基本旋律反復(fù)彈奏。

    劉繼明的《啟蒙》,思想深度體現(xiàn)在作者解構(gòu)了關(guān)于啟蒙和知識(shí)分子的神話。蕖伯安這個(gè)人物形象把讀者帶入到上世紀(jì)80年代的文學(xué)場(chǎng)景之中。那時(shí),文學(xué)顯得多么的神圣,作家顯得多么的偉大;這一切皆因?yàn)樽骷覀冋谕ㄟ^文學(xué),進(jìn)行著一場(chǎng)拯救民族和人民的事業(yè)。關(guān)于啟蒙和知識(shí)分子的神話也由此建構(gòu)起來。劉繼明找到了解構(gòu)兩個(gè)神話的鑰匙,這就是道德豁免權(quán)?!稗〔矀儭睉{借著啟蒙的神話,把自己也神話化了。但在劉繼明的筆下,啟蒙不過是蕖伯安實(shí)現(xiàn)個(gè)人功利目的的工具,啟蒙之所以成為一個(gè)神話,就在于它一直處在理論與實(shí)踐脫節(jié)的狀態(tài)之中,它最終成為了知識(shí)分子掩蓋自己欲望的包裝。盡管劉繼明所塑造的蕖伯安只是當(dāng)代作家的一種表現(xiàn)形態(tài),但作家通過這個(gè)形象,強(qiáng)調(diào)了知識(shí)分子的知行合一,強(qiáng)調(diào)了在一個(gè)法治社會(huì),誰(shuí)也不能擁有道德的豁免權(quán)。

    平等意識(shí)的突顯

    中短篇小說的另一個(gè)主要變化就是作家從對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映轉(zhuǎn)向?qū)θ诵院托睦淼谋憩F(xiàn)。

    有意思的是,在表現(xiàn)人性和人的內(nèi)心世界時(shí),作家們總是愿意以非正常人作為剖析的對(duì)象。方方的《聲音低回》,主人公阿里是一位智障患者,但他可以說是東亭一帶生活得最快樂的人,就因?yàn)樗幸粋€(gè)偉大的母親,母親要為兒子遮風(fēng)擋雨,為兒子克服一切障礙。母親是這篇小說的靈魂。方方把母親交待清楚后就讓她突然離世,在后邊的故事情節(jié)中母親是缺席的,然而讀者分明能感受到母親的強(qiáng)大力量。單從塑造人物的角度說,方方以無(wú)形寫有形,塑造了一個(gè)缺席卻始終在場(chǎng)的母親形象,這是小說敘述的一種技巧,方方運(yùn)用得嫻熟自如。當(dāng)然,方方這樣寫也使得小說所要表現(xiàn)的愛不局限在母愛。在母親看來,每一個(gè)生命都應(yīng)該獲得幸福,既然智障者無(wú)力自己獲得幸福,那么就應(yīng)該幫助他獲得幸福。所以母親在臨死前托付自己丈夫時(shí)也是這么說的:“要對(duì)得住他的命?!痹谶@里,方方傳達(dá)出可貴的民主意識(shí)與平等意識(shí):任何一個(gè)生命,都有權(quán)利獲得社會(huì)的尊重,都有權(quán)利從社會(huì)中獲得幸福。小說還寫了一位勇于擔(dān)當(dāng)、信守承諾的年輕人,他就是弟弟阿東。母愛保護(hù)了阿里,而阿東則讓母愛成為一種無(wú)處不在的愛,他證明了一個(gè)真理:人類之間的愛是共通的。

