買大還是買小 全畫幅對話APS

理性的消費者，在選擇一臺照相機之前，一定會圍繞一個話題，不斷地向自己提問——得出一個結(jié)論，再設(shè)法否定它，對于那些最善于自我批判的人來說，如此反復(fù)的過程活像是金庸筆下“老頑童”的雙手互博。當P&E上索尼展臺已經(jīng)隆重打出“全畫幅時代來臨”的廣告語時，F(xiàn)OTO鑒定團就模擬了這樣一個選擇難題：全畫幅還是APS畫幅？而我們鑒定團的成員之一，郭小天圍繞這個難題，嘗試了一把攝影器材的“雙手互博”——看看如下這些文字，是不是說出了那些在“購買決策”前困擾你的問題呢？

全畫幅

如今全畫幅明顯是個趨勢。不僅單反是全畫幅，連卡片機都有全畫幅了，索尼RX1還不說明問題嗎？將來微單肯定也跑不了。

尼康D800E就是個直接的證據(jù)。在大家都質(zhì)疑單反存在意義的時候，尼康用3630萬像素的全畫幅機身給出了響亮的答案：APS能做到這樣的畫質(zhì)嗎？看完3630萬像素的震撼作品，再回頭看APS陣營，普遍也就1600萬像素，照片隨便一剪裁就很差勁，辛辛苦苦去攝影，就拿這樣的片子回來，你不覺得泄氣嗎？

如今佳能、尼康、索尼三家的全幅鏡頭剛小有更新，已經(jīng)初步展現(xiàn)了135規(guī)格全幅傳感器的成像潛力，接下來如果全幅CMOS再經(jīng)歷一次技術(shù)升級（比如使用10nm半導(dǎo)體技術(shù)改造全幅CMOS生產(chǎn)線，使其具備更高的像素數(shù)而不至于影響開口率）——想想D4那樣像素不高，感光度卻高至ISO204800的機身，當他們的像素繼續(xù)提高，直到鏡頭的解像力再度受到考驗的時候，看過這樣的畫質(zhì)，攝影師還能接受APS的表現(xiàn)么？

從汽車到手機，從電視到房子，我們中國消費者就喜歡大的。大的就專業(yè)，拿大機器的就是大師。金屬的就是好。警告廠商：別拿塑料對付咱們。照相的人都嫌機器小，買EOS 650D的還搶著裝手柄呢。你拿個微單去拍車展，哪個模特肯看你一眼啊。大了重了，手感還好哪，不用像小機器那樣擔心什么“握持手感”。

君不見，比APS畫幅還小的M4/3英寸陣營，為了扭轉(zhuǎn)在專業(yè)領(lǐng)域銷量不足的頹勢，如今都發(fā)布了松下G6、GH3這樣求“大”求“專業(yè)”的單電相機，可見對于高端相機來說，體積“大”是多么重要的辨識特征——可惜GH3偌大的機身，比全幅單反小不了多少，沒有反光鏡不說，還裝了個尺寸小得可憐的CMOS傳感器——與其這樣，還不如做成個全幅單反來得實惠。小相機為什么小？為體積去委曲求全，動不動取景器縮水，金屬殼換成塑料殼，電池減容量，玻璃減份量，快門降低速度，連拍不給力，只能用一枚處理器，按鈕布局捉襟見肘，握持手感讓人揪心……再看專業(yè)相機，它們那么重，里面裝的可不是磚頭，都是有用的東西！它們那么大就意味著強大的雙處理器，高速連拍，全面的功能，內(nèi)置豎拍手柄，讓人放心的電池，堅固可靠的外殼……甭商量，廠商給你造這么大，這么貴，就一定有它的道理，大就是好，買不起就別泛酸。

趨勢？趨勢當然是小巧了，眾所周知，相機的畫幅對機身體積大小有直接的影響。在未來，小就是美，一切粗笨昂貴的器材都是不符合潮流的。手機已經(jīng)這么強大，而且可以裝載各種最新的APP拍攝應(yīng)用，過不了多久Google眼鏡都上市了，主流用戶肯定無法接受龐大的照相設(shè)備。到時候肯用全畫幅單反折磨自己的人肯定是極少數(shù)。別提RX1，那玩意貴得離譜不說，那么大個鏡頭其實一點不便攜，不信你把它往襯衣口袋里塞塞試試……

越來越多的人去買Hero這樣的微型運動相機，其中也有個很重要的信號：小巧的機身能更方便得裝備在身上，頭盔上，甚至飛行器上。小型相機也更容易加裝防水外殼，Hero那種巴掌大的東西，潛水殼也是巴掌大，能讓他下潛到60米的水深！因為有它們，攝影的可能性已經(jīng)變得越來越豐富，越來越需要想象力，越來越能夠在以前拍不到東西的時候得到好照片。絕大多數(shù)時候，我們的任務(wù)是拍到照片，拍得到，才有機會拍好。而不是為得到一張單純是畫質(zhì)好的照片而給自己添麻煩——不然你們怎么不用大畫幅掃街啊？如果因為笨重，拍都拍不到，還談什么好照片？新世紀的攝影需要創(chuàng)意，需要拍到以前拍不到的東西，這才是改變攝影的利器，所以拜托“唯全幅論”的親們打開心扉，擁抱新世紀吧！

誰沉誰累，自己還不知道嗎？裝什么那啥。幾年前我在亞丁，背著2臺機身6支鏡頭，其中一套是120 單反，一套是尼康D700 全畫幅單反，體力不支差點就走不回來了。同去的一位影友，比我多走了很多路，多看了很多風(fēng)景，我沒見到的他都拍回來了。我關(guān)切的問他：“您拿啥相機拍的？”他從兜里掏出一個卡片相機，我欲哭無淚啊……

對于一個經(jīng)常外出的旅行者來說，碩大的全畫幅單反過于沉重，而傳感器尺寸過小的便攜DC（1英寸及以下畫幅）在當前的技術(shù)條件下又很難拍攝出我們想要的效果。于是，APS畫幅理應(yīng)成為首選。幾年前D700全畫幅只有1200萬像素，如今一個D5200，APS畫幅，高達2400萬有效像素，還只有4000多元。更何況如今的APS畫幅領(lǐng)域，無論是單反還是單電，都能率先得到新技術(shù)和新功能的垂青，比如翻轉(zhuǎn)+觸控屏幕、混合式自動對焦、近場無線傳輸、智能構(gòu)圖、動作防抖、多幀降噪等等，不一而足。這些新功能的加入可以讓拍攝體驗變得更為方便快捷，顯著地提高了拍攝效率。更重要的是，日益強大的APS畫幅相機價格反而更為低廉。像G6、GH3這樣偏大偏貴的單電機型在當下不過是某些品牌的設(shè)計師缺乏創(chuàng)新意識不小心走了回頭路的產(chǎn)物，并不能代表主流的趨勢。對方為什么不看看那些積極的例子呢？三星NX300、索尼NEX-5R、佳能EOS100D，它們都是APS畫幅可換鏡頭相機。

