草根化的視野與溫和中的銳力——讀段淑芳的小小說(shuō)

○ 聶鑫森

（作者系湖南省作協(xié)名譽(yù)主席）

小說(shuō)的形制，以長(zhǎng)度（字?jǐn)?shù)）而論，例分長(zhǎng)篇、中篇、短篇，一般認(rèn)為二萬(wàn)字以下者，乃短篇小說(shuō)。這些年來(lái)，又將三千字以下者，稱之為小小說(shuō)、微型小說(shuō)。在日本，則名為“掌小說(shuō)”，我國(guó)曾翻譯出版過(guò)《川端康成掌小說(shuō)》一書。

自上世紀(jì)八十年代始，小小說(shuō)在我國(guó)的創(chuàng)作和閱讀，波瀾疊起，其聲勢(shì)愈演愈烈，作者陣營(yíng)日益強(qiáng)大，受眾面尤其廣泛。中國(guó)小小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)楊曉敏，將小小說(shuō)譽(yù)之為“平民藝術(shù)”，此言甚確。

小小說(shuō)在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，如《世說(shuō)新語(yǔ)》、《聊齋》、《閱微草堂筆記》，不勝枚舉。江曾培在《中國(guó)新文學(xué)大系·微型小說(shuō)卷》的序言中，稱微型小說(shuō)之所以能“進(jìn)入文學(xué)史，是因它在上世紀(jì)八十年代后的迅速發(fā)展，形成為一個(gè)獨(dú)立文體”。他說(shuō)這種文體的特點(diǎn)是“從小見(jiàn)大，以少勝多，紙短情長(zhǎng)，言不盡義”，其“在審美上具有‘速效刺激’的特點(diǎn)，特別適合于快節(jié)奏生活中的現(xiàn)代人閱讀需求”。善操這種文體的，老、中、青三代作家皆有行家里手，如汪曾祺、王蒙、馮驥才、許行、劉心武、孫方友、野莽、孫春平、凌鼎年、謝志強(qiáng)、滕剛、申平、陳永林……還有一批“80后”的少帥小將，基本功扎實(shí)，對(duì)小小說(shuō)情有獨(dú)鐘，加之身處底層，熟悉諸多領(lǐng)域的生活，反應(yīng)敏捷，靈思勃發(fā)，寫出了不少令人刮目相看的作品。

湖南亦如此，專意于小小說(shuō)創(chuàng)作的“80后”青年作家人數(shù)眾多，株洲的段淑芳便是此中的一位。段淑芳自2004年發(fā)表第一篇小小說(shuō)《捐款》，八年來(lái)佳作迭出，散見(jiàn)于各類報(bào)刊，并出版了《那把美麗的雨傘》、《我以為找到了幸福》兩本小小說(shuō)集，成為湖南一位頗具潛力的青年作家。此次推出她的《小米》、《送個(gè)玩具給你》、《請(qǐng)問(wèn)你找誰(shuí)》，從選材和行文上，可讀出她創(chuàng)作上的價(jià)值取向與審美趨求，是可圈可點(diǎn)的佳作。

從“文革”結(jié)束到改革開(kāi)放深入發(fā)展，已近四十年，社會(huì)日新而新，政治清明，經(jīng)濟(jì)騰飛，人民生活日益富足，這是有目共睹的。但我們也不能忽略大江奔涌泥沙俱下的現(xiàn)象：貧富的懸殊，道德的缺失，“官本位”的強(qiáng)化，人與人之間的疏離感……正日益嚴(yán)重地凸現(xiàn)出來(lái)。有良知的作家，不能不關(guān)注底層眾生的生存狀態(tài)、心理趨向、情感需求，而屬于平民藝術(shù)的小小說(shuō)，大有用武之地。

