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    尋訪郴州“杜麗娘”——湘昆名旦雷玲印象

    2013-08-15 00:54:08王若皓
    文藝論壇 2013年18期
    關(guān)鍵詞:昆劇杜麗娘郴州

    ○ 王若皓

    人生的流程,大體是追尋、選擇;再追尋、再選擇。正如昆劇經(jīng)典《牡丹亭》中女主角杜麗娘所感慨的:“不到園林,怎知春色如許!”

    將近20年前,筆者開始記住了一個(gè)剛勁柔婉兼而有之的好聽名字,她叫雷玲,來自郴州。認(rèn)識(shí)雷玲,是在1994年。那時(shí)候我隨中國劇協(xié)書記處書記、中國昆劇研究會(huì)秘書長柳以真,北方昆曲劇院副院長、中國昆劇研究會(huì)副秘書長叢兆桓二老籌備“蘭花杯”首屆全國昆劇青年演員交流演出。經(jīng)過錄像甄選,年僅23歲的雷玲被選入由中央電視臺(tái)三頻道在北京人民劇場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)直播的、有全國政協(xié)副主席萬國權(quán)出席的開幕式,演出劇目正是《牡丹亭·游園》,開場(chǎng)靚麗高雅的雷玲,不僅一下子被印在了我的記憶深處,也深深打動(dòng)了昆劇界德高望重的評(píng)委們,6月15日那次演出,初出茅廬的雷玲以聲線優(yōu)美,身段俏麗,感情充沛的出色演繹一舉奪得“蘭花優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”,堅(jiān)實(shí)地站在了全國昆劇最高殿堂的紅氍毹上。而并不為人所知的是,因?yàn)檫B續(xù)一個(gè)多月起早貪黑磨排參演劇目,加上年輕緊張,在奔赴北京的火車上雷玲還打著點(diǎn)滴,演出之后的第二天便失了聲。

    一、良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院

    1971年1月22日,雷玲出生在一個(gè)藝術(shù)氛圍濃郁的昆劇家庭。父親是團(tuán)里的優(yōu)秀鼓師,媽媽是出色的琵琶演奏員。小時(shí)候的雷玲,經(jīng)常是伴著媽媽琵琶練功時(shí)輪指花兒那綿邈悠長的旋律入眠,又在爸爸勤奮研磨節(jié)奏“嘀嘀嘟嘟”的鼓板聲里醒來。聰明智慧、充滿好奇的她童年時(shí)代就對(duì)繁花似錦的昆劇舞臺(tái)心有所悟,她特別喜歡看戲,看了之后就帶著小朋友拿著圍巾、枕巾像模像樣地掇襟舒袖,模仿習(xí)藝。1985年,文化成績一向優(yōu)秀的她還是在媽媽的鼓勵(lì)下,在很多人并不支持她學(xué)戲的勸說、甚至是反對(duì)聲中,以優(yōu)異的初、面試成績猶猶豫豫地“下了?!?,考入湖南省藝術(shù)學(xué)校,正式開始學(xué)習(xí)昆劇,開蒙戲就是那出《牡丹亭·游園》。

    盡管是世家出身,畢竟年齡偏大了,腰腿硬朗不說,個(gè)子也比同學(xué)們高了許多,相對(duì)的練功就比同學(xué)們要吃更多的苦。有次看著自己腿上的淤青,想著自己中學(xué)時(shí)優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績,心中不覺一陣酸楚,一場(chǎng)大哭過后還是一邊揉著腿上的傷,一邊繼續(xù)拿起把子走上臺(tái)毯……在她的記憶中,練基本功的前幾年都不是很順利,身體受苦不說,精神也有不小的壓力:骨頭梆硬、腰不夠軟的她還被老師給起了個(gè)外號(hào)兒——南京長江大橋,那意思是“一橋飛架南北,天塹變通途”。

    但是到了學(xué)戲階段,她的優(yōu)勢(shì)就凸顯了:個(gè)子高挑,嗓音甜美,扮相姣好,領(lǐng)悟力強(qiáng),活脫脫一個(gè)閨門旦的坯子啊!所以,基本沒有演過龍?zhí)椎乃?,從年度考核到畢業(yè)公演一直是給老師、領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)展示的人選,五年的努力學(xué)習(xí),她掌握了《牡丹亭·游園》 《風(fēng)云會(huì)·千里送京娘》 《琵琶記·描容、別墳》 《紅梅記·放裴》《百花記·贈(zèng)劍》等多出傳統(tǒng)折子戲,而且在1990屆畢業(yè)匯報(bào)演出中還拿了個(gè)省文化廳頒發(fā)的“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。由于她舞臺(tái)上比同齡演員成熟,適逢各個(gè)劇種學(xué)員一起跑來觀看,老師竟不掩飾地要她趕緊躲起來,生怕她的一身真本事被人軟磨硬泡給偷學(xué)了去。老師的偏愛,個(gè)人的成功,使得她信心滿滿,滿目蔥翠,到處掌聲,前途一片光明。凡此種種,真可謂一帆風(fēng)順,平步青云了。