相機中成功的小型化和現(xiàn)代化案例。順便提一句，NX300和NEX-5R的機身可都是貨真價實的金屬材質(zhì)哦，不過它們既不笨重也不昂貴。

新技術(shù)好不容易把我們從單反那笨重粗暴的統(tǒng)治中解放出來，全畫幅還要倒行逆施嗎？時代變了，要學(xué)會接受新生事物，135畫幅和120、220、4×5、8×10沒什么兩樣，也不過是一個曾經(jīng)流行過的標準，怎么就成了圣旨了？這是赤裸裸的唯畫幅論，為了舊觀念折磨當下的自我。

可是APS真的有效提高便攜性了嗎？確實，玻璃可以小一圈，但現(xiàn)在鏡頭里不光有玻璃，還有電子原件、馬達、防抖元件……更何況新鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)日益復(fù)雜，玻璃片的數(shù)量也是與日俱增，縱然畫幅小了能稍稍縮小鏡頭體積，但重量問題又如何解決？

20世紀70年代的祿來QBM膠片單反，50mm F1.4鏡頭濾鏡口徑只有49mm，如今已經(jīng)有濾鏡口徑77mm的50mm F1.4鏡頭了。徠卡M卡口35mm F1.4鏡頭濾鏡口徑只有46mm，這可全都是全畫幅，富士APS畫幅的XF微單鏡頭的濾鏡口徑又是多少呢？這體積大真賴不到畫幅上吧？

咱不妨看看那畫幅更小的：當初奧林巴斯推出4/3系統(tǒng)就號稱會縮小鏡頭體積，可是奧林巴斯的單反鏡頭體積小了多少呢？畫幅小了一半，鏡頭卻只小了一圈。更“杯具”的是，4/3畫幅的鏡頭一個個都那么貴，雖然長焦不吃虧，廣角卻尷尬至極。如今的APS畫幅單反和微單，廣角表現(xiàn)又怎么樣呢？僅以原廠全幅廣角變焦鏡頭為例，尼康就有AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED、AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR、AF-S 14-24mm f/2.8G ED和AF-S 17-35mmf/2.8DIF-ED四枚在產(chǎn)鏡頭可選，而APS畫幅在產(chǎn)的只有一枚AF-S DX Nikkor 10-24mmf/3.5-4.5G ED可用，這枚鏡頭價格比AF-S18-35mm f/3.5-4.5G ED要高一千多元，幾乎可以彌補全畫幅D600與APS畫幅D7100之間的價格差。由此可見全畫幅的根本優(yōu)勢在于能夠充分利用廣角鏡頭。

畫幅小了長焦鏡頭就理想嗎？尼康的AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II鏡頭2900g，直徑124mm，亞馬遜打折價39599人民幣。奧林巴斯ZUIKO DIGITALED 300mm F2.8凈重達3290g，直徑達129mm！而且不帶鏡頭防抖，市價比尼康的貴1萬！

那說好的大光圈鏡頭呢？號稱畫幅小了，同體積下光圈可以大些，尼康1系列號稱理論光圈值可以達到0.7，可是那些大光圈鏡頭在哪兒呢？尼康1系統(tǒng)直到2012年冬天才發(fā)布了寒酸的18.5mm f/1.8標頭，比自家50mmF1.8的單反標頭還貴出一倍！幾天前發(fā)布的32mm F1.2人像鏡頭，據(jù)說價格高達900美元！實踐證明增大一擋光圈都對工藝有很大的挑戰(zhàn)，不信？有本事先推出一個廣角端F1.8起的套機鏡頭給我們看看？

其實帶個大木頭箱子的大畫幅相機，鏡頭也都沒多大。至少對于單反來說，畫幅大不是個影響體積的問題，因為體積主要取決于反光鏡箱，不信拿沒有反光鏡的微單搞個全畫幅，體積不會大多少。徠卡M還是全畫幅呢，大么？索尼那個全幅卡片RX1體積也不大吧。

要說伸縮鏡頭，更不是什么新鮮事，不妨看看膠片時代的變焦傻瓜相機，都是135全畫幅大小的膠片，鏡頭都能直接縮進機身里。再回憶一下當初膠片口袋機中的神器：康泰時T3，理光GR1V系列，都是135全畫幅，配置F2.8光圈的廣角鏡頭，一個個都只有巴掌大。相機結(jié)構(gòu)才是體積的關(guān)鍵要素，別張嘴閉嘴的跟畫幅過不去。

要說結(jié)構(gòu)這事太虛，那咱說點實的，聊畫質(zhì)！比高感畫質(zhì)，現(xiàn)在APS畫幅有什么機器能比得過各家的全畫幅旗艦？比動態(tài)范圍，比色彩表現(xiàn)，比極限分辨率，全畫幅都可以輕松占得上風(fēng)？就算這些反方都忽略了，那景深問題呢，背景虛化這種事，是全畫幅的殺手锏，小畫幅的家伙們是不是都該趕緊退散了？

最后說視頻表現(xiàn)，EOS 5D Mark II當年在市場上的成功，很多不都是因為能拍電影嗎？全畫幅的視頻表現(xiàn)，單論畫質(zhì)是遠超所謂“寬銀幕電影”的。強大的背景虛化讓多少觀眾心馳神往??！ Danfung Dennis在阿富汗戰(zhàn)場用單反相機拍攝了一部長紀錄片Hell and Back Again。在2011年的圣丹斯電影節(jié)上此片奪得了最佳紀錄片大獎。后來這部影片又在2012年84屆奧斯卡獲得了最佳紀錄片獎的提名。這部片子全程使用佳能EOS 5D Mark II拍攝！Dennis還使用了與視頻相關(guān)的附件，這得益于市場上大量為單反研制的拍視頻用的附件。

