非線性思維在電視節(jié)目編輯中的作用

文丨李雪燕 何 俊

（云南廣播電視臺，昆明650031）

數(shù)字時代的來臨，使電視節(jié)目制作形式突破了原有的局限性，不再基于傳統(tǒng)的磁帶，而是采用非線性的編輯方式，利用日漸先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)來完成電視節(jié)目制作。非線性思維在電視編輯系統(tǒng)中的應(yīng)用越來越廣泛，它究竟有什么樣的重大意義？它對電視編輯有什么重要的作用呢？如何更好的利用它不斷創(chuàng)新編輯電視節(jié)目，以贏得觀眾們的眼球呢？

1 非線性思維的意義及必然性

人的思維方式是由其實踐方式?jīng)Q定著的。電視節(jié)目制作隨著非線性編輯系統(tǒng)的普遍應(yīng)用而逐漸具有網(wǎng)絡(luò)化、信息化和數(shù)字化，通過這個非線性系統(tǒng)的不斷深入利用，人們已經(jīng)跟隨著形成了非線性的一種思維方式。思維方式根據(jù)時代發(fā)展的不同而必然會發(fā)生轉(zhuǎn)變。

思維是人類通過觀察、判斷、分析客觀世界而進(jìn)行的一種認(rèn)知過程。線性思維十分簡單，具有很強的邏輯性，方便編輯人員進(jìn)行敘述，但其沒有較好的創(chuàng)造性，而且過于簡單，不方便創(chuàng)新。非線性思維是對思維客體進(jìn)行一種非線性系統(tǒng)下的思考方式，從客體中的某個環(huán)節(jié)聯(lián)想到與之相關(guān)的其他環(huán)節(jié)，并對兩者之間的制約關(guān)系進(jìn)行深入思考。它具有多種特性，如開放性、整合性、發(fā)散性、立體性、多元性等。這種思維方式非常符合物質(zhì)世界的本質(zhì)特征。

電視編輯的每一個環(huán)節(jié)都關(guān)系到一個作品的形成，其思維方式能直接影響作品的質(zhì)量?？萍嫉难该桶l(fā)展，促使電視節(jié)目制作領(lǐng)域中非線性思維及其系統(tǒng)的引入成為電視節(jié)目制作數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化的重要成果，對節(jié)目創(chuàng)新有著非常重要的意義。

2 非線性思維在電視編輯中的作用

電視編輯的思維在心理學(xué)上來看，是在加工、剪輯、組合各種音視頻文件或文本等信息進(jìn)行電視節(jié)目的制作過程中人腦進(jìn)行的高級的意識活動。其主要的思考對象是用于制作的音視頻及文本，技術(shù)手段就是加工、剪輯和組合等?；诜蔷€性思維的編輯系統(tǒng)對電視節(jié)目制作時的編輯思維要求已不同往日。

傳統(tǒng)蒙太奇建立在線性思維之上，要求只有在涵義上有一定關(guān)聯(lián)的鏡頭、段落或場面才能前后組合在一起，非線性思維就突破了這種鏡頭剪輯的極限，它在對節(jié)目的編輯排序中，對前后場面的銜接并不十分要求，沒有嚴(yán)格要求兩者之間必須具有一定的因果關(guān)系或者在時間上的順承關(guān)系。這就意味著，電視編輯在剪輯節(jié)目時，可以采用更加靈活的方法技巧來重新組合音頻、視頻和文本的順序，使生成的作品表現(xiàn)出一種更加強烈直觀的審美效果。一個基于非線性思維的編輯系統(tǒng)一般由計算機的主機、視頻音頻處理卡、裝載有大量素材的高速硬盤以及用于處理音視頻的編輯軟件構(gòu)成。傳統(tǒng)線性編輯的操作方式是磁帶之間的操作，而非線性編輯與之不同的是編輯硬盤上的素材時無需考慮節(jié)目制作時素材的長度和它們的排列順序，可以對其任意剪輯，在硬盤中完成實時作品的制作。這樣的系統(tǒng)有著非常突出的優(yōu)點，就是在編輯節(jié)目時，對素材無論如何任意剪輯排序都影響不了最終成像質(zhì)量，有利于編輯們的自由發(fā)揮，另外，這一個系統(tǒng)將調(diào)音臺、字幕機、特技臺及編輯臺等多種傳統(tǒng)的編輯設(shè)備都集成在一起，具有很高的集成度，節(jié)約了大量成本費用。非線性思維的先進(jìn)性對傳統(tǒng)蒙太奇提出了更復(fù)雜的要求，創(chuàng)造新蒙太奇是當(dāng)前電視編輯的重要需求。

