宋錦產(chǎn)品傳承與開發(fā)

何敏蘇 （吳江市鼎盛絲綢有限公司 江蘇蘇州 215228）

宋錦，系指宋代發(fā)展起來的以桑蠶絲為原料經(jīng)線和緯線同時顯花的具有宋代藝術(shù)風(fēng)格的織錦，與蜀錦、云錦并稱為中國三大名錦，因主要產(chǎn)地在蘇州故以后談到宋錦都稱為“蘇州宋錦”，它以其精湛的制作技藝，以其纖巧秀美、色彩古樸典雅的獨特紋樣而獨成一派。因為面料經(jīng)緯密度合理，組織結(jié)構(gòu)獨特，經(jīng)緯線原料設(shè)計巧妙，再配上雋秀的花紋等組織和紋樣設(shè)計，使面料呈現(xiàn)出厚薄適中，手感既柔又挺，光澤樸實又耐看，質(zhì)地密而堅固，花樣層次分明有立體感閃光感的特點。正因為有這么多優(yōu)點，從宋代起就廣泛用于衣著錦、裝飾錦、裝裱錦和觀賞錦，而且都為最高階層人享用，這在眾多絲綢產(chǎn)品中也是鮮見的。近千年來留下了不朽作品，具有歷史、科學(xué)、藝術(shù)和應(yīng)用價值，2006年被列為首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2009年入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

1. 宋錦面料結(jié)構(gòu)和花紋特征注定為小眾奢侈品

宋錦的種類按課本來說可分重錦、細(xì)錦、匣錦、小錦，但其實真正歸納起來應(yīng)該就是：

（1）組織上是經(jīng)三枚斜紋和緯三枚斜紋，即經(jīng)三枚斜紋面紋作地，緯三枚斜紋顯花的多重緯組織（緯向到底選用幾重緯可取決于織物的風(fēng)格特點和花紋色彩的繁簡）；

（2）經(jīng)緯原料配置上：經(jīng)線使用甲乙兩組原料按比例相間排列，形成一組經(jīng)線為地經(jīng)，用于起地紋和花紋的輪廓，另一組經(jīng)線為面經(jīng)用做接結(jié)經(jīng)。該產(chǎn)品獨具匠心的是將地經(jīng)設(shè)計成桑蠶絲熟絲股線，面經(jīng)為桑蠶絲單絲生絲，緯線的選擇可按照產(chǎn)品的風(fēng)格和紋樣的組合來配置；

（3）經(jīng)緯密度配置合理，使綢面織紋細(xì)膩，適應(yīng)各種紋樣詮釋。

圖1 地組織結(jié)構(gòu)圖

圖2 花組織結(jié)構(gòu)圖

就是這樣一個規(guī)格設(shè)計，使面料手感上在不但柔軟并且有張力感，光澤上有雅致的閃光感，花樣上有豐富的層次感，而且還為花樣設(shè)計者留下了無限想象的空間為品種設(shè)計者留下太多可以作為的舞臺。就是這樣一個完美配合造就了近千年的經(jīng)典。

然事物總是一分為二，漂亮的產(chǎn)品，完美的設(shè)計，之前的生產(chǎn)條件，卻限制了大規(guī)模生產(chǎn)的可能。

為了經(jīng)線能采用兩種不同原料的組合并且使用兩種不同的組織結(jié)構(gòu)織造，更為了能用足紋針

圖3 手工宋錦機（蘇州絲綢博物館館藏）

圖6 定勝四方四答暈錦、龜背紋四答暈錦（東吳廠生產(chǎn)）

宋錦的紋樣設(shè)計師充分領(lǐng)悟了組織設(shè)計、規(guī)格設(shè)計的思想，一開始就注重文化背景的滲透，在圖案上采用了滿地規(guī)矩幾何網(wǎng)架構(gòu)造填上各種繪畫藝術(shù)中的龜背、四達(dá)暈、六達(dá)暈、八達(dá)暈、球路紋等等，配上各種寓意題材，結(jié)合低調(diào)奢華的顏色搭配，將宋錦的文化藝術(shù)感推向了普通絲綢產(chǎn)品達(dá)不到的境界。這又添加了紋樣設(shè)計師和意匠人員的難度，注定了她小眾奢侈品的屬性。數(shù)以拓展其花幅，聰明的絲綢先輩們采用了綜框加提花龍頭的混合裝造和雙經(jīng)軸送經(jīng)系統(tǒng)的技術(shù)來滿足正常生產(chǎn)。但這無疑給工業(yè)化大生產(chǎn)制造了瓶頸，以至于當(dāng)原來的手工織機進(jìn)步到電力織機時，蘇州只有東吳絲織廠和織錦廠能夠生產(chǎn)。還因為翻改產(chǎn)品困難，限制了大規(guī)模生產(chǎn)，而不能像其他錦緞類，例如著名的織錦緞產(chǎn)品可以通用一種裝造做無數(shù)相關(guān)產(chǎn)品，因而就注定了該產(chǎn)品的小眾份額。

