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      Elleevveenn的背后 開發(fā)一種現(xiàn)代的經(jīng)典

      2013-11-05 07:44:00Hotfire
      演藝科技 2013年2期
      關(guān)鍵詞:前級樂手湯森

      譯/Hot fi re

      音色,是許多吉他手一生的追求,而找到一把合適的吉他僅僅是個開始。每把吉他的前級與箱體都有不同的頻譜和音色,且在錄音時,不同的話筒及其位置都能夠改變音色。這是一個漫長的探索之旅,不同的設備讓音色的探索變成一次創(chuàng)造性的體驗。

      全新的Digidesign Eleven前級與箱體模擬插件,為吉他手——同時也為歌手、鍵盤手、鼓手、制作人與工程師——提供了全新的方式來探索音色。與早先的前級與箱體模擬方式不同,Eleven全面的前級與箱體克隆技術(shù),帶給樂手更多的經(jīng)典設備或新產(chǎn)品的細節(jié),這些細節(jié)讓樂手與設備的交流如同真實的前級與箱體一樣。有了Eleven,樂手便如同置身于駕駛艙,行駛在音色探索的大路上。

      Eleven由音樂人設計

      負責開發(fā)Digidesign Eleven 的團隊擁有深刻的音色調(diào)制經(jīng)驗。

      克里斯·湯森(Chris Townsend),項目首席工程師之一,在大學時已經(jīng)開始制作自己的吉他效果器。他回憶道,“我購買了數(shù)字信號處理開發(fā)模塊并連接到電腦上,我寫了各種吉他效果器算法,例如混響,甚至是失真算法。當時沒有什么具體的計劃——我只是想作為一個吉他手來使用,我擁有一個小小的Mesa Boogie電子管前級,我想,要是能用我的DSP板給它加上失真的音色那真是太棒了。但是這一步花了10年的時間。”

      博比·隆巴迪(Bobby Lombardi),在成為Digidesign高級產(chǎn)品經(jīng)理之前曾研究編曲與心理聲學,他深深了解音色在編曲中的價值?!凹c前級的合作與相互作用,就如同一個樂器一樣,能帶給樂手很多的創(chuàng)意,”隆巴迪說,“這是一種感覺,目前多數(shù)軟件與硬件模擬都很難達到。”

      開發(fā)初期

      Digidesign在多年前已經(jīng)意識到了吉他前級與箱體模擬插件的增長需求,“很長一段時間里,Line 6 Amp Farm是唯一的TDM吉他前級模擬插件,”隆巴迪回憶道,“因此,我們鼓勵開發(fā)部門開發(fā)新產(chǎn)品,帶給用戶更多選擇。另外,我們認為我們可以做得更好?!?/p>

      Digidesign的Eleven工程開發(fā)團隊一開始評測了其他插件與各種各樣的硬件設備,“我們購買了一些硬件設備,并嘗試找出它們成功與失敗的原因,”隆巴迪說,“有時可能是一個很好的揚聲器模塊搭配了一個很差的前級模塊,而且通常它們不允許你忽略掉一些你不想要的部分?!?/p>

      如果使用現(xiàn)有的算法便無法有所突破,湯森研究了各種專利,并且作了很多試聽,以找出其他插件成功與失敗的原因?!霸谝恍┯布卧校麄兪褂昧艘环N軟削波模塊,并在不同的位置鑲?cè)肓艘恍〦Q音色以改變聲音,”湯森說,“其他插件并沒有真正模擬前級的每一個部分。因此,我們開發(fā)Eleven的時候需要非常細心地進行研究。”

      尋找前級放大器

      開發(fā)Eleven的第二步是盡可能獲取最好的經(jīng)典前級與箱體。“我們嘗試去購買經(jīng)典年份制造的前級,”隆巴迪解釋,“我們不會購買后來生產(chǎn)的那些前級,有些由于成本降低,元件不同,聲音已經(jīng)大大改變了。比如Marshall JCM 800,我們購買的必須是1981年~1983年生產(chǎn)的。”

      尋找理想中的前級非常困難,而且Digidesign團隊還要確認這些前級與箱體沒有被人改動過?!叭啃蛄刑柖家?jīng)過核查,”隆巴迪說,“我們必須確定這些經(jīng)典前級上的部件是原裝的,而不是從其他前級拆下來又換上去的。”湯森仔細核對每個前級的每個元件,確保能與原始開發(fā)圖匹配。

      最后,需要認真試聽,選擇所要模擬的前級?!霸诠こ痰拿總€階段,聽覺都是決定性的,”湯森說,“我們不斷地聽,直到發(fā)現(xiàn)音色最好的前級?!?/p>

      全面調(diào)制音色

      Digidesign竭盡全力地調(diào)制每個前級的每一個元件,“為創(chuàng)建模塊,湯森不得不在那里測量每個小部件的電壓。”隆巴迪說,“你無法相信這個過程的辛苦程度,他創(chuàng)建了每個電子管、均衡器、電源、前級、功放等所有部件的模塊?!苯?jīng)過仔細模擬每一個元件后,Eleven為樂手提供了比其他前級模擬插件更真實的前級控制。

