談飾演《千里送京娘》中京娘一角的體會(huì)

○雷 玲

昆劇《風(fēng)云會(huì)·送京》（亦稱(chēng)《千里送京娘》）描寫(xiě)趙匡胤在汴梁城內(nèi)打抱不平，逃往關(guān)西途經(jīng)清幽觀寺，遇掃墓民女趙京娘被強(qiáng)盜搶掠，打敗強(qiáng)盜，救得京娘，并不遠(yuǎn)千里送其回家。在護(hù)送途中，趙匡胤的俠義和關(guān)懷使京娘漸生愛(ài)慕之心，于是借景抒情，向趙匡胤傾吐眷念之情，怎奈趙匡胤有鴻鵠之志，對(duì)京娘婉言謝絕。此出為紅生與旦角的對(duì)手戲，感情細(xì)膩真摯，頗具昆劇特色，廣為流傳。

這出戲大家都以為它是一個(gè)傳統(tǒng)劇目，實(shí)際上是由北昆的前輩藝術(shù)家們共同創(chuàng)作、打磨的一出“新戲”。經(jīng)過(guò)不斷演繹，劇目不斷趨向成熟、精致，以至于可以和傳統(tǒng)劇目相媲美。這出戲故事線條簡(jiǎn)單易懂，穿戴和身段漂亮，舞臺(tái)調(diào)度畫(huà)面感強(qiáng)，而且唱詞念白極富詩(shī)情畫(huà)意，唱腔高亢悠揚(yáng)、瑯瑯上口，所以各團(tuán)演員都紛紛學(xué)演。和北方人一樣，湖南人的性格也具有火辣豪爽、義氣大方的特點(diǎn)，湘昆演員在把握這出戲的整體風(fēng)格和人物體現(xiàn)上會(huì)相對(duì)得心應(yīng)手一些。

通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)和演出，我對(duì)《千里送京娘》中京娘這個(gè)角色逐漸有了一些體會(huì)和很深的感情。以劇情發(fā)展為線索，我把京娘的情感大致分為四個(gè)階段：害怕感激、欣賞仰慕、愛(ài)戀暗示、離愁分別。

首先，京娘被趙匡胤挑起青石板救出以后，她猶如驚弓之鳥(niǎo)，右手抓棍，左手用袖遮臉哆嗦著被趙匡胤用蟠龍棍從下場(chǎng)口拖到了舞臺(tái)的正中間，四目相對(duì)把京娘又嚇得大呼“大王爺饒命”，她心想剛搶她的強(qiáng)盜這下回來(lái)不知會(huì)對(duì)她采取什么行動(dòng)。這一特殊出場(chǎng)我覺(jué)得符合劇情，并且演員可以帶戲出場(chǎng)，使得觀眾也隨著演員的情緒入戲。當(dāng)趙匡胤說(shuō)到“這一女子休要害怕，俺乃是行路之人”時(shí)，趙京娘才戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地偷偷地由腳往上看，原來(lái)不是之前要搶她的那強(qiáng)盜，便自言自語(yǔ)道：“原來(lái)是位壯士?！蓖蝗幌肫鹱约荷硖幍奈ｋU(xiǎn)，于是急呼道“壯士你——救命呀！”雖然是兩句簡(jiǎn)單的念白，但我把第一句處理用氣聲說(shuō)法，這樣可以表現(xiàn)人物一種自然的反映。而第二句要用力疾呼，這可以把一個(gè)弱女子在危險(xiǎn)中向路人求救的可憐狀更生活更準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來(lái)，從而讓觀眾感覺(jué)你刻畫(huà)出的人物的真實(shí)性。在唱到“枉求壯士搭救我這弱女子脫難”，原來(lái)的處理就是很一般的一拜兩拜三拜，而我在兩拜以后用跪蹉向趙匡胤懇求過(guò)去，和趙匡胤同時(shí)亮相。我認(rèn)為在此時(shí)此刻運(yùn)用這樣一個(gè)程式動(dòng)作，一方面更強(qiáng)地表達(dá)了京娘的懇求，一方面又把這一段戲推向一個(gè)小高潮，同時(shí)把戲有力地扔給了對(duì)手。讓趙匡胤更加同情和憐憫京娘，俠義心腸油然而生，更果斷地做出了送她回家的決定：“哪管自身危與安，且救人于倒懸?！睘榱诵凶叩姆奖銉扇擞纸Y(jié)拜了兄妹，彼此的生疏都逐漸解除了。演到此時(shí)，我覺(jué)得這僅是整出戲的前奏，兩個(gè)演員要把握好節(jié)奏，不宜太慢。一是要尋找機(jī)會(huì)趕緊離開(kāi)這是非之地；二是要讓緊張的氣氛始終保持著。因?yàn)檫@樣才能更好地和后一段戲的優(yōu)美抒情形成鮮明對(duì)比。

