誰應(yīng)該是藝術(shù)品增值的受益人

文/唐子韜 姜隅瓊

2012年11月20日，一個先前并不為人熟知的法律名詞“追續(xù)權(quán)”跳入人們的生活。北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇將其喻為拍賣業(yè)的“奪命追魂槍”，并發(fā)布在微博上，引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。

《中華人民共和國著作權(quán)法》修改草案有關(guān)追續(xù)權(quán)保護的條例，近期引起了業(yè)內(nèi)人士的廣泛爭論。該條例規(guī)定：“美術(shù)作品、攝影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次轉(zhuǎn)讓后，作者或者其繼承人、受遺贈人對該原件或者手稿的每一次轉(zhuǎn)售享有分享收益的權(quán)利，追續(xù)權(quán)不得轉(zhuǎn)讓或者放棄?！?/p>

有一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護不僅是規(guī)范藝術(shù)市場、保護藝術(shù)家利益的手段，也在很大程度上維護了本土藝術(shù)家在海外市場的權(quán)益，但是，在更多人看來，中國藝術(shù)品市場最早、最直接的受益者就是藝術(shù)家。

“劫富濟貧”？

追續(xù)權(quán)法案產(chǎn)生的初衷，是幫助藝術(shù)家或其家屬從藝術(shù)品的后期交易中獲利。當(dāng)代著名畫家羅中立向記者表示，盡管追續(xù)權(quán)保護會給藝術(shù)家?guī)硪欢ㄊ找?，但是藝術(shù)家自己并不一定在乎這樣的收益。

羅中立表示，回想當(dāng)年，在中國還沒有形成藝術(shù)市場的時候，與他同時代的大多數(shù)藝術(shù)家還沒有作品交易。在一批早期收藏家收藏了一些藝術(shù)家的作品之后，大家才有了藝術(shù)市場的概念?！爱?dāng)時我一個月的工資只有32塊錢，一年不到400塊錢，一張畫能賣幾百塊錢，等于我一年甚至兩年的工資，我很滿足了。在當(dāng)時，這是被周圍同學(xué)羨慕的一件事情?！?/p>

羅中立認(rèn)為，那個時候，收藏家能收藏畫家的作品是畫家自己的選擇，藏家當(dāng)時出的價格，是與藝術(shù)家雙方自愿達(dá)成的。如果現(xiàn)在再用追續(xù)權(quán)保護條例讓藝術(shù)家從當(dāng)時售出的作品的增值中獲利，可能很多藝術(shù)家都會像他一樣不在意?！耙驗檫@是他們（藏家）個人的眼光好。對于畫家來講，那個時候能有人收藏自己的作品，是一件幸運的事。這可以讓畫家更好地投入創(chuàng)作。”

盡管藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護法在西方已經(jīng)是一個成熟的法案，且已在歐盟國家廣泛使用，但是，這樣的行業(yè)法案在許多國家并沒有獲得廣泛支持。英國誠信拍賣行協(xié)會主席、英國皇家古董藝術(shù)組主席尤班克告訴記者，盡管當(dāng)初提出藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護是幫助一些生活窘迫的藝術(shù)家，為他們的藝術(shù)創(chuàng)作提供支持，但是這個法案并不是很公正?！皻W盟在實施這一法案的過程中，造成了資金流向的不平衡。比如，很多來自法國的藝術(shù)家獲得了補償，錢都跑到法國去了?！彼f，“而且，這一法案只適用于公開的交易方式，私下交易并不一定會遵循這個法案。”

《著作權(quán)法》特別強調(diào)，追續(xù)權(quán)保護條例將主要實用于拍賣交易。這成為拍賣業(yè)反對的主要理由。僅以《萬山紅遍》（下圖）成交價2.9325億元、《松與雪山》（右圖）成交價2185萬元為例，如果按追續(xù)權(quán)保護條例的繳納比例（3%-5%）計算，這對藏家是筆不小的數(shù)目。拍賣界人士認(rèn)為這無疑給收藏家造成負(fù)擔(dān)，最終迫使收藏群體選擇私下交易。

松與雪山 紙本設(shè)色 96×180cm 1988年 吳冠中

有悖公平

目前的中國藝術(shù)市場亟待規(guī)范，法律法規(guī)的健全是必經(jīng)之路。將國際上已經(jīng)發(fā)展成熟的經(jīng)驗引進中國，既要考慮中國的水土，還需結(jié)合實際的國際狀況?；蛟S，正如尤班克所說，追續(xù)權(quán)保護要“全世界共同來實施，才談得上公正”。

