中國當代紀錄片“欄目化”的思考與探索

文丨王 欣

（北京電視臺，北京 100022）

1 中國紀錄片現(xiàn)狀

2011年8月12日由法國導演雅克·貝漢執(zhí)導的紀錄片《海洋》登陸中國內地院線?！逗Ｑ蟆返呐臄z耗時五年，耗資5000萬歐元，動用12個攝制組、70艘船，在全球有超過50個拍攝地，采集了超過500小時的海底世界及海洋相關素材，是史上投資最大的紀錄片。然而，該片在中國內地的票房并不理想。如此耗資巨大的巨制在內地的市場票房如此慘淡，若是內地導演所拍攝的紀錄片可想而知那將是怎樣的一副光景。如拍攝海鳥的《天賜》、關注艾滋病人的《在一起》和講述孤獨癥者獨特內心世界的《遙遠星球的孩子》，這些作品只是在幾個影院上映過，其他紀錄片根本就與影院無緣。在拍攝資金方面就更加難以談到有什么保障。以獲得2011年第28屆金雞獎最佳紀錄片獎的紀錄片《天賜》來說，導演耗費了8年的時間在孤島上進行拍攝，由于天氣惡劣、地形復雜在拍攝期間屢次嚴重受傷，更為糟糕的是這部優(yōu)秀的紀錄片在拍攝期間多次遭遇資金枯竭，導致拍攝和制作不能一蹴而就。據調查，中國當代的紀錄片拍攝除政府直接支持的項目外，均遭受到資金不足或枯竭的現(xiàn)象。這種情況是由于紀錄片特性所決定的。因為和商業(yè)片比，紀錄片的娛樂性少，觀眾不買賬，票房不能有保障，影片拍攝投資無人問津，造成拍攝時間長，從而形成一個惡性循環(huán)。但值得欣慰的是我們國家文化博大精深，紀錄片的素材還是有很多的。美國探索頻道亞洲公司制作部總監(jiān)維克蘭·夏納曾說道：“當代紀錄片的內容25% 與中國有關。”因為世界對中國紀錄片有極大的需求量，作為一種可以被世界溝通和認同的國際性語言，紀錄片無疑是世界關注中國最好的窗口?？上驳氖?，紀錄片雖然在電影領域萎靡不振，但是近些年在電視媒體領域卻得到了相當大的發(fā)展。特別是紀錄片欄目化以后，也可以說紀錄片在面對市場、資金的壓力下走向了欄目化道路。