APS畫幅不是數(shù)碼時代的產(chǎn)物。APS系統(tǒng)是當年柯達聯(lián)合富士、佳能等幾家日本相機廠商推出的一個有別于120、135規(guī)格的傳統(tǒng)膠片攝影體系，它包括APS相機、APS膠卷、后期沖印等。這個尺寸在當時就代表了攝影師對未來的訴求：畫質(zhì)更好、體積更小的相機——這還不明白嗎？2007年以前尼康一直在頂級數(shù)碼單反上使用APS畫幅，而且表示：并不認為有必要使用全畫幅。2007年底推出D3的時候，尼康也表示，是應(yīng)消費者需求推出的產(chǎn)品。從中我們還看不出問題嗎？尼康早就想擺脫全畫幅！相信很多大廠早就看出全畫幅是個隱患，早些放棄沒壞處。也許2007年的時候時機還不成熟，也許是消費者的感情用事，暫時把全畫幅留在了我們的視野中，但平心而論，未來就是這樣，歷史從大畫幅，推進到中畫幅，再到135全畫幅，如今正是APS畫幅的好時光，以后興許是更小尺寸傳感器的天下——這并不是我們感情用事就可以轉(zhuǎn)移的。尼康已經(jīng)大膽地推出了畫幅只有1英寸的1系列可換鏡數(shù)碼相機，而且實現(xiàn)了那么多富有科技感的功能，這就是面向未來的態(tài)度。

既然說到鏡頭了，不妨順著正方的觀點說下去——對方好像忘了，就在幾天前適馬的DC 18-35mm F1.8鏡頭剛剛發(fā)布，正是為APS畫幅量身定做，濾鏡口徑更縮小到72mm。奧林巴斯的300mm F2.8鏡頭誠然更貴，更大，但放在E-M5上相當于在全畫幅相機上600mm的視角，似乎應(yīng)該跟佳能的600mm F4鏡頭比比大小、光圈和價格才合適吧？

回頭說大家日常用的：如今APS畫幅的索尼NEX系統(tǒng)已經(jīng)配備了沉胴式結(jié)構(gòu)的E16-50mm F3.5-5.6標準變焦鏡頭，關(guān)機時體積只和原來的40mm或45mm的餅干式定焦頭相差不多，濾鏡口徑更縮小至40.5mm，各位全畫幅擁躉們不妨試試能不能做個全幅的24-70mm F3.5-5.6鏡頭，也和餅干頭那么大。

對方顯然忘了，RX1確實比全幅單反小，但比起同為大底便攜DC的尼康Coolpix A，RX1是不是就顯得太大了一點。APS陣營里還有富士X系列和使用4500萬像素適馬X3傳感器的DP2M、DP3M這樣相機，它們的照片放大到100%，并不遜于萬元級的全畫幅相機。感光元件的些微改變，對畫質(zhì)會有顛覆性的改變。就算不考慮技術(shù)進步，畫幅大，畫質(zhì)好這件事，有科學(xué)依據(jù)，但那都是在實驗室里說的事兒，真落實到照片上，你真能分出什么畫幅拍的？

背景虛化是個差別，全幅景深相對淺，但這是個特性，談不上是什么優(yōu)勢。恰恰相反，很多時候我們也需要景深不要那么淺。畫幅小一點，景深大一點，也更容易迅速對焦。讓全畫幅景深淺容易，讓它實現(xiàn)大景深，光圈就要收得很小——小到足以引來光衍射現(xiàn)象進而損害畫質(zhì)。從另一個角度說，為什么全畫幅單反拍視頻的時候比DV麻煩？對焦先天遲鈍，一失焦就很明顯，非常敗興。

再說視頻，有人以為全畫幅去拍視頻多么了不起之類的，這絕對是個誤區(qū)。APS畫幅的機型在視頻方面專門優(yōu)化的不在少數(shù)，很多新開發(fā)的微單、單電甚至單反的鏡頭都配備了無聲的步進馬達、線性馬達、無級光圈，以及符合視頻要求的防抖系統(tǒng)，大量早就設(shè)計好的附件——這豈是當初單純?yōu)檎障嘣O(shè)計的全幅單反相機所比得了的？EOS 5D Mark III這樣的東西，跟APS畫幅的EOS 100D比，那視頻對焦性能簡直是一塌糊涂啊。您可千萬別跟我說EOS 1DC，那玩意什么價格且不說，佳能好像沒把它歸為照相機吧。

順便說一句，2013年第85屆奧斯卡最佳紀錄長片的獲得者是《尋找小糖人》，由于資金耗盡，這部電影在制作的后半段是用iPhone拍的！ 采用了一個售價199美元的iPhone應(yīng)用8mm Vintage Camera。怎么樣，“無敵兔”用戶的自豪感是不是頓時就掉下來了？

全畫幅

誠然富士X-Pro1、適馬的SD1M由于應(yīng)用了先進的傳感器結(jié)構(gòu)而獲得了更好的畫質(zhì)，但我們想提醒對方的是，如果這種技術(shù)日后應(yīng)用在全畫幅相機上，畫質(zhì)提升的幅度豈不是更要令A(yù)PS畫幅望塵莫及了？

不僅是畫質(zhì)，APS畫幅機型在應(yīng)用上也有先天不足——比如以前在大畫幅上很輕松就能實現(xiàn)移軸拍攝，但是在中畫幅，135上卻顯得困難。移軸是建筑和商業(yè)攝影中非常常用的技術(shù)手段，但畫幅越大效果越明顯。隨著膠卷顆粒越來越細，鏡頭分辨率越來越高，移軸也漸漸下放到了中畫幅和135，但135全畫幅基本上已經(jīng)是極限了。尤其是在取景階段，135以下畫幅的移軸就太不容易看清楚了，移軸效果也會打折扣，因此地球上并沒有給APS和更小的畫幅設(shè)計的移軸鏡頭。APS畫幅廣角鏡頭你尚有AF-S DX Nikkor 10mm-24mm f/3.5-4.5G ED之類的可用，移軸可真沒有。全畫幅的17mm移軸跟你APS的17mm移軸是一碼事兒嗎？建筑還怎么拍？

既然說到應(yīng)用，對方是不是忘了還有轉(zhuǎn)接這種應(yīng)用呢？畫幅小的機器，轉(zhuǎn)接能力強于全畫幅。即便是單反，因為全畫幅的反光鏡面積大，很多老鏡頭在轉(zhuǎn)接中會遇到“打板”問題，APS單反的反光板小，這種事情發(fā)生的幾率就小很多。至于APS畫幅的微單轉(zhuǎn)接能力就更強了，你不是要背景虛化嗎？微單可以轉(zhuǎn)接很多單反不能轉(zhuǎn)接的旁軸相機鏡頭，例如強大的徠卡M卡口鏡頭，想要什么畫質(zhì)還不能沒有啊。

