從電影《在云端》透析美國普通百姓的人生哲學(xué)觀

⊙孫兆玲［武漢科技大學(xué)外國語學(xué)院， 武漢 430065］

電影《在云端》（Up in the Air）是導(dǎo)演賈森·瑞特曼（Jason Reitman）2009年的一部情感片,根據(jù)美國作家Walter Kirn同名小說改編而成,獲得奧斯卡六項提名，其中包括最佳劇本改編獎。一經(jīng)上映,該片即獲得美國觀眾的青睞,被美國媒體評價很高。沒有英雄史詩般的動人情節(jié),沒有好萊塢大片的驚悚鏡頭,更沒有近年來眩人眼球的3D或IMAX等高科技影像,但此片卻通過看似平淡簡單的生活片斷:愛情、親情、友情、事業(yè)等等這些構(gòu)成小人物生活的基本元素,打動了人心,折射出美國普通百姓的人生哲學(xué)觀——有伴侶的人生才更好。觀后引人深思,回味無窮。

該片由好萊塢名演員喬治·克魯尼(George Clooney)擔(dān)綱男主角瑞恩(Ryan),以瑞恩的工作生活為主線,以與他的工作、生活、情感相關(guān)的人的生活為副線展開情節(jié),講述了瑞恩這個“空中飛人”獨特的生活:在經(jīng)濟不景氣的年代以替人裁員為生,一年有322天在旅途中,飛機就是他的家,輕裝上陣的“背包客”理論先生,高富帥,獨身,天馬行空,無拘無束,為積攢自己的1000萬英里的飛行里程數(shù)而奮斗；不曾料想新加盟的年輕新同事娜塔麗(Natalie)對高科技的運用差點改變了瑞恩的生活方式,不信奉婚姻家庭的他回家參加妹妹茱莉(Julie)的婚禮時，陰錯陽差地向妹夫布道“婚姻是世上最美好的事情之一”,途中邂逅的美艷女“飛人”艾麗克斯(Alex)也一度讓他幻想摒棄原有的人生理念開始認(rèn)真嚴(yán)肅的家庭生活,然而影片的結(jié)尾卻又出乎意料地回到了原點:高科技的網(wǎng)絡(luò)裁員方式比面對面的人與人的交流方式遜色,有夫之婦的艾麗克斯只把瑞恩當(dāng)成生活的調(diào)劑品，大失所望的瑞恩再次踏上旅程……這不禁讓人對瑞恩的生活產(chǎn)生了懷疑,他真是那么死心塌地喜歡這種生活嗎?人們到底需要什么樣的人生哲學(xué)觀來指引自己的生活?“一切意義在觀眾的心中。”①

一、美國普通百姓的家庭觀

《在云端》的故事平中見奇，蘊涵了深刻的人生的哲理，影片從不同的角度展現(xiàn)了美國普通百姓的家庭觀——有伴侶的人生才更好。

首先，濃墨重彩的當(dāng)然是片中男主角瑞恩的工作、生活和情感，影片透過他的生活故事，間接地反映了普通人對真情生活的向往。

影片以空鏡頭開始，浮的流云，變幻的地面景象，仿佛暗示了男主人公瑞恩云端之上的游移人生。面對一群即將失業(yè)的沮喪員工，瑞恩出場了：炯炯有神的大眼，淺淺的微笑，堅定卻又淡然的表情，宣判并安撫一個又一個痛苦的心靈。一支拉桿箱，遍飛天下，嫻熟的打包、通關(guān)步驟，穩(wěn)健輕快的步伐，正如瑞恩坦言，“飛機就是我的家”。好萊塢老帥哥喬治·克魯尼將瑞恩的形象演繹得迷人優(yōu)雅，以至于他與商務(wù)美女艾麗克斯在機場酒吧的艷遇也那么水到渠成輕松愉快，因為瑞恩有自己的背包哲學(xué)：燒掉包里的一切，什么都不必背負(fù)。這不僅表現(xiàn)在他在愛情上的疏離，也包括對親情的淡漠，乃至妹妹開玩笑說他像個無家的游魂，孤僻透頂。當(dāng)新同事娜塔麗追問他和艾麗克斯的關(guān)系時，瑞恩說他沒有觸動靈魂深處的真感情，這是他自己的一種生活方式。

