從建筑造型中提取紫砂創(chuàng)作元素——淺析“漢瓦壺”的改良再創(chuàng)作

高建中

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂文化博大精深，從民俗、傳統(tǒng)、文化、傳說等廣闊的空間里，汲取藝術(shù)的源泉，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式。使得紫砂無限的遐想空間不斷地增大、變化，也把這些富有藝術(shù)生命力的東西吸納在紫砂壺中。這種對(duì)藝術(shù)不斷追求和進(jìn)取的心態(tài)，使得紫砂有著更加頑強(qiáng)的生命力。紫砂文化也更為海納百川，不斷豐碩。

紫砂始終在文化與藝術(shù)的交流中，呈現(xiàn)出精彩紛呈的一面。其藝術(shù)創(chuàng)作來源之廣泛，已相當(dāng)壯觀，幾乎與之有關(guān)的、無關(guān)的客觀存在的事物或者想象中藝術(shù)形態(tài)都曾被設(shè)計(jì)到紫砂的創(chuàng)作中，也多有借鑒和仿造，這里就主要淺談紫砂與建筑造型間的相互聯(lián)系，將建筑中的造型、紫砂的造型提取并結(jié)合到一壺之中。在紫砂的造型中經(jīng)常運(yùn)用到建筑的造型元素，比如柱礎(chǔ)也是曼生設(shè)計(jì)的一種壺款之一，其造型來源于古代使用十分普遍的柱礎(chǔ)，為承受房屋立柱壓力的一塊墊基石。而漢瓦壺的型制顧名思義就是模仿古代器物漢代瓦當(dāng)式樣。所謂“秦磚漢瓦”就是建筑中的瓦當(dāng)，秦漢時(shí)期的瓦當(dāng)造型精美，紋飾繁復(fù)，現(xiàn)在多是形容秦漢這一時(shí)期建筑裝飾的輝煌，也多用作名貴古玩之稱。也有陳曼生設(shè)計(jì)的瓦當(dāng)壺，也叫半月瓦當(dāng)，呈半月狀，造型是取覆蓋屋頂?shù)奶掌庑翁卣髯鞯膲?。漢瓦作為具有深厚文化底蘊(yùn)的建筑素材，在紫砂壺中得到很好表現(xiàn)與提升。

我創(chuàng)作的這款《漢瓦壺》是在傳統(tǒng)的漢瓦壺壺型上做了一些變通，原本平直的壺身顯得更為飽滿一些，壺身的弧度也更加圓潤(rùn)，線條弧曲走勢(shì)更為流長(zhǎng)，加之新思維的創(chuàng)作理念融入壺體，使得《漢瓦壺》的造型藝術(shù)語言更為豐富?！稘h瓦壺》是在楊彭年的《漢瓦直筒壺》的基礎(chǔ)上，通過筆者對(duì)壺體的理解和研究，加以改良和再創(chuàng)作的?！稘h瓦直筒壺》是直身圓筒形的壺體，呈倒梯形，與此款《漢瓦壺》在形體上有所區(qū)別，此壺的壺身更為圓弧，屬于圓器，壺體呈瓦當(dāng)狀。從上至下逐漸順勢(shì)慢慢收縮，更像茶杯狀。整款壺顯出素拙之味，毫無矯飾之感。造型以幾何線條勾勒而成，線條流暢，弧曲有度。大口蓋壓口，與茶杯相似，便于泡茶。蓋壓平略微起伏弧狀，壺鈕為寬橋梁狀。壺嘴短流較直，與壺身連接處較為粗，壺身與壺嘴弧線起伏更為平順，壺嘴呈四方形，也有方器的直挺有力，剛勁堅(jiān)挺，耳形壺把四方形而帶圓弧，壺把較為圓順，方圓之間恰到好處。圓中寓直，擁有大方又隅的境界。壺面篆書題字，壺身刻繪蒼勁有力，合用力度恰到好處，古樸意味更為濃厚。此《漢瓦壺》以弧形線條簡(jiǎn)潔地構(gòu)成淳樸的形體，在設(shè)計(jì)上講求空間與整體，比例恰當(dāng)，虛實(shí)對(duì)比。這款壺器型端莊、敦實(shí)，深厚且具神韻，悠悠的漢風(fēng)也隨之滲入到紫砂壺藝中，大氣中不失纖巧，剛毅中又帶柔和。壺身娟秀韻致，肅穆端莊，壺體的砂質(zhì)感清晰，泥質(zhì)純正。

紫砂壺歷來風(fēng)格獨(dú)特，氣質(zhì)脫俗，壺的造型線條流暢，向來以素面素心，不工巧雕琢，巧思雅致著稱，深為人們喜愛。《漢瓦壺》正是秉承這一傳統(tǒng)，清雅之中但見新穎獨(dú)特，建筑元素與紫砂造型結(jié)合，有較廣的塑造空間。本文著重闡述在紫砂壺與建筑元素融合的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)的漢瓦壺的型制改良再創(chuàng)作的過程，以供作進(jìn)一步分析和研究。

[1]《宜興陶器圖譜》 詹勛華 臺(tái)灣南天書局有限公司 1982年版

[2] 《與時(shí)俱進(jìn)的陶瓷器皿創(chuàng)作》 熊開波 中國(guó)陶瓷畫刊2010

[3] 《紫砂的本體語言》吳鳴 景德鎮(zhèn)陶瓷【J】2003（1）14-16

[4] 《宜興茶壺的造型與紋飾》 美國(guó)謝瑞華刊于臺(tái)灣 《中國(guó)茶壺大觀》 1985年版