    然而,1990年代的湘昆,與其他劇團(tuán)一樣,掙扎在討生活的無奈之中,剛剛踏上工作崗位的雷玲,一瞬間就像跌進(jìn)了五里霧中,看不清方向,沒有了目標(biāo)……眼看著很多同學(xué)毫不猶豫地調(diào)離了,行當(dāng)參差不齊、小生搭檔俱不在一個(gè)年齡層,她幾乎每天面臨著無戲可演的窘境。天生要強(qiáng)的雷玲這時(shí)卻暗下決心,要繼承好湘昆獨(dú)有的看家戲,她主動(dòng)向老師學(xué)會(huì)了《玉簪記·偷詩》《紅梅閣·折梅》 《漁家樂·藏舟》等折子戲,并爭(zhēng)取一切機(jī)會(huì)參加演出,雖然知音并不很多,但還是得到了有識(shí)之士的不少好評(píng)。盡管如此,如今回首往事,雷玲依舊認(rèn)為那一段是晃悠過來的,很蹉跎……很無奈……

    1994年北京舉辦“蘭花杯”首屆全國昆劇青年演員交流演出,那是由文化部藝術(shù)局、中央電視臺(tái)、人民日?qǐng)?bào)社文藝部、北京市文化局、中國昆劇研究會(huì)五家單位聯(lián)合主辦的,規(guī)格之高可謂空前。

    這一年對(duì)雷玲來說,不啻于一個(gè)獲得新生的年份。因?yàn)樗痛顧n王艷紅是團(tuán)里所有六個(gè)參演劇目中年齡最小的演員。

    “團(tuán)里真是異乎尋常的重視,給我們從北京請(qǐng)來周仲春老師,加工提高?!庇捎谥芾蠋熌挲g大起得早,她倆也就有了吃小灶的機(jī)會(huì),每天都是別人剛剛正點(diǎn)上班,她倆卻已經(jīng)在周老師的精心指導(dǎo)下連續(xù)拉完兩遍戲了。為了這個(gè)演出,整整一個(gè)月,雷玲不停地研習(xí)各個(gè)院團(tuán)的《游園》錄像資料,包括張繼青、張洵澎等很多名家影像,她像蜜蜂采蜜一樣,不知疲倦地汲取著各種養(yǎng)分優(yōu)長,補(bǔ)充自己。北京的亮相,評(píng)委、專家、前輩們大為驚詫:因?yàn)檫@個(gè)在昆劇界幾乎屬于空白的年齡段,湘昆竟儲(chǔ)備了雷玲這樣的閨門旦新秀!

    哲人說過:絢爛之極意味著歸于平淡。

    熱鬧過后,從北京回到郴州,捧著“蘭花優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”,剛剛閃亮的雷玲又沒有什么演出的機(jī)會(huì)了。

    二、花花草草由人戀,生生死死隨人愿

    沒有演出機(jī)會(huì),并不是雷玲自身的原因,皆因?yàn)樯鐣?huì)大環(huán)境和團(tuán)里小環(huán)境相互錯(cuò)位所致。說來好笑,作為一位專業(yè)世家出身的職業(yè)昆劇演員,很長一段時(shí)間基本上成了半業(yè)余的昆曲曲友。作為遠(yuǎn)在郴州的山城“杜麗娘”,原本就生活在昆曲大生態(tài)圈的邊緣,所能見到的老師已是相當(dāng)有限,眼界也頗顯逼仄,而很多會(huì)演、評(píng)獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)就基本與她擦肩而過,甚至是比賽結(jié)束了,看到新聞報(bào)道才曉得還有這樣一次活動(dòng)。十年前,事業(yè)心很強(qiáng)的父母極力鼓動(dòng)支持雷玲申報(bào)參評(píng)省里的“芙蓉獎(jiǎng)”,于是雷玲滿心歡喜地去找領(lǐng)導(dǎo),申請(qǐng)參演湘昆代表作整本戲《荊釵記》,但幾經(jīng)努力,最終事與愿違;整本戲排不了,干脆換一種思路,于是,她退而求其次,祭出三折自己的拿手戲,《牡丹亭·游園》 《療妒羹·題曲》 《破窯記·落窯》,她自己找搭檔,自己找樂隊(duì),自己找時(shí)間找地點(diǎn)排戲,蒼天不負(fù)有心人,雷玲又一次以她光彩照人的舞臺(tái)形象,贏得評(píng)委的投票,斬獲了2002-2003年度“湖南戲劇芙蓉獎(jiǎng)”。捧著芙蓉杯,她黯然神傷,都說“清水出芙蓉,天然去雕飾”,她可是真真切切體會(huì)到了什么是清水,什么又叫天然。

