紙媒新聞攝影的“流媒體轉(zhuǎn)型”分析

文丨任海寧

（南京大學(xué)新聞系，南京 210093）

1 紙媒攝影部為何轉(zhuǎn)型

這些年，業(yè)界已對(duì)新媒體不斷向好的發(fā)展趨勢和傳統(tǒng)媒介的萎縮現(xiàn)狀達(dá)成共識(shí)。從國外各大報(bào)業(yè)裁員到紐約時(shí)報(bào)的改版，傳統(tǒng)媒介的萎縮已成為不爭的事實(shí)。而與此形成鮮明對(duì)比的則是新媒體的不斷向好，不論是網(wǎng)民的數(shù)量還是商家的廣告投入都另傳統(tǒng)媒介經(jīng)營者羨慕不已。

這時(shí)候，紙媒的積極轉(zhuǎn)型就顯得至關(guān)重要。如何在新媒體時(shí)代不被甩在身后最終被淘汰是紙媒領(lǐng)導(dǎo)層所需考慮的問題。作為紙媒中的視覺部門，要適應(yīng)當(dāng)今受眾多元化的視覺需求，單單依靠少量的幾張圖片是不夠的。此時(shí)，流媒體報(bào)道形式應(yīng)運(yùn)而生。流媒體作品相對(duì)圖片有自己的優(yōu)勢。在一個(gè)流媒體中，不僅有靜態(tài)圖像的獨(dú)特魅力，還有視頻、音頻流的動(dòng)態(tài)展示，它還可以利用插圖、動(dòng)畫、特效、音樂等一切手段為你的信息服務(wù)，這種展示絕非視覺加聽覺這樣1+1式的傳播，它所帶來的綜合感知效應(yīng)，將很快可以帶動(dòng)觀者的心理變化，從這個(gè)方面說，流媒體作品的傳播效果相比單純圖片無疑更好。另外，流媒體作品的容量很大，作者的作品可以得到更好的表達(dá)和展示。國外的流媒體報(bào)道發(fā)展比中國早很多，例如《達(dá)拉斯晨報(bào)》，他們的記者都是可以同時(shí)拍攝視頻和圖片的全能記者。

相對(duì)在紙媒上發(fā)表圖片來說，流媒體為攝影記者的作品提供了更好的載體。因?yàn)槿萘康臒o限性，攝影師的作品能夠更多更全面的展示在受眾面前，從而更好的表達(dá)自己所關(guān)注的內(nèi)容。另外，流媒體作品形式的多樣性又給作者提供了創(chuàng)作和發(fā)揮的空間。面對(duì)同一個(gè)事件，攝影記者可以根據(jù)自己的想法將其做成電視臺(tái)式的新聞，也可以做成更加深刻的紀(jì)錄片形式，從而使自己的作品更被受眾做接受和認(rèn)可。

2 攝影部的轉(zhuǎn)型

首先，最重要的問題是“做什么”的問題。例如京華時(shí)報(bào)視頻部成立之初，為了“以做什么樣的視頻為主”這樣一個(gè)問題爭論了很久，而爭論的點(diǎn)主要圍繞是做深度報(bào)道還是日常新聞為主。其實(shí)，界很多專業(yè)人士鼓勵(lì)記者多拍攝高品質(zhì)的流媒體作品，例如紀(jì)錄片。但就個(gè)人認(rèn)為，日常動(dòng)態(tài)新聞應(yīng)成為流媒體產(chǎn)品的主打。雖然專題更能體現(xiàn)制作團(tuán)隊(duì)的能力和制作水平，但是，媒體面對(duì)的絕大多數(shù)人并不是考量流媒體能力的專家，而是普通讀者。在信息需求層面而言，動(dòng)態(tài)、鮮活成為普通讀者的基本需求。并且相對(duì)普通群眾，媒體擁有無可比擬的資源優(yōu)勢，隨時(shí)隨地都有新鮮的線索可供拍攝。

