當代科技進步與陶瓷藝術的創(chuàng)新、融合的探討＊

王敦海

（西安外事學院 西安 710077）

1 當代科技下的陶瓷作品

圖1是采用陶瓷材料制成的航天飛機的機頭。機頭上鋪設的板，包括黑色和白色的板，都是由陶瓷的混合材料制成的。這是當代科技的新產(chǎn)品，與陶瓷有著直接的關系。如果從當代的角度來說，陶瓷又有一個很特別的理解：陶瓷在當代不僅僅是一個工藝性的藝術業(yè)態(tài)，而且也是一個非常有深度和豐富性的工程性的技術業(yè)態(tài)。

圖2是科技賦予陶瓷材料的一個新成果——日本京瓷公司開發(fā)的高技術陶瓷的陶瓷刀。陶瓷刀具有高密度、高硬度、化學穩(wěn)定性好、磨耗少、能長時間地保持鋒利度和耐腐蝕度，產(chǎn)品多項性能均超過一般的金屬刀。新材料的研究與開發(fā)，使得陶瓷材料在性能方面能夠有更大的延展的空間。

圖3是一個在上海世博會日本館的主館里面所展覽的屏幕。這個大屏幕是由陶瓷制作的大型3D電影的放映屏幕。這在過去是陶瓷材料根本不可能實現(xiàn)的功能，而陶瓷產(chǎn)品的多用途和科技發(fā)明給陶瓷未來的發(fā)展留下了非常大的拓展空間。

2 數(shù)學理論在陶瓷藝術中的應用

陶瓷藝術形式的表達在當代環(huán)境下有非常多的拓展和創(chuàng)新應用。首先，體現(xiàn)在根據(jù)當代陶瓷藝術的創(chuàng)作數(shù)學原理以及數(shù)學思想表現(xiàn)方面，還體現(xiàn)在幾位利用數(shù)學理念表現(xiàn)藝術形式的藝術家。他們的代表人物是安·庫瑞爾、恩瑞克·梅斯特、卡羅·森麥、約翰·梅森、瑞內特·威爾姆斯、Eva Hild下面簡要介紹他們及其作品特點。2

.1 安·庫瑞爾陶瓷藝術作品

安·庫瑞爾陶瓷作品的特點是三角錐和圓錐等幾何造型的拼接加工和鏤空雕琢，以陶瓷的材料質感詮釋了幾何的形式美。他主要利用幾何的造型的方式來對陶瓷作品進行拼接加工。這在傳統(tǒng)的陶瓷藝術創(chuàng)作當中很少見，體現(xiàn)出一種現(xiàn)代的審美，是一種技術的審美。

2.2 梅斯特陶瓷藝術作品

與庫瑞爾陶瓷作品主要是利用三角和圓的表現(xiàn)藝術形式不同，梅思特陶瓷作品實際上就是一個非常簡單的“塊”。制作者對這個“塊”做減法或者加法，對簡潔的塊體進行增減處理，對簡單形態(tài)的藝術潛力進行了深入的探索。通過這些簡單的處理來表現(xiàn)藝術，使表達手法顯得非常的直接和簡潔。

2.3 卡羅·森麥的陶瓷藝術作品

卡羅·森麥作品的主要特點是對不同的圓形、弧形進行切割、組合，作品體現(xiàn)出單純、簡潔、明快、充滿欣悅的律動感。與前面兩位藝術家不同的是其作品基本上傾向于圓形的曲線，是對不同的圓形和弧形進行切割、組合，令人有愉快旋律的感覺；另一個值得關注的地方是其作品都是采用純手工制作?，F(xiàn)在我們看到的圖片作品如同用機床直接切割出來的金屬產(chǎn)品，主要是因為他利用了數(shù)學幾何以及曲線的造型來傳達陶瓷的類似于金屬材料的藝術美。

2.4 約翰·梅森的陶瓷藝術作品

約翰·梅森陶瓷作品的特點是采用了相似或相同的幾何造型進行重復構造，由結構化的單元鑲接成扭動穿插的立式結構，體現(xiàn)出強烈的節(jié)奏感和旋律的特征。他的作品在基礎上和出發(fā)點上與前面的幾位有所不同。