中國拍賣協(xié)會常務(wù)副主任劉幼錚向記者表達(dá)了不滿：“這明顯是一種行業(yè)歧視！不能專門針對某一個行業(yè)推出某一項法案。他們的理由是，藝術(shù)品在拍賣行的交易是最透明、最便于操作的，有記錄、有程序，所以推行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護更方便，那些不規(guī)范的交易就不管了。這樣做的最直接的后果就是讓規(guī)范變成不規(guī)范。這種做法的市場導(dǎo)向是錯誤的，會將市場導(dǎo)向黑暗、導(dǎo)向不規(guī)范，對整個拍賣行業(yè)是不公平的?！?/p>

萬山紅遍 紙本設(shè)色 131×84cm 1964年 李可染

藝術(shù)品追續(xù)權(quán)的誕生

藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護法案1920年誕生于法國。那時，一位賣家在交易著名的巴比松派畫家米勒的《晚禱》時獲得高額利潤，但這位早逝的藝術(shù)家的遺孀和孩子卻生活在貧困之中，這種強烈的反差，引發(fā)了建立藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護法案的呼聲。

藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護主要針對視覺藝術(shù)家，即藝術(shù)家有權(quán)在其作品的每次交易中，根據(jù)售價（或賣家的盈利）獲得一定比例的補償，無論是拍賣銷售還是畫廊銷售。自從法國建立藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度后，這一制度很快擴展到歐洲其他國家和世界各地。如今，已有60多個國家建立了藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度。在歐盟地區(qū)，藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護已由歐盟議會及歐洲委員會納入制度體系，所有成員國均須執(zhí)行。美國的加利福尼亞州也采納了藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度。澳大利亞和加拿大都在最近建立了藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度。

藝術(shù)品追續(xù)權(quán)強調(diào)藝術(shù)家著作權(quán)的人身權(quán)，也即承認(rèn)藝術(shù)家與自己的作品之間存在同源關(guān)系，哪怕作品已經(jīng)不歸作者所有。但是，在追溯藝術(shù)品的追續(xù)權(quán)之前，首先需要確定哪些作品可以受到藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護條例的保護。顯然，并不是所有的創(chuàng)作都能被列入藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護范圍之下，其決定因素在于這是一件藝術(shù)作品、具有藝術(shù)價值。

在藝術(shù)品交易中，須支付給藝術(shù)家或其親屬的追續(xù)權(quán)費用一般由賣家支付。以英國藝術(shù)市場為例，賣家可以將相關(guān)費用納入作品價格，由買家來支付，也可以和買家分擔(dān)費用，或者全部由自己承擔(dān)。在管理上，西方國家普遍通過第三方—獨立的征稅機構(gòu)—完成藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護的實施，同時要求藝術(shù)市場的畫商、拍賣行、畫廊等向該機構(gòu)提交所有的交易信息。

根據(jù)《伯爾尼公約》第14條，歐盟在2001年提出了指令性文件，將實施藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度提上日程。這一指令建立在歐盟成員國長期協(xié)商的基礎(chǔ)上，指令要求所有歐盟成員國在2006年1月前為藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護立法，同時，要求歐盟成員國每年向歐盟提交報告，陳述藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度實施的情況。

劉幼錚認(rèn)為，法案的設(shè)立和實施要根據(jù)國情，慎重為之?！斑@條法案脫離了國外推行類似法律的初衷。當(dāng)時很多畫家窮困潦倒、沒有生活保障。如今中國的藝術(shù)家很少有窮困潦倒需要市場接濟的。”他建議國家有關(guān)立法機構(gòu)多研究國外立法的情況，不能一概照搬。

羅中立認(rèn)為，藏家能在早期購買藝術(shù)家的作品，是他們對自己的判斷和眼光的一種自信，同時也是一種冒險?！熬拖褓I股票一樣，也有風(fēng)險。這些畫家可能不會出名。今天，他們當(dāng)年收藏的藝術(shù)品增值了，這是他們應(yīng)得的收益。這是市場行為”。

在藝術(shù)品增值過程中，藏家、畫廊、拍賣行等個人和商業(yè)機構(gòu)也起了重要作用。而這部分收益，是否也應(yīng)該給藝術(shù)家或其家屬“分一杯羹”呢？