圖4 宋錦鐵木織機

圖5 圓福紋八答暈錦（東吳絲織廠廠史封面）

隨著時代的變遷，人們的服飾變化、商品的包裝方式的變化以及欣賞水平的變化，工業(yè)化進(jìn)程的加快，使得絲綢行業(yè)在蘇州越來越萎縮，加上宋錦生產(chǎn)難度大、用工高、產(chǎn)量低、成本高、銷售范圍窄等等因素，這么多年來只能躺在博物館里，到現(xiàn)在更是瀕臨技絕人亡的地步。

2. 工藝技術(shù)的現(xiàn)代化突破成全產(chǎn)業(yè)化

隨著時代的進(jìn)步，社會的發(fā)展，勞動力成本越來越高，大量的有梭織機和紙質(zhì)紋版提花系統(tǒng)淘汰，先進(jìn)科學(xué)的劍桿織機和數(shù)碼紋制系統(tǒng)廣泛用于絲織生產(chǎn)，便絲綢業(yè)的生產(chǎn)邁進(jìn)新的里程。

宋錦這個集歷史、文化、民族、藝術(shù)標(biāo)簽為一體的絲綢產(chǎn)品近30年來一直藏于博物館或少量用于裱裝材料，而這種絲綢技藝由于織機的限制，織造的繁復(fù)，關(guān)鍵還在于認(rèn)知該品種設(shè)計生產(chǎn)的人也不多，因而創(chuàng)新不夠，到了技絕人亡，瀕臨失傳的地步，實屬憾事。2012年春天，宋錦國家級傳承人錢小萍女士向蘇州市委書記蔣宏坤呼吁關(guān)于絲綢關(guān)于宋錦的振興，隨后蘇州絲綢迎來了振興的契機。

圖7 史上首臺劍桿宋錦織機

吳江鼎盛絲綢有限公司敏銳地感到有義務(wù)有責(zé)任將這一民族瑰寶傳承和發(fā)揚光大。聯(lián)手宋錦傳承單位蘇州絲綢博物館反復(fù)研究宋錦的結(jié)構(gòu)以及其用途，查閱了東吳絲織廠的技術(shù)檔案，在整合現(xiàn)代提花劍桿織機和電腦紋織系統(tǒng)優(yōu)勢的前提下，尊重傳統(tǒng)又不迷信傳統(tǒng)，局限性又不唯一性，適用性又廣泛性，小眾化但可以產(chǎn)業(yè)化地，投資改造設(shè)備、裝造、設(shè)計工藝技術(shù)。就這樣，一臺集多項知識產(chǎn)權(quán)(已授權(quán)發(fā)明專利2個，新型實用專利6個）于一身宋錦劍桿織機誕生了，織出了與歷史上的宋錦一樣原汁原味的產(chǎn)品。 現(xiàn)代技藝（劍桿織機、劍桿雙經(jīng)軸、劍桿多選緯裝置、劍桿多紋針系統(tǒng)、電腦數(shù)碼紋制系統(tǒng)等）配上人工設(shè)計修飾，現(xiàn)代化絲織工藝技術(shù)（織造染絲后整理）等綜合運用，一下子顛覆了歷史上所有對宋錦產(chǎn)品的限制。無論是產(chǎn)量和質(zhì)量，門幅和花幅，都能融入現(xiàn)在新原料，新工藝，新的后整理進(jìn)行全新的面料的開發(fā)，給最終產(chǎn)品賦予新的生命力。這在千年的宋錦歷史上都是劃時代的突破，非遺產(chǎn)品真正意義上實現(xiàn)了“活態(tài)保護”并發(fā)揚光大。

圖8 歷史圖案：漢玉龍紋 環(huán)球龍紋 金錢如意 八角回龍 菱角小龍 菱紋定勝 （均為蘇州織錦廠生產(chǎn)）

3. 產(chǎn)品和創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)擔(dān)當(dāng)起傳承和發(fā)展的使命