    她也想過單飛,想過改行,想過換個(gè)生存空間,但是穩(wěn)重踏實(shí)的性格,使已然成家的雷玲不可能拋家舍業(yè)遠(yuǎn)赴外地去發(fā)展。那個(gè)時(shí)候,除了年終大會(huì),差不多一個(gè)月才會(huì)被叫去團(tuán)里看一看,無事可做的雷玲一度自己開辦了一家店,當(dāng)起了老總,而且做得紅紅火火,有聲有色,但她的心思卻始終沒有離開自己的昆劇舞臺(tái)。她自己給自己創(chuàng)造機(jī)會(huì),利用各種場(chǎng)合演出一下自己的拿手折子戲,甚至僅能安排片段也不輕言放棄。而這種演出需要她自己出錢策劃,自己掏錢請(qǐng)人排戲助演。每次演出完,洗去鉛華,攬鏡自審,心里想著:“老師們,你們的雷玲沒有離開昆曲,還在臺(tái)上,還能唱‘原來姹紫嫣紅開遍……’看著鏡中的自己,盤點(diǎn)著演出的收獲,她竟能發(fā)現(xiàn)自己真的離昆劇又近了一步,雖然走得艱辛但倍感幸福……”

    雷玲的藝術(shù)魅力是遠(yuǎn)近馳名的。2007年中國(無錫)吳文化節(jié),最重頭大戲是三劇種合演《范蠡與西施》,以昆、越、錫三大劇種小生王子為號(hào)召,昆劇王子張軍,越劇王子趙志剛,錫劇王子周東亮,名氣都是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹6鴮?dǎo)演特意從偏遠(yuǎn)的郴州“挖”來雷玲與張軍搭檔。等她見了導(dǎo)演一問,才知道,是因?yàn)樵谔K州看到了她的《牡丹亭·尋夢(mèng)》,從此深受了感染!

    2004年,文化部開始按年度在上海連續(xù)舉辦昆曲旦角表演培訓(xùn)班,梁谷音老師的班,張洵澎老師的班,華文漪老師的班,每一個(gè)班上都能見到這位郴州山城的“杜麗娘”,與班里同學(xué)不太一樣的是,別人都是院團(tuán)公費(fèi)培養(yǎng),而她是全程自費(fèi)來學(xué)習(xí)……

    三、柳郎呵,俺和你死里淘生情似海

    明代大劇作家湯顯祖在其名著《牡丹亭》里是這樣抒寫自己的心聲的:“如麗娘者,乃可謂之有情人耳。情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也?!?/p>

    在郴州“杜麗娘”雷玲的新浪微博題記中,她寫下了這樣的心語:“昆曲是值得我用一生去追求的愛人!只是我會(huì)老去,而他永遠(yuǎn)年輕!”

    鐫刻這句話的背景是在她被張洵澎老師的藝術(shù)迷倒的時(shí)候!

    實(shí)際上,縈繞這份心思的起因還要更早些。

    當(dāng)年,雷玲學(xué)戲的啟蒙老師是湘昆名旦孫金云。孫老師能戲甚多,卻因?yàn)閭€(gè)子不高的先天條件,每每就要改變身段造型的幅度位置等,以適應(yīng)不同的合作需求。久而久之,孫老師便有了不同于一般刻模子式表演的獨(dú)特體驗(yàn)。后來,孫老師潛心導(dǎo)演,便在課堂上引入導(dǎo)演的啟發(fā)式教學(xué)法,嘗試著根據(jù)學(xué)生的自身?xiàng)l件做各種創(chuàng)造性的突破,雷玲就是最主要的受益者。眾所周知,導(dǎo)演就是演員的一面鏡子,要從各種角度為演員提供參照,孫老師也有意將天資穎異的雷玲往創(chuàng)作方向引導(dǎo),這使她在習(xí)藝的初期就強(qiáng)化了個(gè)人的魅力與氣質(zhì),強(qiáng)調(diào)了主體意識(shí)的覺醒與投入。因而雷玲的表演,無論多么熟悉的角色,總會(huì)給人一種鮮活靈動(dòng),大氣蘊(yùn)藉的心里感覺。這是雷玲打下扎實(shí)傳統(tǒng)基礎(chǔ)的第一個(gè)階段。