夜 布面油畫 92×73cm 1990年 吳冠中

人物 四屏立軸 紙本設(shè)色 單幅108×43cm 1934年 齊白石

劉幼錚認(rèn)為，一件藝術(shù)品的增值歷程是復(fù)雜的，增值的背景和原因是多方面的，不僅是藝術(shù)家一個人的事情。他說：“藝術(shù)品的收藏歷史是非常重要的，對藝術(shù)品的價格起著非常重要的作用，甚至超過藝術(shù)品本身。將這部分升值也歸功于創(chuàng)作者，顯然是不合理的。”他向記者舉例，近日有拍賣行拍賣明代畫家沈周的畫作，因為有吳昌碩的收藏題跋，該畫以千萬成交。由此可見，藝術(shù)品的增值因素是多方面的。

華辰拍賣公司總經(jīng)理甘學(xué)軍曾在微博上痛批追續(xù)權(quán)條例“不厚道！不公平！不明智！”近日，他向記者詳細(xì)闡述了三條理由：

首先，如果沒有收藏家的收藏，很多藝術(shù)家的藝術(shù)作品就不會得到如此尊崇，更不會有這么高的價位?！肮磐駚恚绻麤]有收藏家的收藏，藝術(shù)家就很難生存，藝術(shù)就很難傳承。藝術(shù)家的第一桶金、支撐很多藝術(shù)家創(chuàng)作的第一個力量，就來自收藏者的欣賞、購買和收藏。但是，等藝術(shù)家成名后，這些作品再交易時，還要收藏者向藝術(shù)家支出額外的費用，這對最初鼓勵、支持藝術(shù)家創(chuàng)作的人是不公平的”。

其次，只針對拍賣行的交易實施追續(xù)權(quán)保護條例，顯然也會帶來市場的不公平。“如果說要實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護條例，就應(yīng)該每交易一次便收取一次，而不只是單盯住拍賣行。這造成了市場規(guī)則的不公平”。

最后，實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護，會阻礙人們參與藝術(shù)品交易的熱情，甚至從根本上阻礙收藏的熱情?！叭绻詹?zé)崆闆]有了，交易也減少了，藝術(shù)創(chuàng)作的直接條件和動力、藝術(shù)家的生存條件都會受到影響，這從根本上不利于藝術(shù)創(chuàng)作”。

甘學(xué)軍說：“這個條例看似在維護藝術(shù)家的權(quán)利，蔭及其子孫，實際上損害了整個大局的利益。法案的提出者出發(fā)點是好的，結(jié)果卻事與愿違。中國沒有這樣的傳統(tǒng)，現(xiàn)實中也沒有推行該法案的必要。”

甘學(xué)軍分析，在目前的中國藝術(shù)市場中，拍賣對藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)交流和藝術(shù)傳承支持最多也最有效。中國藝術(shù)品拍賣和由它帶動的中國藝術(shù)品市場剛剛起步?，F(xiàn)在它所取得的成績微不足道，還需要付出很大的努力。面對這種形勢，政府一定要從法律角度、行政管理角度去扶持推動，而不是限制和打壓。

實施困難

撇開追續(xù)權(quán)保護條例草案所針對的對象及其態(tài)度傾向不談，就其本身的實施而言，也將困難重重、具體操作十分復(fù)雜。

北京永樂國際拍賣公司總經(jīng)理董軍認(rèn)為，該條例操作起來有難度。他說：“藝術(shù)品追續(xù)權(quán)的界定是十分復(fù)雜的工作。藝術(shù)品的市場經(jīng)歷非常復(fù)雜，這使得這一條例的具體實施麻煩重重”。

此外，他還擔(dān)心該條例的實施將帶來很多不良影響。其中之一就是會讓多年來一直受到真?zhèn)螁栴}困擾的拍賣行增加鑒定成本?！皶霈F(xiàn)把贗品指認(rèn)成真品，以使相關(guān)繼承人非法獲利的可能。”他舉例說。

他認(rèn)為，目前，受經(jīng)濟大勢的沖擊及市場各方面因素的影響，拍賣行正處于最困難的時期，有關(guān)部門不應(yīng)該再雪上加霜。

在很多受訪者看來，如果追續(xù)權(quán)保護條例獲得通過，將對中國藝術(shù)市場的發(fā)展造成非常大的阻礙，甚至造成無法想象的后果。中國藝術(shù)市場剛剛在國際藝術(shù)市場上占據(jù)了一定的地位，它的絕大部分問題都是發(fā)展中的問題，需要推動和完善，而不是增加羈絆。文化的大繁榮和大發(fā)展，離不開交易市場的大繁榮和大發(fā)展。沒有交易，何來藝術(shù)創(chuàng)作的熱情，何來收藏的途徑？沒有創(chuàng)作、沒有收藏，遑論傳承。中國要輸出自己的文化，要實現(xiàn)文化強國的目標(biāo)，就應(yīng)該從文化發(fā)展戰(zhàn)略的角度來看待這個問題，對藝術(shù)品市場以扶持為主，促進其繁榮發(fā)展。