另外，非線性編輯也對電視節(jié)目編輯的思維、意識、及操作都提出了更加全面的全新要求。所謂編輯的思維是指電視編輯人員對使用語言等符號概括反映客觀事物。對電視節(jié)目的編輯工作具有非常強的創(chuàng)造性，工作時增強思維能力的創(chuàng)造性是每一個電視工作者都在不斷努力的目標(biāo)，而非線性思維的引入就幫助編輯人員提升了他們的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，使這個目標(biāo)的實現(xiàn)更進(jìn)一步。非線性思維具有的發(fā)散性、靈活性、開放性、多維性的特點對電視編輯的創(chuàng)新提供了更多更新的途徑。其中的發(fā)散性指的以目標(biāo)對象為中心向四面擴(kuò)散其編輯思路，聯(lián)想與其相關(guān)的內(nèi)容并展開想象，從多個方面解決問題。聯(lián)想包括由表及里以及由此及彼，而想象必須要具備創(chuàng)造性。靈活性要求進(jìn)行電視制作時避免固執(zhí)己見，隨機應(yīng)變地應(yīng)對各種狀況，根據(jù)情況提出不同的創(chuàng)新性方案和設(shè)想。開放性是說在創(chuàng)作過程中，不要拘泥于傳統(tǒng)的邊界與構(gòu)思框架，擴(kuò)展思路融入多種與主題相關(guān)的元素，完成創(chuàng)造性的創(chuàng)作。觀眾在欣賞沒有定性的作品時，就可以配合自己個性的想象，完成對作品的多種創(chuàng)新解讀。而多維性是說不能僅僅只用一種思維角度來思考，也不能只依據(jù)一個標(biāo)準(zhǔn)和邏輯，打破片面性和保守性。這些思維特性運用到節(jié)目編輯中，使得電視節(jié)目質(zhì)量得到非常大的提高。

而編輯意識能夠從不同的方向來理解，編輯意識可以是電視編輯對于其自身定位的一種認(rèn)識，也可以是對被加工的客體的認(rèn)知，可以是在編輯活動中的認(rèn)識，還可以是在編輯過程中社會關(guān)系的認(rèn)識。非線性思維具備的去中心化、立體化以及平面化都要求電視節(jié)目的編輯要隨時調(diào)整他們的編輯意識。編輯人員要具備一種貼近平民、服務(wù)觀眾、與觀眾互動等將觀眾放在首位的意識，而不能產(chǎn)生高高在上的情緒。

最后，因為集成了大部分必備制作設(shè)備的非線性的編輯系統(tǒng)使得傳統(tǒng)的制作電視節(jié)目的環(huán)境發(fā)生大幅改動，節(jié)目制作因而包含了更高的技術(shù)因素，創(chuàng)作空間也愈加靈活廣泛。如此一來，編輯人員不僅對最基本的制作理論的熟悉度仍很高，還了解了很多非線性思維帶來的各種編輯技術(shù)，包括其軟硬件構(gòu)成以及字幕特技等專業(yè)技術(shù)，并掌握充分，利用新技術(shù)創(chuàng)造的便捷環(huán)境創(chuàng)造更高水平的作品。

3 結(jié)束語

非線性思維在電視制作的過程中因其帶來的多種創(chuàng)新應(yīng)用而占據(jù)越來越重要的地位。作為電視編輯人員，希望我們能將不同的非線性思維方式與人們?nèi)粘Ｉ罱Y(jié)合起來，培養(yǎng)更高效的創(chuàng)新意識，并將其合理應(yīng)用到電視節(jié)目制作當(dāng)中。將創(chuàng)造性的非線性思維培養(yǎng)成一種可靠的心理素質(zhì)，構(gòu)建完整的基于非線性思維的創(chuàng)新知識結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出更多創(chuàng)意十足的電視作品。

[1] 陶書霞.論非線性思維在電視節(jié)目編輯中的作用[J].新聞界，2009(6).

[2] 李娜.論非線性思維的培養(yǎng)對電視編輯創(chuàng)新的意義[J].青海師范大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2011，33(2).

[3] 魏建龍.非線性思維在電視節(jié)日編輯中的作用[J].中國科技縱橫，2011(8).