全畫幅必將成為過去時，未來就在眼前了，別躲在過去不出來?！叭嗣袢罕姟毙枰裁礃拥恼障鄼C？有些人需要畫質(zhì)杠杠的，有些人希望玩兒的開心。嬌小低調(diào)的身材，優(yōu)雅的拍攝姿勢，用旋轉(zhuǎn)屏低頭取景時，以為在用雙反腰平取景器的那種自我暗示——太有范兒了。至于照得好不好，你管得著嗎……

全畫幅的 “嚴謹” 與 “寬容”

索尼 α99全畫幅

在幾年的磨礪之后，單電相機也進入了全畫幅時代，α99擁有全畫幅出色的畫質(zhì)以及單電相機在視頻及高速連拍、電子取景等方面的靈活性，拍攝人文紀實題材可以擁有更靈活的手法以及更全面的技術(shù)手段。

尼康 D600全畫幅

人文紀實題材很多時候是時機不等人，無論什么時間、天氣、環(huán)境，所以一部相機的性能均衡性也很重要。D600同時具備高像素、高畫質(zhì)、很好的對焦和測光系統(tǒng)，以及雙存儲卡、相對輕便、相對堅固的合金機身部件以及防水防塵性能等，總體表現(xiàn)均衡。

索尼 RX1全畫幅

可以放入掌上的RX1通過全畫幅與卡爾·蔡司35mm鏡頭的搭配實現(xiàn)高畫質(zhì)與便攜性，加之“黑卡”的低調(diào)外觀，令RX-1成為很適合拍攝人文紀實題材的全畫幅便攜相機。

尼康 D4全畫幅

我希望手中的相機可以作為可信賴的搭檔跟我出現(xiàn)在第一現(xiàn)場。作為拍攝紀實題材的專職攝影師，很多時候都在面臨挑戰(zhàn)，例如拍攝《承墨傳香》這組照片時，在光線不佳的環(huán)境下拍攝制墨過程，對相機和拍攝者都是一種挑戰(zhàn)。

D4屬于比較典型的專業(yè)“快拍機”，像素已經(jīng)不算高了，但作為一個強大系統(tǒng)，對焦、測光、連拍、存儲、傳輸都可以飛速地運轉(zhuǎn)，非常出色的動態(tài)范圍寬容度和極限高感方面的技術(shù)也保證攝影師可以在各種環(huán)境下拍攝自如。

全畫幅一個直觀的好處就是我們可以看到那些鏡頭的真實視角，很多人喜歡28mm、35mm等所謂人文鏡頭，只有在此時我們才能體會到那種感覺，一種不會在取景器里暈眩的感覺。

尼康 Coolpix A APS-C

Coolpix A喚起了很多人對經(jīng)典的尼康28Ti的回憶，28mm/F2.8鏡頭視角和小巧機身令其成為拍攝人文紀實題材的一款新武器。采用與自家單反相同的DX格式感光元件和圖像處理器，并且去除了低通濾鏡，令Coolpix A可以呈現(xiàn)非常出色的畫面細節(jié)。

富士 X100s APS-C

X100s提供了更加成熟的數(shù)碼旁軸相機拍攝體驗，可以很地道地令攝影師感受到旁軸相機的不同視角和拍攝感覺。升級后的對焦速度和混合取景器體驗都很出色，這種感覺現(xiàn)在全畫幅數(shù)碼相機還沒有。

硬實力的賽場

似乎攝影史每段標志性的時期，操控性能最出色的相機都掌握在攝影記者手中——于是在人們的慣性思維模式下，佳能和尼康旗下的性能旗艦理所應(yīng)當就是“記者型”相機了——盡管現(xiàn)實中如果用iPhone抓住了“決定性瞬間”，人們也沒有理由拒絕其被稱為“新聞攝影佳作”，但無論是在槍林彈雨的戰(zhàn)場還是瞬息萬變的賽場，身臨其境的攝影師一定樂意拿上一臺性能絕對強悍和可靠的相機！

索尼 α99全畫幅

其實我也很贊同魏征老師的說法，眼下D4和EOS-1DX確實是最能說服新聞機構(gòu)的選擇，但從我個人的角度，我們認為α99同樣有競爭這個市場的潛力——當然，索尼的α系統(tǒng)目前還不夠完善，特別是對于新聞攝影師來說會有缺這少那的感覺，但α99特殊的半透鏡電子取景結(jié)構(gòu)和片上集成相位檢測AF系統(tǒng)的配置一起帶來的速度優(yōu)勢和對焦精度優(yōu)勢，不正是體育攝影師長久以來所追求的么？

佳能EOS 700D APS-C

顯然，現(xiàn)在EOS 700D的機身用于體育新聞攝影可能難以勝任，問題恐怕在于它的連拍還不夠快，對焦系統(tǒng)還無法應(yīng)付頻繁的連續(xù)自動對焦操作和復(fù)雜場景里對焦區(qū)域的頻繁轉(zhuǎn)換。不過除此之外，它的操控響應(yīng)速度已經(jīng)不遜于上一代的中檔機身，特別是Hybrid CMOS AF技術(shù)配合裝有線形鏡組的STM馬達鏡頭在Live-View模式下的對焦性能。

尼康 D7100 APS-C

眼下使用EOS的記者如果需要APS畫幅延伸它們鏡頭的焦距，恐怕還得求助于陳舊的EOS 7D。而尼康則有D7100這樣配置強大的APS高端機身可用。我們認為2400萬像素的新型CMOS和51點自動對焦系統(tǒng)以及能將長焦端延伸1.5倍的特性，完全可以吸引那些體育新聞攝影師。

佳能EOS-1DX

全畫幅

體育攝影師和參加百米賽跑的運動員其實沒什么區(qū)別，他們需要跑得很快，而我們需要眼疾手快——解決問題的關(guān)鍵都是速度，現(xiàn)在對于相機的要求，除了它本身夠快——比如對焦快、操作響應(yīng)快，連拍快等等，還需要圖片分享的速度夠快，這時候是能夠連接LAN網(wǎng)線的D4和EOS -1DX無疑眼下我們這行唯二的選擇，不過就我個人的使用習(xí)慣和操控性能的具體要求，佳能的EOS-1DX是我的首選。