    雷玲藝術(shù)進(jìn)步的第二個(gè)階段,就是到上海參加名師開辦的旦角培訓(xùn)班。尤其是在以閨門旦為主教的上昆著名表演藝術(shù)家張洵澎老師的班上,雷玲就像愛麗絲漫游仙境般地一下子打開了眼界,她發(fā)現(xiàn)不管什么身段,到了張老師身上,“那表演就立即變得很規(guī)范,手在哪兒,腳在哪兒,處處有根,不亂一丁一點(diǎn),而又能時(shí)刻充滿著激情,激揚(yáng)著個(gè)性,澎湃著張力……”雷玲神往已久的表演境界在自己的眼前豁然呈現(xiàn)了,“張老師的嫵媚、嬌柔,完全能讓你看呆了!”從這一刻起,雷玲和張老師結(jié)下了深深的藝術(shù)之緣。實(shí)際上,張老師跟湘昆的緣分是上世紀(jì)六十年代、七十年代隨著傳字輩老師到郴州傳藝就已經(jīng)結(jié)下了的。在張老師心目中,是傾心賞識(shí)雷玲,她曾滿懷深情地說:“你條件那么好,我給你擺一個(gè)身段都是很漂亮的,就是那么遠(yuǎn)……可惜啦!”而在雷玲心里,張老師那是一座不可逾越的豐碑,她深深感到:“昆曲太高深了,傾盡一生都學(xué)不完,一生都無法說對(duì)昆曲很懂了,越是學(xué)到后面越覺得自己淺薄,應(yīng)該要學(xué)得更多傳統(tǒng)的戲。”她說:“我覺得只有掌握了更多傳統(tǒng)戲之后,才會(huì)有高明的手段!就像周仲春老師說的,我們要把零件都存在自己身上,以后別人想要什么我們就能拿什么。我當(dāng)時(shí)年紀(jì)小,不懂啊,現(xiàn)在想起來,唉……不經(jīng)歷過生活磨礪這個(gè)過程,老先生的話、老師的話都不會(huì)懂的。越到一定的年齡,越覺得昆曲是無法割舍的一份感情!”當(dāng)晚,雷玲在微博題記中寫下了那發(fā)自肺腑的心聲。

    誠哉斯言!熟悉雷玲的人都知道,對(duì)于昆曲,她的虔誠早已不是一種安身立命的職業(yè)那般簡單,那就是她鐫了心,夙了情,小心呵護(hù)著纏綿廝戀的愛人!

    時(shí)光荏苒,一晃就到了2010年,曾經(jīng)是團(tuán)里臺(tái)柱子、京研班畢業(yè)的羅艷又被調(diào)回湘昆擔(dān)任書記,上任伊始就把雷玲等很多散落于“民間”的湘昆明珠給穿了起來,成為了玉珠串。雷玲再一次恢復(fù)職業(yè)昆劇演員的真身,她如饑似渴地學(xué)戲,排戲,演戲。對(duì)于雷玲來說,后又兼任團(tuán)長的羅艷書記不僅僅是慧眼識(shí)珠的領(lǐng)導(dǎo),更是她的好老師。羅書記把雷玲叫到自己家里,拿出自己珍藏的各種資料,幫助雷玲條分縷析,開聲運(yùn)氣,吞吐行腔,一個(gè)字一個(gè)節(jié)奏地教她處理字和曲的關(guān)系,研磨口法與腔型。原本就聲線動(dòng)聽的她,一上場(chǎng)就先聲奪人,很多人驚訝地發(fā)現(xiàn),雷玲“從湘昆舞臺(tái)消失”的這些年,不但沒有回功,反而越唱越好:聲音通透,音色甜潤,氣息勻稱,聲情豐滿。對(duì)此,雷玲不無感激地說,羅書記讓我“回生”了。說起來,這個(gè)話還有個(gè)“典故”。那是在2012年“相約郴州”的大型演出中,全國幾大昆劇院團(tuán)齊聚郴州,大串折搬演《牡丹亭》,雷玲與上昆優(yōu)秀小生黎安合作攢底《回生》一出,謝幕時(shí),面對(duì)熱烈奔放的鮮花、掌聲、吶喊聲,雷玲淚眼婆娑,她說:“今晚,在郴州,我和杜麗娘一起回生了!”

