論漆畫工藝在黑陶裝飾中的應(yīng)用

任 峰

河北省館陶縣思月陶藝有限公司 陶縣 057750

黑陶藝術(shù)過去很少從裝飾材料的角度探索藝術(shù)的發(fā)展途徑，更多的是其對本身的材質(zhì)、造型、圖案及雕刻技法方面去挖掘整理。而對于其他工藝材料在黑陶上的嫁接應(yīng)用疏于研究，這使黑陶工藝在表現(xiàn)形式上，過于單調(diào)缺乏視覺張力。河北省館陶縣思月陶藝有限公司的陶藝家通過20多年在黑陶創(chuàng)作中的探索，并和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“喬十光”教授等人合作，將漆畫工藝運用于黑陶工藝中，使兩種藝術(shù)語言結(jié)構(gòu)相互融合，創(chuàng)造出一種全新的陶藝表現(xiàn)形式，新的陶藝形式不僅繼承了黑陶的原始藝術(shù)特點，也使漆畫藝術(shù)在陶藝上得以發(fā)揮和拓展，使傳統(tǒng)黑陶藝術(shù)賦予多元，更具視覺性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性、時代性。

一、 漆畫與黑陶的格局

中國漆畫藝術(shù)源遠流長歷史悠久，可追溯到戰(zhàn)國時期，如河南信陽長臺關(guān)1號墓出土的彩繪瑟上的巫師圖、燕樂圖、狩獵圖等等，開始有了漆畫的雛形。直到明代中晚期起，才開始產(chǎn)生了現(xiàn)代漆畫的萌芽。漆畫真正發(fā)展成為一個獨立畫種還要從越南磨漆畫說起。早在20世紀30年代，印度支那美術(shù)高等學(xué)院的學(xué)生在任教的法國教師指導(dǎo)下，開始嘗試把漆藝工藝與西畫課程相結(jié)合，應(yīng)該說早期越南漆畫是伴隨西方美術(shù)教育發(fā)展起來的。到20世紀五六十年代，越南出現(xiàn)了一批反映民族獨立解放運動和人民生活的作品，從此，越南（磨）漆畫走進了現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域。20世紀60年代初，越南磨漆畫首次在中國展出，使中國藝術(shù)家們從中受到了啟示。在融入了傳統(tǒng)漆藝技法的同時，不斷汲取民間藝術(shù)精華，賦予其嶄新的思維構(gòu)想和獨特的審美觀念，在漆板上描繪生動活潑的現(xiàn)實生活，表現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)語言，終于使中國的漆畫脫胎成為一個新的獨立畫種。

黑陶，誕生于我國新石器時代晚期，距今已四千多年。1928年，考古發(fā)掘出土后，因以黑色陶器為主要特征，稱之為“黑陶”，黑陶在漫漫歷史長河中一度失傳。從20世紀八十年代，失傳的黑陶燒制技術(shù)被挖掘研制成功后，經(jīng)過陶藝家近30年的研究整理，這種燒制技術(shù)日臻完善，使這一古老的傳統(tǒng)藝術(shù)品得到繼承和發(fā)展?，F(xiàn)代黑陶藝術(shù)在全國的生產(chǎn)廠家已多達十幾家，在不斷的挖掘整理發(fā)展中，根據(jù)自身的地理環(huán)境和地域特點，融合不同的裝飾工藝技術(shù)，形成了各自不同風(fēng)格的工藝技術(shù)特色。

二、漆畫與黑陶在工藝上的融合應(yīng)用

漆畫與黑陶屬于兩個不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其工藝特點更是大相徑庭，漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。依據(jù)其技法不同，漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫有繪畫和工藝的雙重性，它集傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代工藝品的優(yōu)點于一體，在充分借鑒傳統(tǒng)漆畫技法的基礎(chǔ)上，溶入福州脫胎漆器的制作手法，將“畫”與“磨”有機結(jié)合起來，使創(chuàng)作出來的磨漆畫具有色調(diào)明朗、深沉、立體感強、表面平滑光亮等特點。

黑陶則以陶泥為原料經(jīng)晾干后用紗布過濾制成泥坯，經(jīng)過手工拉坯和印模造型后，用貝殼反復(fù)壓光，直到陶坯表面密度增加，光滑如鏡。再以特制的雕刻工具運用線雕、淺雕、深雕、片刻、鏤空等技法，手工雕刻出絢麗神秘的圖案。 黑陶表面所呈現(xiàn)純凈的黑色，是以獨特的無釉無彩碳化窯變的古老工藝燒制而成的。出窯后就是渾然天成，不再做任何處理。

藝術(shù)的創(chuàng)造必含借鑒、變通、融合，藝術(shù)家的創(chuàng)造在于發(fā)現(xiàn)提煉整合。漆畫多以木板材質(zhì)經(jīng)加工處理后作為漆畫的表現(xiàn)載體，有一定的強度和韌性，便于漆畫的推磨和拋光。而黑陶質(zhì)地硬脆缺乏柔韌性，作為漆畫的載體有一定的局限性，對一些工藝不能很好的完整發(fā)揮。要使兩種不同材料不同工藝結(jié)合應(yīng)用，而又不失各自的工藝特征，就需要對工藝進行提煉、變通、拓展。如果將漆畫工藝完全拿來和照搬是行不通的，需要根據(jù)不同材質(zhì)的特性將工藝技法和工序重新調(diào)整。陶藝家們通過多年在漆畫和黑陶創(chuàng)作中的探索，終于找到了黑陶工藝與漆畫工藝的融合點。利用鑲嵌蛋殼、螺鈿、金、銀、銅、朱砂和天然大漆等天然原料，精簡提煉工藝，拋棄繁瑣的工序，在黑陶描線、鏤空片刻的基礎(chǔ)紋飾上進行描繪、粘貼、鑲嵌使漆畫與黑陶兩種不同表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言相互襯托，相映成趣。更具有高雅華貴、渾厚神奇、不褪色、不變色、耐腐蝕、保存年代久遠的特點。它既保持了黑陶古樸典雅的風(fēng)格，又增添了富麗堂皇的藝術(shù)韻味，充分展現(xiàn)出土與火的精魂和漆與陶的魔力，創(chuàng)造出了具有藝術(shù)性、創(chuàng)新性和時代性的新作“漆陶”。