捕捉的力量

這可能是常規(guī)拍攝題材中，僅次于體育新聞攝影對器材速度要求第二高的領(lǐng)域了。有所不同的是，野外環(huán)境下除了對相機的拍攝性能有較高要求外，對其密封性和可靠性的要求同樣苛刻。這時候技術(shù)是否先進，畫質(zhì)是否出眾——攝影師們還會關(guān)心這些問題么？

佳能 EOS-1DX全畫幅

其實EOS-1D X對我來說有些奢侈了，只是此前有幸短暫參與了這個機型的一個試用活動。我日常主要使用的還是EOS 5D Mark III，它和EOS-1D X的對焦系統(tǒng)幾乎完全一樣，實際的AF性能也已經(jīng)非常接近了，畫質(zhì)也可說是伯仲之間。但是在東北的寒冷天氣里，EOS-1D X的電池明顯更抗折騰，而要達到同樣的電池性能，EOS 5D Mark III必須使用電池手柄，這樣會使它變得比EOS-1D X更為笨重——當然，無論是哪臺相機，來到冬季的東北都需要貼上熱貼才能保證電池正常工作。

尼康 D600全畫幅

旗艦機身固然是很好的選擇，不過如今像尼康D600這樣的中檔機身比起很多年前我們使用的機身已經(jīng)好用多了。對于常在野外拍攝的人們來說，成功率是最為重要的，我們的經(jīng)驗可以幫我們提早發(fā)現(xiàn)目標，但更好的相機可以減少不必要的重復(fù)勞動。

富士 X100s APS-C

X100s采用了非常輕盈且?guī)缀鯚o振動的鏡間快門，拍攝微距題材時優(yōu)勢顯著，手持幾乎就可以獲得銳利的影像，再加上X100s本就很出色的圖像畫質(zhì)，喜歡拍攝微距題材的攝影師很值得關(guān)注。

尼康 D5200 APS-C

D5200輕巧低調(diào)，很符合拍攝野生動物題材時讓拍攝者不具太多“侵略性”的原則。小巧機身結(jié)合高像素、翻轉(zhuǎn)屏、39點對焦系統(tǒng)使其可以輕松勝任大多數(shù)拍攝任務(wù)。

商業(yè)攝影之主力裝備

商業(yè)攝影師在選擇設(shè)備時需求一般會更明確一些，品質(zhì)穩(wěn)定、能經(jīng)受住考驗的品牌和機型更受青睞，顯然更偏重實用性。他們會在全畫幅和APS之間如何選擇呢？

對于商業(yè)攝影師及商業(yè)攝影機構(gòu)，值得信賴是首選項。但是有些傳統(tǒng)的認知需要更新了，例如在對焦精確度方面佳能早已迎頭趕上，而在色彩表現(xiàn)方面尼康也改進明顯，兩家主要品牌的差異越來越不明顯，加之商業(yè)攝影對于后期處理的倚重，在拍攝層面已經(jīng)很難簡單地分出高下。

從事商業(yè)攝影，要滿足什么樣的需求才算是好相機呢？

佳能 EOS-1DX全畫幅

我選擇全畫幅的理由很簡單，我需要更好的畫質(zhì)、更高的像素以及沒有打折的鏡頭視角（特別是廣角鏡頭）。此外，能夠滿足大量拍攝工作時的穩(wěn)定性以及兼顧成本。

全畫幅傳感器，適中的像素密度和強大圖像處理技術(shù)令EOS-1DX的高畫質(zhì)魅力盡現(xiàn)。高達12張的連拍速度在攝影棚里一樣意義非凡，對于瞬間精彩的捕捉輕松到位。

佳能 EOS 6D全畫幅

6D各種指標均衡，內(nèi)置Wi-Fi模塊，可以更便利地實時與電腦或其他移動設(shè)備連線，完成實時操控和快速傳輸?shù)墓δ堋z影工作室通常采用的連線拍攝方式有望被無線傳輸技術(shù)取代了，如果繼續(xù)在連接穩(wěn)定性和傳輸速度上得以加強，這會是一個很實用的進步。

CMOS的像素密度適中，小光圈不容易出現(xiàn)衍射現(xiàn)象，非常適合大量使用閃光燈配合小光圈的棚拍應(yīng)用。

尼康 D600全畫幅

D600的雙卡槽設(shè)計突出了應(yīng)對大量拍攝任務(wù)的能力，這也是2400萬像素全畫幅照片帶來的大容量存儲問題的一個解決方案，尤其適合大量外拍工作。同時D600的對焦系統(tǒng)調(diào)校出色和色彩表現(xiàn)也有明顯改進。

索尼 α99全畫幅

我們還是堅持認為商業(yè)攝影師應(yīng)該考慮一下索尼的α99，其內(nèi)置的對焦輔助燈即使在光照極端惡劣的環(huán)境下也能完成精確的AF操作，對焦點比較集中的布局適合精確的靜物拍攝。此外它在ISO 800以下的畫質(zhì)也不遜于除D800E以外的任何對手。

佳能EOS 700D APS-C

大多數(shù)攝影師在入行之初就有了“無敵兔”這樣的機身，換成EOS 5D Mark III不會帶來什么質(zhì)變。那么為什么不試試再買一臺EOS 700D呢，這臺APS畫幅的單反相機支持Hybrid CMOS AF，這使它用于電影短篇拍攝時要比全幅單反們方便得多。

商業(yè)攝影之像素圍城

撲面而來的臨場感和更多可閱讀的細節(jié)正是高像素圖片所能帶來的獨特感受，這也正是很多人至今迷戀大畫幅攝影的原因之一。

高像素數(shù)碼相機一直以來都是商業(yè)圖片行業(yè)的寵兒，無論是廣告攝影還是圖庫攝影。早先的中畫幅數(shù)碼后背由于其高昂的成本，曾一度讓眾多的商業(yè)攝影師們望而卻步。諸如D800這樣的高像素全畫幅數(shù)碼單反的出現(xiàn)，從根本上為普通的商業(yè)攝影師們提供了更多創(chuàng)作上的可能性。特別是對于圖庫攝影而言，由于對象客戶的界定與需求較為曖昧，一般意義上構(gòu)圖嚴謹?shù)摹皵z影作品”適用面反而會有所局限。為了讓一張圖庫圖片具備更多潛在的被利用價值，“可裁剪性”這個因素就顯得尤為重要了。而高畫質(zhì)高像素的攝影器材無疑是保證其“二次構(gòu)圖”可能性的最根本要素之一。