按本文第一段闡述，宋錦合理的結(jié)構(gòu)，原料的多選擇性和紋樣的適應(yīng)性注定面料的多樣化。

3.1 老紋樣產(chǎn)品的創(chuàng)新開發(fā)：

從保護傳承的角度上我們在規(guī)格上恢復(fù)了全真絲、真絲和人絲交織的產(chǎn)品，花樣恢復(fù)了龜背紋四答暈、定勝四方四答暈、圓福紋八達(dá)暈、漢玉龍紋、環(huán)球龍紋、金錢如意、靈鷲球路紋等歷史上經(jīng)典花型，織就了原汁原味的傳統(tǒng)宋錦，在這些濃縮了千百年文化積淀的紋樣上我們可以看到不同的傳說故事，花紋是那樣精致和一絲不茍，從中可以領(lǐng)悟絲綢面料不僅僅是面料更是文化知識智慧的體現(xiàn)，也可以發(fā)現(xiàn)劍桿織機和數(shù)碼紋制系統(tǒng)的運用對質(zhì)量、對產(chǎn)量、花色比有梭織機生產(chǎn)有根本性的突破，特別是在“活色技藝”的運用和過渡色和間色的運用上。但現(xiàn)代的我們?nèi)绻皇菑?fù)制過去也是沒有出路的，畢竟隨著時代的進(jìn)步審美情趣也發(fā)生了轉(zhuǎn)移。真正意義上的傳承是將精髓發(fā)揚，因此必須按照現(xiàn)代人的喜好，綜合我們智能化手段進(jìn)行了原花紋上的創(chuàng)意開發(fā)，在原料的選擇（粗細(xì)搭配、不同的纖維），顏色的搭配（不再局限于以前較沉悶的色調(diào)），花紋的大小等方面一一進(jìn)行嘗試開發(fā)，在有限的時間內(nèi)有的放矢地運用好歷史留給我們的寶貴財富。

圖9 鼎盛創(chuàng)意開發(fā)

3.2 新的生活方式創(chuàng)導(dǎo)新規(guī)格新紋樣開發(fā)

歷史上由于受機械設(shè)備的限制，宋錦的門幅大多是72cm、90cm、1l4cm，因此大多用于裝裱錦，少量用于服飾錦，即使用于裝飾、家居錦也只能做成小件產(chǎn)品如墊類、床旗、桌旗等。要做成床品套件或墻布、窗簾等也只能釆用拼接的辦法，且花型幅度的限制（最大不超過19cm）也使得所做大件過于呆板，藝術(shù)美感不足。因此平挺、厚薄適中、耐磨、不易起毛、舒適、易于打理的宋錦面料的使用范圍被大大束縛，高高地鎖定在裱裝世界的頂端。然而現(xiàn)代無梭織機的寬幅（3.0米）和大花回（達(dá)0.6米至至更大）的設(shè)備優(yōu)勢，使得鼎盛能夠和錢小萍女士合作再創(chuàng)造“北宋靈鷲球路紋”系列產(chǎn)品。充分運用數(shù)碼電腦技術(shù)，花回的幅度有60cm（用于大幅度的窗簾、墻布）、30cm（用于床品套件）、20cm（用于服飾等）不等，這種靈活快速地變化生產(chǎn)完全顛覆了傳統(tǒng)生產(chǎn)。設(shè)備上的保障，為設(shè)計師展開了廣闊的創(chuàng)作空間，“百子同慶”、“纏枝蓮花”、“鶴舞祥云”、“如意紋”等大花回的宋錦床品應(yīng)運而生，用于絲綢藝術(shù)背景墻、豪華窗簾的宋錦面料呼之欲出。用全新理念詮釋新的現(xiàn)代絲綢作品其實是一種繼承和發(fā)揚瀕臨消失的非物質(zhì)遺產(chǎn)的最好方法。

圖10 北宋靈鷲球路紋窗簾

圖11 纏枝蓮花紋床品

3.3 藝術(shù)品的規(guī)格設(shè)計和紋樣設(shè)計

宋錦的藝術(shù)作品流傳至今較絲綢織錦少之又少，究其原因，織機幅度太窄，花幅過小，紋版張數(shù)限制大，多色彩表現(xiàn)產(chǎn)量低，操作麻煩，紋制工作時間長，紙制紋版過多占地量多,種種原因限制，使得即使在宋錦鼎盛時期博大精深的中華書法、字、畫等文化作品難以用絲綢宋錦來表達(dá)，實為一件憾事。但宋錦的藝術(shù)品絕對可以稱得上為錦繡之冠，從乾隆時期蘇州織造局織造《西方極樂世界圖軸》現(xiàn)收藏于北京故宮博物院中欣賞到。