通過(guò)一段時(shí)間的趕路，讓京娘看到了這位兄長(zhǎng)不但身材高大魁梧，而且一身正氣，對(duì)她也體貼關(guān)照。讓自己坐著馬，而他卻步行隨后。憑著一條蟠龍棍把追來(lái)的一群強(qiáng)盜殺得大敗而逃，武藝也是了得。通過(guò)不斷地觀察和了解，京娘在不知不覺(jué)中愛(ài)上了這位有情有義的兄長(zhǎng)。此時(shí)，借景喻情，尋找一切機(jī)會(huì)向兄長(zhǎng)暗暗表達(dá)自己對(duì)他的愛(ài)慕之意。心中有愛(ài)的女子是千嬌百媚的，也是柔情似水的，哪有男子在這樣的女子面前不會(huì)動(dòng)情呢？所以我認(rèn)為趙匡胤何嘗不喜歡京娘，只是像他唱詞中說(shuō)的那樣“俠肝義膽，志在解民憂，看青山笑我壯志未酬”，在事業(yè)未成之時(shí)他還不想談及愛(ài)情。我覺(jué)得越是這樣京娘越發(fā)的尊敬和仰慕他，胸有大志的男子漢比一般男人更讓女人喜愛(ài)。

接下來(lái)的一曲“滾繡球”唱出了京娘少女的情懷，這一段不但音樂(lè)美，身段美，塑造出的意境也美。昆曲泰斗俞振飛先生曾說(shuō)“外形結(jié)構(gòu)之美和內(nèi)涵意境之美相為表里，達(dá)到內(nèi)外結(jié)合的美”。在唱到“妹羨那紫藤花掛滿(mǎn)了枝芽，花樹(shù)相伴堪稱(chēng)瀟灑，美滿(mǎn)無(wú)涯”時(shí)，京娘借花樹(shù)比喻自己和趙匡胤，她雖然手指花樹(shù)，但眼神和心里注意力都在趙匡胤的身上，這種身心不一的表演在這特定時(shí)期會(huì)覺(jué)得特別地吻合協(xié)調(diào)。當(dāng)唱到“再莫要種松種柏不種花”一句，京娘的思想斗爭(zhēng)是很激烈的，說(shuō)還是不說(shuō)，萬(wàn)一說(shuō)出口會(huì)怎樣，少女的矜持怎么辦？最終愛(ài)情戰(zhàn)勝了一切雜念，京娘終于大膽地向心上人表白了。嘴上唱著“花”手指著自己，兩人就那么幾秒的對(duì)視，這用了昆曲的特有的停頓，讓時(shí)間和空氣仿佛都在此時(shí)凝固。京娘這時(shí)那種少女的羞澀，表白后的尷尬如火山一樣噴發(fā)出來(lái)。在這時(shí)我用了一個(gè)雙手反遮臉害臊狀，由臺(tái)中兩人猛的一下向兩旁分開(kāi)，這樣一動(dòng)一靜，一分一合，很好地完成了這段感情的表達(dá)。

