紡織品創(chuàng)新設(shè)計的方向思維法

眭建華

(蘇州大學(xué) 現(xiàn)代絲綢國家工程實(shí)驗(yàn)室，江蘇 蘇州 215021)

我國是紡織品生產(chǎn)、出口、消費(fèi)大國，但由于我國紡織業(yè)在科技研發(fā)、自主創(chuàng)新、品牌營造等方面落后于歐美等發(fā)達(dá)國家，尚未成為紡織強(qiáng)國。

就生產(chǎn)和市場而言，紡織品設(shè)計可以分成仿制設(shè)計、改進(jìn)設(shè)計和創(chuàng)新設(shè)計［1］。探求新思路，開發(fā)新產(chǎn)品，是推動我國紡織業(yè)做強(qiáng)的重要路徑。

紡織材料、技術(shù)及裝備的不斷推陳出新亦為紡織品創(chuàng)新與研發(fā)架起了橋梁，但如何發(fā)揮智慧、打開思路，則是擺在設(shè)計人員面前的一道坎。吳堅［2］提出以產(chǎn)品功能為創(chuàng)新開發(fā)思路的設(shè)計方法，并將紡織品功能劃分為外觀功能、服用功能、防護(hù)功能、生產(chǎn)功能、生態(tài)環(huán)保功能。滑鈞凱［3］提出以途徑為方向開發(fā)新產(chǎn)品的方法，并將其劃分為原材料路徑、加工技術(shù)路徑、功能路徑、結(jié)構(gòu)路徑、終制品路徑、綜合途徑、交叉途徑。

創(chuàng)新需要靈感。靈感依賴于經(jīng)驗(yàn)與天分，往往產(chǎn)生于偶發(fā)，因此一般認(rèn)為難以描述與傳授。

紡織產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，它起步于構(gòu)思即思維，而思維的方法應(yīng)該是可以描述和傳授的。

創(chuàng)新設(shè)計構(gòu)思不妨采用方向思維法。所謂方向思維法，就是針對一個設(shè)計對象，或一個設(shè)計目標(biāo)，或者一個設(shè)計實(shí)施工作，有意識地朝著某一方向思考，從而取得創(chuàng)新靈感的方法。方向思維法可以歸納為向后思維法、向前思維法、向外思維法、向內(nèi)思維法、側(cè)向思維法等。

本文在歸納不同方向思維法創(chuàng)新設(shè)計理論的基礎(chǔ)上，結(jié)合其在機(jī)織物視覺效應(yīng)創(chuàng)新設(shè)計中的應(yīng)用實(shí)例分析，總結(jié)方向思維法的效果與應(yīng)用要點(diǎn)。

1 向后思維法

1.1 向后思維法概念

向后思維法即反向思維法，是針對紡織品設(shè)計中已形成的一些傳統(tǒng)思路或常規(guī)方法，有意識地朝反方向去設(shè)計構(gòu)思，即在“如果不這樣做”或“如果反過來做”的思路上摸索而取得意外結(jié)果或靈感的一種方法。

1.2 向后思維法示例

1.2.1 紋地分明的反向設(shè)計

對于提花織物，常規(guī)設(shè)計要求對紋部和地部分別配置以經(jīng)緯面效應(yīng)相異、方向相反的組織，以使紋地界限清晰，如圖1(a)為基礎(chǔ)圖形，圖1(b)示出常規(guī)組織配置效果。運(yùn)用反向思維法，采用同面異向組織配置，就能形成如圖1(c)所示的特殊織物紋理效應(yīng)［4］。

圖1 紋地組織的配置Fig.1 Configuration of texture organization.(a)Basic pattern;(b)Ordinary design;(c)Opposite design

一些高檔蠶絲提花婚紗面料，往往采用平經(jīng)平緯、低經(jīng)緯密度(織物孔隙率大)、紋地組織的經(jīng)緯面效應(yīng)相近等設(shè)計方案，織物紋地對比不明顯(透過光線才能隱隱約約地看出花紋)?？椢镲L(fēng)格含蓄，可以恰到好處地反襯濃妝重彩的新娘形象［5］。