2.5 瑞內特·威爾姆斯的陶瓷藝術作品

瑞內特·威爾姆斯陶瓷藝術作品的特點是充滿趣味性地將數(shù)學中的曲線延展為曲面。創(chuàng)造性地將陶瓷的脆硬特質與數(shù)學曲線的柔美融為一體。陶瓷經(jīng)燒結后性能較脆硬，而曲線的特征主要表現(xiàn)為柔軟、延展。這2個特征本身是截然相反的，而威爾姆斯的陶瓷作品恰恰把這2種特征巧妙的結合起來了。

2.6 Eva Hild拓撲陶瓷作品

Eva Hild拓撲陶瓷作品的特點是具有拓撲幾何圖形在連續(xù)變形下保持不變的性質，其圖形的大小、形狀等元素都可以進行彎曲和改變。

3 數(shù)字技術與陶瓷圖案制作的融合

陶瓷在傳統(tǒng)意義上有“天一半，人一半”的說法。所謂“人一半”是指人為可以控制，“天一半”是指陶瓷在進窯燒制過程中的燒成高溫過程難以控制，結果無法預料。為了減少陶瓷在燒制過程中圖案窯變的不可預知性，可以借助現(xiàn)代數(shù)字技術即利用數(shù)字技術輔助設計陶瓷圖案。傳統(tǒng)釉料需要高溫窯變形成最終的顏色，因此難以直接地進行圖案設計，尤其是當代一些科技圖案或者一些抽象的圖案印到瓷器上就有很大的難度。而在數(shù)字技術下可以解決這個問題，下面介紹2種常用方法：

3.1 熱轉印技術

其方法是：在計算機里設計圖案，計算機設計圖案可以設計一些比較精密的數(shù)學圖案，這是人工繪畫有時很難達到的，然后使用噴墨打印機打印圖案，最后采用熱轉印技術印制到陶瓷表面。

3.2 水轉印技術

Rob Kesseler利用野生的花粉作為圖案素材，先將野生花粉放在顯微鏡下放大，把放大的野生花粉打印出來，再使用絲網(wǎng)水轉印技術轉印到瓷器上。2007年Adobe公司在中國數(shù)字藝術大賽上憑一款名為《青花》的陶瓷作品榮獲金獎。這個青花盤子作品的特點就是青花圖案完全是依靠電腦設計的，并且圖案都是由電腦中的各種工具圖標組合而成的，作品上的圖案也是采用的水轉印技術。

4 當代陶瓷技術鑒定的主流方法

陶瓷的技術鑒定有很多的方法，主要分為2部分：一部分是傳統(tǒng)鑒定方法；另一部分是現(xiàn)代技術鑒定方法。

以鑒定一個高仿青花樽為例：①使用傳統(tǒng)的鑒定方法主要看它的器形是否規(guī)范。所謂規(guī)范也就是看產(chǎn)品是否符合當時那個時代的器形特點。②看它的繪畫和圖案，從圖案的筆法和圖的分布，觀察其繪畫的風采和水準，以及風格是否能反應當時的社會發(fā)展水平。③觀察其釉面、包漿。包漿是指瓷器表面隨著時間和年代的推移所出現(xiàn)的陳化和破壞，包括自然的破壞和人為的破壞，以及在陳化的過程中它所形成的釉面感覺。④看其胎是否與古代的特征相一致。⑤看落款，特別是官窯，一般會打上某某年制，可以觀察其落款的顏色和字體是否符合當時的時代特征。傳統(tǒng)的鑒定方法雖然是一個比較重要的鑒定方法，但是有一些缺陷。傳統(tǒng)鑒定方法可以觀察外觀，但很難觀測到內部質地，如瓷器的胎是由哪些成分構成？鈷料有哪些特點？這些很難將其作為當代物理的或者化學的甚至是生物的研究和分析。而技術鑒定方法可以彌補只依靠人的肉眼和直覺傳統(tǒng)方法所難以達到的新的判定指標。