    鄧一光的《你可以讓百合生長(zhǎng)》寫的也是愛,也在強(qiáng)調(diào)平等的意識(shí)。少女蘭小柯的父親吸毒,母親缺乏生活能力,哥哥智障。她具有窮苦人家出身的孩子的一切優(yōu)點(diǎn),但她又是一個(gè)問題孩子,總會(huì)制造一些不愉快。鄧一光呼吁不要以歧視的眼光來對(duì)待像蘭小柯這樣的問題孩子,他塑造了一位充滿愛心的音樂義工左漸將。左漸將的偉大之處就在于他從來不認(rèn)為自己高人一等,他對(duì)人充滿著愛,但他并不認(rèn)為愛是施舍物,因?yàn)槭┥岜旧砭蜆?gòu)成了不平等的關(guān)系。他把愛看成是一種平等的交流,他以這種態(tài)度與蘭小柯交往,一直對(duì)外界高度敏感的蘭小柯也正是被左漸將的平等態(tài)度所打動(dòng),她才會(huì)以真情與愛心作為回報(bào)。這篇小說對(duì)于左漸將而言像是一篇教育小說,對(duì)于蘭小柯而言又像是一篇?jiǎng)?lì)志小說。但是,當(dāng)鄧一光加入平等的觀念以后,一切都變得煥然一新。

    周瑄璞在2012年發(fā)表的中短篇小說反映的都是當(dāng)下的城市現(xiàn)實(shí)生活,都有一個(gè)共同的旋律:孤獨(dú)感。城市中的道路越來越擁擠,人口越來越稠密,然而人與人之間的隔膜越來越大,孤獨(dú)成為了流行的“呼吸道感染”,仿佛一個(gè)人只要張嘴呼吸,就不可避免地遭到孤獨(dú)這一病毒的侵?jǐn)_。周瑄璞知道孤獨(dú)是城市的頑癥,但她最終能從孤獨(dú)者的生活形態(tài)里發(fā)現(xiàn)可貴的東西。比如短篇小說《來訪者》中,她一再肯定來訪者不言放棄的精神。同樣,在短篇小說《病了》里,他雖然寫了一個(gè)中年女性失敗的看病經(jīng)歷,但并沒有設(shè)置一個(gè)悲慘兮兮的結(jié)局,其實(shí)在內(nèi)心深處還存留某種柔軟的東西。中篇小說《勝利稗記》寫了一個(gè)卑微的男人,作者從這類人物中發(fā)現(xiàn)了另一種孤獨(dú)感:一個(gè)平庸和卑微的男人不也是一個(gè)孤獨(dú)者嗎?但作者沒有以文人慣有的抒情化、詩(shī)意化的方式來消遣之,而是讓其潛伏在客觀的敘述之中。這同樣也體現(xiàn)出平等的意識(shí)。

    文學(xué)性的張揚(yáng)

    文學(xué)性,包含著藝術(shù)、詩(shī)意、想象等內(nèi)涵,它是小說區(qū)別于故事、新聞的基本標(biāo)識(shí),但目前不少的小說明顯讓人感到文學(xué)性不夠。當(dāng)我讀到鐘求是的中篇小說《兩個(gè)人的電影》時(shí),眼前頓時(shí)一亮,這是一篇特別追求文學(xué)性的小說。小說講述了一個(gè)溫軟優(yōu)美的愛情故事,電影是這個(gè)愛情故事的媒介。昆生與鄰居少婦彼此之間都有好感,相約了一起看場(chǎng)電影,未曾想這次看電影竟導(dǎo)致了昆生的三年監(jiān)獄生活。出獄后,兩人天各一方,卻共同懷有一個(gè)看電影的情結(jié),不約而同地在他們第一次看電影的日子里去了同一個(gè)劇院看電影。從此他們相約每一年都要在這一天一起看場(chǎng)電影。雖然每年只有這一天才會(huì)在一起,但因?yàn)橛辛诉@一天,他們的精神和情感才多了溫暖和憂傷,多了期待和懷想。這個(gè)愛情故事完全可以用晶瑩剔透來形容。

    《兩個(gè)人的電影》是審美的,從這一點(diǎn)來說,它恢復(fù)了小說的榮譽(yù)。因?yàn)槭芩^現(xiàn)代性的影響,小說越來越趨向于表現(xiàn)丑陋和異象,語(yǔ)言樂于粗鄙化和市儈化,講故事也變得越來越形而下。讀者似乎也接受小說朝著丑陋和粗鄙發(fā)展趨向的事實(shí),其中一個(gè)重要原因是現(xiàn)實(shí)生活本身正在變得越來越丑陋。但是,小說不應(yīng)該滿足于成為一面反映現(xiàn)實(shí)丑陋的鏡子,恰恰要用美好和理想來填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的不足。為了達(dá)到這一效果,鐘求是對(duì)現(xiàn)實(shí)采取了提純的方式,整篇小說的文字與情感都是干凈的,讀來會(huì)感到清潔與舒服。