再如，此戲最為精彩的一段對(duì)白：“你遠(yuǎn)看——呂梁山，山山不斷；這近呢？——青石澗，澗水長(zhǎng)流，那水面之上？——乃是片片落花；落花有意隨流水——流水無(wú)心戀落花；卻是為何？——只因它有奔騰滄海之志?！瓉?lái)如此！”原來(lái)“落花有意隨流水”的身段處理旦角就是看了趙匡胤后，用了一個(gè)羞澀的眼神一低頭再看著流水，而我把這里處理成站起來(lái)慢慢地、微微地往趙匡胤的方向靠去。這樣兩人的眼神的高度和造型更為好看，而且還把京娘迫切地想向他表白的心情讓觀眾看得更為清楚。當(dāng)京娘聽(tīng)他說(shuō)“只因它有奔騰滄海之志”的時(shí)候，她輕輕地說(shuō)了一句“原來(lái)如此”。很多演員在念這一句的時(shí)候都是表現(xiàn)出失望過(guò)多，而我覺(jué)得這里所要體現(xiàn)的感情特別復(fù)雜，京娘既有被趙匡胤拒絕后的委屈和失落，又有對(duì)他的敬佩和欣賞，更堅(jiān)定了京娘對(duì)趙匡胤的愛(ài)慕。

行路中又發(fā)現(xiàn)一座小橋，有些演員在處理過(guò)橋這一段戲的時(shí)候用了故意在橋上站不穩(wěn)的感覺(jué)，想要趙匡胤出手去扶她，而我認(rèn)為古代女子三寸金蓮本來(lái)在大路上行走就不太方便，更何況這種小橋呢？再加上我覺(jué)得用真害怕的這一種表演方法會(huì)把一個(gè)十七八歲的小村姑表現(xiàn)得更純樸、純真，會(huì)讓觀眾更喜愛(ài)這一角色。雖然京娘是真的站不穩(wěn)，但潛意識(shí)里還是想讓趙匡胤能拉她一把，有那么一點(diǎn)點(diǎn)地肌膚之親就好。但最后在慌亂中撲住一看是他的蟠龍棍，于是異常失落地垂下了棍子。這里每次演的時(shí)候劇場(chǎng)效果非常好，我想應(yīng)是古人含蓄而靦腆的表達(dá)方式和趙匡胤的急中生智讓觀眾忍俊不禁！正在這尷尬之時(shí)，忽見(jiàn)橋下一對(duì)鴛鴦，這下京娘又抓住一個(gè)機(jī)會(huì)向趙匡胤說(shuō)道：“鴛鴦鳥(niǎo)比翼雙飛，朝夕相聚，永不分離，甚是可羨?！闭l(shuí)知趙匡胤用“怎奈它沉湎閑情，終難遂鴻鵠之志”又一次婉言回絕了她。

全劇中最核心的一段唱“賞花時(shí)”，既描寫(xiě)了春景，又表達(dá)了京娘的春愁——“楊花點(diǎn)點(diǎn)滿(mǎn)汀洲，柳絲裊娜垂岸頭，春光洋溢春溪水，春意闌珊更惹春愁。水中鴛鴦并翅兒游，岸邊兄妹并肩兒走。卻為何有緣邂逅，難偕鳳鸞儔？”這段唱詞是京娘在整個(gè)戲中的感情的總結(jié)，有喜悅、有春愁、有留戀、也有無(wú)奈。

在如詩(shī)如畫(huà)的這一段戲結(jié)束后，京娘發(fā)現(xiàn)前面不遠(yuǎn)處的村莊就是自己的家鄉(xiāng)了，于是離別的惆悵涌上心頭。“只恨千里路程短，更怨別離太匆匆”這一句本來(lái)就是矛盾的?！扒Ю铩眳s“路程短”這樣從京娘口中唱出來(lái)就把她對(duì)趙匡胤的眷念、不舍的心情表達(dá)出來(lái)。經(jīng)過(guò)這么多日子的朝夕相處，對(duì)這樣一個(gè)不圖任何私利目的、光明磊落、義薄千秋的趙匡胤已深深地愛(ài)上，愛(ài)得越深越是能讓離別顯得更為凄涼。在唱到“切莫忘，關(guān)西有人懸望中”這是京娘對(duì)趙匡胤示愛(ài)的最后的表白。我覺(jué)得戲演到此時(shí)京娘的感情需要宣泄，戲也要推向高潮。因此，我在唱“關(guān)西”的“西”字的時(shí)候用了一個(gè)甩腔，把京娘心中的悲和戀，把離別時(shí)的凄和盼都化在了這個(gè)字的唱腔里。這種處理可以渲染離別時(shí)的惆悵，京娘的癡情、剛貞都在這一句中總爆發(fā)了，對(duì)演員的基本功也是一個(gè)很好的展示。