圖12 西方極樂世界圖軸

宋錦和數(shù)碼織錦最主要的區(qū)別是：面料上看宋錦有閃光和折射光感，花型上層次清晰勾邊細(xì)膩富有立體浮雕感，像緙絲繡品。而數(shù)碼織錦就像印刷品，花型模糊。宋錦的藝術(shù)品設(shè)計者一定要具備三方面的駕馭能力，即絲織品的規(guī)格設(shè)計能力、藝術(shù)品欣賞能力和精準(zhǔn)的意匠表現(xiàn)能力。例鼎盛絲綢與蘇州絲綢博物館合作的《姑蘇民居圖》系由《屋落瑞雪》、《粉墻黛瓦》、《小橋人家》、《姑蘇民居》四幅反映蘇州建筑特色和蘇州味道的原創(chuàng)攝影作品組合，設(shè)計開發(fā)者用宋錦的經(jīng)緯密度，不同纖度的原料組合、組織結(jié)構(gòu)等織物原理，在多次仔細(xì)分析原作基礎(chǔ)上大膽構(gòu)思推敲設(shè)計出一條切實可行的生產(chǎn)方案，以達(dá)到此產(chǎn)品不單是絲綢制品更是文藝作品的效果。在外觀設(shè)計上充分運用首臺劍桿宋錦機的優(yōu)勢，尺寸定為30cm×33cm，內(nèi)園直徑26cm×26cm，借鑒常用于高檔工藝品緙絲、刺繡的裝裱技藝，將宋錦經(jīng)典紋樣“龜背紋四答暈錦”鋪設(shè)在圓形外，使傳統(tǒng)宋錦和現(xiàn)代宋錦融為一體。在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上，為鮮明地表達(dá)原作的意境，選用白、黑、淺灰做常梭，嫩黃、妃紅、朱紅做拋梭點綴。在意匠處理上，釆用數(shù)碼技術(shù)和人工修飾相結(jié)合，精致地勾勒岀了蘇州的城市味道。作品畫面虛實相間，色調(diào)淡雅，層次分明，富有浮雕感，彰顯蘇州、宋錦均有的低調(diào)奢華感。通過現(xiàn)代技藝的合理運用和探索，相信以宋錦為載體的藝術(shù)作品一定會層岀不窮。

圖13 宋錦《姑蘇民居》圖系列

4.商品設(shè)計和商業(yè)化開發(fā)再創(chuàng)鼎盛時代

所謂創(chuàng)新，不僅僅面料、花型、色彩的創(chuàng)新，更是一個消費觀念的更新。文化引領(lǐng)，科研創(chuàng)新離不開市場導(dǎo)向和消費推動。在理解傳統(tǒng)，了解宋錦的全部含義后充分運用公司內(nèi)現(xiàn)有資源再創(chuàng)造資源將宋錦全范圍進(jìn)行商品開發(fā)。實現(xiàn)傳統(tǒng)產(chǎn)品華麗轉(zhuǎn)身，千年經(jīng)典奏響最炫民族風(fēng)。

4.1 觀念上的突破

絲綢行業(yè)的人都知道中國歷史離不開絲綢，璀璨的絲綢促進(jìn)了東西方的經(jīng)濟和文化的繁榮。但當(dāng)前由于種種原因，國產(chǎn)真絲綢產(chǎn)品雖然很豐富，但出彩的不多，消費者往往還是推崇國際品牌如愛馬仕、LV等。盡管現(xiàn)在很多一線品牌的服、飾等大部分在本土加工，我們?yōu)槭裁床荒茏约簞?chuàng)一個品牌來實現(xiàn)企業(yè)的升級和打造屬于中國的民族品牌呢？奢侈品是一種高檔的消費行為，是一種個人品味和生活品質(zhì)的提升，是一種融入各種文化語言，疊加各種制作技藝的物品，而這樣的產(chǎn)品非真絲綢（歷史積淀）莫屬，如果再添進(jìn)宋錦（文化傳承）更是錦上添花。為此，自主民族“上久楷”品牌鎖定高端消費群，在各個可以作為的領(lǐng)域探索，走向征程。

