試析電影《二次曝光》中的水意象

閆 萌

(曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，山東 曲阜 273165)

水意象是一種重要的文學(xué)表現(xiàn)形式，自古水便與女子、情愛、陰郁等有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，成為文學(xué)塑造中最為常用的意象之一。借助水的自然特點藝術(shù)家引發(fā)出更為深刻的文學(xué)內(nèi)涵，賦予原本作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的水以更為寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域，正如阿諾德·豪賽爾所說，“形式好比窗子，內(nèi)容好比透過窗子所看到的世界，一扇窗口可能贏得我們的全部注意，不過，裝上窗子還是讓人朝外看的?！保?］本文以影片《二次曝光》為例，通過對此片中水意象的梳理，闡發(fā)其蘊含的深意以及在情節(jié)安排中的作用，以對水這一文學(xué)藝術(shù)意象有更加具體而深入的認(rèn)識。

一、水意象與女性形象

《二次曝光》是一部女性色彩較重的影視作品，主要反映了柔弱女性的心理變化及其靈魂的救贖，水意象貫穿故事始終，作為主人公幻境的入口使人物與水之間形成了一種相互依存的關(guān)系。蘇軾的《飲湖上初晴后雨》中寫道“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，自古水就是女子的化身，輕柔而美麗，正如影片中的女主人公一般。主人公宋其，是一個極度缺失關(guān)愛的女子形象:童年時期缺乏父愛，年幼的她又親眼目睹生母被殺的經(jīng)過，親情的缺失無疑是促成她內(nèi)心脆弱的根源;而后與養(yǎng)父的兒子劉東產(chǎn)生感情卻遭到反對，又造成愛情的缺失;養(yǎng)父意外死亡后所揭露的層層真相赤裸裸地沖擊著她的內(nèi)心，即養(yǎng)父與母親偷情，生父尚存人間，生父正是殺害母親的兇手，但這卻是由養(yǎng)父的介入而直接導(dǎo)致的惡果;后尋父卻飽受了生父死在自己懷中的殘忍打擊。老子曾道“天下莫弱于水”，這一連串的命運使得她脆弱得如同水滴下落時瞬間地飛濺，內(nèi)心世界支離破碎。

《老子》有言:“上善若水，水利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾于道?！彼巧猩频南笳鳎@恰恰與女主人公的氣質(zhì)相吻合，悲慘的命運并沒有改變她天性的善良:對待病人她總是耐心周到，同事相處做到彬彬有禮，即便是幻覺中照顧生父也是謹(jǐn)守孝道，連雨天撐傘遇到路邊的小狗也不免面露憐愛之意。可見她內(nèi)心是有愛的，這種愛正是善良的反映，是源于人本而非外界的。

除去女主人公，影片中宋其的閨蜜形象實則為宋其母親的化身，精神上的失衡造成宋其把母親的故事移花接木到自己的圈子里，在自我的世界里重現(xiàn)了養(yǎng)父日記本中所記錄的真實，這包括:母親與養(yǎng)父偷情對應(yīng)閨蜜與男友交歡，生父殺害不貞的母親對應(yīng)自己殺死不忠的閨蜜。母親是故事的源頭，影片中母親遇害時也是在一個雨夜，這兒時的陰霾促成宋其之后的精神異常，從而解釋了水作為幻境入口的合理性。《管子·水地篇》中提到“水者，何也?萬物之本源，諸生之宗室也?！蹦赣H既是宋其生命的源頭，而她的死又是宋其悲劇命運的開始?；貧w母性其實是影片的內(nèi)涵之一，影片中有兩個細(xì)節(jié):其一，宋其看到一個病人的女兒幫媽媽系扣子時說道:“女孩就是這樣心疼媽媽嘛”;其二，影片結(jié)尾，宋其與男友重聚在海邊相依時，旁邊站著一個與宋其喪母時年紀(jì)相仿的女孩，兩人對視而笑。從起初的母愛缺失到最終溫馨畫面的出現(xiàn)，正是母性的回歸，從而表現(xiàn)出了愛的彌補和心靈的救贖。

無論是女性的柔美、善良，還是母性主題的生發(fā)，這都與水的特性以及影片對水意象的特意渲染有著緊密的聯(lián)系，這一切隨水而流淌，水意象的頻繁出現(xiàn)同時映照了影片所反映的女性主題。