在小小說(shuō)選材上，段淑芳不去尋求驚險(xiǎn)、復(fù)雜、怪誕的故事和情節(jié)，而是將觸角深入到世俗的、平淡的日常生活之中，尋找“草根化”人與事所閃爍的暈圈，去開(kāi)掘人性中的暗斑與亮點(diǎn)，往往收到“人人眼中所見(jiàn)而筆下卻無(wú)”的效果，正如古語(yǔ)云：“看似平常卻奇崛。”《請(qǐng)問(wèn)你找誰(shuí)》中的“我”，只因偶爾對(duì)小區(qū)的保安露出友好、尊敬的微笑，發(fā)出親切的問(wèn)候，反而導(dǎo)致保安的種種疑心和詰問(wèn)，令人深思。反過(guò)來(lái)，又說(shuō)明一個(gè)地位卑微的保安，工作辛苦，收入低少，得不到社會(huì)應(yīng)有的尊重?！端蛡€(gè)玩具給你》中的農(nóng)民工之子小帥，父母為生計(jì)而早出晚歸，他成了一個(gè)缺少關(guān)愛(ài)，渴望友情和呵護(hù)的孩子，寂寞成了他一道可悲的風(fēng)景，于是他與一歲多的城里孩子小臭親密相處，去分享小臭的母愛(ài)?！缎∶住分械泥l(xiāng)下姑娘小米，渴望脫離貧窮而進(jìn)入城市打工，渴望找到一個(gè)洋丈夫，生下一個(gè)可愛(ài)的混血兒，最終卻因她的盲目無(wú)知而受騙，但她卻并未醒悟，“挺著大肚子的小米若有所失，又心滿意足地信步踏上一列駛往遠(yuǎn)方的火車。前方是哪里，這個(gè)問(wèn)題很重要嗎？小米才懶得去細(xì)思量?！?/p>

作者所寫的都是重大的社會(huì)問(wèn)題，表現(xiàn)的都是底層人物的艱難與掙扎、痛苦與彷徨、失望與希望，但決不是血淚淋漓的重悲劇，而是充滿溫情、透現(xiàn)暖色的輕悲劇格局?！墩?qǐng)問(wèn)你找誰(shuí)》中的友善的微笑，《送個(gè)玩具給你》中的那個(gè)“一捏就會(huì)發(fā)出聲音的橡膠小狗”，《小米》中重上旅途的憧憬，都讓讀者的心靈得到一種清晰的或莫名的慰藉。古人評(píng)說(shuō)文學(xué)作品，有“使人喜不若使人悲；使人悲不若使人思”的話語(yǔ)，段淑芳這三個(gè)小說(shuō)，既使人悲又使人思，無(wú)論從社會(huì)或道德層面，都給人許多警示和啟迪。

小小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上，前人有許多經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。在行文上，段淑芳走的是一條“散文化小說(shuō)”（汪曾祺語(yǔ)）的創(chuàng)作路子。不以故事和情節(jié)取勝，注重氛圍的營(yíng)造、細(xì)節(jié)的精選、心理的刻劃、文字的詩(shī)性和散淡。但是，她對(duì)“最后一分鐘搶救”的小說(shuō)結(jié)尾方法卻運(yùn)用得很熟練，《請(qǐng)問(wèn)你找誰(shuí)》中“老公”的突然出現(xiàn)，讓小說(shuō)的敘述發(fā)生逆轉(zhuǎn)的奇效；《送一個(gè)玩具給你》的送玩具給農(nóng)民工的孩子；《小米》中的小米懷孕而朗格不知去向，都余音裊裊，令人回味。正如她的自白：寫的是“散文化的小小說(shuō)”。她的小小說(shuō)取材，與這種自覺(jué)的文體意識(shí)，十分合拍，充分顯示出她對(duì)這種文體的掌控力。她的文字生動(dòng)、流暢、從容、細(xì)膩，有張力，有情趣，是為不易。

段淑芳還很年輕，要走的路還很長(zhǎng)。希望她“草根化”的視野更加寬闊，更進(jìn)一步強(qiáng)化構(gòu)思、行文中的剛?cè)峄?jì)，既溫情脈脈又銳力閃爍，形成自已的創(chuàng)作風(fēng)格。