2 中國紀錄片欄目化的現(xiàn)狀、發(fā)展及思考

在世界電視媒體商業(yè)化發(fā)展的進程中，雖然紀錄片欄目化與市場化的結合而成的藝術精品越來越少，但當代紀錄片還是必須依附于電視媒體來發(fā)展，紀錄片產業(yè)“欄目化”發(fā)展是必然趨勢。紀錄片欄目化是指紀錄片按照電視臺欄目的標準制作，每集在節(jié)目內容和時長上是相對固定的。由于電視臺是獨立經濟利益的媒體組織，為了生存和更好的發(fā)展它不得不以欄目為依托進行標準化生產，以保證節(jié)目固定時間、固定時長從而帶來廣告收益?；谝陨咸攸c欄目化后的紀錄片優(yōu)勢明顯凸顯，與純粹的紀錄片電影相比持續(xù)時間長、播放周期固定、觀眾層定位明確，從而容易形成固定的收視習慣。1993年上海電視臺開播的《紀錄片編輯室》創(chuàng)造了中國紀錄片欄目化生存的先例。之后中央電視臺的《生活空間》、貴州電視臺的《人與社會》等紀錄片欄目的相繼開播使紀錄片欄目開始流行起來。然而隨著人民文化水平的日益提高，對電視節(jié)目的藝術水平要求也在不斷提高。欄目化紀錄片開始出現(xiàn)低谷，大部分紀錄片欄目退出了黃金時間甚至在一些電視臺徹底消失。究其原因主要在于欄目化的商業(yè)屬性與創(chuàng)作者藝術個性之間的矛盾。欄目化之后的紀錄片走向市場的同時也必須遵循市場規(guī)則。由于電視媒體欄目化的特點，造成一些紀錄片欄目模式化、類型化問題越來越突出，作品內容淺薄、故弄玄虛，讓人看后索然無味。欄目所需要相對一致的風格以及對創(chuàng)作者藝術個性的壓制使得欄目喪失了藝術風格的豐富多樣性，從而降低了總體的藝術水準；另一方面欄目化將紀錄片納入生產流水線，定時定點播出造成了節(jié)目片源的壓力，作品的創(chuàng)作周期縮短使得許多創(chuàng)作者顯得急功近利，節(jié)目數(shù)量是上去了但失去了真正有質量、有價值的作品?？此乒?jié)目數(shù)量和質量制約了紀錄片欄目化的發(fā)展，其實在我看來電視紀錄片欄目要有長遠的戰(zhàn)略意識，要在創(chuàng)作上堅守自身的藝術風格，堅守精品意識，紀錄片的生命力是不容置疑的。隨著社會經濟與文化水平的提高，人民的藝術欣賞水平也會隨之提高，只有紀錄片欄目精品才能得到更好的發(fā)展。作為精品紀錄片欄目，不僅在質量上要有要求，在內涵上也要有水準，二者缺一不可。這就要求紀錄片創(chuàng)作者要不斷提高自身的業(yè)務水平和藝術水準，創(chuàng)作出更多、更快、更好的紀錄片作品。

如北京衛(wèi)視的《光陰》欄目自2012年4月2日開播以來，匯集了國內外大量人文歷史類優(yōu)秀經典紀錄片資料，收納了國內、外多家電視臺和制作公司的大量紀錄片資源，使其打造成為國內大型歷史人文紀錄片欄目。欄目主要通過對外購優(yōu)質紀錄片進行文案、講述、包裝的大幅度再加工以及加入演播室主持人講述的二次創(chuàng)作，最終剪輯成符合欄目化播出的紀錄片節(jié)目，帶領觀眾一起穿越歷史時空。如在《百年巨匠》系列中，欄目制作打破常規(guī)、大膽創(chuàng)新，邀請到藝術界、建筑界的大師和專家，采用嘉賓訪談與紀錄片結合的新形式，讓觀眾在欣賞節(jié)目之余獲得權威乃至鮮為人知的知識。在《光陰》播出的30余部優(yōu)秀紀錄片中，每一部都堪稱經典，在觀眾中反響頗高，受到了一致好評。節(jié)目開播僅一年的時間就獲得了由國家廣電總局頒發(fā)的2012年度“優(yōu)秀國產紀錄片欄目”獎，這對一檔剛剛開播不到一年的欄目來說，無疑是對我們《光陰》欄目極大的肯定與激勵。

隨著2011年中國中央電視臺紀錄頻道（CCTV-9）的開播，標志著中國當代紀錄片欄目又迎來了一個發(fā)展的新高潮。我們可喜地看到，很多優(yōu)秀的導演、專業(yè)的設備和技術、強大的資金以及有力的體制保障，特別是紀錄片欄目化的商業(yè)運作模式給紀錄片帶來的強大生命力，正推動著中國當代紀錄片的飛速發(fā)展，奔向更美好的未來。

3 紀錄片欄目化對觀眾的影響與思考

紀錄片欄目化是貼近觀眾的一種較好的形態(tài)。因為只有欄目化的紀錄片才能擁有更加有力的硬件保障和體制支持。只有這些得到了保障，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀錄片作品，才能談得上貼近觀眾，從而讓廣大的觀眾接受并喜愛。由于電視臺是獨立經濟利益的媒體組織，在體制上有優(yōu)勢，在資金上有保障，這正是一部優(yōu)秀紀錄片所必需的。為了生存和更好的發(fā)展，紀錄片不得不以欄目為依托進行標準化生產，認真研究觀眾的文化構成、收視心理、價值傾向等內容，從而真正創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的紀錄片節(jié)目。欄目化后的紀錄片讓觀眾更容易形成固定的收視習慣；電視臺只有形成了固定的節(jié)目播出帶，帶動一定的節(jié)目收視后才能獲得廣告收益，從而有效地保障了資金的正常流動，使節(jié)目生產進入到一個良性循環(huán)的狀態(tài)。