在突破了一系列技術(shù)瓶頸以后，動輒2000萬像素以上的配置，還是引發(fā)了很長一段時間口水仗，有的說利于裁剪二次構(gòu)圖，有的說占用空間犧牲畫質(zhì)等等。但必須承認特別是對于需要面對創(chuàng)意設(shè)計、平面印刷或大幅面輸出客戶的商業(yè)圖庫攝影師來說，高像素也許就是一條不歸路，即便很多人出于傳統(tǒng)會詬病過高的像素密度必然會導(dǎo)致畫質(zhì)細節(jié)略有損失、大容量的圖像文件對電腦運算能力以及存儲空間的耗費、高像素機型對于鏡頭的苛刻要求等等問題，但是原生的大尺寸絕對優(yōu)于軟件插值增大的圖片畫質(zhì)這點是我們必須承認的。在高像素這條路上，我們其實已經(jīng)無可回避，只會越走越遠。

尼康 D800/D800E全畫幅

這款相機的出現(xiàn)讓很多攝影師發(fā)現(xiàn)不得不更新自己手中的鏡頭了，在35mm全畫幅幅面內(nèi)達到3600萬像素的CMOS，超級強大的解析力令人震撼，同時也讓攝影師有了更大的發(fā)揮空間。

尼康 D600全畫幅

D600采用了全新的FX格式2426萬像素CMOS，有更好的寬容度與高感表現(xiàn)，對于大多數(shù)拍攝要求已經(jīng)足夠從容應(yīng)對了。缺憾是D600雖然采用了FX格式的CMOS，但是對焦系統(tǒng)確實從DX格式上沿襲下來的，造成對焦點的覆蓋范圍過于集中在畫幅中間區(qū)域，這也給攝影師帶來一些困擾。

索尼 α99全畫幅

作為全畫幅單電機型，α99也是一個高像素配置，在擁有高畫質(zhì)的同時，還不能忽視α99有著超級強悍的視頻性能，同時像多幀降噪、HDR等功能也有助于α99獲得高像素、高畫質(zhì)的照片。

佳能EOS 6D全畫幅

6D并未在像素上過于追高，剛好2000萬的像素同時也意味著較小的像素密度換取更好的高感表現(xiàn)和更好的畫質(zhì)。對于一般以輸出沖印影像為主的攝影機構(gòu)和工作室，2000萬像素級的設(shè)備是完全符合輸出需求的高像素數(shù)碼單反了。

行攝新知

行攝題材其實包羅了很多內(nèi)容：人文、風(fēng)光、小品以及近來比較流行的婚紗人像等等。內(nèi)涵豐富也導(dǎo)致選擇適用器材時并無太多定式，全畫幅有利于呈現(xiàn)寬廣的視角、同時也具有更出色的畫質(zhì)以及更好的寬容度表現(xiàn)，值得關(guān)注的是全畫幅數(shù)碼相機呈現(xiàn)了小型化輕量化的趨勢，對于使用全畫幅的攝影師來說，會減輕不少負擔。同時，APS機型在無線連接、照片分享以及更多智能化功能設(shè)計方面仍然領(lǐng)先。

尼康 D600全畫幅

作為一款全畫幅機身，D 6 0 0僅重760g，擁有更好的便攜性能；雙卡槽設(shè)計也比較適合長時間“在路上”的攝影題材。此外D600的高像素和高畫質(zhì)也可以為攝影師創(chuàng)作提供有力的保障。對于很多攝影師而言，選好一款相機以后，按動快門的時候真的不用想太多，把大量復(fù)雜的計算交給相機就好了。

索尼 α99全畫幅

翻轉(zhuǎn)屏在行攝時有非常高的實用性，很多有意思的照片也多是源于不一樣的視角，α99可以三個方向翻折的翻轉(zhuǎn)屏可以幫助拍攝者靈活自由地進行拍攝，α99即時取景時還可以顯示多種狀態(tài)顯示模式，在使用翻轉(zhuǎn)屏取景時攝影師可以非常便利地進行操作。

索尼 NEX-6 APS-C

NEX-6是索尼微單系列中很成熟的一款，有更好的操控界面、畫質(zhì)也很出色，還帶有無線連接功能，電子取景器的存在也可以大大提高使用者的拍攝效率，混合自動對焦系統(tǒng)的快速對焦體驗也令人難忘。

尼康 Coolpix A APS-C

采用APS-C畫幅傳感器的Coolpix A去除了低通濾鏡，從而可以令畫面更加銳利，此舉雖然導(dǎo)致摩爾紋出現(xiàn)的幾率增高，但是對于行攝題材來說，真正出現(xiàn)摩爾紋的情況并不多見。Coolpix A操作與尼康單反極為相似，對于尼康單反用戶來說使用起來非常順手。

三星 NX-300 APS-C

NX300的無線連接分享功能得到很多旅行攝影師的喜愛。這也代表了一種未來的生活方式。NX300的真正“殺招”是3D拍攝技術(shù)，可惜我們沒機會實際體驗45mm 2D/3D兩用鏡頭的威力。雖然CMOS片上集成相位差檢測AF元件的技術(shù)早已不新鮮，但像NX300這樣一口氣集成105個相位對焦點的規(guī)模，業(yè)內(nèi)暫時還沒有第二家。

攜NX300漫步土耳其

一邊旅游一邊拍攝，APS微單才是最佳選擇。如果你把攝影當成一種生

活而非職業(yè)的話，那么真的不需要買單反了，尤其是APS畫幅的入門單反毫無意義。

無論是流連于博斯普魯斯的海峽晚景，還是小憩在卡帕多契亞的洞穴餐館，一臺APS畫幅的微單就足夠了——如果它還能通過無線網(wǎng)絡(luò)將圖片與朋友分享那就近乎完美——NX300就是為這樣的需求而生。在時髦的3.3英寸觸控液晶屏，小巧漂亮的機殼和流行的智能分享功能背后（NFC和Wi-Fi兩種無線傳輸方式），2030萬像素的CMOS、DRIMe IV 影像處理引擎和基于105個片上相位差檢測自動對焦點的高速AF系統(tǒng)，讓它的實際拍攝性能足以和同畫幅的任何對手相抗衡。

盡現(xiàn)風(fēng)光之美

在風(fēng)光攝影方面，全畫幅最直接的好處就是可以令廣角鏡頭有足斤足兩的表現(xiàn)，此外更大的傳感器也必然換來了更好的畫質(zhì)表現(xiàn)。

索尼 RX1全畫幅

RX1在畫質(zhì)和色彩方面有令人驚艷的表現(xiàn)，是我目前使用的單反相機的絕好補充。全畫幅配合卡爾·蔡司的35mm定焦鏡頭加上索尼在電子技術(shù)方面的積淀，在拍攝風(fēng)光題材時這些優(yōu)勢發(fā)揮的淋漓盡致，非常適合風(fēng)光攝影師將其作為高品質(zhì)便攜備機來使用。