誠然，在崇尚自由彰顯個性的美利堅，獨身或逢場作戲是個人的生活方式，無需他人的評判和褒貶，“一個人怎樣生活無需要問為什么，他愿意這樣生活就這樣生活，有時是他的自由選擇，有時也不完全是，而是一種身不由己”②。瑞恩的生活方式在美國人中占有一定比例，但絕不是主流。盡管美國離婚率居高不下，但家庭的觀念卻是深入人心的，普通美國百姓并不像中國觀眾想象的那樣任意揮灑愛情和親情而置家庭于度外，家是伴隨他們度過人生難關(guān)相攜走過漫漫人生長路的支柱，這也是本片意欲渲染的主題。尤其是在“九·一一”恐怖襲擊以后，美國人更加明白生命的脆弱和不可預(yù)測,珍惜家庭作為維系生命紐帶的不可或缺的價值。

從影片中，我們看得出，也許是受了他人的感染，也許是真心所為，瑞恩對兩情相悅天長地久的愛情還是向往的，要不然，他也不會突然醍醐灌頂，在風(fēng)雪之夜如情竇初開的小伙子歸心似箭般地叩開艾麗克斯的家門。雖然在開門的一剎那間被當(dāng)頭棒喝，夢想從萬里之遙的云端墮入現(xiàn)實沉重的大地，但瑞恩多少還是動了真感情的。在回程的飛機上，瑞恩被不合時宜地告知終于攢夠了1000萬英里程，然而面對掌聲和祝賀，瑞恩心不在焉，無所適從，答非所問的言行似乎傳遞了這樣一個信號：曾經(jīng)朝思暮想的歡呼雀躍如今蕩然無存，無人相伴的成功是多么的縹緲無趣。

片尾中的瑞恩一個人拖著拉桿箱踽踽獨行，良久凝視機場大屏幕，無言的苦澀迷茫涌上心頭，看著演員喬治·克魯尼在片中微白的雙鬢，皺紋細(xì)生的眼角，不由讓人心生憐惜，此時觀眾除了一聲嘆息，更多的是思考。片尾瑞恩的那段獨白似乎暗示了他對曾經(jīng)不以為然的生活的向往：“今夜人們回家，迎接他們的是歡呼雀躍的小狗和孩子們，他們的愛人會噓寒問暖，然后相擁入眠；物換星移，夜幕低垂，有一束光，格外耀眼，那是我的機翼劃過天際的痕跡?！?/p>

影片以空鏡頭開始，也以空鏡頭來結(jié)束瑞恩的故事：滾滾云層，無邊無際，蒙太奇的表現(xiàn)手法留給觀眾無盡的遐思：未來的瑞恩會改變自己的人生哲學(xué)觀和生活方式嗎？我們欣賞瑞恩的這種生活方式嗎？如果不，那又是為什么？習(xí)慣一個人生活——躍躍欲試的改變——挫敗——不可知的未來。一方面，影片主要圍繞瑞恩的生活和情感主線，在呈現(xiàn)瑞恩的形象的同時，留給觀眾自己去揣摩各自的人生；另一方面，也暗含了現(xiàn)代社會中生活的慚愧和無奈以及人們想尋找真心情感的艱難：瑞恩想過要去改變自己對待愛情和家庭的觀念，只是現(xiàn)實從不如人們想象的那么如詩如畫。該片不落俗套地跳出大團圓的結(jié)局，反倒增加了影片思考的空間和力度。

影片中穿插了瑞恩回家參加妹妹茱莉（Julie）婚禮的場景，由于妹夫吉姆（Jim）的臨時怯場，鉆石王老五的瑞恩被迫充當(dāng)了人生婚姻導(dǎo)師的職責(zé)，他勸說吉姆的那番話飽含哲理，臺詞意蘊深長：“婚姻是世上最美好的事情之一，每個人都向往；嘗試的定義各有不同，我不想說謊，婚姻很辛苦，我們都坐在時間的巨輪上，我們無法放慢或暫停它，最終我們的生命都會結(jié)束，沒有意義；但試著回想一下，你人生中最珍貴的回憶，最重要的時刻，是獨自一人嗎？有伴侶的人生才更好?！闭f這話的時候，瑞恩是否想到了自己未來可能會面臨的煢煢孑立、形影相吊的人生呢？

值得一提的是，片中兩次出現(xiàn)瑞恩形單影只獨自啜飲的鏡頭。一次是參加完妹妹的婚禮后回到公司總部住處，空鏡頭的運用更加凸顯了瑞恩的落寞：空空如也的房間透著冰冷的寒光，了無家的溫馨和生氣。畫面中，瑞恩伴著飄蕩的歌聲倚門沉思。另一次是得知艾麗克斯真實面目后，瑞恩獨立窗前，映著黑色的夜幕，顯得愈發(fā)孤寂寥落?？上攵?，導(dǎo)演的意圖不言而喻：瑞恩這個快樂的單身漢在自己的人生哲學(xué)和生活方式里活得真的那么快樂嗎？