1993年中央電視臺《東方時空》—“講述老百姓自己的故事”，這個每天播出的電視紀錄片欄目，曾一度深入人心。這說明欄目化的紀錄片可以提供這樣貼近觀眾，接地氣的優(yōu)秀作品。如“轉作風，改文風”《走基層·蹲點日記》系列中《楊立學討薪記》、《邵全杰買票回家記》和《北京兒童醫(yī)院蹲點日記》等，都是通過人物形象、故事演繹等紀錄片拍攝方法來展示普通老百姓的故事，社會反響強烈。近期在中央電視臺CCTV《魅力紀錄》欄目熱播的美食類紀錄片《舌尖上的中國》，可以稱得上是一部優(yōu)秀的紀錄片作品，在節(jié)目播出后產生了很大的社會反響?！渡嗉馍系闹袊返臒岵ヒ舱f明觀眾對紀錄片的關注度還是非常高的，關鍵是我們制作的片子是否能貼近實際、貼近生活、貼近百姓。

另一方面，紀錄片的欄目化使得紀錄片更具娛樂性，更能讓觀眾接受并喜愛。因為“欄目化”就意味著更商業(yè)、更市場和更多的社會關注。在全世界范圍獲得廣泛關注和好評的紀錄片欄目《探索?發(fā)現(xiàn)》的主編對于“娛樂化”的解釋是：“所謂娛樂化紀錄片是將知識娛樂化把歷史、地理、自然科學等內容用講故事的解說方式呈現(xiàn)給觀眾，利用所有可能的電視手段進行表現(xiàn)?！比缭诒本┬l(wèi)視播出的《檔案》欄目，節(jié)目以主持人現(xiàn)場講述并穿插展示實物、現(xiàn)場模擬、實景再現(xiàn)為表現(xiàn)形式，以所講述事件的現(xiàn)場實錄回放為線索，披露不為人知的中外檔案故事。節(jié)目貼近百姓生活，緊跟時代脈搏，展現(xiàn)人生百態(tài)，透視社會萬象。將百姓關心、關注的社會熱點作為節(jié)目選題的主要方向，結合國外紀錄片欄目形式，以新穎的視角觀察世界，以獨特的角度反映事實。用紀錄片欄目化創(chuàng)作的方式為觀眾與社會之間架構一個對話的平臺，是一檔典型的電視臺欄目化播出的優(yōu)秀紀錄片欄目。

紀錄片欄目化不僅僅要創(chuàng)新手段更要創(chuàng)新理念。依托扮演的手法重現(xiàn)歷史、運用相關的人物訪談再現(xiàn)歷史、使用動畫特技展現(xiàn)歷史讓紀錄片更加充分、更加具有想象力。這些多種多樣的方式既彰顯了體制中紀錄片欄目化運作的優(yōu)越性又拓展了藝術的表現(xiàn)空間，使其更好地被觀眾接受、喜愛。

[1] 李江.紀錄與再現(xiàn).新視界，[J]2004，（6）.

[2] 馬敬軍.紀錄片的欄目化生存——對中國紀錄片發(fā)展走向的一點思索.[M] 西部電視，2003,(6).

[3] 曹 瑋.“電視臺制造”紀錄片的困境.[M] 當代傳播，2003

[4] 李嶺濤,王建新.實戰(zhàn)中國電視——2 1世紀電視媒體的市場化經營.[M] 北京：中國工商出版社2003，（4）.