1.2.2 直經(jīng)直緯的反向設(shè)計

一般機(jī)織物的經(jīng)緯紗線均以直線形態(tài)相交織，如圖2(a)所示?？椢镏谐霈F(xiàn)經(jīng)或緯不平直往往被視作織造病疵。

運(yùn)用反向思維法，采用技術(shù)手段人為使經(jīng)紗、緯紗或經(jīng)緯紗呈曲線軌跡交織于織物中，分別如圖2(b)～(d)所示，織物則具有如波動的水面、搖曳的柳枝、穿梭的游魚等獨(dú)特新穎的動感效應(yīng)。理論上，扇形鋼筘升降織造技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)經(jīng)曲［6］，變化曲面鋼筘打緯技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)緯曲［7］。

圖2 織物的幾種線型設(shè)計Fig.2 Lines design of fabric.(a)Ordinary fabric;

2 向前思維法

2.1 向前思維法概念

向前思維法即延伸思維法，是對某些常規(guī)設(shè)計規(guī)則或已有的某些織物品質(zhì)效果，進(jìn)行進(jìn)一步的系統(tǒng)歸納、類型細(xì)分或者追加嘗試，即在“繼續(xù)這樣做”或“這樣做還有哪些結(jié)果”的思路下摸索而取得意外結(jié)果或靈感的一種方法。

2.2 后前思維法示例

2.2.1 底片法配置的延伸設(shè)計

方格組織的設(shè)計中，相鄰方格區(qū)域往往采用正反組織配合，且要盡量做到交界處呈“底片”關(guān)系，即交界處的相鄰2根經(jīng)緯紗交織關(guān)系完全相反。

運(yùn)用延伸思維法，進(jìn)一步歸納分析底片關(guān)系組織特點(diǎn)，可以將其細(xì)分為完全底片、交界底片及交界底片并反向3種類型，分別如圖3(a)～(c)所示。將各類底片關(guān)系單循環(huán)組織配對組合應(yīng)用可以生成新的組織紋理［8］，如圖 3(d)所示。

2.2.2 小型紋樣組合的延伸設(shè)計

對于花回尺寸小、變化層次少、色彩配置簡潔的小型紋樣，簡單應(yīng)用的效果顯得非常呆板、單調(diào)，如圖4(a)所示。實(shí)際生產(chǎn)中一般要對基礎(chǔ)紋樣進(jìn)行變化重組。

圖3 底片關(guān)系組織的生成Fig.3 Form of reversal-film weaves.(a)Perfect reversal-film;(b)Reversal-film at interface;(c)Reversal-film at interface and opposite direction;(d)Example of application for combination

運(yùn)用延伸思維法，進(jìn)一步分析發(fā)現(xiàn)，正方形基礎(chǔ)紋樣在2×2模塊中的變化重組有對稱、旋轉(zhuǎn)、翻轉(zhuǎn)、隨機(jī)、紋地關(guān)系倒置(反地)等幾種，如圖4(b)所示。圖4(c)為2種變化的綜合應(yīng)用典型示例［9］。

圖4 小型紋樣的重組Fig.4 Reorganization of small patterns.(a)Simple repetition;(b)Model way of variation and recombination;(c)Example

3 向外思維法

3.1 向外思維法概念

向外思維法即拓展思維法，是對常規(guī)設(shè)計產(chǎn)生的結(jié)果提出“為什么僅到此為止”或“如果再增加”等問題，并在此思路下進(jìn)行探索而取得意外結(jié)果或靈感的一種方法。

3.2 向外思維法示例

3.2.1 提花織物的拓展設(shè)計

一般提花織物都有正反面之分，正面紋理清晰、紋地對比分明、質(zhì)地優(yōu)良［10］。運(yùn)用拓展思維法，提出能否實(shí)現(xiàn)雙面異紋提花(織物正反面顯現(xiàn)不同紋樣，互不露底，織物無正反面之分)［11］。解決相關(guān)工藝技術(shù)問題后，可以設(shè)計開發(fā)仿雙面繡織物，圖5為開發(fā)示例實(shí)物圖［12］。

3.2.2 條狀配色模紋的拓展設(shè)計

采用2種色彩的紗線分別在經(jīng)緯向以1∶1比例排列，當(dāng)組織分別配置單起平紋和雙起平紋時，織物顯現(xiàn)縱條配色模紋和橫條配色模紋。

圖5 仿雙面繡織物Fig.5 Imitating double-faced embroidery.(a)Dragan pattern on front side;(b)Phoenix pattern on reverse side