圖14 宋錦箱包

圖15 宋錦領(lǐng)帶

圖16 宋錦時尚服飾

4.2 設(shè)計上的突破

質(zhì)地柔軟堅固，圖案精美絕倫，耐磨且可以反復(fù)洗滌，適用面廣，這些都是宋錦的優(yōu)點?，F(xiàn)代織造技術(shù)已經(jīng)使產(chǎn)品進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，現(xiàn)代后整理包括納米技術(shù)的應(yīng)用研究已非常成熟，現(xiàn)在跨界合作已不再是難事。將消費者定位于30歲以上有消費能力，有文化藝術(shù)愛好的人。商品開發(fā)涉及箱包、家紡、家居、睡衣，時裝、旗袍、領(lǐng)帶、皮帶、以及家庭裝飾、工程裝飾、汽車內(nèi)飾和欣賞作品等等。有了這些前提，優(yōu)秀的設(shè)計是關(guān)鍵。我們聘請國際國內(nèi)頂尖的設(shè)計師為這些商品量身定做，引進(jìn)設(shè)計理念匯聚各種手段，將世界的、中國的時尚和傳統(tǒng)緊緊結(jié)合起來，將實用品、紡織品緊緊結(jié)合起來，將皮革、真絲；相拼、復(fù)合；提花、平素等等緊緊結(jié)合起來，以達(dá)到既是古老的又是年輕的，既是時尚的又是精致的，既是實用品又是藝術(shù)品的目標(biāo)。

圖17 宋錦床品《百子同慶》

4.3 生產(chǎn)上突破

最終產(chǎn)品的生產(chǎn)不同于原絲綢半成品的生產(chǎn)，這里除了觀念上的轉(zhuǎn)變更要落實到行動上。做好每一件讓消費者滿意的產(chǎn)品，就在于每一個環(huán)節(jié)都要非常講究和到位，這使得熟悉了絲綢生產(chǎn)的工人們和管理者有了更高的挑戰(zhàn)。每一件宋錦產(chǎn)品面料配色不同，花型不同，后整理方式不同；每一款終端產(chǎn)品的主料和配料不同；每一款做工方法不同等都要求生產(chǎn)者認(rèn)認(rèn)真真執(zhí)行好精工細(xì)作。每一種商品的洗滌要求，使用方法，保養(yǎng)方法等都不一樣，也都要全面的為消費者考慮好。這些都使得產(chǎn)業(yè)鏈的每一個節(jié)點的要求不同，催生管理體系的完善和管理制度的保障。要使得品牌有強大的生命力，過硬的質(zhì)量是關(guān)鍵。這條路太寬太長需要不斷頑強地探索下去。

4.4 營銷上突破

美麗的宋錦要在新時代生存和發(fā)展必須要開拓市場，增強消費，否則即使產(chǎn)品再好也永遠(yuǎn)是博物館的收藏品和陳列品。我們不單只做一個實用品，還深深挖掘它的文化淵源，從產(chǎn)品到包裝到宣傳，賦予產(chǎn)品靈魂，把制造產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合起來，不僅是銷售產(chǎn)品更是價值觀和生活方式的推廣。

2012年在振興中國絲綢、蘇州絲綢的大好形勢下，以及各級政府的關(guān)心下，媒體的關(guān)注下，通過展銷會、推廣會，展示會，互聯(lián)網(wǎng)線上推銷，吳江、蘇州、上海、北京等地的銷售網(wǎng)點推廣，跨界、跨行業(yè)聯(lián)動，快速將產(chǎn)品推向市場，讓國家瑰寶——非遺產(chǎn)品宋錦走進(jìn)千家萬戶，“上久楷”品牌深入人心。

圖18 宋錦旗袍《纏枝蓮花紋》

5. 結(jié)束語

宋錦產(chǎn)品完整產(chǎn)業(yè)鏈探索僅是剛剛起步，任重道遠(yuǎn)。但宋錦賦予了我們這么多寶藏，作為后輩的我們有理由有責(zé)任去傳承并發(fā)揚光大。將“傳統(tǒng)絲綢和現(xiàn)代生產(chǎn)結(jié)合”、“科研化和市場化結(jié)合”、“制造產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合”，絲綢產(chǎn)業(yè)就會是時尚產(chǎn)業(yè)，環(huán)保產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)，就會是一個年輕的產(chǎn)業(yè)。

[1]蘇州東吳絲織廠廠史.

[2]錢小萍.中國宋錦[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2011.

[3]錢小萍.絲綢織染[M].鄭州：大象出版社，2005.