二、水意象與情愛景象

影片中有大量對于兩性之間的情愛展示，多數(shù)雖為幻境，但總是與水相伴而生。電影中宋其看完病號喝水休息，而后在洗手間幻想與男友打情罵俏，以及在家里的浴盆洗澡，配合陰郁的音樂和迷離的燈光出現(xiàn)滴水聲，宋其產(chǎn)生幻覺，沉入水中而后出現(xiàn)男友，二人纏綿。水的出現(xiàn)是主人公幻想愛情的切入點。神話中有巫山云雨，詩人周邦彥亦有詩云“楚云湘雨會陽臺，錦帳芙蓉向夜開”，水作為情愛描寫的象征古已有之。影片中借用水傳達兩性愛的訊號，一則使主人公進入幻境，二則不乏有寫意之美，增強了影片的藝術(shù)觀賞性。

另一方面，水本身的流動性特點引發(fā)了水性楊花、紅顏禍水的涵義，《辭?！分忻鞔_定義“禍水”為“禍人敗事的女子”。這一特點恰恰與宋其的閨蜜小西以及作為原型的母親相契合?；镁持行∥髋c劉東偷情被發(fā)現(xiàn)是在一個雨天，母親與養(yǎng)父的奸情敗露也是雨天，雨作為水的一種形態(tài)也暗喻了女性的不貞。

盡管宋其的幻境中一直充斥著愛的背叛，但這正反襯出她對于真愛的堅持，她始終沒有忘記男友，始終思念著劉東。正如《古詩十九首》中描寫:“河水清且淺，相去復(fù)幾許，盈盈一水間，脈脈不得語?！睉偃讼喔簦扔型饨绲淖钄r，也有地域的限制，水既是通過幻境維系二人的媒介，又是二人阻隔的象征。那種“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水”的思戀展現(xiàn)在影片的各個環(huán)節(jié)中，最終生發(fā)出結(jié)尾男主人公“我一直在找你”的感嘆，反向關(guān)照了女主人公同樣的痛楚和思念。

《白虎通·五行》中記有“水者，陰也”，《淮南子·天文訓(xùn)》中也定義“陰氣為水”?！抖纹毓狻分校瑢?dǎo)演借變幻式的水意象的運用，在表現(xiàn)情愛的同時，賦予影片一種陰郁的氣質(zhì)，直逼人物內(nèi)心，渲染了影片自始至終陰郁的氛圍，形成環(huán)境與內(nèi)心的雙向關(guān)照。導(dǎo)演，“其最大的基本功是用電影手段揭示角色的靈魂，揭示人物內(nèi)心世界?！保?］影片開頭即為宋其潛水的鏡頭，自其幻想殺害閨蜜后就不時地伴隨滴水聲、雨聲或是在水中出現(xiàn)閨蜜的幻影(可以稱之為幻覺中的幻覺)，主人公每次直面內(nèi)心或是自我救贖時總會出現(xiàn)潛水的畫面(比如，以為撞死劉東而來到湖邊又回去擦拭劉東的尸體并自首以示悔過，再比如潛到湖中的巖洞合葬父母的骨灰表達對于完整親情的向往)。在低沉的音樂和冷暗、閃爍的燈光的配合下，那種刺骨的陰冷伴隨始終，直至宋其最后一次潛水摘掉發(fā)套露出開場時那一頭白發(fā)，才完成了她自身的救贖，影片最后的海市蜃樓也是濕氣與光綜合作用下的產(chǎn)物，預(yù)示著之前的一切皆為幻影，人物實現(xiàn)了自我的回歸。

整體回看影片，宋其母喪雨天，生父起初遭遇海難，宋其兒時溺水被劉東救起，這些真實的回憶細(xì)節(jié)中也總是以水的意象作為切入點，加之因水而幻，由水而醒，水意象成為影片的一條重要線索，連貫起整個情節(jié)，構(gòu)建出一部完整的影視作品?！霸谖膶W(xué)里水既是一審美觀照的對象，又是一個表情達意的意象。作為一個意象，水是文學(xué)家筆下最高活力的精靈，具有開放式和多元化的比喻意義和象征意義?！保?］在影視藝術(shù)中，水也起著同樣的作用，以它的輕柔、多態(tài)性、靈動性成為獨特的藝術(shù)象征，將藝術(shù)這座美麗的殿堂裝點得更加動人。

［1］(美)阿諾德·豪賽爾.藝術(shù)史的哲學(xué)［M］.北京:中國社會科學(xué)出版社，1992:4.

［2］劉詩兵.謝晉電影表演美學(xué)對中國電影的貢獻［C］∥劉詩兵.論謝晉電影續(xù)集.北京:中國電影出版社，2002:252.

［3］李德民.象同喻反:水意象的辯證解讀［J］.河海大學(xué)學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版，2008，10(2):23-26.