逃離德黑蘭：中情局欠好萊塢的一份情

朱靖江

一部電影能否在時代的洪流中充當(dāng)起弄潮兒的角色，恰當(dāng)?shù)念}材、合宜的時間以及主創(chuàng)者的修為能力，都會起到相應(yīng)作用。近段頒獎季中風(fēng)生水起的影片《逃離德黑蘭》，似乎正搭上了好運(yùn)直通車。

《逃離德黑蘭》是美國“演不太優(yōu)則導(dǎo)”的代表人物本·阿爾弗萊克自導(dǎo)自演的第三部作品。這位內(nèi)心世界遠(yuǎn)比面部表情豐富的好萊塢才子，重拾他在大學(xué)期間荒廢了的中東關(guān)系史，將一段中央情報局與好萊塢電影人聯(lián)手搭救被伊朗革命怒潮圍困的美國人質(zhì)的歷史事件，以一種極具張力的敘事方法展現(xiàn)在銀幕之上。

以題材而論，《逃離德黑蘭》是讓每一位電影編劇和導(dǎo)演都為之心動的故事——用“拍攝電影”來搭救陷入絕境的人質(zhì)，的確是前無古人，恐怕也是后無來者的神來之筆。本·阿爾弗萊克飾演的中情局特工托尼·門德斯出此險棋，居然僥幸成功，一方面得益于他與好萊塢著名化妝師約翰·錢伯斯在偽造身份、營造假象方面足以亂真的布局，另一方面，或許也和伊朗社會對電影持相對寬容的態(tài)度有關(guān)，若非如此，便很難解釋在時局如此敏感之際，伊朗當(dāng)局竟會允許一支好萊塢電影攝制組入境選景，原本殺氣騰騰的伊斯蘭革命衛(wèi)隊官兵竟會因撥打了一通可疑的制片公司電話印證說法后，便慨然讓這七名拿不出入境憑證的西方人登上飛機(jī)，揚(yáng)長而去。

以時機(jī)而論，《逃離德黑蘭》在當(dāng)下美伊關(guān)系嚴(yán)峻的情勢之下，自然會贏得更多青睞。電影既追憶了一場三十年前的傳奇往事，又與當(dāng)代叵測的時局緊密勾連，正適合人們看著銀幕上一幕幕驚險故事，再掃一眼伊核問題的最新報道。

在電影的藝術(shù)價值上，《逃離德黑蘭》頗具爭議性。貶抑者指其乏味無趣，人物塑造頗為臉譜化與概念化，譬如本·阿爾弗萊克塑造的特工門德斯總是一臉郁悶的表情，乃至有人嘲笑說，當(dāng)他昔日的伙伴馬特·達(dá)蒙主演了一部又一部《諜影重重》的時候，阿爾弗萊克卻主演了一部又一部“心事重重”。為了表現(xiàn)特工門德斯“人性”的一面，阿爾弗萊克為他設(shè)計了分居的妻子和可愛的兒子，這不但成為他取信于美國人質(zhì)的“真憑實據(jù)”，還將他與那些兇惡的伊朗民兵區(qū)分開來——后者不但蓄著塔利班式的大胡子，還當(dāng)街殺害那些有著通美嫌疑的普通民眾。當(dāng)然，最令人質(zhì)疑的莫過于影片結(jié)尾時伊朗士兵開汽車追飛機(jī)的場景——這種“最后一分鐘營救”式的橋段早在1941年《北非諜影》時就顯得有些落伍，居然又出現(xiàn)在了剛剛贏得“金球獎”和“美國導(dǎo)演公會獎”的影片當(dāng)中。

與批評的聲音相比，《逃離德黑蘭》同樣也收獲了不少美譽(yù)，至少在不可能前往德黑蘭拍攝的情況下，影片相當(dāng)完美地再現(xiàn)了伊斯蘭革命之后的伊朗時局，讓觀眾頗為信服地進(jìn)入電影營造的時空之中，感受這場營救行動的緊張與懸念。當(dāng)然，本·阿爾弗萊克也試圖將一種反思、批判的精神，投射在美國屢屢失利的中東政策上。接下來就要看另一場美國的外交噩夢——駐利比亞大使在班加西遇襲身亡事件，何時能納入好萊塢導(dǎo)演們的創(chuàng)作藍(lán)圖之中了。

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本·阿爾弗萊克的代表影片

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