陶瓷制品技術鑒定的主流方法大致可以分為以下幾種方法：

4.1 顯微結構分析

顯微結構分析所用到的主要儀器一般有體視顯微鏡、偏光顯微鏡掃描電子顯微鏡、X射線衍射儀等，利用顯微鏡進行放大可以看到瓷器結構的表現(xiàn)，包括釉層中氣泡的數(shù)量和位置，以及胎土的構成，還可以觀察胎釉的結合。因為不同年代、不同地域的陶瓷胎釉的結合會有不同共性的特點，因而通過內部結構可以精確鑒別。如果不采用顯微結構分析的方式是根本不能區(qū)分。目前可以利用高倍顯微鏡把不同年代的陶瓷構造特點集合起來，建立數(shù)據(jù)庫，為以后的鑒定提供參考。

4.2 成分分析

成分分析主要是一種化學分析方式，它所使用的主要儀器有X射線熒光儀、原子吸收光譜儀、等離子體發(fā)射光譜儀、中子活化儀等。根據(jù)陶瓷成分分析原理，中國科學院上海研究所已經(jīng)建立了一個中國古陶瓷胎化學組成的對應分析分布圖，此圖主要是對陶瓷的胎的化學成分和化學元素以及化學成分的組成作對應分析。根據(jù)成分的不同大致將瓷器分為：北方瓷器、南方瓷器、北方陶器、南方陶器、原始瓷、印紋陶幾類。從分類中可以發(fā)現(xiàn)，不同的地域的陶或瓷的化學組成成分是不同的。如果可以建立一個數(shù)據(jù)很完整很精確的數(shù)據(jù)庫，就可以對中國陶瓷在化學成分的鑒定上有一個比照系統(tǒng)，判斷和鑒定可起到的作用。

4.3 斷代分析

斷代分析常用的儀器主要有熱釋光儀、電子自旋共振波譜儀等。目前的陶瓷交易、陶瓷價值的判斷主要基于陶瓷的年代、窯口。其中斷代是最關鍵的因素，在斷代技術中使用最多的是釋光技術。釋光儀是釋光技術的主要儀器，陶瓷在燒結的時候儲存了一部分當燒結時的信息，也就是燒制年代的信息。陶瓷從土胎燒結成陶或者瓷時儲存的信息在很多年以后會形成獨特的信號，如果用釋光儀對瓷器進行干擾性觀察，就會得到瓷器儲存信息以光的形式釋放出來的熱能曲線，從而根據(jù)曲線判斷瓷器的年代。通常的做法是在陶器不重要的位置取一些粉末，然后對粉末進行檢測，當?shù)谝淮螜z測的時候它的燒制信息會以光的形式會釋放出來。陶瓷制品經(jīng)檢測一次后，第二次就不再會釋放這種信息。測光技術目前還存在一些不足，即年代誤差，如果兩件瓷器年代相隔久遠，利用測光技術可以明顯區(qū)分開，如果兩件瓷器出產(chǎn)的年份比較接近，則很難區(qū)分具體年代，這還需要技術上做進一步的研究和完善。

當代科學思想以及技術手段使陶瓷拓展具有非常廣闊的空間，也給我們提供了一個觀測點，它要求我們不僅從傳統(tǒng)的審美以及工藝角度去理解、認知陶瓷，還需要我們開始進入一個以當代科學技術為依托的新的認知的境界和新的技術和美學領域。

1 苗鴻雁，仇越秀，夏傲，等.Sol－gel法制備ZrO2／鈣鋁硅系微晶玻璃復合材料的研究.中國陶瓷，2010（1）：31～34

2 徐曉虹，吳建鋒，白占良，等.Sol－Gel法制備Al2O3－SiO2－TiO2－ZrO2復合陶瓷膜的研究.中國陶瓷，2003（6）：21～23

3 張夫也.全彩西方工藝美術史.銀川：寧夏人們出版社.2011

4 朱會平.產(chǎn)品與工藝品設計.哈爾濱：黑龍江科學技術出版社.2009