    在教過雷玲的老師中,無論是旦角祭酒張繼青老師、冠生獨(dú)步的蔡正仁先生,還是導(dǎo)演張國泰、沈斌、沈礦等名家,幾乎都是異口同聲地夸贊她:“很有悟性,一點(diǎn)就通,太有靈氣了!”年逾古稀的北派藝術(shù)家侯少奎老師教《送京娘》,第一次看她匯報(bào)演出,就毫不掩飾地說,好!我給你打80分!張洵澎老師更是寄予厚望:“你一定要把言(慧珠)派的戲傳下來,你不光有這個(gè)能力,而且有這個(gè)條件,個(gè)兒頭嗓子都好,只要繼續(xù)努力,完全可以坐上昆曲第一閨門旦的寶座!”對(duì)此褒獎(jiǎng),雷玲說:我得惡補(bǔ)啊,補(bǔ)劇目,補(bǔ)感覺,補(bǔ)境界,我要把那么多年耽誤的時(shí)間給搶回來!

    的確,雷玲去年一邊排大戲《白兔記》,一邊抽空就跑上海,根據(jù)張老師的時(shí)間,見縫插針,學(xué)習(xí)充實(shí)。

    在湘昆,凡是和雷玲搭過戲的都喜歡他們的配合,因?yàn)樗馨褜?duì)手點(diǎn)燃,能讓人在演出中享受激情四溢的快樂。

    在昆劇界,與他合作過的著名小生張軍、黎安,丑副胡剛等都說和雷玲同臺(tái)特別有感覺,順暢通透。

    著名教授鄭培凱在香港看了她演出的《白兔記·搶棍、出獵》后拉著雷玲,直呼:“三娘!三娘!我要跟你照張相,我覺得你的表演太好了,我太喜歡你了!”

    羅艷書記不無得意地特意夸獎(jiǎng)道:“你這兩年不是在走路,是在跳躍式前進(jìn)!”

    四、牡丹亭夢(mèng)影雙描畫,南枝挨暖北枝花

    轉(zhuǎn)眼又是折梅日,中國戲劇家協(xié)會(huì)主辦了30年的梅花獎(jiǎng)大賽,這次要在成都打擂了,雷玲這臺(tái)戲是西區(qū)的第二場(chǎng),也是該區(qū)唯一的昆曲專場(chǎng)。開演前,前后臺(tái)忙碌而秩序井然,主演雷玲本來靈動(dòng)多姿的思緒也出奇地全部集中到角色上來了。

    本來原想讓她出演本團(tuán)版本的湘味《白兔記》,但是經(jīng)過仔細(xì)論證,還是覺得這出大戲并沒有真正能完全展示出雷玲的藝術(shù)造詣,在主教老師張洵澎先生的倡議下,雷玲走了一步看似穩(wěn)妥,實(shí)際難度相當(dāng)大的棋局:推出以經(jīng)典名著《蝴蝶夢(mèng)·說親》 《百花記·贈(zèng)劍》 《千里送京娘》以及為趕妝串場(chǎng)的《擋馬》青春檔組成的閨門旦專場(chǎng)。對(duì)于雷玲來說,寡婦田氏、百花公主、趙京娘,這是一組靠色的人物,行當(dāng)基調(diào)均是閨門旦,又都是愛情為主干的戲,如何能把這一組人物區(qū)別開,雷玲著實(shí)下了大力氣。很多老師都夸張洵澎老師的人物表演分寸感把握到位,雷玲就見縫插針,從老師最細(xì)微處學(xué)起,只要老師一有時(shí)間,她一準(zhǔn)飛到老師眼前,有時(shí)是在戲校,跟著比自己小得多的娃娃們蹭學(xué)老師的藝術(shù),有時(shí)先生被人家請(qǐng)去教戲,她就安心地跟在旁邊看,有時(shí)在先生家,拿著老師炸油條的長筷子當(dāng)寶劍,上下翻飛……