      為達到最高仿真度,Digidesign使用了完全不同的前級模擬方式,前級信號流程的每個階段都進行了精細的模擬。Digidesign團隊同時模擬了前級與箱體的一些小細節(jié),通常它們會被其他模擬插件所忽視。如功放的“sag”(最大音量時的一種特色壓縮)與揚聲器紙盆的失真。“很多經(jīng)典的吉他音色來自于揚聲器紙盆的失真,”湯森解釋,“您可以通過一個12英寸紙盆拾取很大帶寬的信號,但紙盆的不同部位運動是不一樣的,即使在音量小的時候,一些部位往外運動的同時,其他部位可能正往里運動(這一點請查看Eleven的說明書)。當揚聲器音量開大之后,紙盆的失真模式呈現(xiàn)非線性變化,難以捉摸,導致箱體的每個部分音色都不一樣。”

      湯森正在設計Eleven的前級模塊

      紙盆的失真模型是整個工程中最難攻克的難題之一。“當了解到揚聲器真實的工作情況后,我們馬上創(chuàng)建模型模擬這種多變性,”他說,“但我們同時使用耳朵作為向?qū)?,確保最后的結(jié)果是個好聽的音色,而不僅僅是準確的數(shù)字。”

      箱體卷積處理

      Eleven使用各式各樣的話筒,以卷積處理來拾取每個箱體的聲音,為確認Digidesign團隊能拾取到前級的“Sweet Spot”(最佳拾音位置),他們雇用了吉他錄音工程專家約翰·庫尼貝迪(John Cuniberti)。他在加州的Plant工作室與其他地方已經(jīng)工作了30多年,合作藝人包括史蒂夫·旺德(Stevie Wonder)、戴德·肯尼迪(Dead Kennedys)等。

      “我們在工作室里工作,約翰負責擺放箱體與話筒,”湯森說,“然后試用每個設備,直到找到話筒的完美位置。之后使用試驗信號測量頻率響應,我們所用的測量信號音量大約120 dB,以拾取最真實的結(jié)果。”

      這個過程聽起來簡單,不過Digidesign團隊需要不停地更換箱體,在上面安裝許多話筒,并且擺放在各種位置進行拾音?!斑@確實需要耗費很多時間,”隆巴迪笑到,“更要命的是,每支話筒的每個位置拾取了3~4個錄音樣本,然后不斷試聽,以找出最好的樣本?!钡挥羞@樣才能得到最純粹的音色,隆巴迪說,“我們從這些錄音創(chuàng)建出來的聲音是真實的聲音,不是插件。一般情況下通過話筒拾取箱體出來的音色,是經(jīng)典的箱體音色?!?/p>

      Eleven的靈活性

      憑借吉他前級模塊、揚聲器箱體模塊與話筒模塊,Eleven給樂手帶來了大量的音色可能性。若需要更多的選擇權(quán),插件的吉他前級模塊與揚聲器模塊都可以獨立地使用旁通功能,“您可以嘗試大量的復雜路由,”隆巴迪說,“您可以使用自己的前級,然后將信號發(fā)送到連接的箱體;或您可只使用前級而不用箱體;您甚至可以使用前級的輸出,繞開箱體,將輸出發(fā)送到Pro Tools的一對Aux輸入音軌,然后使用多個箱體做音墻,或使用多個話筒拾取同一個箱體,可能性是無限的?!?/p>

      “在一些模塊中,我不停地調(diào)試每個參數(shù),但始終感覺怎么調(diào)EQ(均衡)都是一樣的聲音,”湯森補充,“在現(xiàn)實世界中,每一個前級的個性都不一樣,這就是我們開發(fā)Eleven的理念?!?/p>

      “Eleven的每個前級都是一個真實的前級,”隆巴迪說,“它不僅僅是某個經(jīng)典前級的一個音色,在Eleven中,你在前級得到的音色會隨著各種參數(shù)的變化而改變,你能夠獲得真實前級中的每一個輕微的細節(jié)?!?/p>

      Eleven嚴謹?shù)拈_發(fā)工作,讓樂手門能在軟件上用到與真實前級與箱體同樣的交流方式,“組建Eleven的過程非??幔甭“偷险f,“每個樂手用真實前級調(diào)制的音色都不一樣,比如“披頭士”(Beatles)與“收音機頭”(Radiohead)用VOX AC 30調(diào)出來的音色就完全不同。而且根據(jù)樂手情緒不同,表現(xiàn)出來的音色差別更大。音色是一個敏感的,能與人交流的東西,這就是我們在Eleven中所追求的,而且我認為我們確實做到了?!?/p>

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