摘自/《上海證券報》

藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度在歐美的實施

英國于2006年開始實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度，2012年將去世的藝術(shù)家也納入藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護的范圍。英國藝術(shù)品追續(xù)權(quán)的實際費率為作品成交價的0.25%至4%，藝術(shù)家可獲得最高不超過12500歐元、最低不低于1000歐元的補償。管理藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護法案實施的“設(shè)計與藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會”收取藝術(shù)家所得的15%作為管理費。根據(jù)英國皇家學(xué)院的調(diào)查，雖然英國藝術(shù)市場一開始曾對藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度持懷疑態(tài)度，擔(dān)心影響交易量，但最終結(jié)果顯示，其并未對市場產(chǎn)生負(fù)面影響。

丹麥實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度是在1990年。一家名為COPY-DAN的機構(gòu)被文化部指定為管理機構(gòu)，同樣收取15%的管理費。藝術(shù)品追續(xù)權(quán)費率被定為作品價格的5%，最低不得低于3000歐元，適用于所有公開交易。在世與過世藝術(shù)家均受保護。該機構(gòu)每年向藝術(shù)家一次性支付該年的藝術(shù)品追續(xù)權(quán)收入。在作品售出后3年內(nèi)，藝術(shù)家或其繼承人可申請獲得藝術(shù)品追續(xù)權(quán)收益。

德國在1965年建立了藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度，并在2006年將其納入《版權(quán)法與鄰接權(quán)法》。相關(guān)的獨立管理機構(gòu)收取10%的管理費。適用于藝術(shù)品追續(xù)權(quán)法案的作品，其最低價格不得低于400歐元，藝術(shù)家可獲得5%的收入。

法國的藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度建立在知識產(chǎn)權(quán)法的基礎(chǔ)上，其支付比例由中間機構(gòu)“繪畫及造型作品作家協(xié)會”制定。2001年，法國為了配合歐盟的指令而對藝術(shù)品追續(xù)權(quán)法案做出了調(diào)整。法國的藝術(shù)品追續(xù)權(quán)適用于所有價格超過750歐元的藝術(shù)品，而相關(guān)管理機構(gòu)則收取20%的管理費。

在澳大利亞，藝術(shù)品追續(xù)權(quán)法案曾引發(fā)大規(guī)模爭論，最終于2009年被議會通過。適用于該國藝術(shù)品追續(xù)權(quán)法案的作品售價不得低于1000澳元，藝術(shù)家所得為售價的5%，不封頂。澳大利亞與法國一樣，在藝術(shù)家去世后70年之內(nèi)，其繼承人仍可享受該收入。管理藝術(shù)品追續(xù)權(quán)法案實施的機構(gòu)由澳大利亞環(huán)境、水利、遺產(chǎn)和藝術(shù)部選擇。

美國僅有加利福尼亞州建立了藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度，于1977年實施，適用于價格在1000美元以上的藝術(shù)品的交易，藝術(shù)家所得的收入為銷售價格的5%。該藝術(shù)品追續(xù)權(quán)適用于居住在加利福尼亞的賣家和藝術(shù)家，及在加利福尼亞進行藝術(shù)品交易的美國籍藝術(shù)家。藝術(shù)家去世后20年內(nèi)，其繼承人仍可享受該收入。但是，如果交易在藝術(shù)商之間進行，則不適用藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護法案。在加利福尼亞州不存在處理藝術(shù)品追續(xù)權(quán)的中間管理機構(gòu)，由賣家聯(lián)系藝術(shù)家并支付其相關(guān)收益。如果賣家在交易后90天內(nèi)都無法聯(lián)系到藝術(shù)家，該部分收入會轉(zhuǎn)到加利福尼亞藝術(shù)委員會，后者將在7年的期限內(nèi)嘗試完成支付。如果始終未能聯(lián)系到藝術(shù)家，該筆收入將投入公共藝術(shù)項目。

值得注意的是，在未實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度的國家，其藝術(shù)家的作品在實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度的地區(qū)進行交易時，藝術(shù)家本人也無權(quán)獲得相關(guān)收入。因此，實行藝術(shù)品追續(xù)權(quán)保護制度不僅是規(guī)范藝術(shù)市場、保護藝術(shù)家利益的手段，也是維護本土藝術(shù)家在海外市場權(quán)益的需要。