尼康 D800E全畫幅

我認為尼康 D800E的操控性明顯更占優(yōu)勢，3600萬像素CMOS分辨率也讓用戶可以獲得接近早期中畫幅的放大能力和后期剪裁空間，而傳說的小光圈衍射干擾畫質(zhì)的現(xiàn)象并沒有傳說中那么嚴重。對于那些不打算投入中畫幅后背的風(fēng)光攝影師來說，選擇D800E是筆劃算的買賣。

佳能EOS 6D全畫幅

在這里推薦EOS 6D的理由和棚拍類似，較低的像素密度可以讓攝影師更敢于收縮光圈。另外這臺代表佳能全畫幅影像傳感器最新工藝的CMOS配合DIGIC 5+處理引擎可以提供更好的畫面寬容度。當然，最重要的是，它的價格非常低廉。

尼康 D5200 APS-C

雖然是APS畫幅相機，但D5200的動態(tài)范圍和分辨率表現(xiàn)都可以令風(fēng)光攝影師放心。對于望遠拍攝任務(wù)來說，由于APS-C畫幅天生優(yōu)勢（1.5倍的焦距系數(shù)可以讓400mm鏡頭獲得等效600mm的視角） ，這臺機身是延伸焦段并獲得較高畫質(zhì)的理想選擇。

富士 X100s APS-C

這是一臺色彩動人的相機，而且它能提供富士專有的Velvia反轉(zhuǎn)片模擬模式，這應(yīng)該能打動那些熟悉這種高色彩飽和度膠片的攝影師。而且X-Trans II型CMOS傳感器的6×6非規(guī)則色彩濾鏡排列方式也能帶來更為豐富的畫面細節(jié)和更真實的物體質(zhì)感，這些都應(yīng)該是風(fēng)光攝影師們需要的。唯一的問題是，包括Adobe在內(nèi)的圖像處理軟件廠商都還無法良好地支持富士。

全畫幅全能戰(zhàn)士

索尼 α99

在前面的6個拍攝需求中，我們會發(fā)現(xiàn)有一臺相機總是被提到卻始終未被參與本文的攝影師選中——這就是索尼的α99，它的配置是如此的誘人：2套相位差檢測對焦系統(tǒng)提供了19個可選對焦點+102個輔助對焦點，雖然十字形對焦點數(shù)量只有11個，但畢竟能將相位差距離檢測傳感器放在焦平面上這種從原理上保證AF精度（特別是連續(xù)AF的可靠性）的方式是眼下任何全幅單反暫時無法做到的。同樣出色的還有其10fps的連拍速度，這也是它的競爭對手們所不具備的——然而成也蕭何，敗也蕭何，固定式半透鏡+電子取景器的基本結(jié)構(gòu)特征，賦予α99如此之多的“第一”，卻也讓職業(yè)攝影人在選擇它之前猶豫不決。我們將“全畫幅全能戰(zhàn)士”的稱號賦予α99，以鼓勵它的前衛(wèi)，但這臺哪里都能用上的“萬金油”，卻在哪里都不是最突出的——徹底俘獲攝影師的心，索尼還需要加把勁。

郭小天：不支持方

我想提醒我的隊友的是，好像被本文中我們的攝影師提及次數(shù)最多的相機總是EOS-1D X或者D800E，或者D4和EOS 6D什么的……我實在想不出，在佳能EOS單反已經(jīng)擁有多幀降噪技術(shù)（EOS 6D）和Hybrid CMOS AF技術(shù)（也是一種片上集成相位差檢測AF元件的技術(shù)，用于EOS 650D、700D、100D）的情況下，SLT這個所謂新概念還有什么存在價值？ 而且，索尼已經(jīng)有了EA2這樣帶有半透鏡的E卡口轉(zhuǎn)接環(huán)，SLT完全可變成NEX的可選狀態(tài)。

李巖：支持方

α99的一大串新功能帶來的體驗確實令人興奮。不過當面對嚴肅的拍攝時，我們總會不自覺地擔心半透鏡會不會找什么麻煩，人們接受新事物總是需要過程。說服朋友購買EOS 6D或者尼康D600，確實比說服他們買α99要容易的多。這里頭除了人們對半透鏡的擔心，還有一個原因是群眾基礎(chǔ)——比如你向鄰居張三借到一支佳能“小白”來臨時救急的成功率，遠比借到一支索尼“G”鏡頭要大得多。但我想說的是，α99可能是理論上最實惠的全幅相機。

APS超級英雄

佳能EOS 700D

我們來統(tǒng)計下本文中哪臺APS畫幅相機被提到的最多呢？……統(tǒng)計結(jié)果出來似乎是EOS 700D……這倒并不讓人意外，我們發(fā)現(xiàn)有趣的是，這臺相機的情況和α99有點像，在配置上也是追求“高大全”，佳能在它身上集中了除了Wi-Fi功能以外的所有最新技術(shù)，可以說索尼的SLT單電相機能做的事情，它都能做（比如視頻時連續(xù)高速AF，再比如多幀降噪），它還像最時髦的微單相機那樣支持觸控操作——并且是像高端手機一樣敏捷的電容式觸控屏。

郭小天：不支持方

以目前EOS 700D的配置水平，甚至不比低一級的EOS 100D強，它的混合對焦系統(tǒng)效率并不高，而且高度依賴于STM馬達而且這一波佳能配置創(chuàng)新的功臣似乎輪不到EOS 700D吧，它只是沾了EOS 650D的光，我甚至不認為EOS 700D可以算一臺新機型，頂多只能算EOS 650D的小改款。時隔這么多年還抱著1800萬像素有點說不過去，至少尼康通過D5200證明了像素密度已經(jīng)不是問題：2400萬像素的東芝CMOS一樣可以有好畫質(zhì)。

李巖：支持方

EOS 700D看起來更“全能”的原因恐怕不僅僅是配置，從另一個方面講，我們信任它的基礎(chǔ)是對那塊佳能成熟的1800萬像素CMOS非常有把握，知道它大概會拍出什么樣的效果。但這塊傳感器如果再用下去就真要“老掉牙”了。CMOS的1800萬像素指標其實還好，畢竟同時代還有K-5II那種1600萬像素的機型，至少佳能通過EOS 700D和EOS 100D證明了他們不僅僅會擠牙膏，偶爾也是會來點配置創(chuàng)新的，總體來看在APS畫幅單反里算是當下的首選。