其次，當(dāng)今社會(huì)，不論是手機(jī)還是攝像機(jī)拍攝視頻都相當(dāng)方便，每個(gè)人拿起手機(jī)都可以很輕松的記錄下身邊有意思的人和事并上傳至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。相比紙媒流媒體拍攝制作人員，這些所謂“拍客”無疑具有一些優(yōu)勢，例如上傳速度快且分布范圍廣。那么相較而言，紙媒攝影部發(fā)展流媒體有何優(yōu)勢？從閱讀需求而言，初級(jí)海量的產(chǎn)品泛濫過后，制作精良、高度清晰的專業(yè)流媒體新聞作品將成為最終的主打。而這些高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)視頻是普通網(wǎng)民和拍客所不能生產(chǎn)的，這樣，專業(yè)的紙媒流媒體作品就有了發(fā)展空間。另外，在拍攝一些網(wǎng)民也可以參與的新聞事件時(shí)，流媒體拍攝者還應(yīng)有速度意識(shí)，初稿可以不用完整的精心剪輯，搶時(shí)間發(fā)至網(wǎng)絡(luò)，然后再精剪一份終稿。這樣可以有效的與“拍客”競爭。最后，紙媒攝影部不應(yīng)把自己孤立，而是要尋求合作。因?yàn)槟壳皣鴥?nèi)幾家門戶網(wǎng)站和幾家專業(yè)視頻網(wǎng)站的市場份額很大，例如新浪和優(yōu)酷。現(xiàn)階段紙媒攝影部應(yīng)該和這些優(yōu)勢網(wǎng)站積極合作，將自己生產(chǎn)的流媒體作品通過這些傳播力更強(qiáng)，受眾更廣的的平臺(tái)發(fā)布，以求提高自身的認(rèn)知度，從而慢慢實(shí)現(xiàn)品牌認(rèn)知，等受眾認(rèn)識(shí)并接受這樣的作品形式后再建立自己的平臺(tái)，發(fā)布流媒體作品，最終實(shí)現(xiàn)盈利。

3 攝影記者的轉(zhuǎn)型

面對(duì)新媒體的發(fā)展形勢，傳統(tǒng)媒體攝影記者的生存環(huán)境變得極其嚴(yán)峻。以前攝影記者總以自己出現(xiàn)在第一現(xiàn)場為優(yōu)勢，而現(xiàn)在面對(duì)無處不在的擁有手機(jī)或相機(jī)的市民，攝影記者的現(xiàn)場優(yōu)勢和速度優(yōu)勢正在漸漸失去。近兩年國內(nèi)外發(fā)生的大的災(zāi)難事件，有一些就是通過手機(jī)傳到網(wǎng)絡(luò)上的，生活中不少新聞也是通過朋友等渠道傳播的，而這些新聞傳播都已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)媒體。同時(shí)，受眾的閱讀興趣更多地轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)，單純的圖片難以滿足受眾的需求。另外，紙媒攝影部一般由圖片編輯和攝影記者組成，攝影部整體的轉(zhuǎn)型最終通過個(gè)人的轉(zhuǎn)型來實(shí)現(xiàn)。這種轉(zhuǎn)型不僅包括技術(shù)方面，也包括意識(shí)方面。

從技術(shù)角度來說，拍攝流媒體作品與單純拍著圖片作品有很大區(qū)別。圖片往往需要的是決定性瞬間，但流媒體作品不是。它需要一個(gè)劇本的概念，也需要一個(gè)故事的概念。拍攝者需要的不單單是幾張照片或幾個(gè)瞬間，還需要很多能夠使這個(gè)故事完整的畫面。記者不僅要完成靜態(tài)和動(dòng)態(tài)影像的拍攝，還需要進(jìn)行視頻后期制作。這就要求攝影記者能夠熟悉的掌握各種視頻后期制作軟件。

更為核心的轉(zhuǎn)型來源于意識(shí)方面。全國報(bào)刊的攝影部成立應(yīng)追溯到2000年，到今年為止，攝影記者習(xí)慣于拍攝照片已經(jīng)有十一個(gè)年頭，一些攝影記者到新聞現(xiàn)場還是習(xí)慣性的按下快門，拍攝照片。所以，意識(shí)方面的轉(zhuǎn)型尤為重要。專業(yè)的流媒體攝影記者應(yīng)該在關(guān)鍵鏡頭時(shí)習(xí)慣用視頻方式記錄。還有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)，雖說要求攝影記者成為全能攝影記者，但在實(shí)際的采訪和拍攝過程中往往不能完全達(dá)到要求，這就要求記者在拍攝時(shí)有所偏重。在轉(zhuǎn)型時(shí)期，作為攝影記者，一方面，在新媒體發(fā)展趨勢下，要積極學(xué)習(xí)并掌握流媒體拍攝和制作方法，但另一方面也需要在實(shí)際采訪過程中找到拍攝照片和視頻的平衡點(diǎn)。

[1]任悅：《照片敘事的多媒體之路》《中國攝影》2010.01

[2]梁音：《流媒體——紀(jì)實(shí)的MV》《南方都市報(bào)網(wǎng)》2009.07

[3]駱永紅：《流媒體與報(bào)紙變局》《中國新聞攝影協(xié)會(huì)期刊》2008.11

[4]陳力丹、李冠礁：《紙媒會(huì)消亡嗎？》《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》2008.11