運(yùn)用拓展思維法，提出能否實(shí)現(xiàn)三色及多色條狀模紋。分析得知，采用3種色紗沿經(jīng)緯向均以1∶1∶1排列，分別配置二上一下右斜紋和一上二下組織，可生產(chǎn)三色縱條和三色橫條配色模紋;采用4種色線沿經(jīng)緯向均以1∶1∶1∶1排列，分別配置三上一下右斜紋和一上三下右斜紋組織，可生產(chǎn)三色縱條和三色橫條配色模紋;其他以此可類推［13］。圖6分別示出二色、三色、四色條狀配色模紋組合紋。

圖6 條狀配色模紋組合Fig.6 Combination of banded color mould marks.(a)Two colors;(b)Three colors;(c)Four colors

4 向內(nèi)思維法

4.1 向內(nèi)思維法概念

向內(nèi)思維法即研究思維法，是在對織物某一視覺效應(yīng)的形成機(jī)制及其因素影響等進(jìn)行深入研究下取得意外結(jié)果或靈感的一種方法。

4.2 向內(nèi)思維法示例

不同色彩經(jīng)緯紗交織形成的混色效果是色織物的特征之一。采用研究思維法分析異色經(jīng)緯交織后的織物色彩發(fā)現(xiàn)，混色色彩是不同于色光的加法混合和色料的減法混合的色彩空間混合(亦稱中性混合或第三混合)［14］?；焐Чc色紗在織物平面所占比例相關(guān)［15］，同時與色紗在織物平面上的排列(組織點(diǎn)分布)也有關(guān)，如圖7所示。同樣采用三色等比例、均勻、交叉混合。圖7(a)示出細(xì)致混合效果，混色效果良好，視覺效果近乎單色。而圖7(b)示出斜向規(guī)則混合效果。混色效果較差，存在色彩分界。研究結(jié)果可以為色織提花織物的色彩配置提供理論參考。

圖7 組織點(diǎn)分布對混色效果的影響Fig.7 Influence of distribution of structure points to mix-color effect.(a)Fine mixing of three color;(b)Diagonal mixing of three color

5 側(cè)向思維法

5.1 側(cè)向思維法概念

側(cè)向思維法也可稱作借鑒思維法，是在對其他自然界或人文藝術(shù)產(chǎn)物充分欣賞和解析的同時，有意識地將它們特有的藝術(shù)特色或藝術(shù)加工手段、技法等轉(zhuǎn)化應(yīng)用到織物創(chuàng)新設(shè)計中的一種設(shè)計法。

5.2 側(cè)向思維法示例

江南水鄉(xiāng)民居、園林甚至現(xiàn)代商住建筑具有濃郁的清雅、古樸風(fēng)格，特別是圍墻建筑，往往裝配各種不同造型、圖案的窗格，如圖8(a)所示。窗格在裝飾墻體的同時也賦以整個建筑群移步換景的效果。

運(yùn)用借鑒思維法，將窗格紋圖案引用到紡織品，圖8(b)示出直接應(yīng)用，圖8(c)示出對角紋地倒置應(yīng)用，圖8(d)示出基礎(chǔ)紋位置重置應(yīng)用［16］。

圖8 窗格紋的借鑒應(yīng)用Fig.8 Reference and application of window pane plaid.(a)Window pattern;(b)Direct application;(c)One kind of variation application;(d)Another kind of variation application

其他如光影效果、透明效果、視覺錯覺效果、視覺動感效果、立體浮雕效果、計算機(jī)分形圖案等，都可以作為紡織品視覺效應(yīng)設(shè)計中借鑒引用的對象。

6 結(jié)束語

1)方向思維法對織物視覺效應(yīng)的創(chuàng)新設(shè)計行之有效，且易于實(shí)施。

2)方向思維法大多以常規(guī)設(shè)計方法為參照對象，或者質(zhì)疑、反問，或者追溯、補(bǔ)充，因此，必須對常規(guī)產(chǎn)品信息、設(shè)計方法等有較深了解。

3)方向思維法的實(shí)施需要實(shí)踐摸索與驗(yàn)證，還必須考慮生產(chǎn)的可行，因此，必須掌握傳統(tǒng)和現(xiàn)代的設(shè)計技術(shù)手段，了解材料、設(shè)備、工藝、技術(shù)的現(xiàn)狀與發(fā)展。

4)實(shí)際的產(chǎn)品創(chuàng)新開發(fā)往往需要綜合運(yùn)用2種及以上的方向思維法。

5)反向思維法應(yīng)該也適用于紡織品性能、功能等方面的創(chuàng)新設(shè)計，同時應(yīng)該也適用于其他工業(yè)產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計。

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