其次，片中女配角娜塔麗的工作生活構(gòu)成了本片的一條主要副線。

片中，娜塔麗是瑞恩的新新人類同事，朝氣蓬勃，銳意革新，為了追隨心儀的白馬王子，她舍棄較好的工作來到奧馬哈從事毫無挑戰(zhàn)意義的裁員工作，但這并未阻擋她對未來生活的甜蜜向往：無論有多成功，除非找到真命天子，其他的一切都不重要；為了不讓自己一個人終老孤獨死去，可以和某人共度一生，像普通人一樣結(jié)婚生子?？梢哉f，盡管是配角，但娜塔麗是以一個懷抱家庭信仰的正面形象出現(xiàn)的。因為她的出現(xiàn)，才有了瑞恩這個男主角工作生活的矛盾發(fā)展，有矛盾，就有故事發(fā)展的高潮；否則，瑞恩的故事波瀾不驚，而死水微瀾的故事難以抓住觀眾的注意力，也難有后來觀眾對該片的津津樂道。

娜塔麗批評瑞恩為他自我放縱的生活方式尋找借口，為自己被男友以短信的方式甩掉而號啕大哭，有失望，但她從沒有絕望，能快速積極地調(diào)整自己的心態(tài)，重新投入新的生活中，這正是美國工薪階層蕓蕓眾生的化影。小人物的悲歡最能引起普通影視觀眾的共鳴：想要有個情投意合的愛人、中意的家，只要希望還在，就要奮斗不止。娜塔麗的形象從側(cè)面烘托了主題，推動了情節(jié)的逐步發(fā)展。

第三，一撥不幸的失業(yè)人群的家庭觀。

當(dāng)下，席卷全球的金融危機也波及到了美國普通百姓的生活，在這種大時代背景下推出該片也是贏得票房的基礎(chǔ)。《在云端》賦予瑞恩特殊的職業(yè)，然后由此引發(fā)的故事是有一定的時代意義的。

影片中，這些不幸失業(yè)人群是先于主人公瑞恩出場的，他們面對鏡頭，震驚、悲傷、茫然失措、垂頭喪氣、憤懣甚至咆哮，但都無可奈何，失業(yè)對于他們來說如同死了家人一樣，房貸、孩子、家人，一系列的困擾讓這些失業(yè)者以苦瓜臉的方式述說著各自的不幸。經(jīng)濟的不景氣帶來了裁員業(yè)的興盛，而那些不幸被裁掉的普通員工的生活令觀眾感同身受，看著影片中的人物，對照自己，觀眾會情不自禁地唏噓感嘆，也許這些人就活在我們中間，是他，是你，是我，是我們身邊的家人、親朋或好友，是每一個普通百姓可能要面對的人生危機時刻。但在影片的結(jié)尾處，這群失業(yè)者再次出場，同樣的人卻顯示出與片頭不一樣的神情，雖然不是神采奕奕，但卻是渡過難關(guān)后的感激和感悟：“要不是朋友和家人的支持，我無法堅持下來；如果只有我一個人，我想那會舉步維艱；早上醒來，看到妻子在我身旁，讓我鼓起生活的勇氣；錢能為你買暖氣、毛毯，但是它永遠不及我丈夫的懷抱；我的孩子和家人給了我決心?！逼胀ǖ娜巳海瑯銓嵉脑捳Z，樸素的真理。是啊，人生有伴，風(fēng)雨同舟，總會有雨過天晴的燦爛陽光。

二、高科技時代里人與人的關(guān)系

《在云端》乍看只是一部愛情片，其實不然，它以情感為主軸，在探討婚姻家庭觀的同時，巧妙地融合進了對社會矛盾和人文關(guān)懷的探討：在當(dāng)今高科技時代，人與人，人與機器應(yīng)該怎樣和諧共生？在社會這個大家庭中，人們同樣需要銘記——有伴侶的人生才更好。

影片中，男主人公瑞恩的個人情感生活似乎是作為一個反面教材出現(xiàn)的，盡管他在這方面不是好榜樣，但我們卻不能抹殺他身上其他閃光的部分。導(dǎo)演沒有一棍子打死瑞恩，而是以“金無足赤，人無完人”的理念真實地表現(xiàn)人物多棱的形象。