14款參測樣機畫質(zhì)對比

分辨率

我們在CHIP FOTO-VIDEO中國實驗室對本文題圖中出現(xiàn)過的14臺相機進行了成像畫質(zhì)部分的對比測試，以供讀者觀察目前全畫幅機型和APS畫幅機型間的成像差異，以及同畫幅不同像素機型間的成像差異。

分辨率表現(xiàn)

總體上看，像素更高、畫幅更大的相機在分辨率方面占有優(yōu)勢，D800E的成績在意料之中，值得注意的是，全畫幅的D4在此項目中明顯敗給了同像素APS畫幅的富士X100S（當然不排除參測樣品存在個體差異問題），而APS畫幅的尼康D5200不但意外得領(lǐng)先于同像素全畫幅機型α99和RX1，也超過了自家取消低通濾鏡（OLPF）的高級機種D7100。另一個有趣的現(xiàn)象是三星NX300的中央水平和對角線方向分辨率表現(xiàn)十分突出，超過了很多高級機種，不過其他位置該機的成績衰減嚴重。

隨著ISO設(shè)置的提高，分辨率的衰減情況.隨著ISO設(shè)置的提升，各機型的分辨率都有相應(yīng)衰減，從衰減幅度來看，富士X100S憑借其X-Trans CMOS特殊的結(jié)構(gòu)設(shè)計，在這一測試中領(lǐng)先。此外佳能和索尼的全畫幅機型表現(xiàn)也較為理想。

富士獨特質(zhì)感原因猜測：

我們在測試中發(fā)現(xiàn)，富士X-Trans CMOS不但超過了某些同像素甚至更高像素的全幅機型，其“對角線分辨率”也高于自身測試畫面上其他位置的分辨率測值，這一現(xiàn)象在參測機型中是唯一的，這可能是X系列機型在表現(xiàn)某些形態(tài)的物體時細節(jié)極其突出的原因。

14款參測樣機畫質(zhì)對比

多幀降噪的效果

多幀模式下的成像表現(xiàn)

一些最新的APS甚至全幅相機都支持時髦的“多幀成像（降噪）”功能（佳能EOS 650D之后發(fā)布的單反和微單，索尼SLT系列全線和NEX系列全線機型，三星NX300以后發(fā)布的機型），也就是在按下快門很短時間內(nèi)快速連拍4～6張統(tǒng)一場景照片，再自動進行機內(nèi)合成，近而在同樣的ISO設(shè)置下獲取更清晰，更干凈的照片，這和天文攝影等特殊弱光拍攝領(lǐng)域里采用的拍攝和后期理念類似。這部分是我們首次嘗試在實驗室條件下，量化一下該功能對成像能力的改善幅度。

14款參測樣機畫質(zhì)對比

動態(tài)范圍和感光度

前面我們單獨討論了那些支持多幀成像技術(shù)的機型在高ISO下的表現(xiàn)，現(xiàn)在我們回到傳統(tǒng)的單幀拍攝模式下，討論高感成像問題。

常規(guī)拍攝的噪點表現(xiàn)

單幀模式下，各機型的測試值分布大體上符合預(yù)期——即像素密度越低，畫幅越大的機型噪點測試表現(xiàn)越好（不能關(guān)閉高ISO降噪的NEX-6和陪同其開降噪測試的NX300除外）。在全幅機型中，使用半透鏡結(jié)構(gòu)的α99由于同等ISO下CMOS處于更高的增益狀態(tài)，因此測值在同級機型中不甚理想，不過令人意外的是沒有半透鏡的RX1成績同樣不高。

動態(tài)范圍和色彩表現(xiàn)

理論上色彩偏差值越底，色彩還原測值的成績越好，但這種差異我們認為更多源于不同品牌對色彩審美的理念不同，我們不作過多評論。但動態(tài)范圍測試值反映了相機保留亮部和暗部細節(jié)的能力，可以說其重要性甚至高于分辨率和噪點測試。從測值情況看，索尼NEX-6在APS畫幅下成績領(lǐng)先，而全畫幅相機中則是D600的成績最為突出。令人稍感到意外的是，理論上技術(shù)更先進的幾臺熱門機型成績都較一般，特別是RX1在該項測試中，敗給了多一片半透鏡的α99。

常規(guī)CMOS結(jié)構(gòu)的逆襲

在分辨率和噪點測試中出盡風(fēng)頭，堪稱APS畫幅表率的富士X100s在動態(tài)范圍測試中卻意外地處于下風(fēng)，僅為217級，這甚至低于使用傳統(tǒng)CMOS的EOS 700D和NEX-6——令我們不解的是，在測試裝備第一代X-Trans CMOS的X-E1和X-Pro1時候，這項測值高達250以上，而我們的測試環(huán)境并未改變。我們暫時將之歸結(jié)于“個體差異”。

APS畫幅并不遜色

富士X100s的X-Trans CMOS不但帶來了很好的對角線分辨率成績，在單幀噪點方面也表現(xiàn)出色。好于很多全幅機型。另外值得注意的是，尼康的Coolpix A雖然分辨率測值不高，但噪點測試表現(xiàn)不錯。

實驗室測試小結(jié)

除了佳能EOS 100D、理光GR等發(fā)布時間太短的產(chǎn)品外，這次收集的14個樣品基本上涵蓋各廠商去年下半年以來發(fā)表的APS畫幅和135全畫幅的代表機型。其中APS畫幅陣營中，不但X100S這樣的創(chuàng)新技術(shù)機型表現(xiàn)出色，以傳統(tǒng)技術(shù)改良而來的尼康D5200等機型同樣有著很好的成績。甚至像三星NX300這樣的新秀都有可圈可點的地方。但另一方面，除記者型旗艦機型外，全畫幅機型在成本控制，易用性和便攜性方面開始尋求突破，同時以D800E為代表的高像素機型確實體現(xiàn)出很強的實力，并仍有潛力值得發(fā)掘。從測試結(jié)果看，應(yīng)該說通過半導(dǎo)體和軟件算法技術(shù)的進步，APS畫幅和135全畫幅相機間在反映畫質(zhì)的主要實驗指標：動態(tài)范圍、分辨率、高感噪點三個方面的差距確實進一步縮小了。