三、漆陶藝術(shù)的創(chuàng)意語言

作為漆畫工藝和黑陶藝術(shù)延伸拓展的新興陶種“漆陶”裝飾風(fēng)格現(xiàn)代時尚獨具魅力。在不同黑陶器型的表面上，借鑒國畫、油畫、版畫、年畫、剪紙、等藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格提煉精簡，根據(jù)不同的畫種風(fēng)格和題材，重視材料肌理美的應(yīng)用，重視制作工藝，重視器型設(shè)計與圖案的協(xié)調(diào)融合，重視漆陶裝飾表現(xiàn)方法的思考，以及裝飾角色的轉(zhuǎn)換，可以使黑陶表現(xiàn)形式的構(gòu)想得以新的拓展，從而獲得裝飾效果和藝術(shù)語言的延伸。

下面簡單介紹利用漆畫不同工藝技法制作的三種漆陶作品。如《火燒赤壁》 （圖1），此作品以黑陶本質(zhì)為底色，采用朱砂撒繪、大漆粘合和罩漆推磨工藝制作，利用了陶色與朱砂顏色的色階對比，將“火燒赤壁”故事轉(zhuǎn)換成極具抽象的藝術(shù)符號再現(xiàn)當年赤壁大戰(zhàn)壯觀場面。作品工藝簡潔，表現(xiàn)力強，裝飾效果突出，是漆陶中的精品。 《戲劇印象》 （圖2），此作品在抽象的黑陶胎體上，采用漆粉描繪、大漆固定打磨、麻繩鑲嵌工藝制作，將國粹臉譜藝術(shù)通過表達作者主觀化的思考來體現(xiàn)作品的個性特征。以新的表現(xiàn)形式體現(xiàn)國粹藝術(shù)與黑陶藝術(shù)的魅力?！抖让贰?（圖3），此作品在黑陶雕刻紋飾的基礎(chǔ)上采用蛋殼鑲嵌、大漆固定罩漆打磨工藝制作，使作品凹凸有情，別有韻致。均衡多樣統(tǒng)一、參差疏密的構(gòu)圖方式，白色材質(zhì)的蛋殼與黑陶顏色的強烈對比形成了自然的裝飾之美，使畫面犀利明快，簡潔質(zhì)樸。漆的透明與半透明，蘊藉含蓄、渾厚透澤，具有天然之美。作品以梅花為裝飾進入畫意所要表達的意境主題，傳遞的是品質(zhì)與傲骨精神，和人對美好理想的追求。

四、漆陶未來的創(chuàng)新展望

漆陶藝術(shù)，既體現(xiàn)了黑陶藝術(shù)古樸典雅的魅力，又具漆陶藝術(shù)這種獨特的表現(xiàn)語言形式，其特點現(xiàn)代時尚，裝飾性強，那種親切而又溫暖、質(zhì)樸而又淳厚的視覺感受，很適合現(xiàn)代人的審美情趣，迎合了現(xiàn)代人在情感上、心理上的需要，因此市場潛力和發(fā)展空間很大。隨著人們物質(zhì)生活的不斷改善，對家居和室內(nèi)裝飾審美觀念的不斷提升，以及藝術(shù)收藏市場的需求，都注定了漆陶的發(fā)展空間無論是當今還是將來其存在的必然性。今后漆陶的發(fā)展趨勢將是多元化的，陶藝家應(yīng)不斷的探索進取調(diào)整思路，在現(xiàn)有的成果上結(jié)合現(xiàn)代新型工藝材料，和新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，大膽開拓創(chuàng)新，從陶藝造型設(shè)計、圖案構(gòu)思和表現(xiàn)手法上，不斷突破拓展。藝術(shù)的探索和創(chuàng)造是無止境的，漆陶藝術(shù)的發(fā)展和突破，體現(xiàn)了陶藝家的聰明才智和卓越的創(chuàng)造力，用創(chuàng)新續(xù)寫了黑陶藝術(shù)的輝煌?！安杀娝囍L，集百技于一身”，總結(jié)和研究，充分利用現(xiàn)代裝飾材料和漆藝技術(shù)特點，探索新路創(chuàng)作出更具有時代特色、主題鮮明、格調(diào)高雅的漆陶藝術(shù)作品。相信漆陶這一新的藝術(shù)形式，將以其獨特的藝術(shù)魅力明天更加燦爛。

圖1

圖3

[1]《淺談漆畫之美 》作者：祝重華 來源：中華勵志網(wǎng)

[2]《中國漆藝美術(shù)史》沈福文 著..人民美術(shù)出版社.1992年

[3]《中國漆畫》陳圣謀 著..新風(fēng)出版社.2001年