1.人與人的關(guān)系

瑞恩敬業(yè)、執(zhí)著、關(guān)愛新同事娜塔麗、教她出行打包的技巧和社交禮儀，后來還熱心地為娜塔麗寫工作推薦信等等，這些都是瑞恩作為一個受過良好教育的美國中產(chǎn)階級普通人具有的本質(zhì)優(yōu)點。萍蹤浪影的瑞恩至少還沒有忘記手足之情：為滿足妹妹和妹夫的結(jié)婚心愿，瑞恩在自己所到之處為他們拍攝各種照片；主動承擔(dān)大哥的責(zé)任，請纓陪同妹妹步入婚姻的殿堂；盡自己三寸不爛之舌，引導(dǎo)妹夫勇敢地牽起愛人的手。在現(xiàn)代社會，“雞犬不聞，老死不相往來”的生活是不切實際的，沒有一個人能真正與世隔絕。人們因為各種關(guān)系互相聯(lián)系起來，或因為愛情，或因為工作，或因為家人，或因為鄰里，或因為朋友……種種錯綜復(fù)雜的社會交往讓人們難以獨僻一隅，而人與人之間的互助互愛是社會和諧運轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)。

2.人與機器的關(guān)系

初入職場的娜塔麗對一些人情事故還懵懂無知，推介用網(wǎng)絡(luò)視頻來裁員，本想為公司節(jié)約成本，讓公司的“空中飛人”不再往返奔波，可嘗試沒多久后，就在現(xiàn)實中折戟沉沙。反倒是瑞恩這個貌似冷酷的硬漢更能體恤那些被裁員工的疾苦，這在臺詞中也有精彩的表現(xiàn)。第一次和娜塔麗出差，在飛機上瑞恩和娜塔麗聊天，談到工作，瑞恩堅持面對面地與失業(yè)者談話更人道，他說：“我們讓地獄不那么可怕，好像是渡船，幫助受傷魂靈度過恐懼之河，直到希望之光隱約可見，然后下船，推他們下水，讓他們游泳。”當(dāng)時娜塔麗不以為然，對自己的網(wǎng)路資遣計劃憧憬不已。接下來，有一個瑞恩與被裁者進行交流的特寫鏡頭。片中，當(dāng)手足無措的失業(yè)者訴說著工作對于他們養(yǎng)家糊口的重要性時，瑞恩同情地、小心翼翼地與被裁者交流，真誠、認(rèn)真、審慎的神情溢于言表。對一位手拿一雙兒女相片的中年失業(yè)男子，瑞恩通過他工作履歷上提到過的曾經(jīng)輔修過法國烹飪課和在高級牛排餐廳打工的經(jīng)歷，循循善誘：“一輩子呆在一個公司，上班下班，從未有過片刻的喜悅；而現(xiàn)在是大好機會，一次重生，就算不是為你自己，也是為了你的孩子們?！痹撝心昴凶铀煜萑肓顺了肌?/p>

“在他們最脆弱的時候陪著他們”，顯然，瑞恩不贊成娜塔麗的裁員方式有他的合理之處。比起娜塔麗用冷冰冰的機器和遠程操作來遣發(fā)失業(yè)者，瑞恩的這種面對面的交心方式更富有人性和人情味。高科技電子信息和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得人們的工作變得更加輕松隨意,足不出戶便可運籌帷幄,決勝于千里之外，而越來越便捷的現(xiàn)代通訊讓人們之間的聯(lián)系一觸即發(fā)，但殊不知人與人之間的心扉卻越來越緊閉，其實有時候人們渴望的是回歸真實，彼此坐下來面對面地坦誠相待。社會像個大家庭，尤其是人們在孤獨、困苦的時刻，有人陪伴會更好。科技的日新月異也讓我們思考：我們應(yīng)該怎樣合理利用高科技更好地服務(wù)人類而不是疏離人與人的交往？人與機器怎樣才能和諧共生？

片中娜塔麗被男友以短信方式甩掉，瑞恩說：“這和你用網(wǎng)絡(luò)方式來裁人一樣?！辈恢人愂欠裾媲畜w會了瑞恩的話？

德國社會學(xué)家和電影理論家齊格弗里德·克拉考爾指出：“電影按其本質(zhì)來說是照相的一次外延，因而也跟照相手段一樣，跟我們的周圍世界有一種顯而易見的近親性。當(dāng)影片記錄和提示物質(zhì)現(xiàn)實時，它才成為名副其實的影片?！雹垭娪啊对谠贫恕氛凵涑龅拿绹胀ò傩盏娜松軐W(xué)觀以及對現(xiàn)實矛盾的提示，反映了大眾電影的初衷：電影是生活的再現(xiàn)。

① 許海燕.怎樣解讀都行——從后現(xiàn)代視角解讀《手機》[J].電影文學(xué)，2004（3）:2-4.

② 方方.我的人生筆記：一個人怎樣生活無需要問為什么[M].長春：時代文藝出版社，2007：189.

③ 楊新敏，陳昌勇等.影視評論學(xué)[M].北京：國防工業(yè)出版社，2012：97.