當(dāng)然，飾演一個(gè)角色的成功與否，不是把戲完整地演下來(lái)就行了，必須在刻畫(huà)人物上要有自己獨(dú)到的見(jiàn)解而又是觀眾們所認(rèn)同的表演。通過(guò)查閱資料，我了解到劇中京娘約十七八歲，生長(zhǎng)在山西永濟(jì)縣小祥村，從年齡上看京娘此時(shí)是一個(gè)正值情竇初開(kāi)的小村姑，從地域看她的性格應(yīng)該有山西姑娘的純樸大方、活潑開(kāi)朗的特點(diǎn)，又看看整個(gè)劇情，從這幾點(diǎn)分析看來(lái)，我把京娘這一角色定位在花旦和閨門(mén)旦這兩個(gè)行當(dāng)上。用這兩個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌菰趹蛑写┎暹\(yùn)用，按劇情發(fā)展的需要隨時(shí)調(diào)整，我覺(jué)得這樣定位既不會(huì)覺(jué)得京娘這個(gè)人物在由紅生扮演的趙匡胤面前顯得過(guò)輕，又不會(huì)覺(jué)得太過(guò)穩(wěn)重，而失去了她活潑可愛(ài)的一面。

那么如何來(lái)把握角色的年齡感和分寸感呢？昆曲載歌載舞的特點(diǎn)，就為表現(xiàn)人物提供了很多的方便。比如，京娘說(shuō)到“倘若再遇到強(qiáng)徒，我命休也”。前一句用的是閨門(mén)旦的身段，到了最后的哭腔，我用手腕拭淚，帶著腰上的輕搖，把“迷途走失”的京娘，特別彷徨、無(wú)助和委屈的樣子呈現(xiàn)在觀眾面前。唱到“泣顏回”時(shí)有一句“看兄長(zhǎng)虎步龍行”，我用特別夸張的手勢(shì)像小孩學(xué)大人行走的樣子，一下就把京娘的天真可愛(ài)體現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)說(shuō)到“四處景色秀麗，甚堪玩賞”時(shí)我用了一個(gè)花旦的小跳步，并傍著肩膀的輕輕搖晃，這樣就把一個(gè)小妹在大哥面前的撒嬌狀呈現(xiàn)出來(lái)。在處理“楚江吟”和“滾繡球”兩段亦是如此，身段脆勁多點(diǎn)，眼神亮得干凈，表演要調(diào)皮、活潑，讓角色的年齡感更像十七歲左右的小姑娘。

另外，在最后“貨郎兒五轉(zhuǎn)”這一段對(duì)唱時(shí)我用了花旦和閨門(mén)旦的表演穿插在這一段中。配合趙匡胤的唱腔和動(dòng)作有張有弛，有收有放，有快有慢，把兩人不一樣的年齡，不一樣的身份，不一樣的心情準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。最后到了離別戲的時(shí)候就要完全用閨門(mén)旦的感覺(jué)，穩(wěn)中帶秀，穩(wěn)中帶嬌，把京娘的不舍、無(wú)奈和凄涼演繹出來(lái)。

記得很多前輩藝術(shù)家說(shuō)過(guò)：“要用心演戲?！笨此坪?jiǎn)單的一句話，但直到現(xiàn)在我才深深體會(huì)到這是多么不容易做到的一件事，這不僅需要演員從劇情的發(fā)展和角色的情緒變化在所處特定環(huán)境中最準(zhǔn)確的反映和表達(dá)上下功夫，還要等到生活與藝術(shù)的長(zhǎng)期積累達(dá)到一定程度時(shí)才能在舞臺(tái)上更好地展現(xiàn)出來(lái)。