    說到底,小說是虛構(gòu)的藝術(shù),是想象的盛宴。年輕一代的作家似乎對(duì)虛構(gòu)有著更親近的沖動(dòng),這是我推薦王威廉的中篇小說《第二人》的主要原因?!兜诙恕肥且晃蛔骷覍⒆约簩?duì)于社會(huì)和人生的思考轉(zhuǎn)化為文學(xué)想象的結(jié)果。讀這樣的小說,讀者想必是不會(huì)去與現(xiàn)實(shí)生活“對(duì)號(hào)入座”的,而是盡情地游走在作家虛構(gòu)的文學(xué)世界里,引發(fā)的思索和啟迪絲毫不遜于現(xiàn)實(shí)世界。

    軍旅小說帶來的驚喜

    我特意要把軍旅小說拎出來評(píng)述,是因?yàn)樾聲r(shí)期以來,軍旅小說曾經(jīng)是當(dāng)代小說創(chuàng)作中的核心“部隊(duì)”。但隨著社會(huì)思潮的變遷,軍旅小說似乎不再有往日的輝煌。但我以為千萬(wàn)不要低估了當(dāng)代軍旅作家的戰(zhàn)斗力,也許他們只是蟄伏起來,一旦發(fā)現(xiàn)了目標(biāo),就會(huì)果斷出擊的。至少在2012年,盧一萍的中篇小說《光榮犧牲》和馬曉麗的《俄羅斯陸軍腰帶》帶來了驚喜。

    盧一萍是一位長(zhǎng)期生活在西北邊陲的軍旅作家,他的《光榮犧牲》講述的故事很簡(jiǎn)單:一位剛剛從軍校畢業(yè)的年輕軍官楊烈被分配到海拔五千多米的天堂灣邊防連,由于不適應(yīng)高原氣候而猝死在廁所里。但當(dāng)盧一萍以戰(zhàn)爭(zhēng)的眼光注視此事時(shí),就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)最簡(jiǎn)單卻又容易被遺忘的問題——楊烈猝死的地方是“生命禁區(qū)”。盧一萍便沿著“生命禁區(qū)”一路質(zhì)疑,發(fā)出了一位作家出于人文關(guān)懷的批判聲音:為什么沒有人給上高原的軍人進(jìn)行體檢?為什么不能給上高原的軍人進(jìn)行適應(yīng)性的訓(xùn)練?小說的批判力度還在于,作者進(jìn)一步寫出楊烈死后部隊(duì)各個(gè)方面的反應(yīng),這些反應(yīng)揭露出部隊(duì)普遍缺乏“生命禁區(qū)”的意識(shí)。作者在書寫軍旅生活時(shí)絲毫不遮掩自己的批判鋒芒,這體現(xiàn)出思想的勇氣。

    馬曉麗的《俄羅斯陸軍腰帶》講述的是中俄兩軍聯(lián)合軍事演習(xí)中的故事,小說不僅傳神地描繪出中俄兩國(guó)軍人迥異的文化性格,而且敘述本身就帶有濃郁的俄羅斯文學(xué)的典雅性。作者從軍人腰帶入手,像剝洋蔥似的呈現(xiàn)出事物的復(fù)雜性,將人道主義、軍人職責(zé)等命題放在民族文化差異和現(xiàn)代意識(shí)的交集中去衡量,機(jī)智地表達(dá)了自己的批判和質(zhì)疑,卻又沒有簡(jiǎn)單地加以處置,從而令人回味無(wú)窮。在反映當(dāng)代軍旅生活的小說中,這篇小說所表現(xiàn)出的敏銳的思想深度和綿長(zhǎng)的文學(xué)意蘊(yùn),都是十分難得的。

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