    梅花獎(jiǎng)初評(píng)送審要錄制碟片,她請(qǐng)來根本就沒有檔期的上海著名小生張軍助演合作,僅僅合了一遍就開錄了……雷玲懷著忐忑不安的心情,把這張碟片拿給老師看,小心翼翼地問:“老師,我是不是錯(cuò)很多呀?”年逾古稀的張洵澎先生噗哧樂了,說了一句意味深長的話:“你就是錯(cuò),都錯(cuò)得可愛??!”老師的話并非過譽(yù),雷玲不僅刻苦,而且悟性極高,她是僅用了兩天時(shí)間,在先生家里吃小灶,就把一般人花上幾年時(shí)間要學(xué)的東西,化到了自己身上,連張老師看后都激動(dòng)不已地說:“真不錯(cuò),你要是跟在我旁邊兩年,還不知怎么樣呢?”其實(shí),太陽星星都知道,整整兩天她就沉浸在戲里,幾乎就沒有合過眼……這樣為一出戲去上海四五次,回團(tuán)合成后再請(qǐng)老師細(xì)摳,有些排練時(shí)走樣的、不到位的,都會(huì)請(qǐng)老師逐一捋順,這就是雷玲心中梅花獎(jiǎng)藝術(shù)的高度。

    甚至連化妝,雷玲也要親自去嘗試設(shè)計(jì)找扮相,做專場(chǎng)前,她幾乎天天化妝,每天六點(diǎn)多起來,七點(diǎn)化妝,弄好用微信傳給老師,老師再教說顏色如何、片子怎么貼等等細(xì)節(jié)要點(diǎn),每天化五到六個(gè)妝,第三、四天就全記住了。這樣的高師指教,真讓輔助的團(tuán)里青年化妝師高興壞了。雷玲得意地說,成都專場(chǎng)是自己畫(化)的妝,同事們夸獎(jiǎng)這次是她最好看的妝!

    真是精誠感動(dòng)天和地,演出前,成都一直在下雨,到雷玲演出那天,艷陽高照,小鳥歡歌,就連為趕妝配演《擋馬》的小演員,那天的踢劍、出劍、接劍,都是那么天衣無縫、動(dòng)人心弦。演出完采訪結(jié)束,觀眾走后不久又是傾盆大雨,一下就是十幾分鐘,正應(yīng)了《送京娘》的唱詞:“雨洗山光一片青!”

    雷玲塑造的《說親》之田氏主核心是柔、媚、思春的江南女子,正好與《贈(zèng)劍》所要表現(xiàn)的英姿颯爽、統(tǒng)領(lǐng)千軍的傲慢公主氣質(zhì)相區(qū)別,到了《送京娘》的趙京娘,雷玲干脆化身為一個(gè)情竇初開,純潔、天真、爛漫的小姑娘,那份質(zhì)樸與美好,伶俐與機(jī)巧,都在她的唱腔聲線中美輪美奐,在她的身段造型中亦莊亦諧。吃辣椒長大的湘妹子,硬生生把溫潤如玉、柔情似水的江南姑娘演繹得大氣、韻致、光彩照人,用句接受電視采訪的現(xiàn)場(chǎng)觀眾的話說就是:“這臺(tái)演出非常見功夫,戲也選得非常好,今天觀眾非常激烈(熱烈),也很感動(dòng),整個(gè)場(chǎng)子的演出效果是非常好的,也希望這種民族精神的河流不停地往前,源源不斷,綿綿久長地流淌下去?!?/p>

    走在紅地毯上,雷玲的心情是復(fù)雜的。這段紅地毯雖然不長,卻是凝聚了前20年的風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷、春夏秋冬,這是自己以前足跡、前一個(gè)階段藝術(shù)的總結(jié),新的藝術(shù)生命的誕生。隨著一步一步接近領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),雷玲的心里反而有了一種惆悵,一種壓力,她想以后觀眾會(huì)帶著對(duì)梅花獎(jiǎng)的品評(píng)來看戲,絕不能愧對(duì)梅花人的聲譽(yù)!

    路在腳下延伸,雷玲的昆劇之路也許才是真正的開始——

    雷玲想:自己以前學(xué)的還是太少,一定要積累更多的傳統(tǒng)戲,只有手段豐富了,排新編的戲時(shí)才有東西可以拿得出來;她要把《玉簪記》 《牡丹亭》重新學(xué)過,把昆華的吹腔戲《販馬記》搬上湘昆舞臺(tái)……她說,梅花獎(jiǎng)不是我雷玲的,是湘昆的,是整個(gè)昆劇界的,是昆劇精神的!

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    戲曲研究(2020年3期)2020-02-06 08:57:02
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    中華戲曲(2018年1期)2018-08-27 10:04:10
    論張弘的新編昆劇
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